文｜毒眸
在內(nèi)地觀眾快要淡忘TVB的時候，《新聞女王》突然登場。該劇在豆瓣開出7.9分，目前已漲至8.2。
劇中最先出圈的臺詞，是“人咬狗的世界不適合你，找個男人嫁了吧。”當馬國明飾演的上司“梁景仁”對業(yè)務(wù)能力堪憂的職場新人毫不留情地說出這句話，觀眾知道，熟悉的味道又回來了。
作為TVB的老本行，拋開部分戲劇濃度過高的情節(jié)和全年無休的職場斗爭，《新聞女王》對職業(yè)的刻畫和對行業(yè)全景的勾勒，仍然是職場劇的正面范例。
在國產(chǎn)電影和國產(chǎn)劇中，媒體一直是經(jīng)常出現(xiàn)的行業(yè)。但無論是以媒體環(huán)境，還是以“記者”“編輯”等職業(yè)作為角色身份，如今的媒體行業(yè)在影視作品中，早已經(jīng)分化成了完全不同的幾個方向：有唯流量論的，有隨波逐流的，當然，也有堅守新聞理想的。
媒體行業(yè)的環(huán)境隨著時代發(fā)生著巨變，《不止不休》里的調(diào)查記者顯然需要以“二十年前”作為時代背景，而《熱搜》已經(jīng)在以自媒體為視角深度參與社會事件了——當然，現(xiàn)實的變化還是快過影視創(chuàng)作，現(xiàn)在的頭部自媒體不再追求公眾號文章閱讀量10萬加，更在意的是短視頻百萬贊。
行業(yè)在變化，呈現(xiàn)在熒幕中的形象自然也在變化，那么，當攝像機對準新聞行業(yè)，到底什么才是“真相”？
參與
《新聞女王》更新到目前，劇中中國香港最大的新聞電視臺SNK就已經(jīng)參與報道了公交車側(cè)翻案、慈善基金會選舉及財務(wù)造假案、綁架案、大廈起火案等好幾起社會事件，聯(lián)動了政界、消防、警務(wù)等多個領(lǐng)域。
新聞從業(yè)者的視角，代表的是公眾視角，能夠以第三方的身份加入到各種社會事件中。這不僅是新聞行業(yè)本身的價值，落到劇作層面同樣有意義：這是一個能容納和講述各種故事的切口。
該劇的總監(jiān)制鐘澍佳在《新聞晨報》的采訪中提到，“新聞行業(yè)的有趣之處，就是隨時隨地可以發(fā)生一些意想不到的事，然后逐漸演變成了一個很重要的事件?！?/p>
這也是新聞行業(yè)職場劇的厚度所在。1992年播出的情景喜劇《編輯部的故事》，講述了一家快要倒閉的雜志社如何“起死回生”。劇中，每個故事都取材于20世紀80年代社會生活中的熱點話題，如保姆進城潮、電話入戶、瓊瑤熱等等，體現(xiàn)了媒體行業(yè)在當時對社會事件極高的參與度。
這也是為什么，如今的很多影視作品即便不以媒體行業(yè)為背景，仍然會安排一個“記者”角色，作為“萬金油”式的存在，用來推動事件的發(fā)展。今年年初的兩部熱播劇《三體》和《狂飆》里，都出現(xiàn)了記者的身影。
除了作為“工具人”的記者，作為“主角”的記者在呈現(xiàn)上更為復(fù)雜。這里不得不提的，是記者這個群體的特殊性。作為“體制外”最具使命感和正義感的職業(yè)，他們代表著對真相的尋找，和對強權(quán)的反抗。
職業(yè)賦予了人物強標簽，因此不需要更多筆墨贅述，就能立住一個角色。職業(yè)追求和個人價值觀的選擇，新聞?wù)嫦嗪颓楦幸蛩氐臎_突，這些在記者身上慣常出現(xiàn)的幾種矛盾，都是戲劇張力的養(yǎng)分。
韓劇很早就參透了記者這個職業(yè)對主角的加成。在《匹諾曹》里，女主飾演的記者患有“匹諾曹癥候群”，一說謊話就會打嗝，所以必須說真話，因此“毫無謊言地報道新聞的記者”成為了她能做的最佳工作?！懂斈愠了瘯r》《Healer》的女主角職業(yè)也都是記者。
但也因為職業(yè)的特殊性，就算在某些類型的劇集中，記者只作為人物設(shè)定而存在，也不能忽視其需要遵守的工作規(guī)范。近期的一個反例，就是《以愛為營》里每天只醉心于容貌、借工作和霸道總裁談戀愛的財經(jīng)記者“鄭書意”。
當然，這幾乎已經(jīng)是國產(chǎn)劇的通病，特別是在偶像劇的框架下，即便是再特殊的職業(yè)設(shè)定，最終也指向?qū)Ω星榫€的服務(wù)。而對于新聞從業(yè)者而言，以這樣的樣貌“參與”到影視作品中，并不是一件值得高興的事。
變化
理解影視作品對新聞行業(yè)的呈現(xiàn)，離不開不同時代和社會環(huán)境下的媒體差異。
在《新聞女王》里，SNK是“萬能”的，他們既能發(fā)現(xiàn)人行天橋的建造漏洞，也能調(diào)查清楚慈善基金會背后的權(quán)力紛爭，甚至參與改變選舉結(jié)果，還在警界、政界、商界都有眼線和人脈。
這些都更接近我們對于傳統(tǒng)媒體的“浪漫想象”。1994年4月1日，《焦點訪談》在央視一套正式播出，這是一檔由央視新聞評論部推出的深度新聞報道欄目，通過調(diào)查、追蹤和隱性采訪報道揭露社會上的各種問題。
《焦點訪談》秉持著節(jié)目開場白的原則：“時事追蹤報道，新聞背景分析，社會熱點透視，大眾話題評說”，報道了諸如郊區(qū)占用耕地修建墳?zāi)埂⑦`法鏟苗種煙、礦難瞞報真相等備受關(guān)注的社會事件，一度創(chuàng)造了35%的收視奇跡，還創(chuàng)造了“焦點訪談現(xiàn)象”：當時有報道戲稱，中央電視臺門前有兩個隊伍最長，一個是地方官員的說情隊伍，一個是找中央電視臺反映問題的老百姓隊伍。
如今我們對于新聞行業(yè)或者記者的印象與期待，大多都是“焦點訪談式”的調(diào)查記者，比如電影《不止不休》里白客飾演的調(diào)查記者“韓東”，他生在紙媒的黃金年代，先是深入煤礦調(diào)查礦難真相，后又在調(diào)查乙肝代檢的事件時深入到乙肝攜帶者群體中。在反腐題材劇集《突圍》中，也刻畫了一位為了獲取國企貪腐線索被舉報入獄的記者“秦小沖”。
互聯(lián)網(wǎng)時代掀起的巨變，自然也波及到媒體行業(yè)。其中最重要的節(jié)點是2014年。那一年，傳統(tǒng)廣告市場規(guī)模首次出現(xiàn)負增長，《東方早報》《北京晨報》《京華時報》《法制晚報》等報紙相繼?？?。部分意識到潮水轉(zhuǎn)向的媒體，鼓勵旗下的記者建立公眾號，不少后來的頭部自媒體，都曾是傳統(tǒng)媒體的知名記者。
這其中有兩處影響到了如今影視作品的呈現(xiàn)。其一是傳統(tǒng)媒體的沒落，成為內(nèi)容創(chuàng)作的重要時代背景。《熟年》里，郝蕾飾演的“張春梅”是雜志社的副主編，與她競爭主編職位并最終成功的“呂帆”，代表的則是新時代的選擇：主張運營電子刊，強調(diào)雜志內(nèi)容的流量和廣告收益。在離職時，“張春梅”自嘲自己是“被時代淘汰了的編輯”。
現(xiàn)在的觀眾對于國產(chǎn)劇的時代背景要求極為嚴格，因此在創(chuàng)作時不能忽視媒體環(huán)境的現(xiàn)實變化。在《以愛為營》里，“鄭書意”一筆獎金有10萬多人民幣，評論一針見血地說：“紙媒?jīng)]落沒有通知你們嗎？”
另一個變化則是自媒體的入場。隨著時代的發(fā)展，自媒體逐漸參與了到社會公共熱點事件的討論與傳播中。
而比起大家都熟悉的傳統(tǒng)媒體，自媒體早已經(jīng)演變成了五花八門的模樣，甚至有很多人將自媒體與營銷號混為一談：雖然在追逐熱點的速度上，二者的確不分伯仲，但即便不是持證媒體，仍然有部分自媒體如今依然按照新聞規(guī)范工作。
不過，這些變化對于刻畫媒體行業(yè)的影視作品而言，都是不小的挑戰(zhàn)。過去記者是自帶濾鏡和光環(huán)的職業(yè)，正義感是天然的，使命感和新聞理想也不需要贅述。但放在如今的環(huán)境下，獲取新聞的渠道變多了，媒體也處在“祛魅”的過程中，觀眾很難理解所謂的“職業(yè)理想”，就需要更扎實的內(nèi)容作支撐。
這也是為什么如今的職場劇“三板斧”還是醫(yī)生、警察和律師，而曾經(jīng)有過《編輯部的故事》這樣經(jīng)典作品的新聞行業(yè)，已經(jīng)不在職場劇的射程范圍內(nèi)。
去年播出的職場劇《盛裝》，講的是時尚媒體的故事，主角的從業(yè)理想是“抵達美，捍衛(wèi)美”，劇作基礎(chǔ)還算扎實，但從5.7的豆瓣評分來看，好像大部分人都難以共情時尚媒體的理想主義，哪怕后者的確經(jīng)歷了紙媒?jīng)]落的轉(zhuǎn)型陣痛期。
“真相”
近幾年，國產(chǎn)劇慣用的橋段，是安排一大堆舉著話筒的記者將主角團團圍住，用尖銳的問題代替觀眾發(fā)問：問《歡樂頌》里的“安迪”如何回應(yīng)員工因加班導(dǎo)致昏迷，問《開端》里的“鍋姨”會不會讓學(xué)生遵守交通規(guī)則。
呈現(xiàn)新聞記者們的關(guān)注和提問，似乎是創(chuàng)作者們能想到的，唯一能體現(xiàn)某個社會事件引發(fā)公共討論的方式。
基于此，這些記者呈現(xiàn)的形象大多是負面的，甚至是有些失真的。一方面，大部分創(chuàng)作者不會為“工具人”安排職場調(diào)研，試圖弄清楚真實的記者在處理突發(fā)事件時的正常工作流程，另一方面，這種形象的呈現(xiàn)，也與社會對這一職業(yè)的刻板印象形成了互文。
如果說對記者的負面呈現(xiàn)，尚在尊重新聞操守的范圍內(nèi)，那么自媒體如今則背負更多“罪名”。在《保你平安》里，宋茜飾演的“韓露”被造“黃謠”，一系列輿論只發(fā)生在貼吧、短視頻和自媒體中。
傳統(tǒng)媒體和自媒體，逐漸在熒幕上呈現(xiàn)涇渭分明的形態(tài)：前者還停留在“黃金年代”，而后者已經(jīng)被統(tǒng)一打上了負面標簽。當大鵬飾演的主角偽裝成記者到福利院里詢問事項時，福利院的阿姨問：“你剛剛說你是哪個媒體的記者？”主角愣了一下，回了一句：“自媒體?！卑⒁逃行┻t疑地問：“自媒體，也是媒體哈？”
《平凡之路》的男主角郭麒麟飾演的“潘巖”，也被自媒體造了謠，本來是在地鐵上見義勇為，但卻被偷拍者的母親誣陷為“打人”，在網(wǎng)上一眾自媒體的推波助瀾之下，遭遇了網(wǎng)絡(luò)暴力。
所以，如今新聞從業(yè)者的真實樣貌，到底是揭露新聞事實的正義者，煽動情緒的傳聲筒，還是攪動輿論、只追流量的“反派角色”？
當我們站在如今的媒體環(huán)境中，討論這個行業(yè)在熒幕上的呈現(xiàn)時，或許應(yīng)該站在中間地帶去思考。
“紙媒的黃金時代”的確已經(jīng)過去。2017年，復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授張志安發(fā)布的《新媒體環(huán)境下調(diào)查記者行業(yè)生態(tài)變化報告》顯示，國內(nèi)調(diào)查記者從業(yè)人數(shù)減少幅度比2011年高達57.5%，只有175名。六年過去后，這個數(shù)字只會更少。
但另一方面，新聞行業(yè)的現(xiàn)狀，也離不開社會思潮、互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)等更大的外部環(huán)境的變遷。搶占用戶注意力的產(chǎn)品越來越多，公眾獲取信息的渠道也更多樣，每個人都能成為新聞現(xiàn)場的參與者和傳播者，真假消息混雜，當一個社會熱點出現(xiàn)時，大家的第一反應(yīng)變成“讓子彈再飛一會兒”。
不得不提的一個現(xiàn)實變量是商業(yè)化的因素。這是在承擔社會責(zé)任以外的、新聞行業(yè)的另一種真實：追逐真相當然是重要的，但一切工作都不能在真空下進行。
《新聞女王》里的SNK已經(jīng)是中國香港最大的電視臺，但仍然有收視率和收入上的壓力，每個涉及到投資方的報道都得慎之又慎，在新聞?wù)嫦嗯c商業(yè)化之間不斷尋找那個微妙的平衡。
不是只有傳統(tǒng)媒體有這樣的掙扎。今日上映的電影《熱搜》里，周冬雨飾演的“陳妙”是自媒體創(chuàng)始人，為了流量和投資報道失實新聞，導(dǎo)致受害者被網(wǎng)暴后自殺，在得知事件真相后，“陳妙”選擇放棄公眾號的商業(yè)收益，辭職出走，曝光案件真相。
而不避諱呈現(xiàn)新聞行業(yè)中那些“不夠理想主義”的側(cè)面，也是一種進步。
在臺劇《我們與惡的距離》里，實習(xí)生“李大芝”懷抱一腔熱血踏入電視臺的大門，說自己做新聞編輯是為了“讓大家看到世界的全貌”，而賈靜雯飾演的新聞部總編“宋喬安”坐在辦公椅上，看著她問：“敢不敢踏進現(xiàn)實世界？”
對于影視作品而言，選擇呈現(xiàn)新聞理想，或是選擇呈現(xiàn)行業(yè)亂象，都是一種真實，但都并非現(xiàn)實世界。
《不止不休》的導(dǎo)演王晶在知乎回答“如何評價電影《不止不休》”時說，“每一代年輕人都有這一代年輕人的理想主義，我被這份20世紀初的，那個所謂野心時代的青年群體性的理想主義感召，我希望它不被忘記，希望它不被曲解，希望它可以跨越年代?！?/p>