文|娛樂(lè)獨(dú)角獸 糖炒山楂
編輯|無(wú)花果
時(shí)隔四年，現(xiàn)偶大爆男主李現(xiàn)再度投入楊紫“懷抱”，日前兩人官宣了古裝劇《國(guó)色芳華》；在古偶市場(chǎng)“待爆”多年的張凌赫，雖有《寧安如夢(mèng)》正在熱播，卻迫不及待將“餅”畫(huà)向了現(xiàn)偶市場(chǎng)……
如果以圍墻效應(yīng)來(lái)形容古裝劇和現(xiàn)偶，總有人汲汲以求著“突圍”。但那些真正“走進(jìn)來(lái)”和“走出去”的人又如何呢？
進(jìn)度條正過(guò)半的11月被網(wǎng)友稱(chēng)為“現(xiàn)偶101”，《以愛(ài)為營(yíng)》《我要逆風(fēng)去》《治愈系戀人》等先后開(kāi)播，更受市場(chǎng)關(guān)注的，是這三部劇都由曾經(jīng)在古裝劇市場(chǎng)大爆出圈的“頂流”主演。只是目前看來(lái)，這出由王鶴棣、龔俊、羅云熙領(lǐng)銜主演的“古偶男神的現(xiàn)偶攻略”，并不“好看”：
《以愛(ài)為營(yíng)》雖連續(xù)十多日拿下了貓眼電視劇熱度榜日冠、累計(jì)播放量破13億，但更被市場(chǎng)所熱議的是它豆瓣4.8的開(kāi)分，以及被吐槽的詐騙路透、死亡運(yùn)鏡和土味妝造。
龔俊的《我要逆風(fēng)去》和羅云熙的《治愈系戀人》則困在了影響力領(lǐng)域。前者愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度6500+，黃金時(shí)段實(shí)時(shí)收視只有0.23%-0.33%；后者電視劇同名話(huà)題閱讀量?jī)H8.8億，遠(yuǎn)不及其他兩部劇的55億和35億，人物角色#羅云熙顧云崢#閱讀量也只相當(dāng)于#龔俊徐斯#的二分之一和#王鶴棣時(shí)宴#的三分之一。
若是回顧一整年，這份名單里恐怕還要加上成毅、任嘉倫、肖戰(zhàn)等人。那些曾經(jīng)在古裝劇里大爆出來(lái)的男演員，為何難在現(xiàn)偶賽道實(shí)現(xiàn)新突破？是現(xiàn)偶就比古偶難爆嗎？
古偶男神演“現(xiàn)偶”，為何“水土不服”？
王鶴棣的心情應(yīng)該很復(fù)雜。雖然不至于一夜間回到《遇龍》的群嘲時(shí)刻，甚至于時(shí)宴還登上各色角色榜單，為他帶來(lái)了周內(nèi)漲粉近20萬(wàn)的加持，但關(guān)于他演技、臺(tái)詞的吐槽聲音卻在更大范圍內(nèi)傳播。
事實(shí)上，拋開(kāi)粉絲可見(jiàn)的名場(chǎng)面和演技，微博熱議話(huà)題和豆瓣熱評(píng)更可見(jiàn)這波古裝男神的“現(xiàn)偶困境”：角色刻板缺乏魅力，也暴露了演員演技和臺(tái)詞短板，最終1+1<2。
首先，相比現(xiàn)偶，古裝人物更容易出新、也擁有更大的發(fā)揮空間，他們也曾在其中吃到人物紅利。不似傳統(tǒng)仙俠劇“仙氣禁欲”的東方青蒼、天真與殘忍并存的瘋批溫客行、在瘋批路上更上一層樓的澹臺(tái)燼，都是讓市場(chǎng)眼前一亮的角色類(lèi)型。
其實(shí)都市劇中也曾有過(guò)這樣的主角，比如《愛(ài)情而已》中性張力拉滿(mǎn)的姐弟戀，讓吳磊狂吸女友粉；楊洋在《你是我的榮耀》中塑造的體制內(nèi)男友角色，讓智性戀風(fēng)靡；《去有風(fēng)的地方》回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年謝之遙，赤誠(chéng)簡(jiǎn)單。但這顯然只是少數(shù)，更常見(jiàn)的是各種換湯不換藥的“霸總”。
比如《以愛(ài)為營(yíng)》中的時(shí)宴雖然沒(méi)有胃病、愛(ài)喝可樂(lè)、廚藝精湛，但職場(chǎng)展現(xiàn)和愛(ài)情觀上仍然保持了古早霸總的特質(zhì)；《我要逆風(fēng)去》的徐斯，毒舌精于算計(jì)算不上新穎，劇集創(chuàng)新點(diǎn)大多在女主身上；《治愈系戀人》的顧云崢更是可以平移到各種精英人設(shè)中。這自然也沒(méi)有留給演員太多發(fā)揮空間。
其次，表演層面，現(xiàn)偶偏愛(ài)霸總，但離演員的生活“太遠(yuǎn)”，這讓他們愈發(fā)暴露演技短板。比如表現(xiàn)霸總氣質(zhì)，王鶴棣永遠(yuǎn)是金絲眼鏡搭配西裝，但他也無(wú)時(shí)無(wú)刻不翹著二郎腿，以及永遠(yuǎn)在摘眼鏡、扶眼鏡。龔俊飾演的徐斯，則因?yàn)橛昧^(guò)猛的表演、經(jīng)常性不明所以的微表情而受到詬病。
臺(tái)詞也是兩個(gè)人的共同短板。王鶴棣難以避免的發(fā)音中的地域感，往往會(huì)瞬間打破人物的精英感和蘇感。但是在古裝大制作中，這樣的問(wèn)題往往會(huì)通過(guò)專(zhuān)業(yè)配音進(jìn)行規(guī)避。同樣深受臺(tái)詞之困的還有在《錦衣之下》《周生如故》中爆出來(lái)的任嘉倫，今年他主演的現(xiàn)偶《暮色心約》同樣反響平平。
再者，它其實(shí)是演員選擇角色的能力。如果人物塑造能力有限，那演員性格與角色本身相契合無(wú)疑是一種捷徑，也往往會(huì)實(shí)現(xiàn)雙贏的結(jié)果。反之則亦然。
《蒼蘭訣》東方青蒼的霸氣、中二和少年感與王鶴棣本身是貼近的，最終助力他逆風(fēng)翻盤(pán)登上頂流之位；但當(dāng)下王鶴棣的閱歷眼光顯然無(wú)法支撐時(shí)宴的格局，對(duì)人物的理解自然走向了刻板印象，甚至被調(diào)侃是“為了維穩(wěn)股價(jià)被推來(lái)硬著頭皮裝逼冒充失蹤老板的實(shí)習(xí)助理”。
龔俊亦然。他相貌眼神間流轉(zhuǎn)的“嬌感”，讓溫客行瘋批人設(shè)更多了一份韻味，但在與女演員搭戲時(shí)，這種感覺(jué)則會(huì)降低cp感，甚至讓人物角色顯得性張力不足?！段乙骘L(fēng)去》是成年男女的情感拉扯，男性角色的霸氣和蘇感缺一不可，但這也是龔俊的“短板”。
羅云熙的問(wèn)題是身材過(guò)于瘦弱。這讓他在扮演古裝角色、尤其是具有悲劇性元素的人物時(shí)，在服化道的加持下往往能夠展現(xiàn)出其他人所不能的絕美破碎感，但是在現(xiàn)偶中則往往顯得過(guò)于瘦弱，在身高、身材上就率先輸了別的霸總一籌。
說(shuō)到底，現(xiàn)偶雖然是為了造夢(mèng)，但也更貼近生活，相比古裝劇，它更考驗(yàn)演員如何理解人物、讓人物落地。而一份早前在網(wǎng)絡(luò)上流傳的網(wǎng)友票選也表明了大眾態(tài)度：楊洋、李現(xiàn)、吳磊、張彬彬?yàn)閮?nèi)娛四大現(xiàn)偶蘇神，羅云熙、肖戰(zhàn)、王鶴棣、侯明昊則為四大古偶顏神。
古裝男神重顏值，現(xiàn)偶霸總講究蘇感，兩個(gè)賽道間看似相近實(shí)則圈粉邏輯截然不同。就像在古裝市場(chǎng)憑借著《琉璃》《沉香如屑》《蓮花樓》坐穩(wěn)美強(qiáng)慘人設(shè)的成毅，雖然在現(xiàn)偶《南風(fēng)知我意》中各種受傷吐血、虐戀情深，卻難以產(chǎn)生和古裝劇同等的圈粉力。如此都在說(shuō)明，古裝男神著急轉(zhuǎn)戰(zhàn)現(xiàn)偶，或許不是個(gè)好選擇。
當(dāng)然可能也會(huì)有摸透這一規(guī)則的人，比如吳磊借著《星漢燦爛》《愛(ài)情而已》同時(shí)收割女友粉，張彬彬在古裝劇市場(chǎng)同樣占有一席之地，肖戰(zhàn)雖然被吐槽“比女主美”但同樣沒(méi)人能拒絕他的深情眼。
現(xiàn)偶口碑兩極分化，“古裝男神”不是唯一禍?zhǔn)?/h4>
不只是王鶴棣、羅云熙們笑傲古裝市場(chǎng)，卻在現(xiàn)偶市場(chǎng)折戟，古裝和現(xiàn)偶還存在著另一重極致反轉(zhuǎn)：
相比這兩年來(lái)古裝劇頻繁開(kāi)出豆瓣8分的好劇，曾經(jīng)普遍集中在豆瓣7分陣營(yíng)的現(xiàn)偶卻開(kāi)始走向兩極分化。一面是豆瓣8分劇保持產(chǎn)出，另一面是頭部劇多次被吐槽出圈，比如豆瓣2.8分的《我的人間煙火》，再比如豆瓣4.8分的《以愛(ài)為營(yíng)》。而后者顯然更具市場(chǎng)聲量。
比起如何打造爆款的口號(hào)，現(xiàn)偶劇更迫切的任務(wù)其實(shí)是如何在口碑上喚醒市場(chǎng)的信任。在《以愛(ài)為營(yíng)》的豆瓣短評(píng)中，有一條是：“難得的是在死亡濾鏡和過(guò)山車(chē)運(yùn)鏡加持下，角色設(shè)定和臺(tái)詞漫步云端的同時(shí)，王鶴棣是不太離譜的那個(gè)”。簡(jiǎn)言之，不只是演員，現(xiàn)偶市場(chǎng)所面臨的困境是全方面的。
回看11月的現(xiàn)偶劇，其實(shí)有一種越努力越辛酸的感覺(jué)。一方面，現(xiàn)偶的確從IP制作、演員選取、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)等層面進(jìn)行了全方位的升級(jí)。比如《以愛(ài)為營(yíng)》改編自翹搖的《錯(cuò)撩》，導(dǎo)演郭虎曾打造了《蓮花樓》等多部豆瓣高分劇?！段乙骘L(fēng)去》改編自作家未再的同名小說(shuō)，出品方恒星引力之前就與其合作了豆瓣7.7分的《怪你過(guò)分美麗》。
但另一方面，這些似乎又沒(méi)能轉(zhuǎn)化成現(xiàn)偶的有效生產(chǎn)力?！兑詯?ài)為營(yíng)》的豆瓣4.8分里，王鶴棣的占比可以說(shuō)相當(dāng)小，這部劇更大的問(wèn)題其實(shí)是題材過(guò)時(shí)、劇情人設(shè)脫離現(xiàn)實(shí)、情感邏輯混論、以及被極致吐槽的服化道、死忙運(yùn)鏡和濾鏡等。
比如鄭書(shū)意安慰秦時(shí)月時(shí)說(shuō)的，爸爸和舅舅都是搞金融的，但并不妨礙她是個(gè)金融小白的話(huà)，就讓彈幕上無(wú)數(shù)追劇觀眾為之迷惑：何時(shí)知道了秦時(shí)月的身份？而過(guò)了這個(gè)情節(jié)，雙方又上演起了此小舅舅非彼小舅舅的主線(xiàn)劇情。這顯然是改編上的bug。
除此之外，為了迎合當(dāng)下觀眾磕CP的愛(ài)好，這部劇索性批發(fā)起了CP，一口氣推出了5組CP，也催生了六個(gè)明明生活在同一個(gè)圈子里的人愣是24集了還互相“沒(méi)見(jiàn)過(guò)”，更有永遠(yuǎn)卡在電話(huà)上的男女主親熱、女二以一己之力連續(xù)多次成為男主男三情感線(xiàn)上的誤會(huì)等各種“神劇情”。
相比其他劇觀眾自動(dòng)自發(fā)磕各種“野生CP”，這部劇真的做到了強(qiáng)行喂到觀眾嘴邊的糖，奈何太難以下咽。在社交平臺(tái)上，這部劇也被冠以了古早偶像劇、甚至是網(wǎng)友自制抖快短劇的稱(chēng)號(hào)。而誰(shuí)能想到，它的導(dǎo)演其實(shí)是在古裝劇市場(chǎng)打造了多部豆瓣8分劇的郭虎。
《我要逆風(fēng)去》的構(gòu)圖審美、劇集質(zhì)感在熱播劇中還算品相不錯(cuò)，職場(chǎng)部分的塑造、民族企業(yè)的艱難復(fù)興之路也算是有看頭，所差的那點(diǎn)觀眾緣其實(shí)就是我們常說(shuō)的CP感。這不只是在于龔俊表演上的失利，相比對(duì)女性強(qiáng)大之路的鋪墊敘述，劇情塑造對(duì)于男主徐斯本身就不友好，甚至不乏一些人設(shè)崩塌的“神操作”。
這似乎又再度回到了熟悉的問(wèn)題：《山河令》之后龔俊連續(xù)“無(wú)效播劇”，究竟是選擇劇本的能力不行，還是演員表現(xiàn)力不同？留給他的時(shí)間顯然不多了。
至于《治愈系戀人》，因?yàn)獒t(yī)院援助而結(jié)緣的設(shè)定這幾年逐漸“爛大街”，前不久成毅的《南風(fēng)知我意》便是由此展開(kāi)，劇中宅斗、狗血的元素兩部劇也如出一轍，而后者已經(jīng)是一部三年前的積壓劇。此外，劇中處理男女主的情感遞進(jìn)還停留在慢動(dòng)作、鏡頭特寫(xiě)上，從劇情到拍攝都主打一個(gè)“好老套好工業(yè)糖精”的感覺(jué)。
不得不說(shuō)，這波古偶男神的“現(xiàn)偶之戰(zhàn)”，集體栽了跟頭著實(shí)不冤，畢竟他們以一己之力讓現(xiàn)偶市場(chǎng)至少“倒退了十年”。我們唯一能夠期待的，就是在“大IP+頂流”的集體觸礁后，市場(chǎng)能夠正視現(xiàn)偶的創(chuàng)作，讓這個(gè)曾經(jīng)引領(lǐng)市場(chǎng)的頂流題材再度煥發(fā)生機(jī)。希望還是要有的，就像兩年前誰(shuí)能想到古偶會(huì)有如今的爆發(fā)勢(shì)頭！