原創(chuàng)音樂(lè)劇《刺秦》

演出時(shí)間：11月10日-11月19日

演出地點(diǎn)：上海話劇藝術(shù)中心·D6空間

“荊軻刺秦”的故事人盡皆知，但你知道歷史上“刺秦”的從來(lái)不止荊軻一人嗎？《史記·荊軻傳》中曾這樣記載高漸離刺秦的故事：

“秦始皇召見(jiàn)，人有識(shí)者，乃曰：‘高漸離也。’秦皇帝惜其善擊筑，重赦之，乃矐其目。使擊筑，未嘗不稱(chēng)善。稍益近之，高漸離乃以鉛置筑中。復(fù)進(jìn)得近，舉筑樸秦皇帝，不中。于是遂誅高漸離，終身不復(fù)近諸侯之人。”

原創(chuàng)音樂(lè)劇《刺秦》大膽地對(duì)秦王嬴政、荊軻和高漸離這三個(gè)人物進(jìn)行二次創(chuàng)作，講述了一個(gè)以高漸離為主角的“刺秦”故事：高漸離是一位身負(fù)異能的琴師，他的琴聲有療愈的功效。他在年輕時(shí)意外救下了嬴政，以為對(duì)方只是一位普通商人，二人結(jié)為莫逆之交。高漸離加入了荊軻所在的刺客組織“奇人居”，試圖阻止秦王征戰(zhàn)的步伐。但奇人居的秘密被發(fā)現(xiàn)，組織一夕之間被剿滅，高漸離才發(fā)現(xiàn)他的知己竟然就是他的刺殺目標(biāo)，而他的伙伴荊軻又刺殺失敗……

這或許是本月最具爭(zhēng)議的音樂(lè)劇作品，除了人物關(guān)系和角色的大膽設(shè)定以外，《刺秦》還啟用了女性演員出演秦王嬴政。據(jù)本劇作曲者徒有琴介紹，啟用女性演員飾演嬴政有音樂(lè)方面拉開(kāi)和聲層次的考量，值得注意的是，嬴政的扮演者為女中音，與荊軻和高漸離高亢清亮的嗓音呈現(xiàn)出反差。徒有琴長(zhǎng)期活躍在古風(fēng)音樂(lè)圈，她在《刺秦》中融入了京劇、快板等傳統(tǒng)戲曲元素，與劇中曲目的流行音樂(lè)底色結(jié)合后，給予聽(tīng)眾新鮮的聽(tīng)覺(jué)感受。劇組甚至招募了京劇演員來(lái)出演荊軻。整體而言，這是一部好聽(tīng)且值得玩味的原創(chuàng)音樂(lè)劇。

英國(guó)迷犬舞團(tuán)《朱麗葉與羅密歐》

演出時(shí)間：11月16日-11月18日

演出地點(diǎn)：YOUNG劇場(chǎng)·主劇場(chǎng)

“我們正在勉力維持著婚姻?！边@是迷犬舞團(tuán)《朱麗葉與羅密歐》的開(kāi)場(chǎng)臺(tái)詞。這部舞劇解構(gòu)了我們熟悉的莎翁名劇，設(shè)想了一個(gè)有情人終成眷屬后發(fā)生了什么的故事：是的他們結(jié)婚了，還有了孩子，但他們陷入了婚姻危機(jī)。在經(jīng)歷了心理治療、催眠治療、情侶按摩等各種方式之后，今夜的他們?nèi)匀辉谠噲D挽回這段婚姻。這個(gè)羅朱故事里，羅密歐笨拙、靦腆又不善言辭，朱麗葉也并不青澀甜美，而是有種熱情又強(qiáng)勢(shì)的執(zhí)著。一首首經(jīng)典流行樂(lè)串聯(lián)出他們之間的愛(ài)情與婚姻故事，揭示愛(ài)情理想落地之后，一對(duì)愛(ài)人之間的磨合、妥協(xié)與種種未曾意料到的失落感。

在首演結(jié)束的演后談中，兩位演員表示他們與本劇導(dǎo)演本·杜克一起在排練中閱讀原作，在創(chuàng)作中注入了自己的思考，造就了迷犬舞團(tuán)獨(dú)一無(wú)二的朱麗葉與羅密歐。當(dāng)觀眾問(wèn)及這個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局時(shí)，兩位演員說(shuō)到，他們?cè)谂叛葜性囘^(guò)許多種結(jié)果，或許羅密歐最后會(huì)再次回到這間巴黎公寓，或許他只是短暫的逃避，但任何一個(gè)準(zhǔn)確的、既定的結(jié)局都不適合這段自由又流動(dòng)的情侶關(guān)系。羅密歐的扮演者Kip認(rèn)為，羅密歐與朱麗葉見(jiàn)證了對(duì)方的一切，他們彼此之間的沖突與爭(zhēng)吵，包括發(fā)泄與坦白都是對(duì)親密關(guān)系的汲取與學(xué)習(xí)。

坂元裕二編劇話劇《怎么又回到這里》

演出時(shí)間：11月17日-11月26日

演出地點(diǎn)：一臺(tái)好戲方寸劇場(chǎng)（九江路663號(hào)2樓星空間8號(hào)）

這部懸疑風(fēng)格舞臺(tái)劇由日本王牌劇作家坂元裕二創(chuàng)作，在日本上演后曾入選第63屆岸田國(guó)士戲曲賞最佳作品，這是該劇首次在中國(guó)制作呈現(xiàn)?！对趺从只氐竭@里》講述了這樣一個(gè)故事：東京夏日樂(lè)園附近的加油站內(nèi)，年輕店長(zhǎng)近杉佑太郎和兼職員工寶居鳴美閑聊時(shí)，一位自稱(chēng)是近杉同父異母兄弟的小說(shuō)家根森真人帶著女護(hù)士示野香夜子突然來(lái)訪，并提出共同起訴讓父親癱瘓的醫(yī)院。隨即，二人卻收到夫妻意外身故的通知。在舉止古怪的加油站店長(zhǎng)、催促起訴醫(yī)院的中年小說(shuō)家、不停轉(zhuǎn)著指尖陀螺的兼職小時(shí)工和同行到訪卻對(duì)小說(shuō)家充滿(mǎn)敵意的女護(hù)士之間，父親意外死亡的真相徐徐展開(kāi)。

劇情的前半段，四位角色近乎無(wú)厘頭的對(duì)白或許會(huì)讓觀眾有些摸不著頭腦，但隨著護(hù)士揭曉父親意外死亡的真相，觀眾將意識(shí)到這部劇直面社會(huì)議題的嚴(yán)肅內(nèi)核。關(guān)注人與人之間微妙又溫柔的羈絆是日式文藝風(fēng)格的顯著特征之一，這部劇也不例外。

音樂(lè)劇《獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束》

演出時(shí)間：11月24日-12月3日

演出地點(diǎn)：上海文化廣場(chǎng)·主劇場(chǎng)

音樂(lè)劇《獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束》改編自獲得了“雨果獎(jiǎng)”“星云獎(jiǎng)”的同名小說(shuō)，講述了先天心智障礙的查理·高登為了變得和別人一樣“聰明”，參與了一場(chǎng)可以提高智力的實(shí)驗(yàn)，與真正的小白鼠阿爾吉儂進(jìn)行了同樣的腦補(bǔ)手術(shù)。手術(shù)后，查理的智商逐漸變得與常人無(wú)異甚至遠(yuǎn)超常人，但他發(fā)現(xiàn)他與他人之間的關(guān)系也因此發(fā)生了變化，生活不再充滿(mǎn)了美好，愛(ài)變得不再容易……

該劇于2019年12月在上海首演，并于次年在上海二輪演出，目前的豆瓣評(píng)分為7.9。這一輪演出除了原卡回歸，還有新成員加入。群舞陣容將擴(kuò)大，舞美也將升級(jí)，為觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)效果。

【北京】

柏林戲劇節(jié)在中國(guó)《新生活：我們終將何去何從》

演出時(shí)間：11月25日-11月26日

演出地點(diǎn)：北京天橋藝術(shù)中心·大劇場(chǎng)

當(dāng)人們想要全身心去愛(ài)，卻發(fā)現(xiàn)這樣的愛(ài)無(wú)處安放時(shí)，會(huì)發(fā)生什么？今年，作為第2022年59屆柏林戲劇節(jié)“最值得關(guān)注劇目”，《新生活：我們終將何去何從》即將來(lái)到北京。該劇目取材自文藝復(fù)興三巨頭之一但丁·阿利吉耶里的十四行詩(shī)《新生》，以愛(ài)情、失敗、無(wú)法挽回的瞬間以及重新開(kāi)始為主題，并將古老的情詩(shī)融入當(dāng)代英美流行樂(lè)，帶來(lái)了一個(gè)既古典又現(xiàn)代的故事。

在但丁研究中，《新生》往往被視為跟《神曲》相比不那么重要的著作，然而這部作品仍然是理解但丁的不二入口。在《新生》中，但丁表達(dá)了對(duì)貝阿特麗絲的愛(ài)戀，從他們?cè)诰艢q的初次相遇，到但丁為了掩飾自己的愛(ài)情而做出的種種舉動(dòng)，再到貝阿特麗絲的離奇死亡，這場(chǎng)單戀使但丁對(duì)于生活有了全新的理解，他也必須在戀人死去的世界繼續(xù)生存下去。

作為德語(yǔ)戲劇界最具影響力的導(dǎo)演之一，克里斯托弗·盧平并沒(méi)有把注意力放在“如何完整地詮釋但丁”上，而是希望將文藝復(fù)興時(shí)期與當(dāng)下人們的生活連接起來(lái)。比如，他讓貝阿特麗絲死于瘟疫，來(lái)與全世界的疫情形成互文，在這樣的情境下，“如何超越舊生活，迎接新生活”，也同樣是我們今天不得不面對(duì)的課題。

結(jié)束北京的演出后，該劇將于11月29日-30日在上海東方藝術(shù)中心演出。

陶身體劇場(chǎng)成立15周年演出——“數(shù)位系列”展演

演出時(shí)間：11月24日-11月26日

演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院·戲劇場(chǎng)

陶身體劇場(chǎng)（TAO Dance Theater）是由陶冶、段妮、王好創(chuàng)立于2008年的全職現(xiàn)代舞團(tuán)，自成立以來(lái)在四十多個(gè)國(guó)家巡演，憑借“數(shù)位系列”等作品而廣為人知。舞團(tuán)的創(chuàng)作理念與身體美學(xué)十分簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，曾走上古羅馬角斗場(chǎng)遺址、新加坡藝術(shù)科學(xué)博物館、阿那亞海邊舞臺(tái)進(jìn)行跨界演出。

今年，陶身體將舉辦十五周年演出，對(duì)此前數(shù)位系列的《10》《11》《12》《13》《14》五部作品進(jìn)行展演。這五部作品創(chuàng)作于過(guò)去五年，也因此成為時(shí)代變化的一個(gè)側(cè)面，比如《10》創(chuàng)作于疫情之后，是對(duì)世事無(wú)常的有感而發(fā)，作品以聚散離合的圓形舞蹈勾勒人類(lèi)原始的篝火寓言，生命循環(huán)呈現(xiàn)以具體而微的身體運(yùn)動(dòng)；《11》探討的是即興的邊界，舞者們被設(shè)定了“限制與開(kāi)放”的規(guī)則：下身限定，上身即興，以此來(lái)打開(kāi)創(chuàng)作的另類(lèi)通道；《13》和《14》昭示著舞團(tuán)對(duì)外部關(guān)注的回應(yīng)：打碎自我，不再沉浸于一種標(biāo)簽式的審美方式，并首次嘗試彩色服裝。今年，陶冶受荷蘭舞蹈劇場(chǎng)（NDT）之邀，為15位舞者創(chuàng)編新作品《15》，這是“數(shù)位系列”與歐洲舞團(tuán)的首次合作。

鼓樓西首部環(huán)境式音樂(lè)話劇《邊城》

演出時(shí)間：11月16日-11月19日

演出地點(diǎn)：鼓樓西劇場(chǎng)

20世紀(jì)30年代，在川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒，翠翠與老船夫爺爺相依為命，船總順順的兩個(gè)兒子都看上了翠翠，但是翠翠卻只愛(ài)二兒子儺送，失望之下，大兒子天保離開(kāi)了茶峒……沈從文的《邊城》對(duì)我們來(lái)說(shuō)是耳熟能詳?shù)?，但是你?jiàn)過(guò)由以色列導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、全方位沉浸式的《邊城》嗎？在鼓樓西戲劇的首部環(huán)境式音樂(lè)話劇中，觀眾將會(huì)環(huán)繞在舞臺(tái)四周，并坐在ABCD的“河岸”、“露臺(tái)“若干區(qū)域，回到上世紀(jì)的那個(gè)河畔。

該劇目特邀以色列導(dǎo)演露絲·康內(nèi)爾執(zhí)導(dǎo)，她擅長(zhǎng)“講故事、肢體表達(dá)、視覺(jué)意象”并重的“說(shuō)故事劇場(chǎng)”（story-telling theater），僅借助少許布景和道具，憑借演員的聲音和身體創(chuàng)造出邊城的環(huán)境和個(gè)人，演員也將一人分飾多角；觀眾既可以從多元視角進(jìn)入故事，也可以以劇中人的方式參與其中?？祪?nèi)爾如此介紹道：“我們想邀請(qǐng)您一起創(chuàng)造出河流，坐在河岸上，一起唱歌，一起大笑，嘗嘗甜米酒，通過(guò)不斷轉(zhuǎn)變的視角觀察事件，一同探尋人類(lèi)心靈之處令人振奮不已的深度。”

國(guó)家大劇院制作易卜生話劇《玩偶之家》

演出時(shí)間：11月18日-19日；11月22日-24日

演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

被譽(yù)為“現(xiàn)代戲劇之父”的易卜生于1875年創(chuàng)作出話劇《玩偶之家》，4年后在哥本哈根皇家劇院首演，從此，“娜拉出走”就成為了一個(gè)標(biāo)志，也影響了幾代人的觀念和思想，為尋找自我意識(shí)覺(jué)醒的人注入了勇氣。隨著時(shí)間的推移，全世界的眾多戲劇人為這部作品添加了各自的解讀，也讓這部作品在近150年的時(shí)間里歷久彌新。

今年11月，國(guó)家大劇院制作的《玩偶之家》將迎來(lái)第十二輪演出，復(fù)排導(dǎo)演沈亮為作品注入了更多現(xiàn)代女性的視角，讓觀眾與娜拉形成了跨越時(shí)空的情感鏈接。而此劇之前的導(dǎo)演則是曾打造了《王府井》《風(fēng)雪夜歸人》的北京人藝導(dǎo)演任鳴，他的特點(diǎn)是忠實(shí)于易卜生原作文本，只根據(jù)劇目需要做必要的刪節(jié)，對(duì)原著不做修改。