烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)今日閉幕

界面新聞記者 | 徐魯青

界面新聞編輯 | 黃月

第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)今日閉幕。一個月前，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目在大麥開票，門票出售十分火爆，根據(jù)官方數(shù)據(jù)統(tǒng)計，單劇最快售罄3.9秒，全網(wǎng)購票參與人次多達(dá)324840人，對比2022年的260195人次增長明顯。

發(fā)展到第十年，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)已經(jīng)成為了烏鎮(zhèn)的重要名片，每年戲劇節(jié)期間游客超過30萬人次。疫情后的第一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)出現(xiàn)了什么變化？人氣高漲的烏鎮(zhèn)是否能代表戲劇行業(yè)的普遍狀況？

破圈的戲劇節(jié)，重回的海外劇

戲劇愛好者朱瑩已經(jīng)來九屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)看過戲，除了2022年之外年年不落。她告訴界面文化（ID：booksandfun），今年烏鎮(zhèn)的票比往年都要難買，《H-100秒到午夜》《長巷》《童話傳奇》等熱門劇一票難求，而且出現(xiàn)了黃牛高價轉(zhuǎn)票現(xiàn)象，這在往年并不多見——“以前烏鎮(zhèn)的受眾非常抵觸黃牛，但今年可能隨著烏鎮(zhèn)越來越出名，更多觀眾過來看，黃牛也有了市場?！睋?jù)官方統(tǒng)計，今年戲劇節(jié)單個劇目在線購票最多人數(shù)高達(dá)38711人。

朱瑩觀察到，十年來，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的受眾從戲劇愛好者破圈到了更多群體。從2018年開始，更多流量明星和粉絲會來到烏鎮(zhèn)，這一現(xiàn)象在今年更加明顯。一方面，疫情后渴望出游的人更多，同旅游目的地結(jié)合的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)滿足了需求，另一方面，綜藝節(jié)目《戲劇新生活》的開播，也讓更多人知道了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。

本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)重啟了停滯三年的國外引進(jìn)劇目。28部特邀劇目來自全球11個國家，其中包含14部海外作品與14部中國作品。在烏鎮(zhèn)的街頭巷尾，不難看到外國劇團(tuán)的面孔。

今年烏鎮(zhèn)的開幕大戲是被譽(yù)為“世界實驗戲劇領(lǐng)軍人物”的羅伯特·威爾遜新作《H-100秒到午夜》。82歲的威爾遜被攙扶上開幕式的舞臺，致辭時開口學(xué)了一陣狗叫，引得劇場笑聲一片，這陣叫聲正呼應(yīng)了《H-100秒到午夜》開場的聲音。《H-100秒到午夜》以物理學(xué)家霍金的科學(xué)研究和黎巴嫩藝術(shù)家伊黛爾·阿德楠的詩歌為靈感。在采訪中，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人之一兼藝術(shù)總監(jiān)的孟京輝談到開幕大戲的選擇：“我們在國內(nèi)做戲，有人關(guān)心愛恨情仇，有人關(guān)心悲歡離合，有人關(guān)心人生沉浮，但威爾遜想得更多，他關(guān)心的是宇宙，關(guān)心的人從哪里來、到哪里去。希望通過這個戲，讓烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的觀眾看到一種全新的思維。”

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)對于國外劇作的引介發(fā)揮著重要作用。許多觀眾不一定來過烏鎮(zhèn)，但在其他城市或許沒少看烏鎮(zhèn)曾經(jīng)邀請來的戲。一些國外劇團(tuán)會先到烏鎮(zhèn)，幾年后去到中國更多城市演出。朱瑩告訴界面文化，在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)之前，邀請國外作品的戲劇節(jié)只有北京的“林兆華戲劇邀請展”，但知名度沒有烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)大。“孟京輝與賴聲川會邀請他們有交流的導(dǎo)演和劇團(tuán)來烏鎮(zhèn)演出，有些國內(nèi)的劇場來烏鎮(zhèn)看過后，才和他們建立聯(lián)系，一兩年后再到其他城市巡演。”

尋找機(jī)會的青年導(dǎo)演們

特邀劇目之外，青年競演也是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的重要部分。戲劇節(jié)期間，入圍的青年競賽團(tuán)隊會在烏鎮(zhèn)進(jìn)行三輪公演，角逐“小鎮(zhèn)獎”。據(jù)官方統(tǒng)計，往屆青年競演全國有9000多人報名，共有143部青年原創(chuàng)作品登上烏鎮(zhèn)的舞臺。本屆戲劇節(jié)組委會共收到報名作品573份，并從中選出了18部入圍作品。

“今年的青賽無論是從表演還是形式感還是題材上都更加多樣，之前拘謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作方式變得更鮮活生動，目光企及的范圍更廣?！痹诓稍L中，戲劇導(dǎo)演、青年競賽評委楊婷如此評價今年觀看青賽的感受。她認(rèn)為，青賽的意義在于“給選手提供更好的展示空間，它不只是對專業(yè)的戲劇人員，而是對所有的戲劇愛好者提供的一個平臺”。

一些戲劇人從青年競演舞臺上得到了發(fā)展機(jī)會。2013年，陳丹路帶著《錯誤的話》參加青年競演，獲首屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演單元最佳個人表現(xiàn)獎。同年年底，她的新劇《長餐桌》受黃磊支持出品，進(jìn)行了全國巡演。2014年，毛爾南導(dǎo)演的《跳墻》獲得青年競演單元最佳戲劇獎，2015年在北京首度公演，這部最初時長不超過30分鐘的戲劇片段升級為70分鐘。2017年，楊哲芬的《花吃了那女孩》在當(dāng)年青年競演獲得了最佳戲劇獎，并受到臺下青年競演評委丁乃箏的關(guān)注，由賴聲川表演工作坊參與再度制作為《花吃花》，演出時長從30分鐘擴(kuò)展到120分鐘，最終到國內(nèi)多個城市巡演。

這些例子是否能代表青年戲劇人的普遍情況？現(xiàn)實或許更加困難。95后戲劇導(dǎo)演林溪兒是參加今年青年競演的選手之一，作品《我和劉紅梅在車站》獲得了不少觀眾好評。她向界面文化談到自己的職業(yè)經(jīng)歷：從中戲?qū)а菹诞厴I(yè)后，她想繼續(xù)做戲劇，能想到的唯一方式是自己掏錢做完，再一家家尋找愿意讓她演出的劇場方。直到她的履歷里有了作為導(dǎo)演原創(chuàng)的兩部戲，才開始出現(xiàn)合作方相信她的能力，愿意幫她制作下一部。“但前提是我前面的兩部戲都是自己幾十萬砸進(jìn)去的，如果拿不出這個錢，要怎么辦？”林溪兒提到，自己現(xiàn)在一年做戲的收入大概兩三萬，需要靠兼職支撐創(chuàng)作，這也是大多數(shù)戲劇導(dǎo)演的狀況。

好戲創(chuàng)始人、戲劇制作人魏嘉毅告訴界面文化記者，從青年競演獲得機(jī)會進(jìn)一步發(fā)展的幾個成功案例，都已經(jīng)是相對成熟并曾經(jīng)積累過商業(yè)作品的導(dǎo)演。如果希望從一個無名的戲劇人，通過青賽脫穎而出，并進(jìn)一步完成成熟劇作，在十年里幾乎不存在類似例子。

魏嘉毅指出，這是戲劇界的普遍問題，年輕人很難找到一條清晰完整的上升通道。他分析了其中的原因，一是劇場的市場本身不夠繁榮，難以搭起青訓(xùn)的地基。“足球和電子競技都有青訓(xùn)，影視也做得更好一些，但戲劇卻沒有一個類似的體系，我們本身的職業(yè)體系都沒有完善，拿什么去支持青訓(xùn)呢？”另一方面，一個導(dǎo)演或編劇在烏鎮(zhèn)的青年競演里得獎，或許能證明個人的才華，但和實現(xiàn)商業(yè)市場的期待還有很大區(qū)別——“現(xiàn)在演出商看到全劇了都不一定買，為什么要費(fèi)力培養(yǎng)一個新人呢？”

除了帶來個人履歷的提升、結(jié)識戲劇同好的機(jī)會，林溪兒認(rèn)為，青年競演最理想的狀態(tài)是幫助青年導(dǎo)演和市場建立更緊密的對接，除了資金支持，還能連接演出商等業(yè)內(nèi)人士，把一部不成熟的作品制作成熟?！耙鲆粋€完備的戲出來，除了有錢，還需要找劇場、找宣傳、找行業(yè)內(nèi)的運(yùn)作人。學(xué)生或者行外的人，該怎么去找呢？如果有一天青賽能幫助到這些會非常好——既是人才選拔，又是一個作品孵化的平臺?！?/p>

烏鎮(zhèn)之外，戲劇市場怎么樣了？

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)一票難求，是否可以代表行業(yè)普遍狀況？采訪中，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人之一黃磊向界面文化到今年戲劇市場的低落：“本來想的是疫情完了票會特別好賣，但發(fā)現(xiàn)今年比往年更不好，雖然《暗戀桃花源》賣得還可以，但小劇場的情況特別差。”

魏嘉毅也有類似的感受。他認(rèn)為，今年戲劇市場的低落一方面是受到宏觀經(jīng)濟(jì)影響，各行各業(yè)比較衰落；另一方面，人們的選擇更多了，演唱會和出國旅游消費(fèi)激增，于是愿意勻在戲劇演出的錢也變少了。戲劇的現(xiàn)場性特點(diǎn)注定無法像現(xiàn)代傳媒方式能夠復(fù)制，每場的容納人數(shù)也無法和演唱會這類線下演出匹敵——黃磊提到，一場演唱會可以容納四五萬人，相當(dāng)于在話劇大劇場演五十場戲。

“幾乎每年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的票都賣得很好。”問及烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)為何和行業(yè)情況有所反差，魏嘉毅認(rèn)為，烏鎮(zhèn)的文旅結(jié)合模式是成功的關(guān)鍵，他分析了國內(nèi)三種戲劇節(jié)生態(tài)：小鎮(zhèn)戲劇節(jié)、城市戲劇節(jié)和商業(yè)戲劇節(jié)——小鎮(zhèn)類是阿那亞戲劇節(jié)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)等文旅結(jié)合模式的項目；城市戲劇節(jié)則由政府文旅局主辦，側(cè)重劇目展演和產(chǎn)業(yè)交流，比如上海的“靜安戲劇谷”、上海國際藝術(shù)節(jié)等；最后一類是零散分布于商圈的街頭戲劇演出。

據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會《2023上半年全國演出市場簡報》，2023年上半年演出票房收入167.93億元，與去年同比增長673.49%，其中，演唱會與音樂節(jié)熱度飆升。報告也指出，民營機(jī)構(gòu)原創(chuàng)劇目有所收縮，壓力主要來自三方面，首先是演唱會、音樂節(jié)等項目爆發(fā)式增長、國際劇目恢復(fù)引進(jìn)等因素影響，讓觀眾客群在一定程度上被分流；業(yè)內(nèi)普遍反映除少數(shù)頭部劇目外，大多數(shù)舞臺演出產(chǎn)品存在項目多、觀眾少的問題；另外，劇場檔期不足，新劇目需要在舞臺上不斷打磨提升才能爭取更多觀眾，然而目前劇場留給新劇目的時間并不多；另外相關(guān)制作、運(yùn)輸成本都有所提升，讓票房盈利難上加難。

制作公司泓洋國際總經(jīng)理曹冶博也向界面文化提到了票房兩極分化的觀察——《驚夢》《無人生還》等頭部劇目都賣得很好，但“腰部”產(chǎn)品難以為繼。以芭蕾舞演出為例，如果不是頂級的五六個芭蕾舞團(tuán)的演出，今年的觀眾基本都不會買賬?！耙咔橹蟮倪x擇多，就看誰能抓住消費(fèi)者。不同的劇場現(xiàn)在都在慢慢培養(yǎng)新的觀眾，重建新的劇場?！?/span>