界面新聞?dòng)浾?| 尹清露 林子人

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【上海】

倫敦西區(qū)原版音樂(lè)劇《過(guò)去五年》

演出時(shí)間及地點(diǎn)：10月12日-15日（上海大劇院），10月18日-22日（YOUNG劇場(chǎng)）

《過(guò)去五年》（The Last Five Years）是三座托尼獎(jiǎng)得主杰森·羅伯特·布朗（Jason Robert Brown）的代表作。原版音樂(lè)劇《過(guò)去五年》曾于2021年上海大劇院發(fā)起的“巡演零號(hào)站”線上演出季中亮相，兩輪播放累積超過(guò)258.34萬(wàn)人次觀看。該劇今年正式開(kāi)啟首輪國(guó)際巡演，以倫敦西區(qū)原版原卡的形式首次在上海與觀眾見(jiàn)面。

該劇講述了男女主角五年間波折的愛(ài)情故事。杰米是位作家，他在畢業(yè)不久就獲得業(yè)界的肯定，事業(yè)平步青云。也正在此時(shí)，他遇到了音樂(lè)劇領(lǐng)域頗有名聲的凱西，他們克服了重重阻礙終于走到了一起。但婚后的凱西在自己的音樂(lè)劇事業(yè)中遇到了瓶頸，也在杰米的生活圈子中漸漸找不到自己的位置。失去安全感的她越來(lái)越敏感多慮，久而久之兩人的隔閡開(kāi)始出現(xiàn)。杰米和凱西留下了一封道別信后決定結(jié)束這段五年的婚姻?！哆^(guò)去五年》在敘事結(jié)構(gòu)上頗具巧思，男主角以正敘講述了兩人從戀愛(ài)到結(jié)婚再到分手的過(guò)程，女主角則以倒敘一步步回憶感情由淡轉(zhuǎn)濃的酸楚與甜蜜。在時(shí)空交錯(cuò)中，劇情達(dá)到高潮。

實(shí)景園林昆曲《牡丹亭》

演出時(shí)間：10月14日、21日

演出地點(diǎn)：朱家角古鎮(zhèn)課植園·園林水上劇場(chǎng)

實(shí)景園林昆曲《牡丹亭》自2010年世博會(huì)期間首演，至今已在朱家角課植園演出了13年，觀眾累計(jì)6萬(wàn)人次。該劇由音樂(lè)家譚盾擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，是中國(guó)首部實(shí)景園林昆曲。課植園實(shí)景版《牡丹亭》將原著55折戲濃縮到一個(gè)多小時(shí)，分為“游園”“離魂”“幽媾”“回生”四幕。演出過(guò)程中，所有演員不佩戴麥克風(fēng)，在園林的真實(shí)場(chǎng)景中表演，還原明清時(shí)期戲曲家班在園林演出的風(fēng)貌。

譚盾如此形容該劇：“園林就是樂(lè)器。流水為琴弦，山石為打擊，花鳥蟲草為合唱，風(fēng)吹草動(dòng)是交響。 用三五件純粹的中國(guó)樂(lè)器，以極簡(jiǎn)主義的方式演奏自然之聲，體現(xiàn)外部自然和內(nèi)在心靈的共通。我相信，世間的一切都可以互相對(duì)話：水與樹，花與鳥，過(guò)去與現(xiàn)在?！赌档ねぁ肥鞘裁?？不僅是追思，更是夢(mèng)想。”

喜愛(ài)《牡丹亭》的觀眾本月還可于10月15日在上海文化廣場(chǎng)欣賞上海昆劇團(tuán)全本55出《牡丹亭》之集粹版。

捷杰耶夫x馬林斯基劇院歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》

演出時(shí)間：10月16日、18日、20日、22日

演出地點(diǎn)：上海大劇院·大劇場(chǎng)

早在2012年，捷杰耶夫就率領(lǐng)馬林斯基劇院交響樂(lè)團(tuán)來(lái)滬，與朗朗合作了第14屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的閉幕演出。郎朗表示：“捷杰耶夫是我最推崇的指揮家。他對(duì)俄羅斯音樂(lè)的推崇給我留下了深刻的印象。我們的每一次合作都難以忘懷?！弊鳛樯虾?guó)際藝術(shù)節(jié)的老朋友，捷杰耶夫被中國(guó)樂(lè)迷親切地稱為“姐夫”，除了指揮家的身份以外，他還是馬林斯基劇院的藝術(shù)總監(jiān)。

今年恰逢瓦格納誕辰210周年，受第22屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)邀請(qǐng)，捷杰耶夫與其麾下的馬林斯基劇院近300名藝術(shù)家將帶來(lái)全新制作的瓦格納歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》。其中《萊茵的黃金》《女武神》于2023年夏天在圣彼得堡完成了世界首演，《齊格弗里德》《諸神的黃昏》將在本屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)進(jìn)行世界首演，上海也將成為世界范圍內(nèi)的首次完整上演該版制作的城市。

英國(guó)書屋劇院話劇《傲慢與偏見(jiàn)》

演出時(shí)間：10月24日-29日

演出地點(diǎn)：蘭心大戲院

書屋劇院版《傲慢與偏見(jiàn)》首演于2013年，致敬簡(jiǎn)·奧斯汀原著出版200周年。BBC電視劇《傲慢與偏見(jiàn)》中達(dá)西的扮演者科林·費(fèi)爾斯（Colin Firth）為此題寫了賀詞：“謹(jǐn)向《傲慢與偏見(jiàn)》戲劇制作的所有相關(guān)人員致意。猶記得二十余年前，我們拍攝電視劇《傲慢與偏見(jiàn)》時(shí)，那難得的持續(xù)不斷的溫暖和煦的夏日陽(yáng)光。我希望，書屋劇院的演員們也能享受到同樣的陽(yáng)光。”十年間，書屋劇院的簡(jiǎn)·奧斯汀系列《傲慢與偏見(jiàn)》《理智與情感》《艾瑪》在英國(guó)長(zhǎng)演不衰，英國(guó)《舞臺(tái)》評(píng)論稱，書屋劇院的表演水準(zhǔn)、細(xì)節(jié)注重和幽默精準(zhǔn)相得益彰，將觀眾帶回簡(jiǎn)·奧斯汀的時(shí)代。

書屋劇院（Chapterhouse Theatre Company）成立于1996年，是英國(guó)著名的巡演劇團(tuán)。劇團(tuán)成立初期以莎士比亞作品為主，處女作《羅密歐與朱麗葉》首演于美麗的都鐸王朝赫斯特蒙蘇城堡。之后，書屋劇院拓展了一系列以英國(guó)文學(xué)名著改編的戲劇作品，包括簡(jiǎn)·奧斯汀系列和勃朗特姊妹系列等。作為在英國(guó)本土觀眾人數(shù)最多的演出劇團(tuán)，書屋劇院在英倫三島和愛(ài)爾蘭單一演出季觀眾人數(shù)逾10萬(wàn)。

“以色列戲劇展演”話劇《惡靈》

演出時(shí)間：10月28日-29日

演出地點(diǎn)：上海文化廣場(chǎng)

猶太作家、辯論家及政治和文化活動(dòng)家安斯基于1914 年創(chuàng)作的話劇《惡靈》是其最負(fù)盛名的作品，該劇被稱為猶太戲劇史上璀璨的一顆明珠。該劇講述了一對(duì)好友為各自的孩子訂下了婚約，但當(dāng)兩個(gè)孩子長(zhǎng)大后，女孩卻被自己的父親許配給了其他人，而貧窮的男孩轉(zhuǎn)而尋求惡靈的幫助……全劇以具古典美及現(xiàn)代感的舞美設(shè)計(jì)，打破生死空間的界限，并以多位以色列演員具感染力及爆發(fā)力的情感演繹，傳遞出原著文本跨越百年的厚重感，并緊抓當(dāng)下人類共通的課題——親緣關(guān)系的理解鴻溝，以及跨越生死的情感糾葛。

【北京】

2023第六屆北京影偶藝術(shù)周

演出時(shí)間：9月28日-10月31日

演出地點(diǎn)：北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)

北京國(guó)際影偶藝術(shù)周是一個(gè)以影戲、偶戲?yàn)橹黧w的國(guó)內(nèi)外影偶藝術(shù)交流平臺(tái)，2018年至今共舉辦過(guò)五屆。在本次的第六屆藝術(shù)周，來(lái)自韓國(guó)、日本、法國(guó)、德國(guó)、美國(guó)、西班牙、俄羅斯、保加利亞等12個(gè)國(guó)家的31部影偶佳作將會(huì)上演，除此之外，還會(huì)通過(guò)視頻展映和劇場(chǎng)展演兩個(gè)板塊進(jìn)行為期一個(gè)月的集中展示。

10月中下旬，北京人藝作為藝術(shù)周“我有拿手戲”的展演會(huì)場(chǎng)，將會(huì)帶來(lái)五部小劇場(chǎng)作品，其中既有西班牙手套木偶戲《愚人之地》和肢體物件劇《阿爾瑪》、秘魯肢體偶劇《從藍(lán)色開(kāi)始》，也有中國(guó)傳統(tǒng)影偶戲的兩大代表——《泉州提線木偶折子戲?qū)?chǎng)》和唐山皮影戲《孫悟空三打白骨精》。木偶戲是傳統(tǒng)文化的代表，但往往沒(méi)落于歷史之中，19世紀(jì)的西班牙木偶“明戈”就是如此，在研究了瓦倫西亞的傳統(tǒng)手套木偶戲傳統(tǒng)之后，圣維多之球劇團(tuán)再次“復(fù)活”了明戈，以西班牙傳統(tǒng)民間故事為藍(lán)本創(chuàng)作了《愚人之地》。同樣，泉州提線木偶戲（古稱“懸絲傀儡”）是國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目，在此次的展演上，三位非遺傳承人將會(huì)共同演繹經(jīng)典篇目，或是讓鐘馗提壺飲酒，或是讓猴子彈吉他、騎單車多番炫技……這五部作品有些古樸厚重，有些也輕盈自然、充滿無(wú)盡的想象與童真，將會(huì)帶領(lǐng)觀眾重新認(rèn)識(shí)影偶藝術(shù)。

 國(guó)家大劇院制作莎士比亞經(jīng)典話劇《哈姆雷特》

演出時(shí)間： 10月19日-10月21日

演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

一千個(gè)讀者眼里有一千個(gè)哈姆雷特，莎士比亞的《哈姆雷特》代表著整個(gè)西方文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的最高成就，也上演過(guò)無(wú)數(shù)不同的版本。然而，與眾多搬上舞臺(tái)的版本不同，在國(guó)家大劇院制作的版本中，導(dǎo)演陳薪伊選擇由朱生豪這位中國(guó)面孔來(lái)揭開(kāi)經(jīng)典的序幕。百余年前，莎劇漂洋過(guò)海進(jìn)入中國(guó)，梁實(shí)秋、聞一多、徐志摩等文人都參與過(guò)譯莎工作，但直至朱生豪的譯本問(wèn)世，才真正轟動(dòng)了中國(guó)文壇。朱生豪的另一個(gè)身份是詩(shī)人，隨著他的詩(shī)作被整理了和公開(kāi)，人們看到了一個(gè)對(duì)愛(ài)人深情的民國(guó)才子，甚至稱他為“情書天花板”，也更加理解了為何他能與莎翁跨越時(shí)空實(shí)現(xiàn)情感共振。

2016年，由國(guó)家大劇院全新制作的莎士比亞名作《哈姆雷特》在北京上演，陳薪伊在構(gòu)思劇本時(shí)參觀了朱生豪的故居，決定以他為切入點(diǎn)去尋找哈姆雷特，由演員佟瑞欣一人分飾兩角，既是翻譯家，又是丹麥王子。如今七年過(guò)去了，陳薪伊坦言：“我仍是不能丟掉朱生豪和他的那張床，這幾乎是我的創(chuàng)作沖動(dòng)，他的孱弱的身體和他堅(jiān)強(qiáng)而純粹的靈魂，讓中國(guó)有了一部有靈魂的漢字版的莎士比亞全集?！背酥?，此版本還將強(qiáng)化兩條容易被忽略的復(fù)仇線：小福丁布拉斯進(jìn)攻丹麥、雷歐提斯為父報(bào)仇。通過(guò)二人言出必行、義無(wú)反顧的人物性格，對(duì)比和突顯出哈姆雷特本人的性格悲劇。

百老匯浪漫輕喜劇《蝴蝶是自由的》

演出時(shí)間： 10月12日-10月29日

演出地點(diǎn)：南鑼劇場(chǎng)

哈羅德·克倫茨是一名紐約的律師，也是一個(gè)盲人。通過(guò)自學(xué)盲文，克倫茨最終被普通高中錄取并考上哈佛法學(xué)院，他還學(xué)會(huì)了彈鋼琴和小提琴。由于表現(xiàn)得過(guò)于“正常”，他甚至接到了美國(guó)服兵役的通知單，于是，克倫茨給將軍寫了一封公開(kāi)信，幽默地回應(yīng)說(shuō)自己樂(lè)意成為一名盲人炮手，這封信讓他成為了一個(gè)名人。

美國(guó)劇作家倫納德·格什看到了克倫茨的故事，以此為靈感創(chuàng)作了話劇《蝴蝶是自由的》，1969年劇本搬上了百老匯的舞臺(tái)，1972年被改編為電影。2000年初，中國(guó)香港話劇團(tuán)將其引入國(guó)內(nèi)（譯名為《蝴蝶春情》），由焦媛主演，一時(shí)轟動(dòng)全港。這部劇也在大陸成為了經(jīng)典，佟麗婭、任素汐等演員都有過(guò)演出本劇的經(jīng)歷。時(shí)隔五十余年，這部劇再度被改編為中文版，由國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演王炳燃執(zhí)導(dǎo)，即將在南鑼劇場(chǎng)上演。

克倫茨并不把自己看做刻板印象中的盲人，《蝴蝶是自由的》也同樣沒(méi)有把故事的焦點(diǎn)放在殘疾人身份上，而是講述了克倫茨與一名嬉皮士女孩的愛(ài)情故事。電影版中出現(xiàn)了這樣一句臺(tái)詞：“那么恨我吧，或者愛(ài)我。但是請(qǐng)不要因?yàn)槲沂且粋€(gè)盲人而離開(kāi)，也不要因?yàn)槲沂且粋€(gè)盲人而留下?！边@也成為了最貼合男主角的描述。站在今天來(lái)看，本劇能夠經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，正是因?yàn)樗獋鬟_(dá)的內(nèi)容是普世的：在社會(huì)制定的標(biāo)準(zhǔn)下，某些人成為了殘疾人，但是或許，需要質(zhì)疑的正是社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)本身。

明日尚未確定 X 2023年聲囂劇讀節(jié)

演出時(shí)間： 10月14日-10月15日

演出地點(diǎn)：中間劇場(chǎng)

“聲囂青年編劇小組”是一個(gè)面向中文寫作的編劇的項(xiàng)目，于今年4月開(kāi)啟。小組成員在為期五個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，開(kāi)展每月一次的工作坊，及分組工作坊的交流討論，將自己的劇本呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。至今，聲囂青年已經(jīng)收到了144名編劇的205份劇本，最終，20位青年編劇入選本年度編劇小組計(jì)劃，《泛泛》《如何找一只貓》《金山龍王大白象》《豐收之年》這四部劇目將會(huì)與觀眾見(jiàn)面。

聲囂青年希望傳達(dá)當(dāng)下、現(xiàn)實(shí)和原創(chuàng)的故事，這四部劇目的主創(chuàng)大多是年輕的新銳編劇，它們也在不同方面展現(xiàn)了年輕人眼中的世界。《如何找到一只貓》講述了紐約出租房?jī)?nèi)一個(gè)離奇死亡的故事；《泛泛》則意指一個(gè)名為“泛泛”的匿名交友平臺(tái)，道出如今人們的親密關(guān)系的病癥——并不相愛(ài)，只是孤獨(dú)的泛泛之交；《金山龍王大白象》以一名西南縣城的小鎮(zhèn)青年的視角，描繪出沒(méi)能考上大學(xué)、一心想要拍短視頻走紅的老同學(xué)的故事，也側(cè)寫出如今村鎮(zhèn)青年們的生活狀態(tài)。