界面新聞記者 | 林子人
界面新聞編輯 | 黃月
經(jīng)過上海圓明園路時(shí)，很多人曾為這條馬路上風(fēng)格各異的歷史建筑駐足過。安培洋行、圓明園公寓、女青年會大樓、哈密大樓、協(xié)進(jìn)大樓、蘭心大樓、真光大樓……這些坐落于洛克·外灘源百年建筑街區(qū)的建筑建造于1896-1932年，融合了歐洲建筑風(fēng)格與亞洲元素，彰顯了19世紀(jì)末20世紀(jì)初上海典型的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。然而在很長一段時(shí)間里，由于持續(xù)多輪翻新與改建，我們未能看到這些建筑的全貌。
千禧年初，戴衛(wèi)奇普菲爾德建筑事務(wù)所（David Chipperfield Architects）受邀修繕、更新和改造洛克·外灘源的11棟歷史保護(hù)建筑以及眾安·美豐大樓，并對上海外灘美術(shù)館全新入口與博物院廣場進(jìn)行改建，為上海外灘美術(shù)館所在的亞洲文會大樓添建新翼。
日前，由上海外灘美術(shù)館與洛克·外灘源聯(lián)合發(fā)起的“RAM Assembles外灘建筑節(jié)”（RAMA外灘建筑節(jié)）的開幕標(biāo)志著洛克·外灘源與普利茲克獎得主、建筑師戴衛(wèi)·奇普菲爾德長達(dá)17年的修繕更新合作終于畫上了圓滿句號，上述建筑以嶄新的姿態(tài)呈現(xiàn)在公眾面前，而且長期掩藏在這些建筑背后的街巷里弄和博物院廣場也首次向公眾開放。奇普菲爾德受邀出任首屆RAMA外灘藝術(shù)節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)。
RAMA外灘建筑節(jié)自2023年開始每兩年舉辦一次，旨在匯集多種歷史上的與新的建筑思考，跨學(xué)科性地思考建筑與設(shè)計(jì)，涉及當(dāng)代建筑、城市規(guī)劃、藝術(shù)和設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域。每屆RAMA外灘建筑節(jié)都將邀請一位建筑師作為藝術(shù)總監(jiān)，對洛克·外灘源街區(qū)進(jìn)行一次新的介入，并特別關(guān)注博物院廣場這一空間。
首屆RAMA外灘建筑節(jié)以“公共空間”為主題，在“激活”、“對話”和“街區(qū)”三個(gè)板塊策劃了百余場藝術(shù)活動和思想對談——9月22日-10月6日，觀眾可在洛克·外灘源的街巷里弄和博物院廣場的各個(gè)角落欣賞和參與聲音裝置藝術(shù)作品和現(xiàn)場演出，聆聽由“空間”這一大主題衍生出來的各種對談，或者逛逛市集。奇普菲爾德及其團(tuán)隊(duì)為上述活動設(shè)計(jì)了發(fā)生的場景：與常規(guī)的建筑藝術(shù)裝置迥異，奇普菲爾德從一開始就避免再造奇觀化的物件，他將一系列深灰色長凳、階梯放置在博物院廣場及周邊里弄，低調(diào)地融入周邊環(huán)境，讓它們成為觸發(fā)休閑、集聚、表演的自然場景。
觀眾或許會好奇，所以RAMA外灘建筑節(jié)到底是什么？它是藝術(shù)雙年展還是建筑雙年展？上海外灘美術(shù)館館長劉迎九的回答是兩者都不是。他向界面文化（ID: Booksandfun）介紹稱，上海外灘美術(shù)館策劃RAMA外灘建筑節(jié)時(shí)提出建筑節(jié)的關(guān)注焦點(diǎn)不是某位建筑師或某種建筑思想/實(shí)踐，而是希望通過洛克·外灘源的建筑來激活公共藝術(shù)文化項(xiàng)目，并讓公眾更好地感受和認(rèn)知建筑和物理空間，“從我個(gè)人來講的話，我希望外灘建筑節(jié)未來能夠務(wù)實(shí)地回應(yīng)我們城市、我們居民和我們時(shí)代的一些需求?！?/p>
從洛克·外灘源看城市建筑保護(hù)和公共空間
在RAMA外灘建筑節(jié)開幕論壇上，中國科學(xué)院院士鄭時(shí)齡回憶起洛克·外灘源的前世今生。2002年，外灘歷史文化風(fēng)貌區(qū)正式確立，其面積達(dá)101公頃，橫跨黃浦區(qū)和蘇州河北岸的小部分虹口區(qū)。最早被劃定為外灘源的地塊東至中山東一路，西至四川中路，南至滇池路，北至南京東路，原有建筑面積達(dá)18萬平方米。這塊區(qū)域的命名曾有過一番討論，比如“外灘風(fēng)情”、“外灘半島”、“上海經(jīng)典”等，但最終命名為“外灘源”，取“海派文化起點(diǎn)”之意。2002年，外灘源進(jìn)行國際方案征集，其目標(biāo)是修繕歷史建筑，開放公共空間，使新舊建筑和諧地融合在一起。
一個(gè)由國際建筑師組成的團(tuán)隊(duì)規(guī)劃了洛克·外灘源（ROCKBUND）百年建筑街區(qū)的復(fù)興。除了戴衛(wèi)奇普菲爾德建筑事務(wù)所進(jìn)行11棟歷史建筑修繕、眾安·美豐大樓整體建筑設(shè)計(jì)以及街區(qū)廣場內(nèi)巷的景觀設(shè)計(jì)以外，ARQ建筑事務(wù)所（ARQUITECTONICA）進(jìn)行五棟新建筑的設(shè)計(jì)。
鄭時(shí)齡認(rèn)為，位于圓明園路和北京東路轉(zhuǎn)角的眾安·美豐大樓是整個(gè)外灘源最為亮麗的建筑之一。它由20世紀(jì)初活躍于上海的建筑事務(wù)所通和洋行（Atkins & Dallas）設(shè)計(jì)，原為外廊式三層建筑，外墻材料使用紅磚，窗楣正上方有淺灰色磚雕。鄭時(shí)齡表示，美豐大樓原來是一棟“沒有身份的”優(yōu)秀建筑，在各方的協(xié)調(diào)和政府支持下，美豐大樓原本的外立面得以保留，并在原建筑的基礎(chǔ)上加建了60米的辦公大樓。新建的部分維持了美豐大樓原本奪目的磚紅色外觀，但仔細(xì)觀察，新建部分使用的磚塊與原建筑的磚塊是不同的，大樓的新舊兩個(gè)部分既有區(qū)別，又和諧統(tǒng)一。
“過去40年，全球各地的城市經(jīng)歷了難以置信的變化?！贝餍l(wèi)·奇普菲爾德在開幕論壇上表示，高速城市發(fā)展帶來的一個(gè)重大挑戰(zhàn)是如何兼顧建筑保護(hù)和城市發(fā)展的需求。很多情況下，天平是偏向后者的，
“保護(hù)歷史建筑不是一個(gè)智識上的或?qū)W術(shù)上的操練，它是一種情感需求。建筑攜帶著人們的記憶，是城市有機(jī)發(fā)展的一部分。過去40年里，我們太過容易在一個(gè)問題上進(jìn)入誤區(qū)：城市不屬于建筑師、城市規(guī)劃者或政客，而是屬于市民。城市為我們提供庇護(hù)所、安全感和社區(qū)。我所說的不僅是上海，而是所有的當(dāng)代城市。在過去40年城市的快速發(fā)展中，我們必須承認(rèn)我們還未在城市發(fā)展中找到妥善的方式囊括市民的想法、優(yōu)先考慮事項(xiàng)和社區(qū)的概念?！?/p>
因此在他看來，洛克·外灘源項(xiàng)目樹立了一個(gè)很好的標(biāo)桿，
“洛克·外灘源的建筑保護(hù)不僅提醒我們建筑所攜帶的集體記憶，我們也需要對拆毀建筑抱有更謹(jǐn)慎的態(tài)度。因?yàn)槲覀儾鸪脑蕉?，清除的集體記憶就越多，我們的城市也會變得千篇一律毫無特點(diǎn)，失去質(zhì)感，被全球投資所主宰。我認(rèn)為我們應(yīng)當(dāng)不僅保護(hù)城市里的重要標(biāo)志性建筑，也保護(hù)那些普通的建筑。保護(hù)建筑不應(yīng)該被視作城市發(fā)展的敵人。”
該項(xiàng)目還將街區(qū)內(nèi)巷——最初并未被當(dāng)作公共空間設(shè)計(jì)的區(qū)域——納入了公共空間的范疇。奇普菲爾德認(rèn)為，這個(gè)做法強(qiáng)調(diào)了“公共空間”是城市不可獲取組成元素的事實(shí)，“我們把城市想象成建筑的集合，但其實(shí)建筑之間的空間決定了城市的生活方式和內(nèi)在沖突。”他指出，建筑之間的空間常常是一個(gè)“空白”——建筑師通常只會設(shè)計(jì)建筑，不會設(shè)計(jì)建筑之間的空間。為此，在洛克·外灘源的項(xiàng)目中，他特別關(guān)注如何將一塊被人遺忘的區(qū)域轉(zhuǎn)變?yōu)楣部臻g、如何通過背街里弄和博物院廣場的改造激發(fā)公共生活。
奇普菲爾德提醒觀眾注意，洛克·外灘源的建筑大相徑庭，唯一連續(xù)的表面就是地面，因此他從一開始就明確要重新打造街區(qū)地面。他原本以為這將是一個(gè)很簡單的計(jì)劃，“只要用上材質(zhì)上乘的石料就好”，但沒料到這塊區(qū)域內(nèi)遍布了200個(gè)檢查井（這也說明了這塊區(qū)域原本并未被設(shè)計(jì)為對外開放的區(qū)域）。于是，改造計(jì)劃的關(guān)鍵變成了如何在重新打造街區(qū)地面的同時(shí)讓檢查井的存在不易被覺察到。奇普菲爾德開玩笑說，“這其實(shí)大概是一個(gè)‘檢查井項(xiàng)目’?！?/p>
劉迎九認(rèn)為，如今的城市公共空間陷入了某種扁平化、符號化的誤區(qū)，人們在公共空間只做特定的事情——比如把外灘沿江的人行道當(dāng)作欣賞外灘建筑和江景的打卡點(diǎn)——但其實(shí)公共空間可以有更加豐富的內(nèi)涵，它的復(fù)雜性、可塑造性和參與賦權(quán)的潛力仍有待開發(fā)。為此，RAMA外灘建筑節(jié)希望讓公眾認(rèn)識到公共空間的縱深感，“我們希望洛克·外灘源不僅是一個(gè)拍照打卡喝咖啡的地方，而是讓公眾感受到當(dāng)下的文化、思想等領(lǐng)域的問題能夠在這里得到關(guān)注和探討?！迸c此同時(shí)，在許多公共空間內(nèi)人的行為往往受到很多有形和無形的規(guī)范約束，而RAMA外灘建筑節(jié)希望向公眾讓渡更多的權(quán)利，能夠像在自己的花園里一樣自在地享受這個(gè)空間。
上海外灘美術(shù)館全新入口開啟，用展覽輪換方式打造美術(shù)館目的地
RAMA外灘建筑節(jié)開幕當(dāng)日，由奇普菲爾德主持設(shè)計(jì)的上海外灘美術(shù)館全新入口也正式開放。據(jù)劉迎九介紹，早在2010年上海外灘美術(shù)館成立之初，奇普菲爾德就已構(gòu)思和設(shè)計(jì)出了美術(shù)館的改造方案：打造美術(shù)館東西兩個(gè)對比強(qiáng)烈的立面——西面虎丘路的亞洲文會大樓是“歷史的立面”，東面正對博物院廣場的新翼是“當(dāng)代的立面”。
今后，美術(shù)館的主入口將調(diào)整到東面?！斑@對觀眾來講是一個(gè)更舒服的出入口，因?yàn)槿魏蚊佬g(shù)館的門口其實(shí)需要有一個(gè)觀眾聚集和緩沖的空間?；⑶鹇烦鲩T就是馬路，其實(shí)是非常不方便的。從東面進(jìn)門后，觀眾將穿過一樓大廳到西邊的樓梯和電梯上樓看展，從觀眾動線來講也更加順暢?！?/p>
劉迎九表示，洛克·外灘源全面開放后，每兩年一屆的RAMA外灘建筑節(jié)和RAM Highlights將交錯進(jìn)行，在整個(gè)洛克·外灘源的公共空間內(nèi)展開。
2023年初，劉迎九接替拉瑞斯·弗洛喬（Larys Frogier）出任上海外灘美術(shù)館館長。自2020年起，上海外灘美術(shù)館發(fā)起“客堂間”項(xiàng)目，研究外灘社區(qū)的歷史形成演變和居民構(gòu)成。劉迎九介紹稱，“它其實(shí)是一個(gè)社會項(xiàng)目，我們邀請藝術(shù)家和學(xué)者，支持他們?nèi)パ芯俊⑺伎己蛯?shí)踐關(guān)于社區(qū)的一些想法，當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)為他們的研究和創(chuàng)作提供了養(yǎng)料，他們的研究和創(chuàng)作反過來也對社區(qū)居民產(chǎn)生了一些影響。”
2023年，新任藝術(shù)總監(jiān)朱筱蕤策劃的六場亞裔離散女性藝術(shù)家個(gè)展以輪換方式在上海外灘美術(shù)館舉辦。劉迎九表示，展覽輪換的創(chuàng)新性做法其實(shí)再次強(qiáng)調(diào)了美術(shù)館對公眾的意義和作用，“美術(shù)館的存在不是因?yàn)橛辛司唧w的展覽才對公眾有意義，我們希望美術(shù)館的存在本身就是對公眾有意義的，讓公眾能夠期待在這里能夠滿足他們對我們時(shí)代文化思想的好奇和關(guān)注?！?/span>
“輪換推出六場展覽的目的，其實(shí)是想讓大家把美術(shù)館作為一個(gè)目的地。過去十幾年來，大家到外灘美術(shù)館來的目的就是看展覽，看完就走。我們更想強(qiáng)調(diào)的是，美術(shù)館就是我們?nèi)粘Ｉ钪械囊徊糠?，你到這里可以看展覽，也可以不看展覽，或者說你到這里的目的性不一定要那么強(qiáng)。你可以在這里與藝術(shù)或者思想產(chǎn)生一種偶遇的關(guān)系?！彼f。
參考資料：
《建筑可閱讀 | 上海外灘源美豐大樓：可持續(xù)的建筑存量更新示范》，文匯報(bào)
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