界面新聞?dòng)浾?| 林子人

界面新聞編輯 | 黃月

經(jīng)過上海圓明園路時(shí)，很多人曾為這條馬路上風(fēng)格各異的歷史建筑駐足過。安培洋行、圓明園公寓、女青年會(huì)大樓、哈密大樓、協(xié)進(jìn)大樓、蘭心大樓、真光大樓……這些坐落于洛克·外灘源百年建筑街區(qū)的建筑建造于1896-1932年，融合了歐洲建筑風(fēng)格與亞洲元素，彰顯了19世紀(jì)末20世紀(jì)初上海典型的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。然而在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，由于持續(xù)多輪翻新與改建，我們未能看到這些建筑的全貌。

千禧年初，戴衛(wèi)奇普菲爾德建筑事務(wù)所（David Chipperfield Architects）受邀修繕、更新和改造洛克·外灘源的11棟歷史保護(hù)建筑以及眾安·美豐大樓，并對(duì)上海外灘美術(shù)館全新入口與博物院廣場(chǎng)進(jìn)行改建，為上海外灘美術(shù)館所在的亞洲文會(huì)大樓添建新翼。

日前，由上海外灘美術(shù)館與洛克·外灘源聯(lián)合發(fā)起的“RAM Assembles外灘建筑節(jié)”（RAMA外灘建筑節(jié)）的開幕標(biāo)志著洛克·外灘源與普利茲克獎(jiǎng)得主、建筑師戴衛(wèi)·奇普菲爾德長(zhǎng)達(dá)17年的修繕更新合作終于畫上了圓滿句號(hào)，上述建筑以嶄新的姿態(tài)呈現(xiàn)在公眾面前，而且長(zhǎng)期掩藏在這些建筑背后的街巷里弄和博物院廣場(chǎng)也首次向公眾開放。奇普菲爾德受邀出任首屆RAMA外灘藝術(shù)節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)。

RAMA外灘建筑節(jié)自2023年開始每?jī)赡昱e辦一次，旨在匯集多種歷史上的與新的建筑思考，跨學(xué)科性地思考建筑與設(shè)計(jì)，涉及當(dāng)代建筑、城市規(guī)劃、藝術(shù)和設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域。每屆RAMA外灘建筑節(jié)都將邀請(qǐng)一位建筑師作為藝術(shù)總監(jiān)，對(duì)洛克·外灘源街區(qū)進(jìn)行一次新的介入，并特別關(guān)注博物院廣場(chǎng)這一空間。

首屆RAMA外灘建筑節(jié)以“公共空間”為主題，在“激活”、“對(duì)話”和“街區(qū)”三個(gè)板塊策劃了百余場(chǎng)藝術(shù)活動(dòng)和思想對(duì)談——9月22日-10月6日，觀眾可在洛克·外灘源的街巷里弄和博物院廣場(chǎng)的各個(gè)角落欣賞和參與聲音裝置藝術(shù)作品和現(xiàn)場(chǎng)演出，聆聽由“空間”這一大主題衍生出來的各種對(duì)談，或者逛逛市集。奇普菲爾德及其團(tuán)隊(duì)為上述活動(dòng)設(shè)計(jì)了發(fā)生的場(chǎng)景：與常規(guī)的建筑藝術(shù)裝置迥異，奇普菲爾德從一開始就避免再造奇觀化的物件，他將一系列深灰色長(zhǎng)凳、階梯放置在博物院廣場(chǎng)及周邊里弄，低調(diào)地融入周邊環(huán)境，讓它們成為觸發(fā)休閑、集聚、表演的自然場(chǎng)景。

觀眾或許會(huì)好奇，所以RAMA外灘建筑節(jié)到底是什么？它是藝術(shù)雙年展還是建筑雙年展？上海外灘美術(shù)館館長(zhǎng)劉迎九的回答是兩者都不是。他向界面文化（ID: Booksandfun）介紹稱，上海外灘美術(shù)館策劃RAMA外灘建筑節(jié)時(shí)提出建筑節(jié)的關(guān)注焦點(diǎn)不是某位建筑師或某種建筑思想/實(shí)踐，而是希望通過洛克·外灘源的建筑來激活公共藝術(shù)文化項(xiàng)目，并讓公眾更好地感受和認(rèn)知建筑和物理空間，“從我個(gè)人來講的話，我希望外灘建筑節(jié)未來能夠務(wù)實(shí)地回應(yīng)我們城市、我們居民和我們時(shí)代的一些需求?！?/p>

從洛克·外灘源看城市建筑保護(hù)和公共空間

在RAMA外灘建筑節(jié)開幕論壇上，中國科學(xué)院院士鄭時(shí)齡回憶起洛克·外灘源的前世今生。2002年，外灘歷史文化風(fēng)貌區(qū)正式確立，其面積達(dá)101公頃，橫跨黃浦區(qū)和蘇州河北岸的小部分虹口區(qū)。最早被劃定為外灘源的地塊東至中山東一路，西至四川中路，南至滇池路，北至南京東路，原有建筑面積達(dá)18萬平方米。這塊區(qū)域的命名曾有過一番討論，比如“外灘風(fēng)情”、“外灘半島”、“上海經(jīng)典”等，但最終命名為“外灘源”，取“海派文化起點(diǎn)”之意。2002年，外灘源進(jìn)行國際方案征集，其目標(biāo)是修繕歷史建筑，開放公共空間，使新舊建筑和諧地融合在一起。

一個(gè)由國際建筑師組成的團(tuán)隊(duì)規(guī)劃了洛克·外灘源（ROCKBUND）百年建筑街區(qū)的復(fù)興。除了戴衛(wèi)奇普菲爾德建筑事務(wù)所進(jìn)行11棟歷史建筑修繕、眾安·美豐大樓整體建筑設(shè)計(jì)以及街區(qū)廣場(chǎng)內(nèi)巷的景觀設(shè)計(jì)以外，ARQ建筑事務(wù)所（ARQUITECTONICA）進(jìn)行五棟新建筑的設(shè)計(jì)。

鄭時(shí)齡認(rèn)為，位于圓明園路和北京東路轉(zhuǎn)角的眾安·美豐大樓是整個(gè)外灘源最為亮麗的建筑之一。它由20世紀(jì)初活躍于上海的建筑事務(wù)所通和洋行（Atkins & Dallas）設(shè)計(jì)，原為外廊式三層建筑，外墻材料使用紅磚，窗楣正上方有淺灰色磚雕。鄭時(shí)齡表示，美豐大樓原來是一棟“沒有身份的”優(yōu)秀建筑，在各方的協(xié)調(diào)和政府支持下，美豐大樓原本的外立面得以保留，并在原建筑的基礎(chǔ)上加建了60米的辦公大樓。新建的部分維持了美豐大樓原本奪目的磚紅色外觀，但仔細(xì)觀察，新建部分使用的磚塊與原建筑的磚塊是不同的，大樓的新舊兩個(gè)部分既有區(qū)別，又和諧統(tǒng)一。

“過去40年，全球各地的城市經(jīng)歷了難以置信的變化?！贝餍l(wèi)·奇普菲爾德在開幕論壇上表示，高速城市發(fā)展帶來的一個(gè)重大挑戰(zhàn)是如何兼顧建筑保護(hù)和城市發(fā)展的需求。很多情況下，天平是偏向后者的，

“保護(hù)歷史建筑不是一個(gè)智識(shí)上的或?qū)W術(shù)上的操練，它是一種情感需求。建筑攜帶著人們的記憶，是城市有機(jī)發(fā)展的一部分。過去40年里，我們太過容易在一個(gè)問題上進(jìn)入誤區(qū)：城市不屬于建筑師、城市規(guī)劃者或政客，而是屬于市民。城市為我們提供庇護(hù)所、安全感和社區(qū)。我所說的不僅是上海，而是所有的當(dāng)代城市。在過去40年城市的快速發(fā)展中，我們必須承認(rèn)我們還未在城市發(fā)展中找到妥善的方式囊括市民的想法、優(yōu)先考慮事項(xiàng)和社區(qū)的概念?！?/p>

因此在他看來，洛克·外灘源項(xiàng)目樹立了一個(gè)很好的標(biāo)桿，

“洛克·外灘源的建筑保護(hù)不僅提醒我們建筑所攜帶的集體記憶，我們也需要對(duì)拆毀建筑抱有更謹(jǐn)慎的態(tài)度。因?yàn)槲覀儾鸪脑蕉?，清除的集體記憶就越多，我們的城市也會(huì)變得千篇一律毫無特點(diǎn)，失去質(zhì)感，被全球投資所主宰。我認(rèn)為我們應(yīng)當(dāng)不僅保護(hù)城市里的重要標(biāo)志性建筑，也保護(hù)那些普通的建筑。保護(hù)建筑不應(yīng)該被視作城市發(fā)展的敵人?！?/p>

該項(xiàng)目還將街區(qū)內(nèi)巷——最初并未被當(dāng)作公共空間設(shè)計(jì)的區(qū)域——納入了公共空間的范疇。奇普菲爾德認(rèn)為，這個(gè)做法強(qiáng)調(diào)了“公共空間”是城市不可獲取組成元素的事實(shí)，“我們把城市想象成建筑的集合，但其實(shí)建筑之間的空間決定了城市的生活方式和內(nèi)在沖突。”他指出，建筑之間的空間常常是一個(gè)“空白”——建筑師通常只會(huì)設(shè)計(jì)建筑，不會(huì)設(shè)計(jì)建筑之間的空間。為此，在洛克·外灘源的項(xiàng)目中，他特別關(guān)注如何將一塊被人遺忘的區(qū)域轉(zhuǎn)變?yōu)楣部臻g、如何通過背街里弄和博物院廣場(chǎng)的改造激發(fā)公共生活。

奇普菲爾德提醒觀眾注意，洛克·外灘源的建筑大相徑庭，唯一連續(xù)的表面就是地面，因此他從一開始就明確要重新打造街區(qū)地面。他原本以為這將是一個(gè)很簡(jiǎn)單的計(jì)劃，“只要用上材質(zhì)上乘的石料就好”，但沒料到這塊區(qū)域內(nèi)遍布了200個(gè)檢查井（這也說明了這塊區(qū)域原本并未被設(shè)計(jì)為對(duì)外開放的區(qū)域）。于是，改造計(jì)劃的關(guān)鍵變成了如何在重新打造街區(qū)地面的同時(shí)讓檢查井的存在不易被覺察到。奇普菲爾德開玩笑說，“這其實(shí)大概是一個(gè)‘檢查井項(xiàng)目’?！?/p>

劉迎九認(rèn)為，如今的城市公共空間陷入了某種扁平化、符號(hào)化的誤區(qū)，人們?cè)诠部臻g只做特定的事情——比如把外灘沿江的人行道當(dāng)作欣賞外灘建筑和江景的打卡點(diǎn)——但其實(shí)公共空間可以有更加豐富的內(nèi)涵，它的復(fù)雜性、可塑造性和參與賦權(quán)的潛力仍有待開發(fā)。為此，RAMA外灘建筑節(jié)希望讓公眾認(rèn)識(shí)到公共空間的縱深感，“我們希望洛克·外灘源不僅是一個(gè)拍照打卡喝咖啡的地方，而是讓公眾感受到當(dāng)下的文化、思想等領(lǐng)域的問題能夠在這里得到關(guān)注和探討。”與此同時(shí)，在許多公共空間內(nèi)人的行為往往受到很多有形和無形的規(guī)范約束，而RAMA外灘建筑節(jié)希望向公眾讓渡更多的權(quán)利，能夠像在自己的花園里一樣自在地享受這個(gè)空間。

上海外灘美術(shù)館全新入口開啟，用展覽輪換方式打造美術(shù)館目的地

RAMA外灘建筑節(jié)開幕當(dāng)日，由奇普菲爾德主持設(shè)計(jì)的上海外灘美術(shù)館全新入口也正式開放。據(jù)劉迎九介紹，早在2010年上海外灘美術(shù)館成立之初，奇普菲爾德就已構(gòu)思和設(shè)計(jì)出了美術(shù)館的改造方案：打造美術(shù)館東西兩個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的立面——西面虎丘路的亞洲文會(huì)大樓是“歷史的立面”，東面正對(duì)博物院廣場(chǎng)的新翼是“當(dāng)代的立面”。

今后，美術(shù)館的主入口將調(diào)整到東面?！斑@對(duì)觀眾來講是一個(gè)更舒服的出入口，因?yàn)槿魏蚊佬g(shù)館的門口其實(shí)需要有一個(gè)觀眾聚集和緩沖的空間?；⑶鹇烦鲩T就是馬路，其實(shí)是非常不方便的。從東面進(jìn)門后，觀眾將穿過一樓大廳到西邊的樓梯和電梯上樓看展，從觀眾動(dòng)線來講也更加順暢?！?/p>

劉迎九表示，洛克·外灘源全面開放后，每?jī)赡暌粚玫腞AMA外灘建筑節(jié)和RAM Highlights將交錯(cuò)進(jìn)行，在整個(gè)洛克·外灘源的公共空間內(nèi)展開。

2023年初，劉迎九接替拉瑞斯·弗洛喬（Larys Frogier）出任上海外灘美術(shù)館館長(zhǎng)。自2020年起，上海外灘美術(shù)館發(fā)起“客堂間”項(xiàng)目，研究外灘社區(qū)的歷史形成演變和居民構(gòu)成。劉迎九介紹稱，“它其實(shí)是一個(gè)社會(huì)項(xiàng)目，我們邀請(qǐng)藝術(shù)家和學(xué)者，支持他們?nèi)パ芯?、思考和?shí)踐關(guān)于社區(qū)的一些想法，當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)為他們的研究和創(chuàng)作提供了養(yǎng)料，他們的研究和創(chuàng)作反過來也對(duì)社區(qū)居民產(chǎn)生了一些影響。”

2023年，新任藝術(shù)總監(jiān)朱筱蕤策劃的六場(chǎng)亞裔離散女性藝術(shù)家個(gè)展以輪換方式在上海外灘美術(shù)館舉辦。劉迎九表示，展覽輪換的創(chuàng)新性做法其實(shí)再次強(qiáng)調(diào)了美術(shù)館對(duì)公眾的意義和作用，“美術(shù)館的存在不是因?yàn)橛辛司唧w的展覽才對(duì)公眾有意義，我們希望美術(shù)館的存在本身就是對(duì)公眾有意義的，讓公眾能夠期待在這里能夠滿足他們對(duì)我們時(shí)代文化思想的好奇和關(guān)注?！?/span>

“輪換推出六場(chǎng)展覽的目的，其實(shí)是想讓大家把美術(shù)館作為一個(gè)目的地。過去十幾年來，大家到外灘美術(shù)館來的目的就是看展覽，看完就走。我們更想強(qiáng)調(diào)的是，美術(shù)館就是我們?nèi)粘Ｉ钪械囊徊糠?，你到這里可以看展覽，也可以不看展覽，或者說你到這里的目的性不一定要那么強(qiáng)。你可以在這里與藝術(shù)或者思想產(chǎn)生一種偶遇的關(guān)系?！彼f。

參考資料：

《建筑可閱讀 | 上海外灘源美豐大樓：可持續(xù)的建筑存量更新示范》，文匯報(bào)

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