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低齡網(wǎng)文VS古早言情,這個夏天誰贏了?

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低齡網(wǎng)文VS古早言情,這個夏天誰贏了?

言情審美的又一次輪回。

圖片來源:電視劇長相思官方微博

文|毒眸

“燃情天后”桐華在《步步驚心》后,又多了一部爆款劇《長相思》。

在今年“瘋狂內(nèi)卷”的暑期檔,《長相思》交出了一份不錯的答卷。不僅在開播一周后熱度值破32000,創(chuàng)造了騰訊視頻2023劇集最高新紀(jì)錄,還在市占率上占有一定的優(yōu)勢,據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示,《長相思》熱播榜市占率超30%,最高市占率達(dá)到34.8%。

巧合的是,跟桐華同為“四小言情天后”的“俠情天后”藤萍,也在這個暑期檔有了新消息。根據(jù)其早期代表作《吉祥紋蓮花樓》改編的《蓮花樓》自開播起,熱度就一直緊隨《長相思》之后,最高市占率28.9%,還在8月6日實現(xiàn)了對《長相思》的反超。

“四小言情天后”是一代人的青春記憶,甚至是言情啟蒙。而當(dāng)她們的作品影視化后,由于時間跨度極大,難免需要對原著進(jìn)行一定的改動。

《長相思》里三位男主的人設(shè)都進(jìn)行了不同情節(jié)的刪改:玱玹權(quán)謀線縮減、相柳情感線外露、涂山璟能力線弱化等等。相較而言,《蓮花樓》改動更多,最明顯的莫過于原著中的單孤刀原本只是簡單角色,但在劇中戲份加重,成為關(guān)鍵人物。

面對改動,原著作者沒有表示不滿,桐華甚至親自操刀了《長相思》的改編,《長相思》豆瓣評分有7.6,《蓮花樓》更是高達(dá)8.1,不錯的口碑證明了觀眾對內(nèi)容的認(rèn)可。

隨著觀眾審美思潮和價值取向的變化,言情小說也面臨著不同時期的價值審判。如此看來,越古早的言情小說,應(yīng)該會產(chǎn)生更強(qiáng)烈的沖撞和審美錯位。

但從這個暑期檔來看,十年前的言情作品大火,反而是近年來的言情作品一一折戟,《偷偷藏不住》和《我的人間煙火》兩部2017-2019年完成的作品,即便在改編上花了些功夫,卻仍舊面臨輿論爭議。

古早言情IP仍舊在劇集市場上有著極強(qiáng)的生命力,這是觀眾的審美輪回,還是言情劇市場有了新的選擇?

“天后”言情路

2005年,桐華完成了自己第一部小說《步步驚心》最后的修訂,也是在那一年,匪我思存的《寂寞空庭春欲晚》,顧漫的《何以笙簫默》和明曉溪的《泡沫之夏》相繼問世,爆款作品催生了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)言情題材的火熱。

1963年,瓊瑤出版了第一本長篇小說《窗外》,自此開啟了“瓊瑤言情時代”,1990年《婉君》開播后,瓊瑤劇走入熒屏,席絹的《穿越時空的愛戀》、左晴雯的《烈火青春》等新生代言情小說快速占領(lǐng)市場,純情成為言情市場的主流。

2002年,韓劇《藍(lán)色生死戀》在內(nèi)地21個頻道播出,“車禍、癌癥、治不好”的新奇設(shè)定沖擊了以往陳舊的言情沖突,唯美氛圍營造的悲情蓋過了之前的瓊瑤式苦情;另一邊,現(xiàn)象級偶像劇《流星花園》席卷整個亞洲,“霸道總裁”與“溫情男二”的人設(shè)成為言情流行新趨勢。

伴隨著2003年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起,言情小說在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境和時代沖擊下,進(jìn)行了一定程度的風(fēng)格革新:發(fā)展出更新鮮的人物關(guān)系和故事情節(jié),不再拘泥于男女情愛,更多探求人物關(guān)系的復(fù)雜,以及思考?xì)v史背景對人性的試煉。

《步步驚心》里現(xiàn)代女性張曉穿越回了“九子奪嫡”的宮廷之爭,看盡封建皇權(quán)的殘忍,最終油盡燈枯;《云中歌》里云歌面對宮廷權(quán)力之爭的血雨腥風(fēng),無力拯救愛人,痛失所愛。人物關(guān)系雖然仍是“一女多男”的言情設(shè)定,但在此基礎(chǔ)上,加重了時代和人性的描摹。

太平洋女性網(wǎng)曾評價桐華,“她的作品比普通言情小說少了一絲纏綿悱惻,多了一股磅礴大氣,激蕩起伏的歷史背景讓愛情更顯得蕩氣回腸?!?/p>

桐華曾談到自己寫作受列夫·托爾斯泰影響頗大,“從《步步驚心》《大漠謠》到《云中歌》,都有他小說的影子,以及他對愛情的態(tài)度、對人生的態(tài)度。”匪我思存接受采訪時也提到,自己從9歲開始讀《紅樓夢》,長期在紅樓論壇寫雜感散文。

網(wǎng)絡(luò)言情作者豐富的閱讀量以及專業(yè)所長,都體現(xiàn)在了她們的作品之中。畢業(yè)于中山大學(xué)法律系的藤萍,筆下的江湖俠義細(xì)膩溫情;對動漫游戲感興趣的滄月,構(gòu)筑的武俠世界在設(shè)計上有游戲模式的通關(guān)爽感。

作者的風(fēng)格和特長,填補(bǔ)了言情題材的深度和廣度,使網(wǎng)絡(luò)言情題材得到了極大的豐富,讀者們相繼推舉出“四小天后”、“六小公主”、“八小玲瓏”等頭部作者。

2005年后,“四小言情天后”迎來創(chuàng)作高峰期,其中匪我思存創(chuàng)作了16部作品,均出版發(fā)售。言情天后們大量的創(chuàng)作促使女頻市場規(guī)模的擴(kuò)大,2009年11月,起點中文網(wǎng)率先開辟第二戰(zhàn)場“起點女生網(wǎng)”,其它網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站也相繼設(shè)立,網(wǎng)文言情市場步入穩(wěn)定成長期。

在這一時期,“虐戀”成為了網(wǎng)文言情的主旋律。桐華在《步步驚心》之后,相繼推出了“大漢情緣”系列和“山經(jīng)海紀(jì)”系列,故事延續(xù)了《步步驚心》的風(fēng)格,依舊強(qiáng)調(diào)人性的掙扎和宿命的悲愴感。

不止桐華,早期的網(wǎng)文言情作者的作品,大多數(shù)都是悲情向的基調(diào)。米蘭Lady的代表作《孤城閉》,公主宋徽柔和內(nèi)侍梁懷吉困于封建王朝的束縛,抱憾終身;匪我思存素有“后媽”之稱,《佳期如夢》結(jié)局男主病逝;即便是專注甜寵的顧漫,早期《何以笙簫默》里也有些虐戀情節(jié),趙默笙與何以琛有著關(guān)乎生死的家庭羈絆。

情緒更飽和的強(qiáng)情節(jié)幾乎普遍存在于早期言情小說之中,“虐?!笨偸歉菀鬃屓烁械缴羁?,讀者也會在“虐戀”中感受到微妙的快感。在大多數(shù)作品中,虐戀情節(jié)都能成為經(jīng)典橋段,比如,《步步驚心》里馬爾泰·若曦臨終前用四爺筆跡寫出的絕筆信,以及《東宮》里小楓李承鄞一同跳入忘川的情節(jié)。

與虐戀言情并行的,是以饒雪漫、郭敬明為代表的青春疼痛文學(xué),這也證明了當(dāng)時言情故事讀者的審美取向。《悲傷逆流成河》《離歌》等作品,將故事的“虐”放置在敏感的青春期,學(xué)生時期對未來的迷茫,對自我身份的懷疑都加重了“虐”的情感濃度。

“虐戀”打通了全年齡層,形成強(qiáng)烈共鳴,有充足的戲劇發(fā)展空間。而彼時,正是中國互聯(lián)網(wǎng)向移動化轉(zhuǎn)型的重要時期,娛樂產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷新一輪的更新?lián)Q代,帶有“虐戀”特質(zhì)的言情作品對于渴望新題材的劇集市場來說,無疑是一片藍(lán)海。

IP改編時代的錯位

《步步驚心》一經(jīng)問世,就被譽(yù)為“最適合改編成電視劇的穿越小說”。2011年,IP改編時代到來,劇版《步步驚心》收視播放量大爆,成為網(wǎng)播歷史上第一部集均破億的電視劇。

那一時期,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化作品爆發(fā)式增長,在電視劇市場上展現(xiàn)了極強(qiáng)的競爭力。根據(jù)匪我思存的《碧甃沉》改編的《來不及說我愛你》收視率破1;根據(jù)流瀲紫《后宮·甄嬛傳》改編的同名電視劇,上演收視奇跡,逆風(fēng)翻盤,全年網(wǎng)絡(luò)播放量達(dá)到了91億。

北大網(wǎng)文研究小組“媒后臺”曾分析道,“《步步驚心》與《甄嬛傳》的爆紅帶來一系列長尾效應(yīng),互聯(lián)網(wǎng)資本開始進(jìn)入文娛行業(yè),IP這一概念也憑借這兩部網(wǎng)文改編影視作品進(jìn)入大眾視野?!?/p>

之后《微微一笑很傾城》《三生三世十里桃花》等言情大IP的成功,雖然助推了IP市場的活躍,但也多了浮躁與無序。

在劇集市場盲目追逐大IP的風(fēng)潮下,最重要的“改編”環(huán)節(jié)反而被弱化,這讓言情作者的IP改編路變得不再順暢。《云中歌》在選角和演技爭議下,豆瓣只有3.7分。

現(xiàn)實的影視制作流程受限于選角、資金等客觀因素,很難完全復(fù)原小說情境,因此IP改編劇與原著往往存在出入。而原著作者和劇集編劇之間的身份隔閡,使得作者們很難充分參與并把控影視化作品的質(zhì)量,桐華在接受采訪時談到,寫作是捏泥人的過程,而影視作品需要把泥人摔破重塑,“從我個人的角度來說,是無論如何都不舍得也做不到的?!?/p>

一部分失去對自己作品控制權(quán)的言情作者們,選擇通過轉(zhuǎn)變自己的身份來彌合其中的差距。

桐華從策劃入手接觸影視行業(yè),先后策劃了《金玉良緣》《抓住彩虹的男人》等作品;匪我思存成立雙羯影業(yè),嘗試從悲情走向甜寵,打造出小爆款《致我們暖暖的小時光》;顧漫更是形成“顧漫中心制”,全權(quán)負(fù)責(zé)自己的作品,《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《你是我的榮耀》相繼成為甜寵爆款劇目。

言情作者們奪回了作品的主動權(quán),只能保證作品的還原性,并不能左右環(huán)境的變化。IP的改編權(quán)限通常為五年,進(jìn)入影視化流程后,因為開發(fā)時間跨度的問題,IP的主題、臺詞等設(shè)計已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于當(dāng)下的社會價值觀。

《閱讀浪漫小說》一書曾提到,“浪漫小說在某種程度上可以說是女性人格發(fā)展之路的記錄,因為那種特殊的心理結(jié)構(gòu)是在父權(quán)制文化中構(gòu)建并得以實現(xiàn)的?!?/p>

近年來女性意識的崛起,就是對言情市場的一次重塑。古早的霸總?cè)嗽O(shè)已經(jīng)過時,反而有油膩、暴力之嫌,女性觀眾對男性的審美要求更傾向于情緒價值的陪伴,同時,在人設(shè)上,更在乎感情關(guān)系中是否勢均力敵,尊重女性的自我意識。

匪我思存之前的改編劇《千山暮雪》里極盡塑造霸道總裁莫紹謙的暴力與冷酷,但十年后,匪我思存卻策劃了《傳說中的陳芊芊》,構(gòu)建了一個略帶輕喜劇色彩的女尊世界。

匪我思存的選擇,某種程度上代表了她對于觀眾審美的判斷。過去古早言情中流行的“虐戀”不再是市場主流,在高壓快節(jié)奏的生活環(huán)境下,觀眾不再需要通過觀看“虐戀”來釋放情緒,甜寵故事的平淡溫馨,反而更能帶來一定的安全感。

而古早言情中造成虐戀的誤會與矛盾,在當(dāng)下語境下來看,顯得生硬套路,甚至,故事中流露出的陳舊設(shè)定,放到現(xiàn)在不再是劇情的爽點,而是雷點。

《錦心似玉》改編自2010年言情小說《庶女攻略》,劇中充斥大量無腦雌競和嫡庶尊卑,在當(dāng)下格外強(qiáng)調(diào)“女性互助”和“自立平等”的社會環(huán)境下變得格外扎眼,最終豆瓣評分只有5.6分;同樣,古早臺詞和設(shè)定不適合當(dāng)下影視環(huán)境的還有根據(jù)滄月同名小說改編的《鏡·雙城》,豆瓣評分僅有3.6分。

古早言情IP里陳舊的設(shè)定,與當(dāng)下觀眾的審美形成強(qiáng)烈的錯位。這也促使影視制作公司在言情IP的選擇上更傾向于近幾年的網(wǎng)文。

翻看晉江文學(xué)城的簽約版權(quán)項目能觀察到,近年出售版權(quán)的小說主要集中在2018-2020年。而這些版權(quán)項目也迅速上線制作,從現(xiàn)偶到古偶,包括《請叫我總監(jiān)》《點燃我,溫暖你》《星漢燦爛》《長月燼明》在內(nèi)的熱劇均出自最近幾年的言情IP。

審美的輪回

新一代的網(wǎng)文言情作者異軍突起后,Z時代風(fēng)格開始撼動古早言情的統(tǒng)治地位。

根據(jù)《2022年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告》,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年輕化趨勢出現(xiàn),向下一個年齡段整體下沉或遷徙,“90后”成為創(chuàng)作中堅,“00后”成為網(wǎng)文創(chuàng)作新增主力,在閱文集團(tuán)2022年新增注冊作家中,“00后”占比達(dá)六成。

相較于古早言情的“虐戀情深”,新世代的言情風(fēng)格更偏向輕松愉悅,強(qiáng)調(diào)日常感,建立不含雜質(zhì)的理想化愛情,對2015年顧漫帶起的甜寵風(fēng)進(jìn)行了近一步的升級改造。

2017年,《她的小梨渦》爆火,爆款言情重新有了新模板。在掃榜、掃文等模式催生下,同質(zhì)化甜寵大批量產(chǎn)生,《偷偷藏不住》《難哄》等小甜文成為新時代的言情爆款。

新一代言情故事的讀者,在年齡變化上幾乎與創(chuàng)作者同頻。一篇名為《晉江文學(xué)城用戶畫像研究》的論文數(shù)據(jù)顯示,晉江用戶年齡主要集中在18-29歲,17歲以下用戶次之。

年輕用戶群體的增加,不可避免地讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向低齡化。8月3日,“晉江文學(xué) 17年分水嶺”沖上熱搜,評論大多是對近些年言情爆款的不滿。

翻看晉江總分榜可以發(fā)現(xiàn),排名前十的作品,有六部是講校園輕松甜文,排名前二十的作品中,內(nèi)容標(biāo)簽大多為“情有獨鐘”、“歡喜冤家”、“青梅竹馬”,其中“輕松”和“爽文”出現(xiàn)頻率最多。

而隨著大眾對甜寵劇里工業(yè)糖精的厭煩,故事簡單、缺少情感邏輯的甜寵文也逐漸被觀眾所拋棄。

一方面,部分原著故事由于核心羸弱,不足以支撐起影視制作的內(nèi)核挖掘,本就單薄的人物在影視化的放大下難免更顯空洞。

另一方面,近年言情小說爆款的主要受眾群體是低齡讀者,而視頻的用戶畫像則主要集中在具備消費力和成熟審美的觀眾,受眾群體的不同,使得低齡化網(wǎng)文在影視化后,與劇集觀眾的審美產(chǎn)生一定的差異。

《偷偷藏不住》小說里“暗戀成真”的橋段,在低齡讀者眼中是少女悸動和青春期幻想,但在改編劇中,即便編劇修改了女主的年齡,也難免招致觀眾在“戀童”價值層面的質(zhì)疑。

新時代網(wǎng)文風(fēng)格變化明顯,更契合當(dāng)下年輕群體的取向,但少有經(jīng)典,且文本內(nèi)核不夠扎實。而IP市場始終需要源源不斷的新鮮血液,雖然IP來源日漸豐富,嚴(yán)肅文學(xué)、豆瓣閱讀、知乎等都開始成為新的IP供給地。但具體到言情品類,始終需要從晉江這種“言情大戶”中挖掘。

在此情況下,古早言情小說重新進(jìn)入了影視公司的視野。

《女頻網(wǎng)文的IP改編與類型生產(chǎn)》一文中曾談到,“早期女頻網(wǎng)文中還存在女性思想實踐的諸多可能,影視改編則以對文本的選擇、類型固化和修正體現(xiàn)出社會主流意識對這些實踐的規(guī)訓(xùn)?!?/p>

觀察古早言情小說可以發(fā)現(xiàn),雖然是十年前的作品,但是其故事內(nèi)核始終不偏離女性自愛自強(qiáng)的“大女主”思想?!堕L相思》里小夭雖與三個男主都有難分難舍的情感糾葛,但她從未因情愛而放棄過自我,隨波逐流。

堅定的女性主義思想,在之前可能先鋒而新奇,但隨著社會的發(fā)展,反而更加契合當(dāng)下的社會價值觀,這也是《長相思》即便跨越十年之久,仍舊能被選擇改編成劇的一大原因。

只是,早期言情作品固然經(jīng)典,但受制于時代因素,與社會環(huán)境存在一定的信息差距,需要通過力度更大的改編,盡可能地使其更符合當(dāng)代觀眾的審美。

例如,改編自《清穿日常》的《卿卿日?!肪褪菍υM(jìn)行了大刀闊斧的修改,打造成當(dāng)下市場偏好的輕喜劇風(fēng)格,并在劇中加入“girls help girls”等現(xiàn)代意識,將宮廷權(quán)謀軟化為更具有“職場感”的較量。

同時,編劇也嘗試通過對言情梗的重構(gòu)來解決IP時代錯位問題,比如《蒼蘭訣》里,男主的霸總高位感就被重構(gòu)為“BKing”的人設(shè),反而營造出了一種新鮮的反差感。

在《長相思》里,原本玱玹的“霸總”人設(shè)也被重構(gòu),從溫情的“寵妹狂魔”,逐漸過渡到愛而不得的“瘋批”,每一個階段的人設(shè)都能被觀眾接受,也更適配當(dāng)下觀眾的取向。

古早言情的經(jīng)典作品在經(jīng)過讀者與時間的雙重篩選后,目前進(jìn)入影視流程的大都是文本較為扎實的作品,更符合創(chuàng)作邏輯。因此,在保證原著內(nèi)核的基礎(chǔ)上,有得失地對人物劇情進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整,可能會有更好的效果。

《長相思》的改編由桐華親自坐鎮(zhèn),在保證內(nèi)核的基礎(chǔ)上,強(qiáng)化了人物細(xì)節(jié),尤其對女主小夭的自主意識進(jìn)行了大筆墨的描寫,塑造出她清醒自知、有勇有謀的特性,符合當(dāng)下觀眾喜愛的角色要求。

劇集市場向來沒有一成不變的爆款公式,單就言情這一分支來看,已經(jīng)經(jīng)歷了多次風(fēng)格上的變化。與其說是觀眾審美回調(diào),不如說是大家對好內(nèi)容的判斷力日漸成熟,不再仰賴于大IP+高流量的配置,而是更關(guān)注內(nèi)容本身。

而對影視公司來說,在IP的選擇上,既要考慮經(jīng)典作品的穩(wěn)定性和強(qiáng)影響力,也不能忽視觀眾的喜好和審美需求。在此基礎(chǔ)上,古早言情IP如果能找到合適的改編方式,依舊能在當(dāng)下煥發(fā)出新的光彩。

其實,只要保證尊重創(chuàng)作邏輯,尊重觀眾審美,言情小說無論新舊都有潛力成為爆款,否則,只會成為豆瓣3分區(qū)的一員。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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圖片來源:電視劇長相思官方微博

文|毒眸

“燃情天后”桐華在《步步驚心》后,又多了一部爆款劇《長相思》。

在今年“瘋狂內(nèi)卷”的暑期檔,《長相思》交出了一份不錯的答卷。不僅在開播一周后熱度值破32000,創(chuàng)造了騰訊視頻2023劇集最高新紀(jì)錄,還在市占率上占有一定的優(yōu)勢,據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示,《長相思》熱播榜市占率超30%,最高市占率達(dá)到34.8%。

巧合的是,跟桐華同為“四小言情天后”的“俠情天后”藤萍,也在這個暑期檔有了新消息。根據(jù)其早期代表作《吉祥紋蓮花樓》改編的《蓮花樓》自開播起,熱度就一直緊隨《長相思》之后,最高市占率28.9%,還在8月6日實現(xiàn)了對《長相思》的反超。

“四小言情天后”是一代人的青春記憶,甚至是言情啟蒙。而當(dāng)她們的作品影視化后,由于時間跨度極大,難免需要對原著進(jìn)行一定的改動。

《長相思》里三位男主的人設(shè)都進(jìn)行了不同情節(jié)的刪改:玱玹權(quán)謀線縮減、相柳情感線外露、涂山璟能力線弱化等等。相較而言,《蓮花樓》改動更多,最明顯的莫過于原著中的單孤刀原本只是簡單角色,但在劇中戲份加重,成為關(guān)鍵人物。

面對改動,原著作者沒有表示不滿,桐華甚至親自操刀了《長相思》的改編,《長相思》豆瓣評分有7.6,《蓮花樓》更是高達(dá)8.1,不錯的口碑證明了觀眾對內(nèi)容的認(rèn)可。

隨著觀眾審美思潮和價值取向的變化,言情小說也面臨著不同時期的價值審判。如此看來,越古早的言情小說,應(yīng)該會產(chǎn)生更強(qiáng)烈的沖撞和審美錯位。

但從這個暑期檔來看,十年前的言情作品大火,反而是近年來的言情作品一一折戟,《偷偷藏不住》和《我的人間煙火》兩部2017-2019年完成的作品,即便在改編上花了些功夫,卻仍舊面臨輿論爭議。

古早言情IP仍舊在劇集市場上有著極強(qiáng)的生命力,這是觀眾的審美輪回,還是言情劇市場有了新的選擇?

“天后”言情路

2005年,桐華完成了自己第一部小說《步步驚心》最后的修訂,也是在那一年,匪我思存的《寂寞空庭春欲晚》,顧漫的《何以笙簫默》和明曉溪的《泡沫之夏》相繼問世,爆款作品催生了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)言情題材的火熱。

1963年,瓊瑤出版了第一本長篇小說《窗外》,自此開啟了“瓊瑤言情時代”,1990年《婉君》開播后,瓊瑤劇走入熒屏,席絹的《穿越時空的愛戀》、左晴雯的《烈火青春》等新生代言情小說快速占領(lǐng)市場,純情成為言情市場的主流。

2002年,韓劇《藍(lán)色生死戀》在內(nèi)地21個頻道播出,“車禍、癌癥、治不好”的新奇設(shè)定沖擊了以往陳舊的言情沖突,唯美氛圍營造的悲情蓋過了之前的瓊瑤式苦情;另一邊,現(xiàn)象級偶像劇《流星花園》席卷整個亞洲,“霸道總裁”與“溫情男二”的人設(shè)成為言情流行新趨勢。

伴隨著2003年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起,言情小說在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境和時代沖擊下,進(jìn)行了一定程度的風(fēng)格革新:發(fā)展出更新鮮的人物關(guān)系和故事情節(jié),不再拘泥于男女情愛,更多探求人物關(guān)系的復(fù)雜,以及思考?xì)v史背景對人性的試煉。

《步步驚心》里現(xiàn)代女性張曉穿越回了“九子奪嫡”的宮廷之爭,看盡封建皇權(quán)的殘忍,最終油盡燈枯;《云中歌》里云歌面對宮廷權(quán)力之爭的血雨腥風(fēng),無力拯救愛人,痛失所愛。人物關(guān)系雖然仍是“一女多男”的言情設(shè)定,但在此基礎(chǔ)上,加重了時代和人性的描摹。

太平洋女性網(wǎng)曾評價桐華,“她的作品比普通言情小說少了一絲纏綿悱惻,多了一股磅礴大氣,激蕩起伏的歷史背景讓愛情更顯得蕩氣回腸?!?/p>

桐華曾談到自己寫作受列夫·托爾斯泰影響頗大,“從《步步驚心》《大漠謠》到《云中歌》,都有他小說的影子,以及他對愛情的態(tài)度、對人生的態(tài)度?!狈宋宜即娼邮懿稍L時也提到,自己從9歲開始讀《紅樓夢》,長期在紅樓論壇寫雜感散文。

網(wǎng)絡(luò)言情作者豐富的閱讀量以及專業(yè)所長,都體現(xiàn)在了她們的作品之中。畢業(yè)于中山大學(xué)法律系的藤萍,筆下的江湖俠義細(xì)膩溫情;對動漫游戲感興趣的滄月,構(gòu)筑的武俠世界在設(shè)計上有游戲模式的通關(guān)爽感。

作者的風(fēng)格和特長,填補(bǔ)了言情題材的深度和廣度,使網(wǎng)絡(luò)言情題材得到了極大的豐富,讀者們相繼推舉出“四小天后”、“六小公主”、“八小玲瓏”等頭部作者。

2005年后,“四小言情天后”迎來創(chuàng)作高峰期,其中匪我思存創(chuàng)作了16部作品,均出版發(fā)售。言情天后們大量的創(chuàng)作促使女頻市場規(guī)模的擴(kuò)大,2009年11月,起點中文網(wǎng)率先開辟第二戰(zhàn)場“起點女生網(wǎng)”,其它網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站也相繼設(shè)立,網(wǎng)文言情市場步入穩(wěn)定成長期。

在這一時期,“虐戀”成為了網(wǎng)文言情的主旋律。桐華在《步步驚心》之后,相繼推出了“大漢情緣”系列和“山經(jīng)海紀(jì)”系列,故事延續(xù)了《步步驚心》的風(fēng)格,依舊強(qiáng)調(diào)人性的掙扎和宿命的悲愴感。

不止桐華,早期的網(wǎng)文言情作者的作品,大多數(shù)都是悲情向的基調(diào)。米蘭Lady的代表作《孤城閉》,公主宋徽柔和內(nèi)侍梁懷吉困于封建王朝的束縛,抱憾終身;匪我思存素有“后媽”之稱,《佳期如夢》結(jié)局男主病逝;即便是專注甜寵的顧漫,早期《何以笙簫默》里也有些虐戀情節(jié),趙默笙與何以琛有著關(guān)乎生死的家庭羈絆。

情緒更飽和的強(qiáng)情節(jié)幾乎普遍存在于早期言情小說之中,“虐梗”總是更容易讓人感到深刻,讀者也會在“虐戀”中感受到微妙的快感。在大多數(shù)作品中,虐戀情節(jié)都能成為經(jīng)典橋段,比如,《步步驚心》里馬爾泰·若曦臨終前用四爺筆跡寫出的絕筆信,以及《東宮》里小楓李承鄞一同跳入忘川的情節(jié)。

與虐戀言情并行的,是以饒雪漫、郭敬明為代表的青春疼痛文學(xué),這也證明了當(dāng)時言情故事讀者的審美取向。《悲傷逆流成河》《離歌》等作品,將故事的“虐”放置在敏感的青春期,學(xué)生時期對未來的迷茫,對自我身份的懷疑都加重了“虐”的情感濃度。

“虐戀”打通了全年齡層,形成強(qiáng)烈共鳴,有充足的戲劇發(fā)展空間。而彼時,正是中國互聯(lián)網(wǎng)向移動化轉(zhuǎn)型的重要時期,娛樂產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷新一輪的更新?lián)Q代,帶有“虐戀”特質(zhì)的言情作品對于渴望新題材的劇集市場來說,無疑是一片藍(lán)海。

IP改編時代的錯位

《步步驚心》一經(jīng)問世,就被譽(yù)為“最適合改編成電視劇的穿越小說”。2011年,IP改編時代到來,劇版《步步驚心》收視播放量大爆,成為網(wǎng)播歷史上第一部集均破億的電視劇。

那一時期,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化作品爆發(fā)式增長,在電視劇市場上展現(xiàn)了極強(qiáng)的競爭力。根據(jù)匪我思存的《碧甃沉》改編的《來不及說我愛你》收視率破1;根據(jù)流瀲紫《后宮·甄嬛傳》改編的同名電視劇,上演收視奇跡,逆風(fēng)翻盤,全年網(wǎng)絡(luò)播放量達(dá)到了91億。

北大網(wǎng)文研究小組“媒后臺”曾分析道,“《步步驚心》與《甄嬛傳》的爆紅帶來一系列長尾效應(yīng),互聯(lián)網(wǎng)資本開始進(jìn)入文娛行業(yè),IP這一概念也憑借這兩部網(wǎng)文改編影視作品進(jìn)入大眾視野?!?/p>

之后《微微一笑很傾城》《三生三世十里桃花》等言情大IP的成功,雖然助推了IP市場的活躍,但也多了浮躁與無序。

在劇集市場盲目追逐大IP的風(fēng)潮下,最重要的“改編”環(huán)節(jié)反而被弱化,這讓言情作者的IP改編路變得不再順暢?!对浦懈琛吩谶x角和演技爭議下,豆瓣只有3.7分。

現(xiàn)實的影視制作流程受限于選角、資金等客觀因素,很難完全復(fù)原小說情境,因此IP改編劇與原著往往存在出入。而原著作者和劇集編劇之間的身份隔閡,使得作者們很難充分參與并把控影視化作品的質(zhì)量,桐華在接受采訪時談到,寫作是捏泥人的過程,而影視作品需要把泥人摔破重塑,“從我個人的角度來說,是無論如何都不舍得也做不到的?!?/p>

一部分失去對自己作品控制權(quán)的言情作者們,選擇通過轉(zhuǎn)變自己的身份來彌合其中的差距。

桐華從策劃入手接觸影視行業(yè),先后策劃了《金玉良緣》《抓住彩虹的男人》等作品;匪我思存成立雙羯影業(yè),嘗試從悲情走向甜寵,打造出小爆款《致我們暖暖的小時光》;顧漫更是形成“顧漫中心制”,全權(quán)負(fù)責(zé)自己的作品,《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《你是我的榮耀》相繼成為甜寵爆款劇目。

言情作者們奪回了作品的主動權(quán),只能保證作品的還原性,并不能左右環(huán)境的變化。IP的改編權(quán)限通常為五年,進(jìn)入影視化流程后,因為開發(fā)時間跨度的問題,IP的主題、臺詞等設(shè)計已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于當(dāng)下的社會價值觀。

《閱讀浪漫小說》一書曾提到,“浪漫小說在某種程度上可以說是女性人格發(fā)展之路的記錄,因為那種特殊的心理結(jié)構(gòu)是在父權(quán)制文化中構(gòu)建并得以實現(xiàn)的?!?/p>

近年來女性意識的崛起,就是對言情市場的一次重塑。古早的霸總?cè)嗽O(shè)已經(jīng)過時,反而有油膩、暴力之嫌,女性觀眾對男性的審美要求更傾向于情緒價值的陪伴,同時,在人設(shè)上,更在乎感情關(guān)系中是否勢均力敵,尊重女性的自我意識。

匪我思存之前的改編劇《千山暮雪》里極盡塑造霸道總裁莫紹謙的暴力與冷酷,但十年后,匪我思存卻策劃了《傳說中的陳芊芊》,構(gòu)建了一個略帶輕喜劇色彩的女尊世界。

匪我思存的選擇,某種程度上代表了她對于觀眾審美的判斷。過去古早言情中流行的“虐戀”不再是市場主流,在高壓快節(jié)奏的生活環(huán)境下,觀眾不再需要通過觀看“虐戀”來釋放情緒,甜寵故事的平淡溫馨,反而更能帶來一定的安全感。

而古早言情中造成虐戀的誤會與矛盾,在當(dāng)下語境下來看,顯得生硬套路,甚至,故事中流露出的陳舊設(shè)定,放到現(xiàn)在不再是劇情的爽點,而是雷點。

《錦心似玉》改編自2010年言情小說《庶女攻略》,劇中充斥大量無腦雌競和嫡庶尊卑,在當(dāng)下格外強(qiáng)調(diào)“女性互助”和“自立平等”的社會環(huán)境下變得格外扎眼,最終豆瓣評分只有5.6分;同樣,古早臺詞和設(shè)定不適合當(dāng)下影視環(huán)境的還有根據(jù)滄月同名小說改編的《鏡·雙城》,豆瓣評分僅有3.6分。

古早言情IP里陳舊的設(shè)定,與當(dāng)下觀眾的審美形成強(qiáng)烈的錯位。這也促使影視制作公司在言情IP的選擇上更傾向于近幾年的網(wǎng)文。

翻看晉江文學(xué)城的簽約版權(quán)項目能觀察到,近年出售版權(quán)的小說主要集中在2018-2020年。而這些版權(quán)項目也迅速上線制作,從現(xiàn)偶到古偶,包括《請叫我總監(jiān)》《點燃我,溫暖你》《星漢燦爛》《長月燼明》在內(nèi)的熱劇均出自最近幾年的言情IP。

審美的輪回

新一代的網(wǎng)文言情作者異軍突起后,Z時代風(fēng)格開始撼動古早言情的統(tǒng)治地位。

根據(jù)《2022年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告》,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年輕化趨勢出現(xiàn),向下一個年齡段整體下沉或遷徙,“90后”成為創(chuàng)作中堅,“00后”成為網(wǎng)文創(chuàng)作新增主力,在閱文集團(tuán)2022年新增注冊作家中,“00后”占比達(dá)六成。

相較于古早言情的“虐戀情深”,新世代的言情風(fēng)格更偏向輕松愉悅,強(qiáng)調(diào)日常感,建立不含雜質(zhì)的理想化愛情,對2015年顧漫帶起的甜寵風(fēng)進(jìn)行了近一步的升級改造。

2017年,《她的小梨渦》爆火,爆款言情重新有了新模板。在掃榜、掃文等模式催生下,同質(zhì)化甜寵大批量產(chǎn)生,《偷偷藏不住》《難哄》等小甜文成為新時代的言情爆款。

新一代言情故事的讀者,在年齡變化上幾乎與創(chuàng)作者同頻。一篇名為《晉江文學(xué)城用戶畫像研究》的論文數(shù)據(jù)顯示,晉江用戶年齡主要集中在18-29歲,17歲以下用戶次之。

年輕用戶群體的增加,不可避免地讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向低齡化。8月3日,“晉江文學(xué) 17年分水嶺”沖上熱搜,評論大多是對近些年言情爆款的不滿。

翻看晉江總分榜可以發(fā)現(xiàn),排名前十的作品,有六部是講校園輕松甜文,排名前二十的作品中,內(nèi)容標(biāo)簽大多為“情有獨鐘”、“歡喜冤家”、“青梅竹馬”,其中“輕松”和“爽文”出現(xiàn)頻率最多。

而隨著大眾對甜寵劇里工業(yè)糖精的厭煩,故事簡單、缺少情感邏輯的甜寵文也逐漸被觀眾所拋棄。

一方面,部分原著故事由于核心羸弱,不足以支撐起影視制作的內(nèi)核挖掘,本就單薄的人物在影視化的放大下難免更顯空洞。

另一方面,近年言情小說爆款的主要受眾群體是低齡讀者,而視頻的用戶畫像則主要集中在具備消費力和成熟審美的觀眾,受眾群體的不同,使得低齡化網(wǎng)文在影視化后,與劇集觀眾的審美產(chǎn)生一定的差異。

《偷偷藏不住》小說里“暗戀成真”的橋段,在低齡讀者眼中是少女悸動和青春期幻想,但在改編劇中,即便編劇修改了女主的年齡,也難免招致觀眾在“戀童”價值層面的質(zhì)疑。

新時代網(wǎng)文風(fēng)格變化明顯,更契合當(dāng)下年輕群體的取向,但少有經(jīng)典,且文本內(nèi)核不夠扎實。而IP市場始終需要源源不斷的新鮮血液,雖然IP來源日漸豐富,嚴(yán)肅文學(xué)、豆瓣閱讀、知乎等都開始成為新的IP供給地。但具體到言情品類,始終需要從晉江這種“言情大戶”中挖掘。

在此情況下,古早言情小說重新進(jìn)入了影視公司的視野。

《女頻網(wǎng)文的IP改編與類型生產(chǎn)》一文中曾談到,“早期女頻網(wǎng)文中還存在女性思想實踐的諸多可能,影視改編則以對文本的選擇、類型固化和修正體現(xiàn)出社會主流意識對這些實踐的規(guī)訓(xùn)?!?/p>

觀察古早言情小說可以發(fā)現(xiàn),雖然是十年前的作品,但是其故事內(nèi)核始終不偏離女性自愛自強(qiáng)的“大女主”思想?!堕L相思》里小夭雖與三個男主都有難分難舍的情感糾葛,但她從未因情愛而放棄過自我,隨波逐流。

堅定的女性主義思想,在之前可能先鋒而新奇,但隨著社會的發(fā)展,反而更加契合當(dāng)下的社會價值觀,這也是《長相思》即便跨越十年之久,仍舊能被選擇改編成劇的一大原因。

只是,早期言情作品固然經(jīng)典,但受制于時代因素,與社會環(huán)境存在一定的信息差距,需要通過力度更大的改編,盡可能地使其更符合當(dāng)代觀眾的審美。

例如,改編自《清穿日?!返摹肚淝淙粘!肪褪菍υM(jìn)行了大刀闊斧的修改,打造成當(dāng)下市場偏好的輕喜劇風(fēng)格,并在劇中加入“girls help girls”等現(xiàn)代意識,將宮廷權(quán)謀軟化為更具有“職場感”的較量。

同時,編劇也嘗試通過對言情梗的重構(gòu)來解決IP時代錯位問題,比如《蒼蘭訣》里,男主的霸總高位感就被重構(gòu)為“BKing”的人設(shè),反而營造出了一種新鮮的反差感。

在《長相思》里,原本玱玹的“霸總”人設(shè)也被重構(gòu),從溫情的“寵妹狂魔”,逐漸過渡到愛而不得的“瘋批”,每一個階段的人設(shè)都能被觀眾接受,也更適配當(dāng)下觀眾的取向。

古早言情的經(jīng)典作品在經(jīng)過讀者與時間的雙重篩選后,目前進(jìn)入影視流程的大都是文本較為扎實的作品,更符合創(chuàng)作邏輯。因此,在保證原著內(nèi)核的基礎(chǔ)上,有得失地對人物劇情進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整,可能會有更好的效果。

《長相思》的改編由桐華親自坐鎮(zhèn),在保證內(nèi)核的基礎(chǔ)上,強(qiáng)化了人物細(xì)節(jié),尤其對女主小夭的自主意識進(jìn)行了大筆墨的描寫,塑造出她清醒自知、有勇有謀的特性,符合當(dāng)下觀眾喜愛的角色要求。

劇集市場向來沒有一成不變的爆款公式,單就言情這一分支來看,已經(jīng)經(jīng)歷了多次風(fēng)格上的變化。與其說是觀眾審美回調(diào),不如說是大家對好內(nèi)容的判斷力日漸成熟,不再仰賴于大IP+高流量的配置,而是更關(guān)注內(nèi)容本身。

而對影視公司來說,在IP的選擇上,既要考慮經(jīng)典作品的穩(wěn)定性和強(qiáng)影響力,也不能忽視觀眾的喜好和審美需求。在此基礎(chǔ)上,古早言情IP如果能找到合適的改編方式,依舊能在當(dāng)下煥發(fā)出新的光彩。

其實,只要保證尊重創(chuàng)作邏輯,尊重觀眾審美,言情小說無論新舊都有潛力成為爆款,否則,只會成為豆瓣3分區(qū)的一員。

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