文|毒眸
“燃情天后”桐華在《步步驚心》后，又多了一部爆款劇《長相思》。
在今年“瘋狂內(nèi)卷”的暑期檔，《長相思》交出了一份不錯的答卷。不僅在開播一周后熱度值破32000，創(chuàng)造了騰訊視頻2023劇集最高新紀錄，還在市占率上占有一定的優(yōu)勢，據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，《長相思》熱播榜市占率超30%，最高市占率達到34.8%。
巧合的是，跟桐華同為“四小言情天后”的“俠情天后”藤萍，也在這個暑期檔有了新消息。根據(jù)其早期代表作《吉祥紋蓮花樓》改編的《蓮花樓》自開播起，熱度就一直緊隨《長相思》之后，最高市占率28.9%，還在8月6日實現(xiàn)了對《長相思》的反超。
“四小言情天后”是一代人的青春記憶，甚至是言情啟蒙。而當她們的作品影視化后，由于時間跨度極大，難免需要對原著進行一定的改動。
《長相思》里三位男主的人設(shè)都進行了不同情節(jié)的刪改：玱玹權(quán)謀線縮減、相柳情感線外露、涂山璟能力線弱化等等。相較而言，《蓮花樓》改動更多，最明顯的莫過于原著中的單孤刀原本只是簡單角色，但在劇中戲份加重，成為關(guān)鍵人物。
面對改動，原著作者沒有表示不滿，桐華甚至親自操刀了《長相思》的改編，《長相思》豆瓣評分有7.6，《蓮花樓》更是高達8.1，不錯的口碑證明了觀眾對內(nèi)容的認可。
隨著觀眾審美思潮和價值取向的變化，言情小說也面臨著不同時期的價值審判。如此看來，越古早的言情小說，應(yīng)該會產(chǎn)生更強烈的沖撞和審美錯位。
但從這個暑期檔來看，十年前的言情作品大火，反而是近年來的言情作品一一折戟，《偷偷藏不住》和《我的人間煙火》兩部2017-2019年完成的作品，即便在改編上花了些功夫，卻仍舊面臨輿論爭議。
古早言情IP仍舊在劇集市場上有著極強的生命力，這是觀眾的審美輪回，還是言情劇市場有了新的選擇？
“天后”言情路
2005年，桐華完成了自己第一部小說《步步驚心》最后的修訂，也是在那一年，匪我思存的《寂寞空庭春欲晚》，顧漫的《何以笙簫默》和明曉溪的《泡沫之夏》相繼問世，爆款作品催生了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)言情題材的火熱。
1963年，瓊瑤出版了第一本長篇小說《窗外》，自此開啟了“瓊瑤言情時代”，1990年《婉君》開播后，瓊瑤劇走入熒屏，席絹的《穿越時空的愛戀》、左晴雯的《烈火青春》等新生代言情小說快速占領(lǐng)市場，純情成為言情市場的主流。
2002年，韓劇《藍色生死戀》在內(nèi)地21個頻道播出，“車禍、癌癥、治不好”的新奇設(shè)定沖擊了以往陳舊的言情沖突，唯美氛圍營造的悲情蓋過了之前的瓊瑤式苦情；另一邊，現(xiàn)象級偶像劇《流星花園》席卷整個亞洲，“霸道總裁”與“溫情男二”的人設(shè)成為言情流行新趨勢。
伴隨著2003年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，言情小說在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境和時代沖擊下，進行了一定程度的風(fēng)格革新：發(fā)展出更新鮮的人物關(guān)系和故事情節(jié)，不再拘泥于男女情愛，更多探求人物關(guān)系的復(fù)雜，以及思考歷史背景對人性的試煉。
《步步驚心》里現(xiàn)代女性張曉穿越回了“九子奪嫡”的宮廷之爭，看盡封建皇權(quán)的殘忍，最終油盡燈枯；《云中歌》里云歌面對宮廷權(quán)力之爭的血雨腥風(fēng)，無力拯救愛人，痛失所愛。人物關(guān)系雖然仍是“一女多男”的言情設(shè)定，但在此基礎(chǔ)上，加重了時代和人性的描摹。
太平洋女性網(wǎng)曾評價桐華，“她的作品比普通言情小說少了一絲纏綿悱惻，多了一股磅礴大氣，激蕩起伏的歷史背景讓愛情更顯得蕩氣回腸。”
桐華曾談到自己寫作受列夫·托爾斯泰影響頗大，“從《步步驚心》《大漠謠》到《云中歌》，都有他小說的影子，以及他對愛情的態(tài)度、對人生的態(tài)度?！狈宋宜即娼邮懿稍L時也提到，自己從9歲開始讀《紅樓夢》，長期在紅樓論壇寫雜感散文。
網(wǎng)絡(luò)言情作者豐富的閱讀量以及專業(yè)所長，都體現(xiàn)在了她們的作品之中。畢業(yè)于中山大學(xué)法律系的藤萍，筆下的江湖俠義細膩溫情；對動漫游戲感興趣的滄月，構(gòu)筑的武俠世界在設(shè)計上有游戲模式的通關(guān)爽感。
作者的風(fēng)格和特長，填補了言情題材的深度和廣度，使網(wǎng)絡(luò)言情題材得到了極大的豐富，讀者們相繼推舉出“四小天后”、“六小公主”、“八小玲瓏”等頭部作者。
2005年后，“四小言情天后”迎來創(chuàng)作高峰期，其中匪我思存創(chuàng)作了16部作品，均出版發(fā)售。言情天后們大量的創(chuàng)作促使女頻市場規(guī)模的擴大，2009年11月，起點中文網(wǎng)率先開辟第二戰(zhàn)場“起點女生網(wǎng)”，其它網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站也相繼設(shè)立，網(wǎng)文言情市場步入穩(wěn)定成長期。
在這一時期，“虐戀”成為了網(wǎng)文言情的主旋律。桐華在《步步驚心》之后，相繼推出了“大漢情緣”系列和“山經(jīng)海紀”系列，故事延續(xù)了《步步驚心》的風(fēng)格，依舊強調(diào)人性的掙扎和宿命的悲愴感。
不止桐華，早期的網(wǎng)文言情作者的作品，大多數(shù)都是悲情向的基調(diào)。米蘭Lady的代表作《孤城閉》，公主宋徽柔和內(nèi)侍梁懷吉困于封建王朝的束縛，抱憾終身；匪我思存素有“后媽”之稱，《佳期如夢》結(jié)局男主病逝；即便是專注甜寵的顧漫，早期《何以笙簫默》里也有些虐戀情節(jié)，趙默笙與何以琛有著關(guān)乎生死的家庭羈絆。
情緒更飽和的強情節(jié)幾乎普遍存在于早期言情小說之中，“虐?！笨偸歉菀鬃屓烁械缴羁?，讀者也會在“虐戀”中感受到微妙的快感。在大多數(shù)作品中，虐戀情節(jié)都能成為經(jīng)典橋段，比如，《步步驚心》里馬爾泰·若曦臨終前用四爺筆跡寫出的絕筆信，以及《東宮》里小楓李承鄞一同跳入忘川的情節(jié)。
與虐戀言情并行的，是以饒雪漫、郭敬明為代表的青春疼痛文學(xué)，這也證明了當時言情故事讀者的審美取向?！侗瘋媪鞒珊印贰峨x歌》等作品，將故事的“虐”放置在敏感的青春期，學(xué)生時期對未來的迷茫，對自我身份的懷疑都加重了“虐”的情感濃度。
“虐戀”打通了全年齡層，形成強烈共鳴，有充足的戲劇發(fā)展空間。而彼時，正是中國互聯(lián)網(wǎng)向移動化轉(zhuǎn)型的重要時期，娛樂產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷新一輪的更新?lián)Q代，帶有“虐戀”特質(zhì)的言情作品對于渴望新題材的劇集市場來說，無疑是一片藍海。
IP改編時代的錯位
《步步驚心》一經(jīng)問世，就被譽為“最適合改編成電視劇的穿越小說”。2011年，IP改編時代到來，劇版《步步驚心》收視播放量大爆，成為網(wǎng)播歷史上第一部集均破億的電視劇。
那一時期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化作品爆發(fā)式增長，在電視劇市場上展現(xiàn)了極強的競爭力。根據(jù)匪我思存的《碧甃沉》改編的《來不及說我愛你》收視率破1；根據(jù)流瀲紫《后宮·甄嬛傳》改編的同名電視劇，上演收視奇跡，逆風(fēng)翻盤，全年網(wǎng)絡(luò)播放量達到了91億。
北大網(wǎng)文研究小組“媒后臺”曾分析道，“《步步驚心》與《甄嬛傳》的爆紅帶來一系列長尾效應(yīng)，互聯(lián)網(wǎng)資本開始進入文娛行業(yè)，IP這一概念也憑借這兩部網(wǎng)文改編影視作品進入大眾視野。”
之后《微微一笑很傾城》《三生三世十里桃花》等言情大IP的成功，雖然助推了IP市場的活躍，但也多了浮躁與無序。
在劇集市場盲目追逐大IP的風(fēng)潮下，最重要的“改編”環(huán)節(jié)反而被弱化，這讓言情作者的IP改編路變得不再順暢?！对浦懈琛吩谶x角和演技爭議下，豆瓣只有3.7分。
現(xiàn)實的影視制作流程受限于選角、資金等客觀因素，很難完全復(fù)原小說情境，因此IP改編劇與原著往往存在出入。而原著作者和劇集編劇之間的身份隔閡，使得作者們很難充分參與并把控影視化作品的質(zhì)量，桐華在接受采訪時談到，寫作是捏泥人的過程，而影視作品需要把泥人摔破重塑，“從我個人的角度來說，是無論如何都不舍得也做不到的。”
一部分失去對自己作品控制權(quán)的言情作者們，選擇通過轉(zhuǎn)變自己的身份來彌合其中的差距。
桐華從策劃入手接觸影視行業(yè)，先后策劃了《金玉良緣》《抓住彩虹的男人》等作品；匪我思存成立雙羯影業(yè)，嘗試從悲情走向甜寵，打造出小爆款《致我們暖暖的小時光》；顧漫更是形成“顧漫中心制”，全權(quán)負責(zé)自己的作品，《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《你是我的榮耀》相繼成為甜寵爆款劇目。
言情作者們奪回了作品的主動權(quán)，只能保證作品的還原性，并不能左右環(huán)境的變化。IP的改編權(quán)限通常為五年，進入影視化流程后，因為開發(fā)時間跨度的問題，IP的主題、臺詞等設(shè)計已經(jīng)遠遠落后于當下的社會價值觀。
《閱讀浪漫小說》一書曾提到，“浪漫小說在某種程度上可以說是女性人格發(fā)展之路的記錄，因為那種特殊的心理結(jié)構(gòu)是在父權(quán)制文化中構(gòu)建并得以實現(xiàn)的?！?/p>
近年來女性意識的崛起，就是對言情市場的一次重塑。古早的霸總?cè)嗽O(shè)已經(jīng)過時，反而有油膩、暴力之嫌，女性觀眾對男性的審美要求更傾向于情緒價值的陪伴，同時，在人設(shè)上，更在乎感情關(guān)系中是否勢均力敵，尊重女性的自我意識。
匪我思存之前的改編劇《千山暮雪》里極盡塑造霸道總裁莫紹謙的暴力與冷酷，但十年后，匪我思存卻策劃了《傳說中的陳芊芊》，構(gòu)建了一個略帶輕喜劇色彩的女尊世界。
匪我思存的選擇，某種程度上代表了她對于觀眾審美的判斷。過去古早言情中流行的“虐戀”不再是市場主流，在高壓快節(jié)奏的生活環(huán)境下，觀眾不再需要通過觀看“虐戀”來釋放情緒，甜寵故事的平淡溫馨，反而更能帶來一定的安全感。
而古早言情中造成虐戀的誤會與矛盾，在當下語境下來看，顯得生硬套路，甚至，故事中流露出的陳舊設(shè)定，放到現(xiàn)在不再是劇情的爽點，而是雷點。
《錦心似玉》改編自2010年言情小說《庶女攻略》，劇中充斥大量無腦雌競和嫡庶尊卑，在當下格外強調(diào)“女性互助”和“自立平等”的社會環(huán)境下變得格外扎眼，最終豆瓣評分只有5.6分；同樣，古早臺詞和設(shè)定不適合當下影視環(huán)境的還有根據(jù)滄月同名小說改編的《鏡·雙城》，豆瓣評分僅有3.6分。
古早言情IP里陳舊的設(shè)定，與當下觀眾的審美形成強烈的錯位。這也促使影視制作公司在言情IP的選擇上更傾向于近幾年的網(wǎng)文。
翻看晉江文學(xué)城的簽約版權(quán)項目能觀察到，近年出售版權(quán)的小說主要集中在2018-2020年。而這些版權(quán)項目也迅速上線制作，從現(xiàn)偶到古偶，包括《請叫我總監(jiān)》《點燃我，溫暖你》《星漢燦爛》《長月燼明》在內(nèi)的熱劇均出自最近幾年的言情IP。
審美的輪回
新一代的網(wǎng)文言情作者異軍突起后，Z時代風(fēng)格開始撼動古早言情的統(tǒng)治地位。
根據(jù)《2022年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告》，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年輕化趨勢出現(xiàn)，向下一個年齡段整體下沉或遷徙，“90后”成為創(chuàng)作中堅，“00后”成為網(wǎng)文創(chuàng)作新增主力，在閱文集團2022年新增注冊作家中，“00后”占比達六成。
相較于古早言情的“虐戀情深”，新世代的言情風(fēng)格更偏向輕松愉悅，強調(diào)日常感，建立不含雜質(zhì)的理想化愛情，對2015年顧漫帶起的甜寵風(fēng)進行了近一步的升級改造。
2017年，《她的小梨渦》爆火，爆款言情重新有了新模板。在掃榜、掃文等模式催生下，同質(zhì)化甜寵大批量產(chǎn)生，《偷偷藏不住》《難哄》等小甜文成為新時代的言情爆款。
新一代言情故事的讀者，在年齡變化上幾乎與創(chuàng)作者同頻。一篇名為《晉江文學(xué)城用戶畫像研究》的論文數(shù)據(jù)顯示，晉江用戶年齡主要集中在18-29歲，17歲以下用戶次之。
年輕用戶群體的增加，不可避免地讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向低齡化。8月3日，“晉江文學(xué) 17年分水嶺”沖上熱搜，評論大多是對近些年言情爆款的不滿。
翻看晉江總分榜可以發(fā)現(xiàn)，排名前十的作品，有六部是講校園輕松甜文，排名前二十的作品中，內(nèi)容標簽大多為“情有獨鐘”、“歡喜冤家”、“青梅竹馬”，其中“輕松”和“爽文”出現(xiàn)頻率最多。
而隨著大眾對甜寵劇里工業(yè)糖精的厭煩，故事簡單、缺少情感邏輯的甜寵文也逐漸被觀眾所拋棄。
一方面，部分原著故事由于核心羸弱，不足以支撐起影視制作的內(nèi)核挖掘，本就單薄的人物在影視化的放大下難免更顯空洞。
另一方面，近年言情小說爆款的主要受眾群體是低齡讀者，而視頻的用戶畫像則主要集中在具備消費力和成熟審美的觀眾，受眾群體的不同，使得低齡化網(wǎng)文在影視化后，與劇集觀眾的審美產(chǎn)生一定的差異。
《偷偷藏不住》小說里“暗戀成真”的橋段，在低齡讀者眼中是少女悸動和青春期幻想，但在改編劇中，即便編劇修改了女主的年齡，也難免招致觀眾在“戀童”價值層面的質(zhì)疑。
新時代網(wǎng)文風(fēng)格變化明顯，更契合當下年輕群體的取向，但少有經(jīng)典，且文本內(nèi)核不夠扎實。而IP市場始終需要源源不斷的新鮮血液，雖然IP來源日漸豐富，嚴肅文學(xué)、豆瓣閱讀、知乎等都開始成為新的IP供給地。但具體到言情品類，始終需要從晉江這種“言情大戶”中挖掘。
在此情況下，古早言情小說重新進入了影視公司的視野。
《女頻網(wǎng)文的IP改編與類型生產(chǎn)》一文中曾談到，“早期女頻網(wǎng)文中還存在女性思想實踐的諸多可能，影視改編則以對文本的選擇、類型固化和修正體現(xiàn)出社會主流意識對這些實踐的規(guī)訓(xùn)?！?/p>
觀察古早言情小說可以發(fā)現(xiàn)，雖然是十年前的作品，但是其故事內(nèi)核始終不偏離女性自愛自強的“大女主”思想?！堕L相思》里小夭雖與三個男主都有難分難舍的情感糾葛，但她從未因情愛而放棄過自我，隨波逐流。
堅定的女性主義思想，在之前可能先鋒而新奇，但隨著社會的發(fā)展，反而更加契合當下的社會價值觀，這也是《長相思》即便跨越十年之久，仍舊能被選擇改編成劇的一大原因。
只是，早期言情作品固然經(jīng)典，但受制于時代因素，與社會環(huán)境存在一定的信息差距，需要通過力度更大的改編，盡可能地使其更符合當代觀眾的審美。
例如，改編自《清穿日?！返摹肚淝淙粘！肪褪菍υM行了大刀闊斧的修改，打造成當下市場偏好的輕喜劇風(fēng)格，并在劇中加入“girls help girls”等現(xiàn)代意識，將宮廷權(quán)謀軟化為更具有“職場感”的較量。
同時，編劇也嘗試通過對言情梗的重構(gòu)來解決IP時代錯位問題，比如《蒼蘭訣》里，男主的霸總高位感就被重構(gòu)為“BKing”的人設(shè)，反而營造出了一種新鮮的反差感。
在《長相思》里，原本玱玹的“霸總”人設(shè)也被重構(gòu)，從溫情的“寵妹狂魔”，逐漸過渡到愛而不得的“瘋批”，每一個階段的人設(shè)都能被觀眾接受，也更適配當下觀眾的取向。
古早言情的經(jīng)典作品在經(jīng)過讀者與時間的雙重篩選后，目前進入影視流程的大都是文本較為扎實的作品，更符合創(chuàng)作邏輯。因此，在保證原著內(nèi)核的基礎(chǔ)上，有得失地對人物劇情進行適當調(diào)整，可能會有更好的效果。
《長相思》的改編由桐華親自坐鎮(zhèn)，在保證內(nèi)核的基礎(chǔ)上，強化了人物細節(jié)，尤其對女主小夭的自主意識進行了大筆墨的描寫，塑造出她清醒自知、有勇有謀的特性，符合當下觀眾喜愛的角色要求。
劇集市場向來沒有一成不變的爆款公式，單就言情這一分支來看，已經(jīng)經(jīng)歷了多次風(fēng)格上的變化。與其說是觀眾審美回調(diào)，不如說是大家對好內(nèi)容的判斷力日漸成熟，不再仰賴于大IP+高流量的配置，而是更關(guān)注內(nèi)容本身。
而對影視公司來說，在IP的選擇上，既要考慮經(jīng)典作品的穩(wěn)定性和強影響力，也不能忽視觀眾的喜好和審美需求。在此基礎(chǔ)上，古早言情IP如果能找到合適的改編方式，依舊能在當下煥發(fā)出新的光彩。
其實，只要保證尊重創(chuàng)作邏輯，尊重觀眾審美，言情小說無論新舊都有潛力成為爆款，否則，只會成為豆瓣3分區(qū)的一員。