姚宛
如今香港又重新回到了聚光燈下。早在綜藝《聲生不息》播出時，社交媒體上就有了討論的熱潮。音樂、電影和電視劇共同塑造了城市的印象，而由此延伸出來的視覺形象，包括明星穿著及其帶火的一系列品牌，則造就了名為“香港時尚”的概念。
很難籠統(tǒng)歸納什么才是原汁原味的”香港時尚”，畢竟香港的本土?xí)r裝風(fēng)格被細(xì)分至多種。
比如由周慧敏等老牌影星定義的傳統(tǒng)“港風(fēng)”，指的是清純復(fù)古的少女著裝風(fēng)格。這是最普遍被人接受并傳播的香港時尚。梅艷芳、張國榮和鄭秀文在舞臺上的造型來自本土品牌和國際奢侈品牌，更大膽先鋒，人們同樣默認(rèn)這是香港時尚的一部分。
無論如何，許多人共同承認(rèn)的是，香港時尚的吸引力來自于從1950和1960年代開始興盛的都市文化，以及其作為東西方文化交匯點(diǎn)的地理和文化位置。這讓香港時尚在維持自身生命力的同時，也將其影響力輻射到整個亞洲地區(qū)。
時尚展會CENTRESTAGE便是脫胎于這樣的文化背景。其前身是“香港國際時尚薈萃”，由香港貿(mào)易發(fā)展局主辦，在2016年改名后將舉辦時間從每年1月移至9月。有別于商貿(mào)性質(zhì)更強(qiáng)的“香港時裝節(jié)”，CENTRESTAGE以營銷為主，目的以推廣設(shè)計(jì)師品牌為主。
但有趣的是，作為一個從香港發(fā)起的時尚活動，參與CENTRESTAGE的本土品牌和全球其它國家和地區(qū)品牌的品牌數(shù)量常常旗鼓相當(dāng)。
以即將在2023年9月6日至9日舉辦的第8屆CENTRESTAGE為例，參與方既有來自香港本地的設(shè)計(jì)師品牌REDEMPTIVE、Absurd Laboratory和Róu So，也有來自澳門和中國臺灣的Earlyink和Pei-wen Jin，以及誕生自日本和越南的FETICO和XAVAN。
很顯然，如今香港更為主動地強(qiáng)調(diào)自己在全球時尚行業(yè)中的地位。
這和過去有著明顯的區(qū)別。而1980年代和1990年代的香港時尚多是借助音樂和電影等娛樂行業(yè)對外輸出，無意識色彩較濃。那是香港時尚這個標(biāo)簽開始逐漸成型的時代。
和日本以及韓國等同樣誕生于亞洲的時尚力量相似，香港時尚也是從承接服裝制造業(yè)起步。而當(dāng)行業(yè)已經(jīng)步入成熟甚至飽和期后，許多香港工廠開始拓展自有品牌為主的高增值業(yè)務(wù)，主要是為了在規(guī)模較小的香港市場之外尋求更多機(jī)會。
于是能看到1980年代之后，便有班尼路、堡獅龍、鱷魚、佐丹奴等香港品牌開始密集崛起。這些品牌趁著改革開放的東風(fēng)在內(nèi)地快速開店擴(kuò)張，共同塑造了人們對香港時尚的最初記憶，是香港時尚大眾且本土的一面。
另一面則由I.T、Joyce和連卡佛這些高端買手店塑造。它們代表中產(chǎn)階級以上的審美和生活方式，不僅將國際奢侈品牌和設(shè)計(jì)師品牌引入香港，同時也是許多街頭潮流品牌最早在亞洲落地生根的據(jù)點(diǎn)。
Joyce創(chuàng)始人馬郭志清的故事就常常被講述。1971年，她就在文華東方酒店開設(shè)了一家用自己英文名命名的買手店，頗有預(yù)見性將川久保玲、山本耀司和三宅一生的設(shè)計(jì)帶回香港。 香港專欄作家靳清松曾寫過，拿著印有綠、白、咖、黑條紋的Joyce紙袋在街上走，絕對有高人一等的感受。
發(fā)展至今，香港已經(jīng)形成了完善的時尚產(chǎn)業(yè)鏈，涵蓋了從生產(chǎn)到銷售的上、中、下游，大量公關(guān)策劃公司和貿(mào)易公司則帶來了多元的活動和豐富的品牌組合。
但若細(xì)看，香港時尚雖然橫跨了大眾到高端，但這一跨卻步子極大，中端和中高端定位的本土品牌處在相對薄弱的地位。
隨著消費(fèi)者喜好和社會文化的變遷，香港開始重新思考如何定位“香港時尚”。
2016年，時任香港財政司司長的曾俊華在發(fā)表年度財政預(yù)算案時，宣布預(yù)留5億港元推動時裝發(fā)展，用于全球推廣香港設(shè)計(jì)師品牌、設(shè)立設(shè)計(jì)師培育計(jì)劃、為設(shè)計(jì)師提供技術(shù)資源等。CENTRESTAGE也是在這一年獲得契機(jī)，成為香港時尚業(yè)的重要部分。
畢竟，培育新人是向行業(yè)注入動力的有效方式。
但CENTRESTAGE也有新的想法。相較于將所有資源全部投入到扶持誕生于香港本土的獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌，吸引來自不同國家和地區(qū)的品牌參與實(shí)際上更能體現(xiàn)出香港作為國際性城市的定位。這也是將香港時尚向外輸出的一種方式。
推出設(shè)計(jì)師獎項(xiàng)是最常見的手段，獲獎?wù)吣軌虻玫揭幌盗行袠I(yè)資源，例如前往著名品牌總部實(shí)習(xí)、海外交流，入駐或與知名買手店品牌推出限量合作系列等。此外，CENTRESTAGE還為許多品牌提供曝光的機(jī)會。
REDEMPTIVE和FETICO便是受邀將在9月揭幕CENTRESTAGE的時裝秀“CENTRESTAGE ELITES”上登場，多個社交媒體平臺同步進(jìn)行直播。隨后舉行的“Fashion Hong Kong Runway Show”，將由112 mountainyam、ANGUS TSUI、DORISKATH和SUN=SEN這四個曾參與國際時裝周的品牌共同呈現(xiàn)2024春夏系列。
其中不少設(shè)計(jì)師品牌已經(jīng)建立起了自己的風(fēng)格和知名度，有著較為穩(wěn)定的銷售渠道。它們參與CENTRESTAGE的目的之一是為了體現(xiàn)品牌國際性。對于來自香港之外的品牌而言，這在一定程度上也是進(jìn)入內(nèi)地市場的跳板。
不過，這也不僅僅是設(shè)計(jì)師品牌的聚會。包括國際四大時裝周在內(nèi)的幾乎所有時裝展會，都會吸引來大量的媒體、買手和其它產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)。香港理工大學(xué)時裝及紡織學(xué)院、香港知專設(shè)計(jì)學(xué)院和香港羊毛化纖針織業(yè)廠商均是CENTRESTAGE的參與者，伴隨著邊境開放，日本及韓國等機(jī)構(gòu)和時裝Showroom也會在暌違3年后再次登場。
數(shù)據(jù)顯示，從2019年到2022年，雖然受到數(shù)波疫情的影響，參與CENTRESTAGE的品牌數(shù)量卻從235個逆勢增長至243個，凈展覽面積也從1199平方米拓展至1684平方米。來自品牌和市場的認(rèn)可度顯然已經(jīng)建立起來。
最重要的是信心。
這除了得益于CENTRESTAGE匯聚各種資源并將其具體落實(shí)執(zhí)行的能力，更重要的地方還在于，香港本身就有著許多難以被替代的市場優(yōu)勢。更關(guān)鍵的是，香港國際貿(mào)易的地位仍然堅(jiān)實(shí)，無法被市場所忽略。
作為國際自由貿(mào)易港，香港在稅務(wù)和倉儲方面的成本和靈活度也更高。這些獨(dú)特的優(yōu)勢不僅為香港吸引來了大量的國際時尚品牌，也招徠了許多跨境電商，它們是除了買手店之外，獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌進(jìn)行商業(yè)擴(kuò)張的另一重要幫手。
隨著CENTRESTAGE等時尚項(xiàng)目扶持出越來越多知名的獨(dú)立設(shè)計(jì)師，香港時尚的形象愈發(fā)豐滿。因此，許多時尚品牌愿意繼續(xù)在香港市場長線投資，并對這里的前景保持樂觀。其中就包括許多對市場環(huán)境頗為挑剔的奢侈品牌。
香奈兒近期以每月約300萬港元的租金租下銅鑼灣渣甸街京華中心約1765平方米的兩層復(fù)式商鋪以及高達(dá)6層的沿街廣告外立面，租期由2023年5月起至2026年5月止，其后共有2次3年續(xù)租權(quán)，最長總租期可達(dá)9年。
這是香港自2020年疫情爆發(fā)以來租金最高的商鋪?zhàn)赓U個案。香港是全球香奈兒門店最為密集的城市之一，當(dāng)前共有8家香奈兒精品店以及2家鞋履專門店。事實(shí)上，在過去幾年里，國際性奢侈品牌在香港依然維持了頗為高調(diào)的姿態(tài)。
可以看到的現(xiàn)象是，包括路易威登、普拉達(dá)和華倫天奴在內(nèi)的數(shù)個奢侈品牌，在2020年年初關(guān)閉了位于銅鑼灣和尖沙咀等商區(qū)的門店。但從2021年開始，許多奢侈品牌隨機(jī)以舉行旗艦店的形式回歸。
首先是愛馬仕，它位于海港城的旗艦店在2020年年末重新開業(yè)。隨后迪奧在海港城開設(shè)了全港規(guī)模最大的旗艦店，同樣位于海港城的CASA LOEWE也是雙層大店。 其它選擇在尖沙咀開設(shè)大型旗艦店的奢侈品牌還包括伯爵、梵克雅寶和戴比爾斯。
也不只是奢侈品牌，在過去3年里，人們也可以看到香港為消費(fèi)者提供的時尚零售體驗(yàn)正在向更為多元化的方向發(fā)展。
當(dāng)奢侈品逐漸開始從街鋪轉(zhuǎn)向購物中心后，原本空出的大型街鋪如今被更多中型品牌填上。此前李寧就以每月200萬港元（約合183萬元）的租金租用了新港中心約630平方米的雙層門店。來自日本的美妝集合店品牌松本清則租用了尖沙咀金巴利道一處約540平方米的門店。
國際旅游和內(nèi)地通關(guān)后，香港時尚零售業(yè)的恢復(fù)的姿態(tài)更為迅猛。
香港特別行政區(qū)入境事務(wù)處數(shù)據(jù)顯示，在2月6日全面通關(guān)后，僅僅2月訪港旅客數(shù)字就已經(jīng)達(dá)到146萬人，是3年以來單月訪港旅客人數(shù)首次突破百萬。包括恒隆地產(chǎn)和香港置地在內(nèi)的開發(fā)商都曾向界面時尚表示，旗下香港商場人流量增長態(tài)勢明顯。
早在全面通關(guān)恢復(fù)之前，香港多個地標(biāo)性零售物業(yè)就已經(jīng)出現(xiàn)了業(yè)績重新恢復(fù)增長的跡象。包括海港城在內(nèi)的數(shù)個高端購物中心開始錄得1%至5%的增長。而在其母公司九龍倉最新發(fā)布的2023年上半年財報中，海港城上半年收入和凈利潤分別增長9%和16%，出租率達(dá)到96%。
太古地產(chǎn)的財報則顯示，金鐘太古廣場2023年上半年租用率為97%，零售銷售額增長59.5%。恒隆地產(chǎn)在香港并不舍有奢侈品零售項(xiàng)目，但位于香港的恒隆中心銷售額和銷售額租金也分別增長22%和40%。
而連卡佛載思集團(tuán)主席Blondie Tsang曾表示，自2月以來持最高等級貴賓會員卡的內(nèi)地旅客在港消費(fèi)額，按周呈現(xiàn)出高兩位數(shù)增幅。毫無疑問，堅(jiān)挺的零售業(yè)表現(xiàn)證明了香港依然是那個閃閃發(fā)光的國際時尚都市。
這或許正是香港時尚行業(yè)為何仍然值得關(guān)注。諸如尖沙咀這樣寸土寸金的地方即能開設(shè)橫跨數(shù)層的大型奢侈品旗艦店，也能為許多中端時尚品牌和規(guī)模更小的本土品牌提供容身之所。即使曾經(jīng)經(jīng)歷過低迷，整個行業(yè)也能在機(jī)遇到來之際快速反彈。
不管這些年各種報告如何對香港的未來進(jìn)行各種預(yù)測，各個時尚品牌依然將其看作通往中國的門戶，以及亞太地區(qū)的文化和貿(mào)易中心。東西方文化交匯的歷史熏陶出了香港兼容并包的時尚精神，延伸開來這也是其商業(yè)能夠跨越不同歷史階段持續(xù)繁榮的根源所在。
可以肯定是，隨著香港在培育獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌這個領(lǐng)域的短板已經(jīng)補(bǔ)上，疊加依然繁榮且持續(xù)蓬勃發(fā)展的奢侈品消費(fèi)，其亞洲時尚之都的稱號無疑繼續(xù)強(qiáng)化。走過了星光熠熠的幾十年之后，香港依然延續(xù)著金色的時尚綺夢。
而這也是為何界面時尚會選擇在香港與CENTRESTAGE共同舉辦“界面時尚力盛典”。隨著全面通關(guān)和出入境往來的恢復(fù)，包括香港在內(nèi)的粵港澳大灣區(qū)地位也在快速提升。
從Loro Piana到Ralph Lauren，再到迪奧和香奈兒，多個重量級品牌均已在或計(jì)劃于2023年在大灣區(qū)落地重要活動。作為自由貿(mào)易口岸，香港自然也成為銜接品牌和消費(fèi)者的重要節(jié)點(diǎn)之一。許多品牌的亞太總部仍然設(shè)立在香港。
如今正是重新恢復(fù)交流和規(guī)劃未來的時刻，“界面時尚力盛典”扮演的便是溝通者角色，聚集眾多國內(nèi)外知名及行業(yè)新銳品牌，共同探討新時代發(fā)展格局下，中國時尚行業(yè)發(fā)展的新可能。
除了邀請時尚行業(yè)操盤手以主旨演講形式分享真知灼見，本次盛典的圓桌論壇也將對市場熱門話題進(jìn)行深入剖析。“界面時尚力盛典”將于9月7日09:30香港會展中心N201B（香港特別行政區(qū)灣仔區(qū)博覽道1號）舉行，無法到場的觀眾屆時亦可以通過線上渠道了解相關(guān)內(nèi)容。