文|讀娛 零壹
時(shí)隔三年才等到第四集，《霧山五行之犀川幻紫林篇》（以下簡稱《霧山五行2》）近日終于在B站開播了。
三年前，《霧山五行》以豆瓣開分9.5的炸裂表現(xiàn)橫空出世，雖然在破圈后今天的評(píng)分停留在了8.7分，但依舊稱得上是國產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)的一部現(xiàn)象級(jí)作品。僅有三集的長度B站播放量破億，即使放在百花齊放的國產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展史中，《霧山五行》的出現(xiàn)應(yīng)該也稱得上一次光芒閃耀。
劇情大量留白，動(dòng)作戲的長度和精度驚人，顯然《霧山五行》并不以設(shè)定或敘事見長，其出類拔萃的方式很直接：精致、新穎的畫風(fēng)審美以及酣暢淋漓的動(dòng)作戲，帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。
既不同于常見的2D日漫風(fēng)，也與傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫存在明顯差異，《霧山五行》別致的水墨畫風(fēng)融合現(xiàn)代美術(shù)元素，帶來了一種全新的視覺風(fēng)格和“每一幀都能拿來當(dāng)壁紙”的質(zhì)感；另一方面，其打斗動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)在國創(chuàng)番劇里也是“金字塔尖”級(jí)別，先是三個(gè)妖獸分身與人類的冷兵器刀、槍、短兵對(duì)決，細(xì)節(jié)拉滿，而后又是火行與嗔獸一場大開大合、驚天動(dòng)地的大戰(zhàn)，期間戰(zhàn)斗的場景、人物的外形多次變化。
《霧山五行》的三集是導(dǎo)演林魂帶領(lǐng)的小團(tuán)隊(duì)“六道無魚”整整做了三年的結(jié)果。但又是三年過去，《霧山五行2》才終于開播，豆瓣評(píng)分目前達(dá)到9.4分，水準(zhǔn)保持了穩(wěn)定，而故事的帷幕也在拉開。
速度、細(xì)節(jié)和美學(xué)，《霧山五行2》長板仍長
珠玉在前，觀眾對(duì)于續(xù)集的期待，大致一方面是延續(xù)《霧山五行》在畫風(fēng)、打斗動(dòng)作設(shè)計(jì)上的明顯優(yōu)勢(shì)，另一方面則是希望在故事上更進(jìn)一步，至少自圓其說，如果能夠有一些超出預(yù)期的驚喜自然更好。
從動(dòng)作戲、畫風(fēng)場景而言，已播出的第4、5集水準(zhǔn)仍然很高。劇情沒有絲毫拖泥帶水，30分鐘的長度也是份大量足，動(dòng)作表現(xiàn)更是驚人的精細(xì)。
動(dòng)作戲方面，僅以兩個(gè)場景為例：其一，第五集少年翊懸前往赤焰奚若遭遇火柱地形的攻擊，翊懸在半空中依靠自己的火焰能力閃轉(zhuǎn)騰挪，這一段畫面總計(jì)只有10秒左右，觀眾或許只能看到一段流暢帥氣的動(dòng)作，感慨翊懸的天才實(shí)力。但如果逐幀仔細(xì)看則會(huì)發(fā)現(xiàn)，在短短10秒的畫面中，制作方居然設(shè)計(jì)了數(shù)十個(gè)小動(dòng)作以符合整個(gè)動(dòng)作戲的合理性、重力感。
先是用輕微力度的火焰反方向發(fā)力逐一躲閃火柱，然后在面臨躲閃不及的火柱時(shí)蓄力、旋轉(zhuǎn)身體以沖擊力突破火柱，身體落地時(shí)向后發(fā)射火焰以緩沖撞擊傷害：
其二，鏡懸與兩大妖獸焦尾、角影混戰(zhàn)后開始近身打斗，這一段5秒左右的橫幅動(dòng)作戲同樣塞滿了令人驚嘆的細(xì)節(jié)。先是鏡懸和焦尾對(duì)沖過來，焦尾掃尾、鏡懸躲閃，同一時(shí)間里角影從左側(cè)偷襲，鏡懸使出青火將角影吸住并砸中焦尾……這些動(dòng)作發(fā)生在大約兩秒左右，而后面的兩秒多畫面里這樣的交互回合還有四五個(gè)，期間人物微小的抬頭角度都有相應(yīng)變化：
像讀娛君所指出的這種級(jí)別的細(xì)節(jié)，在《霧山五行2》中甚至并不是值得特意掏出來大書特書的優(yōu)點(diǎn)，因?yàn)橹鲃?chuàng)們幾乎每一場動(dòng)作戲都是這么做的——林魂導(dǎo)演選擇將無數(shù)細(xì)節(jié)凝聚在畫面中，換到別的作品里，這種海量的畫面信息恐怕要用慢動(dòng)作把時(shí)長拉個(gè)幾十倍，但《霧山五行2》可以說是近乎“奢侈”地用來鋪陳極其高速的動(dòng)作場景。
場景方面，《霧山五行》一貫的結(jié)合水墨山水元素、大膽的色彩使用依舊令人印象深刻，如五彩池等唯美場景：
劇情方面，《霧山五行2》的前兩集主要做了兩件事：其一是劃下一些戰(zhàn)力設(shè)定，基本穩(wěn)定一下世界觀；其二則是補(bǔ)充主角家庭關(guān)系、成長戲份，以豐富人物性格。
第四集開端通過妖獸的聚會(huì)、五行使者之間的談話，得知嗔獸孔雀是以犧牲部分修為的方式逃出封印，結(jié)合前作孔雀對(duì)自己“這副身體”的內(nèi)心臺(tái)詞，那么嗔獸這一級(jí)別的戰(zhàn)力應(yīng)該要更高一些，這也為后續(xù)貪、癡兩大妖獸的大戰(zhàn)埋下一定伏筆，而鏡懸打倒焦尾后被角影所困，水行出場結(jié)束戰(zhàn)斗，大致也說明一般單個(gè)五行使者并不能以一敵多戰(zhàn)勝較強(qiáng)的普通妖獸，此前全盛的聞人翊懸在五行中是較強(qiáng)的。
那么三大妖獸、五行使者、普通人類的戰(zhàn)力級(jí)別也基本有了定數(shù)，后續(xù)的打斗會(huì)有更多勢(shì)均力敵的情形以及改變戰(zhàn)力的變數(shù)，相信戰(zhàn)斗戲會(huì)更加好看。導(dǎo)演林魂在接受采訪時(shí)也曾提到過，《霧山五行2》的第四集（全片第7集）才是重頭戲。
至于為火行兄弟補(bǔ)充的少年戲份，目前來看是中規(guī)中矩的，做得及格、保守，沒有很出格或者說驚艷的地方。
總體來看《霧山五行2》的質(zhì)量穩(wěn)住了，作為國產(chǎn)動(dòng)畫標(biāo)桿的那部分依然出類拔萃，且目前仍未播出到高潮部分，后面兩集十分值得期待。
市場繁榮與作品繁榮互為因果
從《霧山五行》出現(xiàn)至今的三年時(shí)間里，國產(chǎn)動(dòng)畫的整體水準(zhǔn)同樣是有明顯提升的。
這很大程度上要源于國產(chǎn)動(dòng)畫市場總體的繁榮。騰訊視頻、B站、愛奇藝、優(yōu)酷等視頻平臺(tái)的支持，更加廣泛且更重視本土文化語境的視頻時(shí)代中國受眾，越來越多元且成熟的IP價(jià)值開發(fā)模式，這些環(huán)境的利好都從市場這一根源上為國產(chǎn)動(dòng)畫提供了更有利的生存發(fā)展空間。
尤其是《霧山五行》這樣的2D動(dòng)畫，更高的制作成本和更風(fēng)格化的表達(dá)方式，往往需要大環(huán)境繁榮才能帶動(dòng)細(xì)分領(lǐng)域的繁榮。
當(dāng)然與之同時(shí)到來的，是國產(chǎn)動(dòng)畫內(nèi)容本身的升級(jí)和競爭加劇。2016年左右《一人之下第一季》《鎮(zhèn)魂街第一季》打響名號(hào)時(shí)，整個(gè)國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫市場還處于初始階段，“不比一般日漫差”就已經(jīng)是很高的評(píng)價(jià)了。而現(xiàn)如今，僅從動(dòng)作戲這一角度而言，能比肩較高水平日漫的國產(chǎn)動(dòng)畫就能舉出不少例子：
有“三渲二”模式的《枕刀歌》，硬派風(fēng)格的武俠打斗，其中刀對(duì)刀、對(duì)槍、對(duì)玉笛的幾場打戲都堪稱驚艷；《伍六七》系列里想象力豐富的打斗，獨(dú)此一家的畫風(fēng)下也能呈現(xiàn)出多場酣暢淋漓的動(dòng)作戲；而《鏢人》、《一人之下3》、《大理寺日志》等國產(chǎn)2D動(dòng)畫中同樣有著不少值得稱贊的動(dòng)作名場面。
比起這些優(yōu)秀作品而言，《霧山五行2》的動(dòng)作戲目前仍然是最一流的級(jí)別。如上文所提到的，林魂導(dǎo)演制作的動(dòng)作戲重點(diǎn)在于快速且細(xì)節(jié)完整，每一個(gè)細(xì)節(jié)都有所考究。平心而論，這種做法其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作為常規(guī)連載番劇的級(jí)別，投入產(chǎn)出效率而言可以說并不合理。但也正是這種超出常理的打磨，才有了作品的出類拔萃和一鳴驚人。
說到底，要做出這樣的動(dòng)畫，沒有一點(diǎn)理想主義是不太可能的。
但據(jù)此前備案信息來看，《霧山五行2》仍然只有四集，故事顯然很難這么快完結(jié)，難道讓觀眾在這樣的節(jié)奏下再等三年？目前六道無魚的團(tuán)隊(duì)似乎仍然只有10人左右，所以也有觀眾認(rèn)為，林魂和六道無魚應(yīng)該選擇做成電影，以更大的市場回報(bào)去博得更快的制作進(jìn)度。
但問題是從過往經(jīng)驗(yàn)來看，2D的國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場是相當(dāng)小的。目前動(dòng)畫電影在中國的票房前十全是3D動(dòng)畫，排在前列的《鈴芽之旅》《你的名字》有新海誠的大名加持，2D國產(chǎn)動(dòng)畫的天花板至今還是2016年取得5.74億的《大魚海棠》，《羅小黑戰(zhàn)記》和《茶阿二中》有運(yùn)營已久的IP加持，3億左右的成績已是票房黑馬，更多的2D動(dòng)畫電影項(xiàng)目都僅有幾百萬、千萬的票房收入。
與《霧山五行》背后同一出品方的好傳動(dòng)畫曾在2017年推出過《大護(hù)法》，宣傳力度不小，但最終也未能突破一億大關(guān)。
說到底，靠愛發(fā)電仍然只能解決一部分問題，更現(xiàn)實(shí)的作品產(chǎn)出動(dòng)力，還是要來源于可以預(yù)見的穩(wěn)定回報(bào)。
所以網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)番劇的模式，目前可能還是最適合《霧山五行》的。但“一鳴驚人”后，如何把控質(zhì)量和效率之間的矛盾，或許是擺在每一個(gè)動(dòng)畫人面前的難題。讀娛君個(gè)人認(rèn)為，一個(gè)較好的例子、或者說行業(yè)的標(biāo)桿是《伍六七》，其在2018年-2023年五年間已經(jīng)推出四季，水平質(zhì)量基本保持穩(wěn)定，每一部豆瓣評(píng)分均在8分以上，熱度也相當(dāng)高。而這個(gè)系列最早幾乎也是導(dǎo)演何小瘋的個(gè)人作品，其一身擔(dān)當(dāng)了導(dǎo)演、編劇、主角配音、分鏡等諸多工作。
對(duì)于《霧山五行》這個(gè)IP而言，“慢工出細(xì)活”或許是作品成功的重要原因，但在這幾年間，國產(chǎn)動(dòng)畫的整體水平也在繼續(xù)攀升，市場和觀眾的支持一定會(huì)成為作品高水準(zhǔn)高產(chǎn)出的前提。不過，我們或許也不應(yīng)該賦予一部作品太多額外的光環(huán)，畢竟對(duì)于林魂和“六道無魚”而言，《霧山五行》只是他們的第一部正式作品，千里江山還在徐徐展開，一切或許才剛剛開始。