文｜文化產(chǎn)業(yè)評論 小軍哥
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國家“十四五”規(guī)劃明確提出，要實施文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化戰(zhàn)略，加快發(fā)展新型文化企業(yè)、文化業(yè)態(tài)、文化消費模式。近年來，在國家戰(zhàn)略、數(shù)智技術(shù)、消費升級和轉(zhuǎn)型發(fā)展等因素推動下，文旅行業(yè)已經(jīng)成為數(shù)字技術(shù)的重要應(yīng)用領(lǐng)域，沉浸式新業(yè)態(tài)、新空間和新模式不斷涌現(xiàn)。
沉浸式體驗是一種通過環(huán)境渲染、場景打造、內(nèi)容IP以及數(shù)智技術(shù)等手段，讓參與者在超越現(xiàn)實世界的物理或虛擬空間中獲得感官震撼和情感共鳴，進而完全沉浸于故事、角色和情境之中，達到一種忘卻自我的臨場互動體驗。
從20世紀50年代開始，沉浸式娛樂在全球逐漸興起，并隨技術(shù)應(yīng)用和場景創(chuàng)新不斷推進。1955年全球首個迪士尼主題公園落地，標志著沉浸式實景娛樂正式登上舞臺。此后，沉浸式文旅產(chǎn)品日益豐富多元，產(chǎn)業(yè)邊界不斷融合拓展，形成了互動性、私密性、體驗性、敘事性、視覺性及參與性等顯著特征。
近日，文化和旅游部產(chǎn)業(yè)發(fā)展司發(fā)布了20個沉浸式文旅新業(yè)態(tài)示范案例。這些案例，涉及全國14個?。▍^(qū)、市）不同層級，涵蓋演藝、夜游、展覽展示、主題街區(qū)及娛樂等四個領(lǐng)域，體現(xiàn)了沉浸式文旅新業(yè)態(tài)均衡發(fā)展的良好態(tài)勢，展現(xiàn)了5G、增強現(xiàn)實、虛擬現(xiàn)實、人工智能、元宇宙等技術(shù)的深度應(yīng)用成果。
那么，這些堪稱全國標桿性沉浸式文旅項目都有哪些特點？又有哪些可供參考借鑒的沉浸式創(chuàng)意手段和模式？本期，文化產(chǎn)業(yè)評論（ID：whcypl）將分類為大家詳細解讀。
沉浸式演藝：入戲入情，互動共鳴
沉浸式演藝是一種打破傳統(tǒng)觀演模式的全新娛樂形式，它通過營造特定的空間氛圍和創(chuàng)新表達手法，讓觀眾從進入演出空間的那一刻就完全沉浸在劇情中。同時，利用創(chuàng)新技術(shù)和環(huán)境布置打造出與劇情相符的情境，全方位調(diào)動觀眾“視、聽、嗅、味、觸”等五感體驗。
在此次文化和旅游部產(chǎn)業(yè)發(fā)展司發(fā)布的20個沉浸式文旅新業(yè)態(tài)示范案例中，沉浸式演藝案例有7個，占比達到35%，主要集中在我國中西部地區(qū)重點旅游城市。具體分析，主要有四個顯著特征：
一是故事真實，具有感染力
沉浸式演藝項目之所以吸引觀眾的原因之一，是其真實的故事背景和強烈的感染力。這些項目通常會選擇一個特定的地域或歷史事件作為背景，將炫技效果與優(yōu)質(zhì)故事、引人入勝的藝術(shù)表達相結(jié)合，讓觀眾在劇情中與地域文化和歷史事件產(chǎn)生情感共鳴。
例如，《遇見大庸》通過講述大庸男兒為國捐軀的感人故事和對家園的熱愛，成功地傳遞了大庸文化的精髓。同樣，《重慶·1949》以重慶解放前夕作為歷史背景，通過發(fā)生在磁器口、渣滓洞、白公館等地故事濃縮了解放重慶的歷史過程，實現(xiàn)觀眾與革命先烈的跨時空對話。
△《遇見大庸》實景演出劇目
二是創(chuàng)新模式，強化帶入感
沉浸式演藝徹底打破了“臺上演、臺下看”臺傳統(tǒng)模式，更加注重空間氛圍營造，讓觀眾成為演出中的一部分。例如，全國沉浸式演藝標桿項目《又見平遙》，將“鏢師洗浴”“靈魂回家”“大院選妻”等精彩片段融入整部大劇，以“行走式”觀演模式、“帶入感”的情境體驗，讓游客分不情是在戲中還戲外。
△《又見平遙》實景演出畫面
作為長江首部漂移式多維體驗劇《知音號》，以大漢口長江文化為背景，故事取材于上世紀20-30年代的大武漢，依托一艘具有上世紀20-30年代風(fēng)格的蒸汽輪船及大漢口老碼頭，從游客步入碼頭拉開演出序幕，登上大型輪船后用電影手法進入劇情和角色互動，并在長江上以漂移的方式逐層分艙敘事，實現(xiàn)了碼頭與船即劇場、游客人人皆演員的沉浸式體驗。
△《知音號》輪船演出互動場景
三是科技賦能，虛實兩相宜
近年來，隨著增強現(xiàn)實、虛擬現(xiàn)實、人工智能、元宇宙等技術(shù)的深度應(yīng)用，為沉浸式演藝發(fā)展提供有力技術(shù)支撐，通過科技與藝術(shù)及舞臺的完美結(jié)合，為觀眾呈現(xiàn)了更加震撼的視聽盛宴。例如，《重慶·1949》采用了炫酷的舞臺科技與紅色故事完美融合，舞臺由五個可360度旋轉(zhuǎn)的圓環(huán)組成，每個圓環(huán)都是獨立運轉(zhuǎn)和場景變換，創(chuàng)造了超過6000萬個視覺場景。
△《重慶·1949》舞臺科技效果
而在《天釀》劇場中，先進的增強現(xiàn)實（AR）和混合現(xiàn)實（MR）技術(shù)為觀眾帶來了令人震撼的體驗。通過超尺度環(huán)幕、天幕、地屏、紗幕等裝置，觀眾不僅可以看到釀酒過程的細節(jié)，還能夠親身感受到茅臺醬香酒的釀造文化。多重機械裝置營造的視聽效果，讓觀眾仿佛置身于一個神奇的釀酒工藝空間，感受到匠人匠心的精神。
△《天釀》劇場演出場景
此外，根據(jù)湯顯祖的傳世名作《牡丹亭》改編的《尋夢牡丹亭》，也運用了先進的全息投影技術(shù)、數(shù)字影像技術(shù)和巨型圓環(huán)裝置等科技手段，將傳統(tǒng)的經(jīng)典戲曲與現(xiàn)代文化元素深度融合，創(chuàng)造出了一個充滿夢幻和神奇色彩的游園場景，讓觀眾身臨其境地沉浸在故事情節(jié)之中，立體感受傳統(tǒng)戲劇的時代魅力。
△《尋夢牡丹亭》夢幻游園場景
四是中西合璧，注重私密性
提到上海版《不眠之夜》，堪稱國內(nèi)沉浸式演藝的開山之作，也是中西文化合璧的典范之一。該劇改編自莎士比亞經(jīng)典悲劇《麥克白》，將故事背景調(diào)整到上海的麥金儂酒店，呈現(xiàn)出20世紀30年代夜上海的神秘都市生活。通過電影版的舞美設(shè)計和動態(tài)變換，劇中的部分人物和場景在這座建筑中得以重現(xiàn)，營造出真實與夢境交織的獨特空間，強化了觀眾情緒調(diào)動和引導(dǎo)。
△上海版《不眠之夜》演出劇情
在場景設(shè)計方面，《不眠之夜》兼顧了觀眾共性和個性需求，體現(xiàn)了社交性和私密性并存的理念。觀眾戴上面具后，在空間內(nèi)自由選擇漫步或停留，完成個性化的私密體驗。同時，演員們在建筑物的不同空間穿梭，不時與觀眾進行表情交流和肢體的互動，全方位激發(fā)觀眾情感共鳴和感官體驗。自2016年12月首演以來，創(chuàng)造了3年內(nèi)演出917場，觀劇人數(shù)超30萬，平均上座率超95%等多項紀錄。
△上海版《不眠之夜》演出劇情
綜上可見，對于現(xiàn)代游客來說，體驗感、故事性、游戲性和藝術(shù)感等元素非常重要。通過融入豐富的文化內(nèi)涵、獨特的創(chuàng)意表現(xiàn)和先進的技術(shù)加持，這些作品才能讓游客真正融入到故事中，激發(fā)并調(diào)動游客多維感官，并與游客之間建立深層次的情感鏈接，才能最終避免陷入內(nèi)卷化的困境。
沉浸式夜游：變流量為能量，變客流為留客
沉浸式夜游是文化和旅游產(chǎn)品體系的重要分支，通過運用先進技術(shù)和創(chuàng)新方法，將游客帶入一個與現(xiàn)實世界不同的虛擬或增強現(xiàn)實環(huán)境中，讓游客身臨其境地感受不同的歷史文化和景觀體驗。
近年來，在國家相關(guān)政策的引導(dǎo)和支持下，各地夜間經(jīng)濟發(fā)展如火如荼，涌現(xiàn)諸如北京的“夜京城”、上海的“夜生活節(jié)”、西安的“大唐不夜城”、長沙的“越夜越長沙”、杭州的“憶江南·夜杭州”、重慶的“不夜重慶”等一大批城市夜間消費品牌。
△“夜上海生活節(jié)”宣推照片
在此背景下，“沉浸+”的邊界也不斷向夜間文旅行業(yè)拓展，成為眾多旅游目的地城市和旅游景區(qū)新的發(fā)力方向。各地通過開發(fā)公園夜游、博物館夜游、河流夜游等沉浸式夜游新場景、新業(yè)態(tài)，豐富游客夜間文旅消費體驗，實現(xiàn)了變“流量”為“能量”、讓“客流”成“客留”的倍增效益。
在20個沉浸式文旅新業(yè)態(tài)示范案例中，沉浸式夜游示范案例有5個，占比達到25%。主要分布于北京市、陜西省西安市、四川省成都市、廣西壯族自治區(qū)崇左市、四川省巴中市，涵蓋城市夜游、公園夜游、江河夜游和景區(qū)夜游等新業(yè)態(tài)。這些案例可借鑒經(jīng)驗重點體現(xiàn)在三個方面：
一是煥活在地文化，深耕特色IP
縱觀各地夜間文旅經(jīng)濟成功的案例，可以發(fā)現(xiàn)它們都有一個共同的特點，就是將文化內(nèi)涵、文化元素和文化產(chǎn)品融入商業(yè)和旅游領(lǐng)域，形成文化支撐、場景賦能、商業(yè)運作、旅游促動，“四位一體”的文商旅融合模式。在這個模式中，文化IP始終是創(chuàng)新的原點和核心支撐，也是現(xiàn)代旅游產(chǎn)品規(guī)避同質(zhì)化的原始優(yōu)勢。
以西安“大唐不夜城”為例，作為西安夜游主陣地和文化旅游標志性名片，該項目以盛唐文化為原點，深深耕“長安風(fēng)”打造的大唐不夜城，并將“唐文化”融入商業(yè)、休閑、娛樂等文旅消費場景之中，身臨其境仿佛穿越到了千年前的繁華似錦的長安大街。不僅煥活西安優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，更帶動整個西安市文旅商人氣攀升，先后榮獲“首批全國示范步行街”“首批國家級夜間文化和旅游消費集聚區(qū)”“國家級旅游休閑街區(qū)”等多項榮譽稱號。
△西安大唐不夜城全景圖
同樣，成都的“夜游錦江”也秉持了文化自信的理念，通過深挖歷史底蘊，以重構(gòu)天府文化的“錦江故事卷軸”、塑造歷史文化場景、講述精彩成都故事等手法，全面展示錦江河畔“酒、茶、禪、食、船”五大在地文化，打造出一條具有“老成都、蜀都味、國際范”的水陸立體互動的沉浸式夜游線路。不僅給市民和游客帶來了全新的夜游體驗，同時激活了成都“水上夜間經(jīng)濟”。自2019年4月開始運營至今，累計接待游客超過1000萬人次。
△成都“夜游錦江”變臉表演
二是借流量做加法，靠創(chuàng)意聚人氣
城市公園不僅僅是市民休閑娛樂的首選場所，也是夜晚城市人流最集中的地方之一。近年來，隨著城市休閑旅游的不斷升溫，公園逐漸成為市民和游客熱門的目的地，并逆襲為夜間文旅競爭的新焦點。據(jù)北京市公園管理中心數(shù)據(jù)顯示，今年“五一”期間，北京各類公園共接待游客922萬人次，相比去年同期增加了96.6%。其中，11家市屬公園接待了295.37萬人次。
以北京國際光影藝術(shù)季“萬物共生”沉浸式體驗展為例，該展區(qū)就位于北京玉淵潭公園櫻落花谷內(nèi)。開發(fā)商依托城市公園自然景觀和流量優(yōu)勢，以“人與自然和諧共生”為創(chuàng)作主旨，選取“光”為元素意象，結(jié)合元宇宙、人工智能等當下科技熱點，打造包含幻彩蟲洞、云境、謎光、喚靈谷、生命之樹等15大藝術(shù)景觀，為市民和游客創(chuàng)造了一個永不落幕的數(shù)字生態(tài)藝術(shù)展，成功實現(xiàn)了變“流量”為“能量”、變“人流”為“客流”的商業(yè)目標。
△北京國際光影藝術(shù)季“萬物共生”沉浸式體驗展
三是助力轉(zhuǎn)型升級，做優(yōu)擴容提質(zhì)
步入以數(shù)字為主要特征的新時代，中國文旅產(chǎn)業(yè)的基本結(jié)構(gòu)發(fā)生巨大變化，推動傳統(tǒng)景區(qū)轉(zhuǎn)型升級、擴容提質(zhì)和科技賦能，已成為各地文旅產(chǎn)業(yè)高質(zhì)發(fā)展最迫切現(xiàn)實課題。為此，在以場景體驗為導(dǎo)向助推下，數(shù)智技術(shù)對文旅全方位、多角度、全鏈條的融合效能得到彰顯，不少傳統(tǒng)旅游景區(qū)實現(xiàn)了從“傳統(tǒng)觀光景模式”向“沉浸式主題園區(qū)”的裂變。
例如，廣西德天跨國瀑布國家5A級旅游景區(qū)，位于崇左市大新縣的中越邊境歸春河上。2020年疫情的閉園期間，為增強景區(qū)的吸引力及二次消費空間，中旅德天公司斥資1.2億元，充分汲取德天跨國瀑布的山容水態(tài)，將光影秀、輕演藝、交互體驗和大型情景演藝結(jié)合起來，成功打造了亞洲首個沉浸式跨國夜游項目“奇妙·夜德天”。不僅實現(xiàn)了景區(qū)轉(zhuǎn)型升級，還創(chuàng)造景區(qū)二次營收新模式。
△跨國瀑布“奇妙·夜德天”
另一個是四川巴中的《夢境光霧山》，2018年為全力創(chuàng)建國家5A級旅游景區(qū)，依托光霧山國家生態(tài)旅游示范區(qū)的山水資源優(yōu)勢，應(yīng)用3D全息成像、水特效、AR互動等科技光影技術(shù)，將巴人文化與山水自然進行深度融合，成功推出全國首部行浸式真山真水夜游品牌“夢境光霧山”。通過“神秘的巴人奇境”“蕭何月下追韓信”“巴山夜雨漲秋池”等人文場景漸次呈現(xiàn)，引領(lǐng)游客走進一個又一個的“神奇夢境”，有效地提升了景區(qū)品牌形象和市場競爭力。
△四川巴中的“夢境光霧山”
據(jù)商務(wù)部城市居民消費習(xí)慣調(diào)查報告顯示，60%的城市居民傾向于在夜間進行消費，而95后年輕人則是夜間經(jīng)濟的主力消費群體。另據(jù)艾媒咨詢的數(shù)據(jù)顯示，2022年我國夜間經(jīng)濟保持了持續(xù)增長，總規(guī)模已經(jīng)超過40萬億元。由此可見，未來一個時期，城市、公園、江河和景區(qū)等沉浸式夜游新業(yè)態(tài)仍然處于投資風(fēng)口。
沉浸式展覽：體驗跨越時空，潮趣相得益彰
沉浸式藝術(shù)展覽是一種嶄新興藝術(shù)形式，近年來隨著科技的進步而迅速嶄露頭角。其主要以“沉浸”為核心策展理念，通過運用智能裝備、混合現(xiàn)實、光影技術(shù)和互動技術(shù)等數(shù)字科技手段，為觀展者創(chuàng)造出超越現(xiàn)實空間或增強現(xiàn)實的場景體驗，實現(xiàn)展品的交流互動。這種形式具有科技感、互動性和趣味性等顯著特點，備受年輕群體推崇。
例如，2017年故宮推出的“發(fā)現(xiàn)·養(yǎng)心殿”主題數(shù)字體驗展，運用AI、VR、語音和圖像識別等數(shù)智技術(shù)，復(fù)原了養(yǎng)心殿主要場景與雍正在養(yǎng)心殿的一天。觀眾穿戴虛擬現(xiàn)實頭盔，便可在數(shù)字宮殿里過一把清代“帝王癮”。再如，2019年國家博物館推出“心靈的暢想——梵高藝術(shù)”體驗展，同樣利用數(shù)字技術(shù)為觀眾呈現(xiàn)了超200幅梵高藝術(shù)精品。
在公布的20個示范案例中，沉浸式展覽展示類案例有4個，分別是揚州中國大運河博物館、北京世園公園植物歷險記探索體驗展、上海天文館（上海科技館分館）和溧陽市新四軍江南指揮部紀念館。其中，江蘇省有2個市縣入選。
一是實體體驗+虛擬再現(xiàn)
揚州中國大運河博物館位于揚州三灣風(fēng)景區(qū)，總建筑面積約7.9萬平方米，是大運河國家文化公園的標志性項目，也是傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的典范。在展廳設(shè)計中廣泛運用5G+VR、投影技術(shù)、紅外技術(shù)等科技手段，打造“5G大運河沉浸式體驗區(qū)”“河之戀”720°環(huán)幕空間、“運河迷蹤”青少年互動解迷空間等特色沉浸式體驗場所，全流域、全時段、全方位展示了運河文化，被譽為中國大運河活著的“百科全書”。
△揚州中國大運河博物館
例如，以5G+VR 720°全景視角和超高清視覺等互動技術(shù)打造的“5G大運河沉浸式體驗館”，觀眾可以通過裸眼3D形式穿越17座運河城市，縱覽千年古運河沿途的歷史和人文風(fēng)貌。而在國內(nèi)首個博物館內(nèi)的密室逃脫游戲《運河迷蹤》中，參與者可以瞬間穿越到完全古風(fēng)的明朝，扮演“都水使者”完成沿運河護送賈王回京的神秘任務(wù)，體驗驚心動魄的“運河大冒險”。
此外，位于江蘇溧陽市竹簀鎮(zhèn)的新四軍江南指揮部紀念館，是國家三級博物館，也是全國紅色旅游經(jīng)典景區(qū)。依托新四軍挺進江南的重大歷史史實、以及新四軍江南指揮部等遺址，借助數(shù)字化光影等技術(shù)手段，立體還原竹簧橋會議、軍民魚水情、水西保衛(wèi)戰(zhàn)、東進北上等歷史節(jié)點，不僅給觀眾帶來強烈視覺沖擊，也讓紅色教育變得更可感、更生動、更沉浸。
二是親子研學(xué)+科普探索
位于北京世園公園植物館內(nèi)的植物歷險記探索體驗展，與大家常見的科學(xué)普及和博物館展覽不同，處處充滿了知識性和探索性。在1000平方米沉浸式空間里，展示了中國億萬年前的大型化石真品和重大的植物考古發(fā)現(xiàn)，并通過混合現(xiàn)實、光影和互動技術(shù)等科技手段，揭開遠古地球的奧秘，演繹植物演化的冒險故事。在兩名智能卡通導(dǎo)師引導(dǎo)下，孩子們都可以當一天考古探險隊員，經(jīng)歷8個互動場景，完成5種遠古植物化石的挖掘、鑒定和復(fù)活等任務(wù)。
△北京世園公園植物歷險記探索體驗展
上海天文館，即上?？萍拣^分館，是一座由上海市政府投資興建的大型科普場館，建筑面積約3.8萬㎡，被譽為全球最大的天文館。其愿景是“塑造完整宇宙觀”鼓勵人們理解和探索宇宙。主展區(qū)分為“家園”“宇宙”和“征程”三個部分，運用了體感互動、增強現(xiàn)實、虛擬現(xiàn)實等數(shù)智化展示手段，使原本深奧抽象的天文科學(xué)變得生動形象，讓青少年在有趣的互動中燃起探索宇宙的夢想。開館兩年來，共接待觀眾140萬人次。
△上海天文館
沉浸式街區(qū)：立足新定位，聚焦新業(yè)態(tài)
不同于傳統(tǒng)商業(yè)街區(qū)，沉浸式街區(qū)是順應(yīng)新型消費群體，特別是年輕群體重體驗、愛互動、追時尚和個性化的消費方式，通過復(fù)原造景、NPC互動、故事化聯(lián)動、多元化業(yè)態(tài)以及數(shù)字技術(shù)加持，集文化、休閑、生活、藝術(shù)、娛樂等于一體的綜合型文旅商融合模式。具有主題化、休閑化、智慧化和時尚化等特征。
近年來，隨著“沉浸+”邊界不斷拓展和體驗式消費的崛起，使得沉浸式主題街區(qū)成為了引流利器，各類主題娛樂方式頻頻出圈，涌現(xiàn)出許多富有代表性的主題街區(qū)和新穎的主題娛樂場所，引發(fā)了一股現(xiàn)象級的文旅打卡風(fēng)潮。這其中，就包括西安的“長安十二時辰”、沈陽的“沈陽中街步行街”、黃山的“花山謎窟主題園區(qū)”和上?！皌eamLab 無界美術(shù)館”等國家級的示范案例。
那么，這些成功的案例立足點和創(chuàng)新點是什么？在場景打造和娛樂模式上都有什么不同？結(jié)合相關(guān)案例，文化產(chǎn)業(yè)評論（ID：whcypl）梳理分析認為，無外乎有以下幾個方面可供業(yè)界參考借鑒。
一是確立核心主題，復(fù)原引流場景
全國首個沉浸式唐風(fēng)市井生活街區(qū)“長安十二時辰”是一個非常成功的案例。該項目以時間的循環(huán)變化為軸心，以影視IP《長安十二時辰》為創(chuàng)意主題，由該劇美術(shù)組團隊親自上陣操刀，不僅將唐風(fēng)市井文化巧妙融合其中，還開發(fā)了九大系列108個復(fù)古場景和體驗項目，涵蓋唐食薈萃、百藝手作、文化宴席、微型演藝等多種業(yè)態(tài)以及全唐新玩法，多層次、多角度、多方位呈現(xiàn)“唐潮人”新時尚。
△長安十二時辰主題街區(qū)
在這場穿越之旅中，無論是當?shù)厥忻窈屯獾赜慰停寄苡膳杂^者變?yōu)樯疃葏⑴c者，變身“唐風(fēng)”街區(qū)的熱門消費者。自開放運營以來，多次創(chuàng)造了“流量神話”，累計接待游客超過200萬人次。據(jù)了解，街區(qū)己于2023年6月5日起暫停對外開放，運營方將對空間環(huán)境、硬件設(shè)施和演藝產(chǎn)品等進行系統(tǒng)升級改造，計劃在7月下旬盛裝開放。
△長安十二時辰主題街區(qū)互動場景
二是立足新定位，植入新業(yè)態(tài)
沈陽中街是中國最早的商業(yè)街之一，距今有著近四百年歷史。近年來，沈河區(qū)立足“延續(xù)文脈、四態(tài)交融、文旅賦能”的新定位，有序推進中街改造提升。通過盤活老建筑、老胡同、老字號、老故事等特色資源，打造體驗式、沉浸式等商旅文新業(yè)態(tài)，催生了傳統(tǒng)業(yè)態(tài)與新興業(yè)態(tài)互融共促、傳統(tǒng)商鋪與時尚場景交相輝映的特色格局，成功打開傳統(tǒng)老街的敘事空間和消費體驗。
△沈陽中街步行街
今年初，遼寧晟京坊劇本秀沉浸式文化娛樂產(chǎn)業(yè)園落戶北中街，規(guī)劃占地面積約1300平方米，匯集了銘思文化、盒能文化、怪物盒子、喵星人、荷魯斯等130多家劇本秀骨干企業(yè)，逐漸形成集作品創(chuàng)作、劇本交易、玩家體驗、衍生品銷售于為一體的“沉浸式劇本娛樂產(chǎn)業(yè)基地+文旅”區(qū)塊鏈。近日，中街元宇宙潮流綜合體、中街小津橋煥新慢生活世界等重點項目也簽約落地，總投資額約19.4億元。
三是藝術(shù)無邊界，跨出新境界
“teamLab 無界上?！笔怯蓆eamLab實驗藝術(shù)團隊創(chuàng)辦的全球第二座“teamLab無界美術(shù)館”，也是典型的跨國跨界合作的超現(xiàn)實藝術(shù)展覽項目。該展覽占地面積6600㎡，由光禹萊特數(shù)字科技（上海）有限公司投資并運營，2019年11月5日在上海 黃浦濱江開館，目前已成為上海最熱門的沉浸式藝術(shù)展館。
△上海“teamLab 無界美術(shù)館”
作為中國個家大型沉浸式藝術(shù)展覽新型主題娛樂項目，teamLab 無界上海美術(shù)館引領(lǐng)了國內(nèi)單體沉浸式新媒體藝術(shù)展覽的潮流，開創(chuàng)了新媒體藝術(shù)展品數(shù)量最多、展覽面積最大、世界范圍首次公開作品最多等多項紀錄。通過新媒體藝術(shù)與科技的完美結(jié)合，讓參觀者沉浸于沒有邊界的藝術(shù)和鏡像之中，開辟了一條全新的無實物藝術(shù)與大眾互動交流的路徑，將藝術(shù)推向了嶄新的境界。
△新媒體藝術(shù)展品作品體驗
另外，花山世界·花山謎窟主題園區(qū)是黃山市花山世界4A級景區(qū)的主題項目，同時兼具全天候文旅項目和消費業(yè)態(tài)。該項目充分利用當?shù)鬲毺氐馁Y源，通過先進的科技手段巧妙將文化藝術(shù)與自然山水用千年謎窟相融合，形成了展演、水秀、活動、二消、景觀等空間序列，開創(chuàng)了國內(nèi)真山真水文化主題娛樂新模式。與前述的巴中沉浸式夜游“夢境光霧山”相比，兩者理念和設(shè)計思路頗有相似之處。
結(jié)語
創(chuàng)新是文旅產(chǎn)業(yè)保持生命力的關(guān)鍵。無論是沉浸式演藝還是沉浸式夜游，無論是沉浸式展覽還是沉浸式街區(qū)，都是為了改變消費者乏味的審美疲勞和壓抑的旅行體驗而誕生的。
然而，這種創(chuàng)新不僅需要順應(yīng)時代潮流轉(zhuǎn)型升級，還需要滿足市場需求更新迭代，更需求不同業(yè)態(tài)和品類之間的跨界融合。如果僅僅依賴單一的新場景、新業(yè)態(tài)或同質(zhì)化的復(fù)制，最終會因為缺乏生命力而被市場淘汰。
參考資料及圖片來源：
1.文化和旅游部產(chǎn)業(yè)發(fā)展司發(fā)布的《沉浸式文旅新業(yè)態(tài)示范案例手冊精編》。
2.20個沉浸式文旅新業(yè)態(tài)示范案例所在地相關(guān)項目介紹或媒體公開報道。
3.部分圖片來自相關(guān)文旅部門官網(wǎng)或新媒體。