文|毒眸
“只要詩在，長安就會(huì)在?！?/p>
可能是最貼合暑期檔檔期性質(zhì)的《長安三萬里》在周六上映了，追光動(dòng)畫在這部長達(dá)168分鐘的影片里用到了48首唐詩。影片以高適和李白的維系一生的情誼串聯(lián)起了無數(shù)赫赫有名的盛唐文人，并力求真實(shí)地還原一副全景式的大唐繪卷。對于傳統(tǒng)文化愛好者來說，這或許不亞于漫威漫畫粉絲第一次在大銀幕上看到熟悉的超級英雄的激動(dòng)程度。
上映兩天以來，票房已破兩億，豆瓣開分8.0，這樣的成績不可謂不驚喜。對觀眾來說，內(nèi)容各有好惡，但對行業(yè)來說，這種嘗試本身的價(jià)值是無法忽視的——這是對國產(chǎn)動(dòng)畫電影邊界的一次投石問路，其最終的口碑表現(xiàn)和票房表現(xiàn)，都很大程度上是后來者是否能繼續(xù)沿著這條思路前進(jìn)的重要參考。
對追光動(dòng)畫這家公司來說，耕耘動(dòng)畫行業(yè)到第十年，交出的作品是《長安三萬里》，也是一種互文。從第一部電影《小門神》開始，追光就對傳遞中國傳統(tǒng)文化情有獨(dú)鐘，經(jīng)歷了不同階段的探索，形成了“新傳說”與“新神榜”兩條成熟的產(chǎn)品線，如今又通過“新文化”系列開啟了新的征程。
追光動(dòng)畫聯(lián)合創(chuàng)始人于洲告訴毒眸，“新文化”系列未來能開展的東西還有很多，“唐宋、春秋戰(zhàn)國、秦漢、四大名著，甚至一些近現(xiàn)代的歷史，都在有可能開發(fā)的范疇內(nèi)?！辈徽搶τ谛袠I(yè)還是對于追光來說，它的未來都是值得想象的。
這意味著，或許本沒有什么天生是實(shí)拍電影能做，而動(dòng)畫電影不該做的事。要讓動(dòng)畫成為真正全年齡向的，所有觀眾都有可能來看的產(chǎn)品，當(dāng)然首先得讓它什么故事都能講。
三年繪就大唐畫卷
在做了“新神榜”和“新傳說”系列之后，追光首先意識(shí)到，中華文化中除了這些奇幻傳說，還有很多真實(shí)的歷史人物和故事，這也是豐富的寶藏，值得用動(dòng)畫電影的方式做出來，于是有了推出第三條產(chǎn)品線“新文化”系列的決定。
要做新文化系列，第一個(gè)想到的自然就是大唐，因?yàn)檫@是文化、政治、經(jīng)濟(jì)、國際影響力都最為鼎盛的一個(gè)時(shí)期。而李白是眾多大唐詩人中最為普羅大眾熟悉的一個(gè)。以李白為主角的電影，呼之欲出。
這是一個(gè)理想的選材，但注定不是一項(xiàng)簡單的工作。導(dǎo)演謝君偉告訴毒眸，團(tuán)隊(duì)面臨的第一大困難就是如何把眾多的歷史人物有機(jī)串聯(lián)起來，“所以我們想了一個(gè)大的主題，就是唐代詩人不懈追求理想的精神，在這個(gè)主題下去做串聯(lián)?！崩畎滓簧?，如果事無巨細(xì)盡皆呈現(xiàn)，恐怕168分鐘也打不住，因此主創(chuàng)將許多與主題聯(lián)系并不夠緊密的段落予以舍棄。
而高適是他們在探索歷史的過程中找到的另一個(gè)重要解法?；蛟S對于大部分觀眾來說，高適都并非熟悉的詩人，也很難預(yù)期到在一部以李白為主角的電影中是以高適的視角來展開講述的。
對于兩位導(dǎo)演來說，與高適的“邂逅”也是一種驚喜。據(jù)了解，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在前期劇本籌備過程中準(zhǔn)備了一百多本書的書單，分工到不同的人身上，然后做讀書分享會(huì)。定下高適作為主角，是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)《舊唐書》上寫，“有唐以來，詩人之達(dá)者，唯適而已。”這意味著高適是唐朝所有詩人里面在仕途上登頂最高位的人?！岸畎自诖蟊娪∠罄锸撬囆g(shù)成就非常高的代表，所以他們倆一個(gè)是入世的巔峰，一個(gè)是出世的巔峰。恰巧兩人又是好友，他們之間的經(jīng)歷可以把其他眾多詩人都串聯(lián)起來，于是選擇了讓高適作為主角之一。”謝君偉表示。
另一個(gè)角度來說，比起李白這樣的“天才”，高適的奮斗歷程更貼近于普通人，是一個(gè)讓普通觀眾更容易代入的角色。主創(chuàng)也考慮到傳記片的節(jié)奏相對緩慢，于是采取了內(nèi)外線敘事并行的方法，“內(nèi)線是用高適的視角去觀察李白，外線是用程公公的視角來觀察高適。因?yàn)橥獠恳恢庇幸粋€(gè)大軍壓境的壓力在，所以能讓高適在娓娓道來的同時(shí)把觀眾拉回來一些。”導(dǎo)演鄒靖表示。
找到了理解歷史的視角之后，問題來到了如何落地化地呈現(xiàn)歷史。尤其是對于動(dòng)畫電影來說，如何用視覺化的方式呈現(xiàn)這么多耳熟能詳?shù)脑娖?/p>
比如讓許多觀眾印象深刻的《將進(jìn)酒》段落，就是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在一開始就確定下來的全片高潮，“因?yàn)檫@首詩里邊蘊(yùn)含著李白他半生的生命總結(jié)，他是如此的瀟灑自由，又是如此的悲苦豪邁，是各種情緒交織的，所以我們希望通過這種幻想的方式，把它的意境展現(xiàn)出來?！?/p>
不僅是詩歌，由于年齡跨度幾乎貫穿高適和李白的整個(gè)人生，所以在場景、角色等各種技術(shù)方面都面臨巨大的工作量。光主角高適就有25個(gè)版本，李白有15個(gè)版本。這也讓《長安三萬里》成為了追光動(dòng)畫創(chuàng)立以來難度最大、復(fù)雜度最高的作品之一。
動(dòng)畫電影有邊界嗎？
在前作“新神榜”和“新傳說”系列屢屢收獲票房佳績與好評之后，追光當(dāng)然知道市場更喜歡怎樣的動(dòng)畫電影，但這次他們不想一味順從這種喜歡。
比如和前作不一樣的美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)，在明知“新神榜”和“新傳說”系列積攢了不少“顏值粉”的情況下，《長安三萬里》采用了更具風(fēng)格化的設(shè)計(jì)思路。主創(chuàng)參考了唐俑的造型比例和特點(diǎn)，并依據(jù)大唐的精神氣質(zhì)設(shè)計(jì)成了如今的版本，“因?yàn)槿宋锷习肷肀壤容^大，這是為了強(qiáng)調(diào)大唐時(shí)期很突出的一個(gè)精神氣質(zhì)，就是自信包容，讓我們覺得有無窮的可能性?！?/p>
又比如168分鐘的片長，打破了國產(chǎn)動(dòng)畫電影歷史紀(jì)錄。追光當(dāng)然知道168分鐘對于影院排片和觀眾觀影決策來說意味著什么，但即便如此他們還是這么做了。主創(chuàng)提到，“我們也可以把它做成一個(gè)更商業(yè)的，可能100分鐘或者120分鐘的版本。但我們做‘新文化’系列的初衷，其實(shí)就是希望這些詩人的抉擇和精神能感動(dòng)到觀眾，讓觀眾有所思有所鑒。所以是有一層責(zé)任感在身上的，如果追光動(dòng)畫不做，可能沒有人會(huì)去做這么一部片子?！?/p>
但最大的突破，還是選擇了以歷史傳記片的方式來進(jìn)行動(dòng)畫電影敘事，這在國產(chǎn)動(dòng)畫電影史上是非常罕見的。
從行業(yè)的角度來說，傳記片出現(xiàn)在動(dòng)畫里，進(jìn)一步模糊了電影與動(dòng)畫的隱形邊界。過去的國產(chǎn)動(dòng)畫電影，大部分都是奇幻、冒險(xiǎn)類型——主人公用某種非凡的能力，上天入地穿梭時(shí)空，最終擊敗反派，體會(huì)到真善美。
這樣的敘事當(dāng)然也有佳作頻出，但總歸只能提供一種口味的菜式。而當(dāng)更多類型、敘事方式，哪怕是在實(shí)拍電影里都是少數(shù)派的，也有機(jī)會(huì)進(jìn)入到動(dòng)畫電影當(dāng)中，動(dòng)畫才不會(huì)一直被理解為某種固化的類型，而只是一種呈現(xiàn)的手段而已。
要呈現(xiàn)大唐文化的風(fēng)姿，當(dāng)然也可以有虛構(gòu)故事和奇幻色彩的選項(xiàng)，比如《長安十二時(shí)辰》《妖貓傳》等，都是近年來的優(yōu)秀案例。之所以篤定采用傳記片的方法，也是因?yàn)樽饭庀ＭM可能地尊重歷史人物，并且體現(xiàn)出歷史厚重與嚴(yán)肅的一面。
這當(dāng)然意味著商業(yè)回報(bào)層面的風(fēng)險(xiǎn)，但追光沒有擔(dān)心過這件事情，“我們當(dāng)然都希望票房能好，但如果說票房不是那么好的話，我相信它也會(huì)成為一個(gè)很經(jīng)典的作品，所以也非常值得去做?！庇谥薇硎尽?/p>
更何況，在傳記片的語法中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也找到了屬于動(dòng)畫的獨(dú)特價(jià)值所在。鄒靖認(rèn)為，動(dòng)畫電影當(dāng)然有它表現(xiàn)力上的優(yōu)勢，但東方文化中的審美本身就有含蓄的一面在，而制作這部電影時(shí)一直保持的原則就是克制住自己蓬勃的動(dòng)畫創(chuàng)造欲，“有些明明可以畫的部分，但我們可能會(huì)選擇留白?！?/p>
在謝君偉看來，從造型和表演上動(dòng)畫也有著更多擴(kuò)展的可能性。比如影片中的幼年杜甫，他能讓觀眾意識(shí)到，杜甫并不是天生就是一副憂國憂民形象的，他年輕時(shí)也曾有過頑皮可愛的一面，“這種頑皮可愛是有一些夸張的，它特別契合通過動(dòng)畫電影的方式來表達(dá)。包括李白和高適這么大的一個(gè)年齡跨度，反而是動(dòng)畫電影更有優(yōu)勢去完成這種多面的塑造。”
在主創(chuàng)們看來，對于不同年齡段的觀眾來說，這部電影提供的價(jià)值是不一樣的。小孩看詩詞，長者看歷史，但殊途同歸的都是正能量。很大程度上，這也是國內(nèi)電影創(chuàng)作者做主旋律敘事的一種可行的方向。
它沒有直白的說教，而是用還原歷史的方式給觀者自然的思考，“其實(shí)古人和我們經(jīng)歷的這些事兒，實(shí)際上只是一個(gè)外在的不同，但是本質(zhì)上是一樣的。那他們面臨這些苦，做出了怎樣的選擇，成就了怎樣的人生，希望可以給到大家一些啟發(fā)?！编u靖表示。
不論是動(dòng)畫電影還是實(shí)拍電影，向歷史要增量，都還有非常廣闊的空間。
屬于追光的“三萬里”
“中國團(tuán)隊(duì)為中國觀眾講中國故事”是追光一直以來對自身的定位。從最早的《小門神》開始，其實(shí)追光就在不斷嘗試突破。它給民俗文化中的符號(hào)賦予人格，讓它們在具備現(xiàn)代性的冒險(xiǎn)故事中得到成長，并最終意識(shí)到傳統(tǒng)文化的意義。
這種敘事方法在國外的電影市場已經(jīng)屢見不鮮，但彼時(shí)國內(nèi)的動(dòng)畫電影卻鮮少涉足。包括后來的《阿唐奇遇》和《貓與桃花源》，這一時(shí)期的追光作品成熟度有限，沒能收獲更高的口碑，票房表現(xiàn)也不盡如人意。
轉(zhuǎn)折點(diǎn)從《白蛇：緣起》開始，其對于國產(chǎn)動(dòng)畫的突破性意義在于，這是一部打定心思為年輕觀眾設(shè)計(jì)的動(dòng)畫電影，而不再盲目追求全年齡向。當(dāng)動(dòng)畫電影開始直言不諱地展現(xiàn)愛情，“動(dòng)畫片只是給小孩子看的”觀念才會(huì)迎來轉(zhuǎn)機(jī)。
口碑和票房的成績證明了這次嘗試的成功，此后的“新神榜”和“新傳說”系列都沿著這一大方向，利用大眾對神話傳說人物的熟悉度作為“引子”，再加入一些具有現(xiàn)代性的精神內(nèi)核，從而帶來反差與新鮮感。不論是哪吒、楊戩還是小白、小青，都在口碑與票房之外，收獲了可觀的粉絲積淀。
但在眾多從業(yè)者的反復(fù)挖掘之下，這些年來“神話疲勞”已經(jīng)成為了媒體和大眾影評中屢屢出現(xiàn)的字眼。突破神話的“舒適區(qū)”是整個(gè)行業(yè)的動(dòng)畫創(chuàng)作者們亟待完成的自證。有幸近些年不斷涌現(xiàn)出諸如《雄獅少年》《深?！返纫幌盗型黄七吔绲膰L試，而這次的《長安三萬里》則開辟了另一個(gè)方向的支線——嚴(yán)格還原歷史的人物傳記片。所有的新嘗試都各有褒貶，但比起所有人都只停留在舒適區(qū)里，勇敢向外邁步的價(jià)值總歸是值得肯定的。
這也是動(dòng)畫電影行業(yè)蓬勃發(fā)展的十年，如果在《白蛇：緣起》時(shí)面臨的主要市場考驗(yàn)是如何將更多的年輕觀眾拉進(jìn)電影院，并將他們沉淀為固定受眾。那么如今《長安三萬里》想做的事，就是覆蓋到更多或許還沒有動(dòng)畫觀影習(xí)慣的受眾，“好比說一些四五十歲的中年人，平時(shí)可能不會(huì)去看動(dòng)畫電影。像我們的‘新傳說’、‘新神榜’系列等等，他可能就不是我們的目標(biāo)觀眾，但是《長安三萬里》來說他就是我們的目標(biāo)觀眾?！庇谥尢岬健?/p>
站在公司十周年的節(jié)點(diǎn)上，于洲認(rèn)為，追光的團(tuán)隊(duì)“已經(jīng)處于一個(gè)比較健康的狀態(tài)”。原因在于，公司既有十年一路陪伴下來的核心班底，也有足夠年輕的新生血液。
據(jù)于洲介紹，在《長安三萬里》的制作團(tuán)隊(duì)中，還有不少人是當(dāng)年做過《小門神》的。同時(shí)，追光也有很多新同事，目前公司的平均年齡是29歲，一些95后的人才也已經(jīng)開始擔(dān)任重要崗位了。
“我非常強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)，因?yàn)閷τ谌魏蝹€(gè)人來說，他離開這個(gè)團(tuán)隊(duì)，他就不能成為導(dǎo)演?！边@也是追光這么多年只任用內(nèi)部人才作為導(dǎo)演的核心原因，于洲認(rèn)為只有內(nèi)部成長起來的導(dǎo)演才能熟悉追光的工作方式，達(dá)到更好的團(tuán)隊(duì)配合效果。
謝君偉與鄒靖此次都是首度出任總導(dǎo)演，前者是《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》等多部作品的動(dòng)畫總監(jiān)，后者是《白蛇2：青蛇劫起》的故事板總負(fù)責(zé)。于洲透露，“我們總是喜歡讓兩個(gè)人一起當(dāng)導(dǎo)演，因?yàn)檫@樣往往會(huì)互補(bǔ)一些?！?/p>
目前的追光動(dòng)畫，基本遵循三個(gè)項(xiàng)目同時(shí)輪轉(zhuǎn)，一個(gè)項(xiàng)目耗時(shí)三年，一年產(chǎn)出一部影片的穩(wěn)定節(jié)奏。因此，盡管項(xiàng)目與項(xiàng)目之間是獨(dú)立的，但整個(gè)追光是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，當(dāng)一個(gè)項(xiàng)目從前期進(jìn)入中后期時(shí)，意味著下一個(gè)項(xiàng)目的前期工作要進(jìn)來了。目前，追光的下一部作品《白蛇：浮生》也已經(jīng)進(jìn)入到比較緊張的制作階段了。
在每個(gè)項(xiàng)目結(jié)束時(shí)，追光都會(huì)對項(xiàng)目有個(gè)總結(jié)會(huì)議，這個(gè)項(xiàng)目中遺憾和不足的部分往往就成為了下一個(gè)項(xiàng)目要達(dá)成的目標(biāo)?！斑@個(gè)做法我們已經(jīng)做了8輪了，從《小門神》開始就有。如果是實(shí)拍電影的話，一個(gè)劇組拍完就散伙了，只能說是以后再合作。但動(dòng)畫電影的話，是我們這幾百個(gè)人一直都在一起，凝聚力和默契度隨著一部又一部作品是越來越強(qiáng)的?！?/p>
面向下一個(gè)十年，于洲認(rèn)為最寶貴的地方是，追光的方向是清晰的，“就光‘新文化’這個(gè)系列，做10年都肯定做不完。這個(gè)‘新傳說’和‘新神榜’未來也還有至少四五部作品都能排得上的?！?/p>
不同的系列有不同的氣質(zhì)。對于“新文化”系列，于洲明確表示都會(huì)是基于真實(shí)人物和真實(shí)歷史背景的，并不會(huì)在不同作品之間強(qiáng)行聯(lián)動(dòng)，形成某種“宇宙”的概念。
畢竟，比起強(qiáng)行串聯(lián)的“宇宙”，更好的品牌效應(yīng)就是一直在生產(chǎn)高質(zhì)量作品的廠牌。從這個(gè)十年開始，追光或許又能在一批全新的觀眾心中留下印象。