文|讀娛 零壹

當(dāng)國產(chǎn)漫畫《火鳳燎原》 和《鏢人》在今年先后動(dòng)畫化上線播出時(shí)，知曉這兩部作品的漫畫迷們都有些難以相信。

這兩部作品在國產(chǎn)漫畫中地位頗高，都能早早進(jìn)軍本土漫畫產(chǎn)業(yè)強(qiáng)勢(shì)的日本市場(chǎng)，且都是畫風(fēng)硬朗、尺度大膽、內(nèi)涵深遠(yuǎn)的風(fēng)格類型，無論哪一點(diǎn)來說，都是極難被動(dòng)畫化的作品。因此當(dāng)《火鳳燎原》于4月29日在B站上線、《鏢人》于6月1日在騰訊視頻上線后，一部3D、一部2D，都在各自漫畫粉絲群體中掀起了不小的轟動(dòng)。

不過從目前來看，因?yàn)閮刹縿?dòng)畫的題材、風(fēng)格、定位并非全齡化，這種轟動(dòng)仍然較為局限，難以觸達(dá)到漫畫圈層以外。但從產(chǎn)業(yè)長遠(yuǎn)發(fā)展來看，破圈困難并不意味著動(dòng)畫化沒有意義。在讀娛君看來，《火鳳燎原》 和《鏢人》的動(dòng)畫化很可能成為國漫文化實(shí)力進(jìn)階、在玄幻網(wǎng)文強(qiáng)勢(shì)題材之外找到更多著力點(diǎn)的一個(gè)里程碑。

從頂級(jí)漫畫到頂級(jí)動(dòng)畫的“一步之遙”

動(dòng)畫播出時(shí)，《火鳳燎原》的百度指數(shù)從上線前一日的887直接飆升到了16000，《鏢人》播出當(dāng)天百度指數(shù)也達(dá)到前一天的十倍左右。數(shù)據(jù)的爆炸式增長背后，其實(shí)也隱含著一些現(xiàn)狀：

一方面，動(dòng)畫仍是相對(duì)漫畫更為大眾化的內(nèi)容形態(tài)，和真人影視一樣，是IP走向廣闊市場(chǎng)過程中的“放大節(jié)點(diǎn)”；而另一個(gè)角度而言，這種熱度數(shù)據(jù)的前后差距，其實(shí)也意味著《火鳳燎原》與《鏢人》雖然在自己的領(lǐng)域中口碑過硬、流傳甚廣，但放在整個(gè)動(dòng)畫普通受眾中卻是“小眾”的。

其中，《火鳳燎原》動(dòng)畫已經(jīng)更新9集，B站播放量4063萬、70萬追番，而同期上線的《贅婿》動(dòng)畫播放量4900萬，81萬追番，《火鳳燎原》的熱度在B站國創(chuàng)新番中處于中等水平，與《伍六七》《天官賜?！贰斗踩诵尴蓚鳌贰吨袊孀T》等B站頭部國創(chuàng)差距較大。

《火鳳燎原》動(dòng)畫由靈樨文化（其他作品：萬國志、春秋封神、殘次品·放逐星空）負(fù)責(zé)制作，豆瓣評(píng)分8.4的動(dòng)畫《萬國志》主創(chuàng)傅海清擔(dān)任導(dǎo)演、編劇。平心而論，動(dòng)畫版《火鳳燎原》的制作水平是可圈可點(diǎn)的，以目測(cè)并不算高的3D動(dòng)畫成本接近了原作氣質(zhì)，場(chǎng)景動(dòng)作質(zhì)量完全在線，豆瓣雖未開分，但從短評(píng)情況預(yù)估大概率會(huì)在8分以上。

比起《火鳳燎原》漫畫的歷史地位來說，目前動(dòng)畫的聲量沒能擔(dān)起“放大器”的責(zé)任，只是穩(wěn)住了一部分基本盤。

《鏢人》的情況相對(duì)好一些，騰訊視頻為動(dòng)畫采取了更多的宣傳活動(dòng)，在播出前開啟了全國十城點(diǎn)映會(huì)，《姜子牙》導(dǎo)演李煒和《深?！访佬g(shù)指導(dǎo)翁銘等均赴現(xiàn)場(chǎng)為《鏢人》動(dòng)畫撐場(chǎng)子。

而此前，《鏢人》在日本市獲得了高橋留美子（犬夜叉作者）、栗原一二（蠟筆小新前任主編）等名人點(diǎn)贊，漫畫原作名氣就有過一波破圈效應(yīng)，“轟動(dòng)日本的國漫”這一宣傳關(guān)鍵詞也很順利地在抖音、微博等平臺(tái)引來不少關(guān)注和流量。

《鏢人》播出之后有多日騰訊視頻熱度達(dá)到2萬以上，是單日top3的?？?。整體熱度表現(xiàn)來看，基本與同期播出的《全職法師第六季》《遮天》《斗破蒼穹年番》《星辰變第五季》等相當(dāng)，豆瓣開分后穩(wěn)定在9.0分，是2023年國產(chǎn)動(dòng)畫番劇中最高一檔。

而《鏢人》雖然評(píng)分走高，同樣還是招來了不少批評(píng)，比如動(dòng)作戲的流暢程度、場(chǎng)景的精細(xì)程度等。

比起漫畫原作，這兩部硬核題材動(dòng)畫的聲勢(shì)明顯小了不少，可見漫畫原作越是“神”，改編就越難。

嚴(yán)肅硬核的漫畫神作，比網(wǎng)文更難改

像《火鳳燎原》《鏢人》改編的困難，又與《斗破蒼穹》《斗羅大陸》等網(wǎng)文小說IP改編的困難不同。因文學(xué)改編的痛點(diǎn)在于文字所激發(fā)的想象力是千人千面的，困難在于眾口難調(diào)，但動(dòng)畫化尚且可有更大的空間去進(jìn)行視覺上的自由創(chuàng)作；而漫畫已經(jīng)自己確立了名場(chǎng)面的視覺要素，但其情感輸出邏輯又同時(shí)來源于文字、頁面設(shè)計(jì)、分鏡等靜態(tài)形式，在動(dòng)畫的模式下究竟該怎么做，恐怕誰也難以得出標(biāo)準(zhǔn)答案。

作品大眾化程度不高、口碑極佳、敘事和視覺風(fēng)格鋒芒，這類漫畫進(jìn)行動(dòng)畫改編的困難會(huì)尤其多，許多如何“還原原著同時(shí)找到新受眾”的問題隨之而來。

《鏢人》動(dòng)畫最出圈的話題之一，就是“這動(dòng)畫居然真見血了”。雖然未能復(fù)刻漫畫的尺度，但從一開始就立足于成人向定位的動(dòng)畫《鏢人》，也從定位上就找準(zhǔn)了口碑密碼，也就是以原著風(fēng)格為先，而非試圖去覆蓋全部國漫受眾。

《鏢人》2D動(dòng)畫的形式在表達(dá)上會(huì)天然更契合漫畫原作，能夠以更精準(zhǔn)的方式去表達(dá)人設(shè)、動(dòng)作戲份。片頭曲一段畫面飄逸寫意味道十足，而開頭客棧一段打戲也足夠先聲奪人，昏黃的復(fù)雜光影頗有大電影質(zhì)感，格斗動(dòng)作流暢大氣，刀劍相撞火光迸射，江湖氣、血腥氣的武俠世界已然出現(xiàn)。

從成片水平來看，《鏢人》或許是制作方彩色鉛筆迄今為止最好的作品。當(dāng)然，比起日漫市場(chǎng)中那些以動(dòng)作戲著稱的動(dòng)畫而言，《鏢人》在部分細(xì)節(jié)上仍顯粗糙，比如第二集的三人打斗雖然復(fù)雜，但速度感和力量感卻有不足，不少觀眾認(rèn)為放到1.5倍似乎更好。鑒于這是一個(gè)長篇?jiǎng)赢?，恐怕很難像《霧山五行》那樣多年打磨細(xì)節(jié)只做出來三集，如何把握平衡質(zhì)量和進(jìn)度，就需要更多的投入和創(chuàng)作天分了。

而《火鳳燎原》改編動(dòng)畫面臨的問題可能更多些。

如果只論人氣，《火鳳燎原》在內(nèi)地漫畫市場(chǎng)其實(shí)仍然是小眾作品，因?yàn)檫B載開啟時(shí)間較早，作者主要面向的也是港臺(tái)市場(chǎng)，僅在2012年由人民文學(xué)出版社出版過1-10卷單行本，且此后轉(zhuǎn)向線上連載后也僅在東立電子書城繼續(xù)連載，在目前內(nèi)地幾大漫畫平臺(tái)如嗶哩嗶哩漫畫、騰訊動(dòng)漫上均不找到《火鳳燎原》正版漫畫，大多數(shù)受眾接觸到這部作品的方式其實(shí)都是盜版漫畫。

但論及香港漫畫自90年代后的新興希望代表作，以及整個(gè)華語漫畫圈在文學(xué)性、藝術(shù)性上的代表作這一，《火鳳燎原》又始終是無法避開的那部作品。

這部三國題材漫畫于2001年開始連載，迄今已過二十余年，2017年時(shí)已經(jīng)出版單行本60卷480回，超越日本橫山光輝的漫畫《三國志》成為現(xiàn)今世界上篇幅最長的三國漫畫，至今仍未完結(jié)。

作者陳某在《火鳳燎原》中結(jié)合了三國演義、正史、幻想原創(chuàng)等多方元素，以極為顛覆性的方式創(chuàng)造了一個(gè)讀者熟悉又陌生的三國世界。

在陳某的筆下，呂布不是我們所知的那個(gè)單純的小人、莽夫，而是城府極深的一代梟雄，更難得是這種顛覆性塑造在漫畫中卻極為成功，使得白門樓殞命一段令讀者頗為震撼。在貂蟬、趙云、張飛、劉備、司馬懿等三國人物的塑造上，《火鳳燎原》也基本遵循了“從顛覆到重塑”這一大方向，在演義和歷史故事的大框架下，盡可能講出天馬行空的謀略故事。

所以對(duì)動(dòng)畫制作方靈樨文化而言，《火鳳燎原》絕對(duì)稱得上是巨大的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。機(jī)遇自然是把這部漫畫神作成功動(dòng)畫化后，是對(duì)自身實(shí)力極有力的證明，而挑戰(zhàn)就更多了。《火鳳燎原》的魅力，一在顛覆刻板印象，隨之而來的大量陰謀、智斗，如呂布、劉備的發(fā)揮；二在作者極富文學(xué)性的表達(dá)方式下的人物塑造和情感表達(dá)，如呂布、小孟之死，三是視覺風(fēng)格上的肅殺、武斗上極富想象力的設(shè)計(jì)。

在讀娛君看來，《火鳳燎原》目前的表現(xiàn)稱得上合格完成了任務(wù)，其建模表現(xiàn)、動(dòng)作戲遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于2019年發(fā)布PV時(shí)的水準(zhǔn)。它面臨的問題主要可以總結(jié)為兩個(gè)：

其一是水準(zhǔn)雖然不錯(cuò)，但也許是經(jīng)費(fèi)短缺導(dǎo)致制作細(xì)膩不足，缺乏在視覺層面上靠近原作驚艷四座的能力；其二是原著本身就是對(duì)《三國》故事的魔改，比起馬伯庸在《三國機(jī)密》和《風(fēng)起隴西》里抓住歷史未名人物的細(xì)微表達(dá)空間，《火鳳燎原》是明目張膽、大張旗鼓地對(duì)呂布、劉備、趙云、張飛、貂蟬等人物進(jìn)行全新解讀，以目前輿論環(huán)境下對(duì)名著改編的風(fēng)向而言，恐怕許多觀眾本就難以接受。

那么，后面對(duì)《火鳳燎原》的一些爭議故事情節(jié)究竟是還原還是修改呢？無論怎么做，或許都有人要跳出來反對(duì)的。

結(jié)語

在讀娛君看來，大眾對(duì)《鏢人》《火鳳燎原》這樣在及格線以上的動(dòng)畫化改編，不妨更寬容一些。

縱觀國產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展，《秦時(shí)明月》是一個(gè)前期階段性代表，是歷史背景下的想象架空，而《斗羅大陸》取得的現(xiàn)象級(jí)熱度，又讓玄幻網(wǎng)文IP成為創(chuàng)作熱點(diǎn)重鎮(zhèn)，此外則是《伍六七》《霧山五行》《中國奇譚》等先鋒性更強(qiáng)的原創(chuàng)IP，總體上是商業(yè)性、藝術(shù)性都在齊頭并進(jìn)的。隨著市場(chǎng)需求越發(fā)龐大，《鏢人》《火鳳燎原》這樣的好故事、高審美漫畫的動(dòng)畫、影視改編價(jià)值一定會(huì)得到凸顯。

低齡向、網(wǎng)文IP改編不是國產(chǎn)動(dòng)畫的全部，經(jīng)典文學(xué)的魅力也不只在于原著，也在于更多的文化解構(gòu)，進(jìn)而成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大的沃土。否則我們只能看著日本ACG產(chǎn)業(yè)一部部做出《三國無雙》和《派對(duì)浪客諸葛孔明》，而錯(cuò)失了自己的強(qiáng)勢(shì)文化IP輸出機(jī)會(huì)了。