文|娛樂資本論 熊嘴獸
6月18日，網(wǎng)飛版《三體》劇集發(fā)布首支預(yù)告，網(wǎng)友也馬上把騰訊版《三體》拿來對比。不管是站鵝版還是站美版，總之站的都是大劉。
大劉IP火到海外，本土科幻影視也不甘示弱。無論電影還是劇集，無論原創(chuàng)還是IP改編，影視公司、各大平臺對科幻項(xiàng)目都躍躍欲試、紛紛加碼。
雖然國產(chǎn)科幻影視改編的大劉依賴癥依舊明顯，但也有一些年輕的IP項(xiàng)目正在涌現(xiàn)。剛剛落幕的上海電影節(jié)首設(shè)科幻電影周，發(fā)布了即將上映的優(yōu)秀國產(chǎn)科幻電影項(xiàng)目，包括讓影迷等待了5年之久的奇幻作品《749局》，還有《群星閃耀時(shí)》《莫莉的冒險(xiǎn)》《我看見兩朵一樣的云》等原創(chuàng)影片。B站首部原創(chuàng)科幻劇集《明日生存指南》也在前幾天官宣預(yù)告。
科幻向來都是市場的九牛一毛，在常見類型中不見蹤影，項(xiàng)目數(shù)量也寥寥無幾。高風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)的項(xiàng)目像一場未知的賭局，入局的頭部都想在這個(gè)領(lǐng)域分一杯羹。
是短期熱潮？還是長期主義？之前，娛樂資本論曾在文章第三次中國科幻潮中探秘了這股第三次中國科幻潮。
2015年，游族影業(yè)的《三體》電影媒體發(fā)布會早已帶動(dòng)起第一波科幻IP熱，但轉(zhuǎn)化困難導(dǎo)致版權(quán)積壓；2019年，《流浪地球》和《瘋狂的外星人》再一次拉動(dòng)啞火的科幻，沒想到突如其來的疫情又潑下冷水；直到今年，電視劇《三體》與《流浪地球2》的爆火再度給了科幻高光。
再轉(zhuǎn)向近2-3年待播的近20部項(xiàng)目。
表：近2-3年20部待播科幻影視項(xiàng)目盤點(diǎn)
由于科幻類作品的創(chuàng)作難度與工業(yè)要求較高，這些上馬的項(xiàng)目在內(nèi)容上有什么特征？它們偏好什么次類型？哪些題材與科幻設(shè)定匹配度較高？為什么開始入局的是它們？
類型借力，有“幻”缺“科”
從近兩年落地與待播的項(xiàng)目中，可見“科幻”依舊更多作為次類型，與“科幻”匹配度前三的類型是懸疑、動(dòng)作、愛情。為何科幻在這些類型上最好借力？
“科幻電影嚴(yán)格說來是一個(gè)復(fù)合類型，也就是說，沒有單一的‘科幻’電影，所有的科幻電影都必須和其他電影類型結(jié)合，只是看比例多少。”導(dǎo)演張小北告訴河豚君，“當(dāng)下中國科幻影視作品中，科幻多和懸疑、動(dòng)作、愛情、喜劇等類型結(jié)合，是因?yàn)榭苹米鳛橐粋€(gè)中國影視中的新類型，還缺乏必要的市場號召力，所以要結(jié)合當(dāng)下市場上成熟的類型來作為依托，借力打力，才能發(fā)揮科幻類型的優(yōu)勢?！?/p>
目前這種借力打力的實(shí)質(zhì)還是奇觀與刺激?？苹米鳛榭茖W(xué)與幻想的結(jié)合，本身具有一定的創(chuàng)作與欣賞門檻。而奇觀與刺激便是打破門檻的快速通道，又恰恰是科幻故事可以實(shí)現(xiàn)的東西。奇觀離不開技術(shù)，刺激則可以通過曲折的情節(jié)與眼花繚亂的打斗得到滿足。因此，在懸疑劇情與動(dòng)作設(shè)計(jì)上花功夫，是低成本討巧的入局方式。
一是成本相對較低。像《流浪地球》系列這種高投資高回報(bào)的項(xiàng)目畢竟是少之又少，半路夭折的作品不計(jì)其數(shù)。王紅衛(wèi)在某創(chuàng)投論壇中直言，“我估計(jì)2023年能開機(jī)六百部左右電影，科幻片只有1%-2%，最多也就10多部，但是它的影響力非常大，只要有一部，成和敗大家都會盯著你?！?/p>
以科幻為背景，融合懸疑、動(dòng)作類型的作品成本低、更好落地。比如陌陌影業(yè)出品的《我看見兩朵一樣的云》在虛擬空間與現(xiàn)實(shí)世界之間玩弄懸念；愛奇藝的《仿生人間》也將故事背景故事設(shè)定在未來的虛擬世界，在人與仿生人之間制造危機(jī)。兩部作品都是在虛擬與現(xiàn)實(shí)的設(shè)定上做文章。
二是觀眾接受度高?？苹貌皇强破?，固然不能用一堆物理學(xué)、天文學(xué)的概念讓普通人望而卻步，因看不懂降低觀看興趣?？苹脤ζ渌愋驮氐慕枇Ω菀资褂^眾接受，除了懸疑元素，喜劇、家庭、愛情類型的觀眾年齡層更為廣泛。
比如以《瘋狂的外星人》《獨(dú)行月球》為代表的作品，開啟了獨(dú)特的“科幻+喜劇”的類型搭配，是春節(jié)檔與暑期檔的合家歡之作；陳思誠壹同傳奇的《外太空的莫奈》延續(xù)《外太空的莫扎特》的“外太空”IP電影系列，將家庭、喜劇與奇幻結(jié)合，主打青少年科幻；阿里影業(yè)出品的《莫莉的冒險(xiǎn)》在家庭故事中加入機(jī)器人角色，講述少女莫莉和她的廢柴機(jī)器人在尋父之旅中，找到愛與勇氣的成長故事。機(jī)器人、外星人在角色設(shè)定上高頻出現(xiàn)。
三是改編難度大，原創(chuàng)切口小?？苹糜耙曧?xiàng)目大多為改編，改編來源則以小說、動(dòng)漫為主，其中以劉慈欣為代表的頂流作家占據(jù)高位，改編周期長。幾部原創(chuàng)項(xiàng)目都更將科幻作為附加的類型元素，還是在講述愛情、親情等故事。
另外，由于電影和劇集在創(chuàng)作與欣賞方式上的不同，大屏與小屏上的科幻表達(dá)必然也會有所差異。大家走進(jìn)影院更期待一場特效奇觀與硬核概念并存的科幻體驗(yàn)，結(jié)合技術(shù)加持的硬科幻也更能在電影上實(shí)現(xiàn)。
而劇集在成本和周期上相對受限，再因?yàn)槭切∑劣^看，注定更關(guān)注普世情緒，相對而言更傾向通過軟科幻和高概念等更親民的方式落地。比如結(jié)合懸疑類型的《致命愿望》《天才基本法》，甚至主打甜寵的作品如《顫抖吧阿部》《反轉(zhuǎn)人生》《超時(shí)空大玩家》等等也會玩一些軟科幻的概念。
雖然科幻元素有所增多，但整體而言，目前這些項(xiàng)目更多還是有“幻”缺“科”，未來有沒有可能出現(xiàn)更多《三體》這種硬科幻劇集值得期待。不過，軟科幻也是科幻，科幻屬性的增多未免不是一種培養(yǎng)科幻觀眾的策略，也給了小公司入局的機(jī)會。
IP加碼，未知系數(shù)高
起點(diǎn)讀書發(fā)布的2022年“月票”年榜前十排名中，有一半都帶有明顯的科幻元素。而2020年可是一部都沒有。同時(shí)，IP改編也開啟加速度?！霸缕薄蹦臧衽琶谝坏摹兑沟拿g(shù)》同名有聲劇、同名漫畫分別在喜馬拉雅、B站上線，影視版權(quán)也被優(yōu)酷迅速拿下。
中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所發(fā)布的《2022中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，科幻網(wǎng)文在2022年簽約量增長30%，是熱門品類增長的第一名，堪稱年度題材。而懸疑、科幻、玄幻是IP改編的三大潛力賽道。截至2022年底，入圍第33屆“銀河獎(jiǎng)”的科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，IP改編率近5成。許多熱門科幻網(wǎng)文被改編為有聲劇、動(dòng)漫、影視劇。足見科幻IP的強(qiáng)勁勢頭。
就各平臺的儲備項(xiàng)目而言，騰訊視頻走硬核科幻經(jīng)典路線，著力開發(fā)“三體”系列，有《三體II：黑暗森林》、《三體：大史》。另外，儲備項(xiàng)目《群星》改編自第十一屆華語科幻星云獎(jiǎng)同名獲獎(jiǎng)作品，將反恐行動(dòng)與外太空異域文明結(jié)合；《時(shí)間深淵》改編自物理系博士付強(qiáng)的同名作品，故事將空間設(shè)定在太空移民船，借助時(shí)空的奇特變化，圍繞離奇死亡的調(diào)查展開?？梢?，騰訊視頻對硬核科幻的加碼。
愛奇藝待播的《球狀閃電》、儲備的《銀河英雄傳說》《間客》，分別改編自劉慈欣的長篇小說、田中芳樹創(chuàng)作的架空歷史小說、起點(diǎn)中文網(wǎng)貓膩創(chuàng)作的東方玄幻題材小說。芒果TV的《火星孤兒》改編自科幻作家、物理學(xué)博士劉洋所著的同名科幻小說，將青春熱血與科幻結(jié)合。
優(yōu)酷選擇加碼新人新作，買下95后小說家天瑞說符的《泰坦無人聲》《我們生活在南京》。這兩部作品是近兩年霸榜熱作，分別斬獲銀河獎(jiǎng)與星云獎(jiǎng)。
整體上看，各大平臺都在進(jìn)行IP爭奪戰(zhàn)。但I(xiàn)P改編長路漫漫，游族影業(yè)旗下的電影版《三體》從2015年掀起水花，現(xiàn)在某平臺上的上映時(shí)間已經(jīng)顯示為2030年。
導(dǎo)演張小北也是早就參與到《球狀閃電》的電影改編，2016年電影版《球狀閃電》就已立項(xiàng)備案。而愛奇藝出品的劇集《球狀閃電》于去年1月備案，到8月底已經(jīng)殺青，預(yù)計(jì)今年播出。
“如果要改編長篇小說，劇集的時(shí)間容量肯定是更合適的。電影一般也就是兩個(gè)小時(shí)左右，改編長篇的話必須要做取舍刪減。”對于劇集與電影的改編，張小北表示，“像電影版《沙丘》，第一部長達(dá)兩個(gè)半小時(shí)，但還是沒講完一個(gè)完整故事，還得有下一部才能把故事講完整。而劇集因?yàn)闀r(shí)間長度更長，就適合講更完整更復(fù)雜的故事?！?/p>
另外，這些IP幾乎都偏硬核男頻?？苹脛?chuàng)作者是否會思考如何在不失科幻底色的基礎(chǔ)上，更接地氣、更加平衡大眾喜好呢？就此張小北認(rèn)為，科幻本身并無性別偏好，而是看如何找到屬于自己的觀眾群體，任何類型的混搭嘗試都是值得鼓勵(lì)的。
從待播作品中，我們可以看到創(chuàng)作者對科幻作品的一些大眾化策略。一方面，愛情、家庭等情感元素有所增多。另一方面，人設(shè)與選角也是不容忽視的因素。
比如《我看見兩朵一樣的云》《仿生人間》主打“愛情+科幻”，集結(jié)了王源、文淇、宋威龍、李鴻其的搭配；《火星孤兒》看上去是講男性熱血，但費(fèi)啟鳴與趙弈欽的雙男主搭配也會吸引女性觀眾的喜愛；《怪力奇》據(jù)悉由張子楓、宋祖兒雙女主出演，青春向十足。這些作品更加年輕向，也與科幻網(wǎng)文創(chuàng)作的年輕化趨勢契合。
概念＞情感？情感＞概念？
奇觀、刺激固然是入局策略，但科幻的應(yīng)有之義離不開對人類未來的思考，情感才是長久之計(jì)。糟糕的奇觀也會令人反感。
2021年愛奇藝迷霧劇場的《致命愿望》主打科幻+懸疑，豆瓣評分3.9，改編撲街砸了迷霧劇場的招牌。高贊評論直言：“主創(chuàng)們對于科技和未來的想象好貧瘠，透明的電子產(chǎn)品+廉價(jià)的霓虹賽博朋克，老土至極。劇情是個(gè)啥玩意兒，毫無懸念感，敘事無比混亂。”
可以說，科幻不僅是對類型創(chuàng)作的考驗(yàn)，更是對想象力的考驗(yàn)。如果類型元素都沒有做好，想象力無法令人信服，觀眾更不會買賬。當(dāng)被問到《被光抓走的人》創(chuàng)作時(shí)遇到的最大難題，導(dǎo)演董潤年也說：“當(dāng)我們把一個(gè)科幻的概念或者一個(gè)想法視覺化、實(shí)體化以后，我們面臨的挑戰(zhàn)是能否讓觀眾相信?！?/p>
類型及格之后，看的則是情感。張小北告訴河豚君，中國科幻影視當(dāng)下遇到的最大挑戰(zhàn)，就是如何在一個(gè)“合理”的成本內(nèi)完成一個(gè)既具有視覺想象力同時(shí)又能和觀眾完成情感共鳴的影視作品。任何影視作品的重點(diǎn)都肯定是人物和情感，其他的都是技術(shù)手段。科幻的優(yōu)勢在于可以設(shè)定一個(gè)脫離日常生活體驗(yàn)的環(huán)境，在這個(gè)極端環(huán)境下去講人物和情感的故事。
待播項(xiàng)目中，拯救世界、人與AI的關(guān)系是兩大高頻主題。比如《火星孤兒》講述了在外星文明降臨、世界面臨崩塌之際，一群熱血的高中生全力抵抗、拯救人類的故事。將“硬核的物理學(xué)邏輯+勵(lì)志熱血的高燃設(shè)定”放在一群高中生上，理性與感性并存。原著作者劉洋曾表示，“我早期的作品沒有太多社會層面上的現(xiàn)實(shí)觀照，更集中在‘硬核’上，但最近幾年我發(fā)覺想真正打動(dòng)人心，作品就要往現(xiàn)實(shí)延伸，要關(guān)心科技對整個(gè)人類社會造成的影響。”
另外，《我們生活在南京》創(chuàng)作靈感來自新海誠的《我的名字》，也是末日求生的故事。講述了2019年的高三男生通過無線電臺聯(lián)系上了一個(gè)生活在2040年同一地理位置的女生，二人共同面對末日天災(zāi)。
AI方面，B站首部原創(chuàng)科幻劇集《明日生存指南》，圍繞人與AI的關(guān)系，結(jié)合現(xiàn)實(shí)話題，打造了六個(gè)不同的故事。官宣預(yù)告片中提出了三個(gè)問題：AI能定制將來？AI能運(yùn)算情感？AI能塑造意識？似乎有將AI話題一網(wǎng)打盡的野心?！段铱匆妰啥湟粯拥脑啤贰斗律碎g》同樣涉及人與虛擬人、仿生人的問題。
末世危機(jī)、虛擬世界、AI困境都是對近未來世界的想象，這種想象只有將概念落實(shí)到情感上才能說得上有效。在上影節(jié)論壇中，郭帆談到人始終是創(chuàng)作的核心，例如《流浪地球2》結(jié)尾，劉德華扮演的角色圖宏宇通過數(shù)字技術(shù)真的進(jìn)到了虛幻的世界、數(shù)字的世界，從而和女兒再次相見，“這種連接的意思是我們需要把技術(shù)、想象和情感緊緊地綁在一起?！?/p>
“科幻設(shè)定和人物情感并不沖突，不同作者有不同的處理方式?！笨苹米髡邉⒀蟾嬖V河豚君，“硬科幻作者通常是先建構(gòu)一個(gè)系統(tǒng)、完整、自洽的設(shè)定，然后從設(shè)定本身的特征出發(fā)，尋找其中隱藏的沖突點(diǎn)，從而找到一個(gè)敘事的切角，把人物情感融入到故事中去。軟科幻作者通常是從人物情感或者故事本身出發(fā)，然后根據(jù)故事的需求提出特定的設(shè)定和概念。我的大部分作品，包括《火星孤兒》，都是基于前一種方法來創(chuàng)作的?！?/p>
另外，就主題而言，科幻影視還有很大的開發(fā)潛力。從科幻網(wǎng)文作者們的創(chuàng)作趨勢中也能看出，創(chuàng)作者不再滿足于簡單的科幻元素套用，進(jìn)化超能、未來世界、星際文明、超級科技等多個(gè)子類別的創(chuàng)作日益多元。
從科幻作為元素，到科幻作為主體，隨著科技的發(fā)展，這股科幻勢頭想必還將繼續(xù)下去。只不過，大家需要的是更加“長期主義”的心態(tài)，等它慢慢長大。