文|娛樂資本論 尖椒
6月11日上午，科幻電影周主旨論壇暨上?？萍加岸及l(fā)布會在上海召開。
中外知名科幻電影導(dǎo)演與視效總監(jiān)共聚一堂，解讀科幻電影發(fā)展的時代背景與時代語境，以國際化視野討論中國科幻電影產(chǎn)業(yè)和文化價值。
對于科幻電影未來的發(fā)展，郭帆強調(diào)，科幻電影的核心是電影而不是科幻。因為他近期接觸到一些年輕的創(chuàng)作者和新導(dǎo)演，郭帆發(fā)現(xiàn)，他們關(guān)注的是科技屬性和高概念，但科幻電影的核心是情感。如果高概念和高技術(shù)與情感沒有關(guān)聯(lián)，那么電影就只是一種科普作品。
陸川導(dǎo)演認(rèn)為科幻電影需要有強大的科學(xué)基礎(chǔ)和扎實的內(nèi)容，才能讓觀眾信服。董潤年導(dǎo)演認(rèn)為科幻作品是面向未來的現(xiàn)實主義，與時代和社會的發(fā)展密切相關(guān)。他們都強調(diào)電影應(yīng)該是第一位的，科幻只是外包裝。討論還提到了以《獨行月球》《瘋狂的外星人》為代表的喜劇科幻電影在創(chuàng)作中的困難，以及人工智能帶來的電影工業(yè)3.0改革。
科幻是高概念，連結(jié)情感才是科幻電影
在論壇中，郭帆導(dǎo)演談到關(guān)于科幻電影創(chuàng)作的核心。他認(rèn)為，在創(chuàng)作科幻電影時，我們首先要看到的是電影本身，而不是只關(guān)注科技屬性的高概念。
他舉了《宇宙探索編輯部》中的例子，“酒是人類發(fā)明的最高效的交通工具，因為喝完酒后可以去任何地方，這種連接點既幽默又有趣，讓觀眾產(chǎn)生共情。”在拍攝《流浪地球2》時，導(dǎo)演郭帆思考如何將技術(shù)與情感連接起來，第一部電影中地球在發(fā)動機的作用下往外推進(jìn)，講的對外的方向，而第二部則在尋找往內(nèi)的方向，所以我們看到劉德華飾演的角色在數(shù)字空間中見到了自己的女兒，這與傳統(tǒng)文化中的“燒紙見故人”類似。他也提到《星際穿越》，如果高概念與庫伯和他女兒的情感無關(guān)，那么這部電影就失去了意義。
“《流浪地球2》播出后，有一個朋友向我祝賀了一下，說感謝我的無畏，我說無畏主要是因為無知?！惫忉尩?，導(dǎo)演和創(chuàng)作者們也是在摸索中前進(jìn)。他提到，對科技和技術(shù)理論的探索，這些話題最初吸引了他們的精力。然而，最終他們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)觀眾進(jìn)入電影院觀看電影的時刻，真正讓人動容的還是情感。
他提到，這種情感交流存在一個復(fù)雜的過程，導(dǎo)致他們不得不花費大量精力去構(gòu)建完整的世界觀。只有完成了這個世界觀，他們才能夠在電影中展現(xiàn)情感，并發(fā)揮角色的作用。
董潤年談到了他的作品《瘋狂的外星人》的創(chuàng)作經(jīng)歷。他表示，在創(chuàng)作過程中，他和團(tuán)隊致力于尋找一種中國科幻的特殊語境。他們發(fā)現(xiàn)，2012年時，中國觀眾已經(jīng)習(xí)慣了好萊塢式的科幻電影，還不能接受以中國人為主角的科幻故事。因此，除了在視覺效果上本土化之外，敘事方式上的本土化也非常重要。董導(dǎo)提到，通過挖掘民族特點和喜劇元素，以及對中國文化的熱愛，他們成功地與觀眾建立了連接。
對于未來的發(fā)展，郭帆表示希望通過這個平臺，讓更多年輕的創(chuàng)作者參與科幻電影的制作。他希望這個類型的電影更多地關(guān)注電影本身，并在此基礎(chǔ)上努力構(gòu)建世界觀和高概念。
喜劇科幻片的困難：如何融合喜劇與科幻
《獨行月球》的導(dǎo)演張吃魚在論壇上分享了喜劇電影創(chuàng)作中的困難。
他說，最大困難是如何創(chuàng)作出一部同時融合喜劇和科幻元素的電影。在一個講述月球故事的喜劇科幻片中，他發(fā)現(xiàn)中國觀眾對科幻電影的要求很高，特別是在科學(xué)性方面。因此，在創(chuàng)作過程中，他面臨著如何在保持喜劇效果的同時遵循科學(xué)原理的挑戰(zhàn)。
張吃魚導(dǎo)演提到了一場他特別喜歡的戲，描述了月球上一人一鼠自由奔馳的情節(jié)。盡管從科學(xué)角度來看并不合理，但作為一部喜劇電影，他認(rèn)為這種超越科學(xué)的場景是可以接受的，因為喜劇在一定程度上是可以突破科學(xué)的邊界的。
在創(chuàng)作過程中，張吃魚導(dǎo)演不斷面臨著如何平衡月球故事的科幻設(shè)定和觀眾對科學(xué)準(zhǔn)確性的要求的問題。他提到了很多觀眾可能不會注意到的細(xì)節(jié)，比如隕石不斷砸落到月面上?？茖W(xué)顧問當(dāng)時跟他講的是，這其實是一個緩慢的過程，但是他希望營造一種緊張的氛圍，這與月球的實際情況產(chǎn)生了沖突。在面對這個問題時，他不斷思考如何滿足自己對劇情需求的同時符合觀眾的期望。
張吃魚還提到，在整個項目過程中，他面臨著許多這種類似細(xì)節(jié)上的考量。他認(rèn)為這些因素是無法量化的，而是一種感受。因此，他很難判斷應(yīng)該做出什么樣的折衷。
創(chuàng)作的關(guān)鍵往往在于毫厘之間的節(jié)奏把握。在整個創(chuàng)作過程中，張吃魚面臨著許多挑戰(zhàn)和困擾，但他努力尋找平衡，以創(chuàng)造出一部符合他自己和觀眾期望的電影作品。
電影迎來工業(yè)化3.0時代
提到人工智能對創(chuàng)作過程的影響，郭帆表示自己感到非常焦慮。
“膠片時代可以被稱為電影工業(yè)化的1.0時期，持續(xù)了百年之久。而真正的數(shù)字時代只有短短二十多年，郭帆將其其稱為工業(yè)化的2.0時期?，F(xiàn)在，工業(yè)化的3.0時代已經(jīng)來臨，人工智能在其中扮演著重要角色?！惫J(rèn)為，人工智能對未來影視創(chuàng)作和工作具有根本性的影響，并呼吁各行各業(yè)能夠積極適應(yīng)這場變革。
他分享了《流浪地球3》的準(zhǔn)備工作以及人工智能的應(yīng)用。他指出，在近幾個月內(nèi)，ChatGPT等二十多個智能應(yīng)用已經(jīng)走入了人們的日常生活。這些智能應(yīng)用對于電影制作過程中的劇本創(chuàng)作、后期制作以及特效呈現(xiàn)等方面產(chǎn)生了重要影響。
郭帆介紹說，《流浪地球2》中已經(jīng)采用了先進(jìn)人工智能技術(shù)，比如實現(xiàn)的面部增齡和減齡效果。他表示每種技術(shù)都有其獨特的應(yīng)用，從劇本創(chuàng)作到最終的后期制作，包括聲音的處理和工作，都需要借助這些技術(shù)來完成。雖然在過去，這些應(yīng)用并不像現(xiàn)在這么簡單，但最近的突飛猛進(jìn)發(fā)展使得我們能夠完全通過文字描繪出整個場景和角色，是一個完全顛覆式的技術(shù)。
他強調(diào)，《流浪地球3》的準(zhǔn)備不僅僅是技術(shù)的應(yīng)用，更需要大家去認(rèn)知和了解人工智能的層級和作用?！皩τ谌斯ぶ悄?，我們應(yīng)該將其視為工具，更深入地去理解其在人類社會中的角色。”他比喻說，我們需要像探索新地方時對待新物種一樣，深入研究人工智能的本質(zhì)。在此基礎(chǔ)上，我們需要思考這些應(yīng)用能否在可見的未來中在大銀幕上呈現(xiàn)，包括Apple Vision出來之后電影放映可能有新的載體。
郭帆提醒大家，在關(guān)注和評估這些變化之后，才能更好地應(yīng)對未來的趨勢。對于未來變化的趨勢如果認(rèn)識不清晰，就開始創(chuàng)作的話，可能會有很大風(fēng)險。
視效總監(jiān)彼特·貝布提到，我們在電影制作中應(yīng)該積極擁抱現(xiàn)有的技術(shù)，如機器學(xué)習(xí)和人工智能。這些技術(shù)可以以相對較低的成本實現(xiàn)與大制作相媲美的質(zhì)量水平。然而，他同時強調(diào)，我們?nèi)匀恍枰揽孔约喝ザx電影。新技術(shù)本身無法創(chuàng)造電影，而是需要我們?nèi)?chuàng)造故事。最終的成功仍然取決于我們自身的努力和創(chuàng)造力。此外，現(xiàn)在社交媒體的廣泛應(yīng)用也帶來了一些好處，大家可以通過這些渠道來傳播和分享新的機會。
郭帆導(dǎo)演還提到了科幻電影對于年輕觀眾和未來的意義。他在《流浪地球2》的路演中發(fā)現(xiàn)，許多青少年熱衷于科幻作品，這讓他認(rèn)識到科幻電影能夠在孩子們心中播下熱愛科學(xué)和勇于想象的種子，這對他來說具有重要意義。此外，他強調(diào)科幻電影作為一種通用語言，能夠幫助電影走出國門，讓更多海外觀眾認(rèn)識和了解中國電影。