文|娛樂獨(dú)角獸 連翹
近期，趙露思、吳剛主演的劇集《后浪》在風(fēng)口浪尖，許久未見的中醫(yī)題材和當(dāng)紅流量小花的碰撞，令該劇“一夜爆火”，并在后續(xù)熱度持續(xù)走高，不過熱度的背后卻喜憂參半，危機(jī)四伏。
女主言行出格、中醫(yī)理論劇情、陳舊過時臺詞等爭議性評論始終圍繞著《后浪》，以至于這部劇目前豆瓣仍未開分。主演趙露思、吳剛也都先后出面回應(yīng)爭議，后續(xù)劇情里女主走上求學(xué)問診的軌道后，也難以扭轉(zhuǎn)該劇口碑傾塌的大趨勢。
與此同時，另一部聚焦非遺傳承的劇《正好遇見你》（原名《一起傳承吧》）也于近期上線愛奇藝、騰訊視頻。郭曉東、李小冉加上于正最新的愛將張楠、孫伊涵，以及一眾客串明星齊上陣，也沒能炒熱這部新劇。2020年，同樣是歡娛出品的以梨園為主題的雙男主劇《鬢邊不是海棠紅》，熱度雖不到頂尖，但憑借高質(zhì)量拿到了白玉蘭最佳電視劇、最佳攝影等四項提名，算是為數(shù)不多的與傳統(tǒng)文化相關(guān)的熱劇。
從因弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化經(jīng)典的高分綜藝《國家寶藏》出圈，到各大晚會的舞蹈節(jié)目《敦煌飛天》《唐宮夜宴》《洛神水賦》等火爆全網(wǎng)，引發(fā)極高傳播度，并掀起國潮熱。“傳統(tǒng)文化”元素似乎只在劇集領(lǐng)域不受寵。到目前為止，相關(guān)題材劇集要么頻頻暴雷，要么是啞火不出圈，問題究竟出在了哪里？
《后浪》：“出格”女主與傳統(tǒng)文化題材不適配？
“眉清目秀，脾氣勁爆，威力十足”，“她不是我徒弟，是我?guī)煾?，是來化我的”。混不吝的草根式女主最早可能要追溯到“小燕子”，到了孫頭頭這里則成了“集大成者”。在《后浪》中，趙露思飾演的孫頭頭是個前期不守規(guī)矩、不按常理出牌，后期仗義直言、傳承中醫(yī)的成長性角色。正如趙露思的直播回應(yīng)所說，沒有前期她的“令人討厭”就沒有后期的轉(zhuǎn)變所帶來的戲劇性。
的確，當(dāng)早孕、育兒、職業(yè)女性、爭撫養(yǎng)權(quán)等現(xiàn)代劇慣用的吸睛話題，混搭上“中醫(yī)傳承”這個很少有影視劇觸碰的大主題，可探討的、可發(fā)揮的爭議性的東西就有很多，如果攤上一個“膽兒大”的編劇來執(zhí)筆可謂是相當(dāng)熱鬧。當(dāng)年以辛辣著稱的六六的臺詞放到現(xiàn)在，也足夠“語不驚人死不休”，例如“切除輸卵管還剩一個怎么了”，“學(xué)中醫(yī)需要陰陽調(diào)和”，“歷史上驚人的成就都是不干活的人創(chuàng)造的”等等，都足夠“咯噔文學(xué)”的范疇。
在眼下女性主義和平民敘事興起的當(dāng)口，劇中依然存在著男主外女主內(nèi)的刻板印象及勸婚、勸生等情節(jié)，這樣的“時代錯位”放在上星大劇中很難不引起“驚雷”般的效果。
在角色層面，劇中主角都要具備一定替觀眾發(fā)聲、喚起觀眾共鳴的功能性，這樣的投射作用也是觀眾之所以會愛戴主角的理由。很顯然，《后浪》中這個現(xiàn)代版“小燕子”很難代表大部分“后浪”。首先是孫頭頭從外賣員秒變“姜氏針法傳承人”，并受到知名中醫(yī)任新正青睞的過程極其夢幻，金手指開得十分簡單粗暴。而她敢于向不遵醫(yī)囑的病患發(fā)飆、在別人祭祖時擾亂秩序的張揚(yáng)個性，也無法涵蓋大多數(shù)“卑微打工人”的生存現(xiàn)狀。
其次，“后浪”這個詞本身就具有爭議性，其背后是消費(fèi)降級、階層固化、婚戀觀等原因?qū)е碌哪贻p人語境的變化。2020年何冰在B站以“五四青年節(jié)”為背景的《后浪》演講，把當(dāng)代年輕人塑造成為激進(jìn)的、昂揚(yáng)的、理想主義的一代，卻第一時間引發(fā)了從B站原住民到更大圈層的反對聲浪。不少網(wǎng)友稱這些看似積極陽光的詞匯并不能概括年輕人的全貌，現(xiàn)實的生存問題和“卷不動”、反996、007，求安穩(wěn)的心態(tài)才是最該被看見的普遍現(xiàn)象。
觀察近兩年成功的職場劇主角，無一不是符合這一規(guī)律，先是《三悅有了新工作》里，冷門行業(yè)配佛系女主，95后女生成為殯儀館化妝師可謂“躺平到極致”；《愛情而已》則是把鏡頭對準(zhǔn)面臨年齡、背景和經(jīng)驗關(guān)卡的失意男主，宋三川從低能量慢慢過渡到高能量的過程，是一步一個臺階。
而給瀕臨失傳、需要拯救的小眾傳統(tǒng)行當(dāng)配上高調(diào)門女主，則顯得有些不合時宜。在現(xiàn)實和傳奇的兩端左右搖擺的結(jié)果就是“懸浮感”、失真感重。歡娛的《正好遇見你》中的女主魚在藻設(shè)定也與《后浪》相似，同時又多了一層高階的身份背景，剛進(jìn)公司就行事大膽，敢作敢為，毫無初入職場中社畜、小白需要應(yīng)對的棘手場面，進(jìn)能手撕對手，退能死纏爛打，幾乎就是沒有戰(zhàn)場可施展的現(xiàn)代版“魏瓔珞”。
科普、說教、真人秀，“傳統(tǒng)文化”題材還在等風(fēng)來
相比《后浪》強(qiáng)調(diào)舊式的師徒傳承，《正好遇見你》的時裝感更強(qiáng)，用制作文化類節(jié)目《傳承》作為主線，把非遺和職場做了嫁接，并分為玉雕單元、陶瓷單元、古典舞蹈單元、古法制香單元、古代珠寶單元等，不局限于某一領(lǐng)域。琳瑯滿目的非遺展覽和莫蘭迪色調(diào)的古代部分，更加強(qiáng)調(diào)視覺系和偶像感，再加上每集都有不同的客串明星，總體來看更像是一場體驗非遺文化的真人秀。
女主的現(xiàn)代職場部分、李小冉抓馬的家庭瑣事糾葛、隨時穿越古代上演歷史科普的“戲中戲”，加上結(jié)尾處講傳統(tǒng)工匠技藝與精神的老工匠采訪，四個部分各司其職，但銜接與關(guān)聯(lián)略顯生硬，就帶來了一種強(qiáng)烈的拼接感。李小冉、郭曉東和張楠、孫伊涵兩對CP帶來兩條淺嘗輒止的愛情線和職場線，這樣的串聯(lián)式主角存在感和情感濃度都被稀釋，不如純粹做成單元劇來得清爽。
總之，《正好遇見你》用料足到令人眼花繚亂，卻沒有找到一個足夠合適的發(fā)力點來撬動觀眾的熱情。
與《正好遇見你》走馬觀花式的非遺展覽不同，《后浪》則出現(xiàn)另一種極端，劇中一些淺層的科普甚至跟不上觀眾的認(rèn)知程度。如為了展現(xiàn)中西醫(yī)的對比，劇中特意安排了西醫(yī)學(xué)生彭十堰加入中醫(yī)傳承班，一次次提出對中醫(yī)的質(zhì)疑，營造出刻意的觀眾“嘴替”效果，但實際上圍繞“中醫(yī)是否有效”、中醫(yī)不如西醫(yī)、科學(xué)的盡頭是中醫(yī)的辯論早已成為過去式，劇中不厭其煩回應(yīng)質(zhì)疑來增加中醫(yī)說服力的方式，多少有些畫蛇添足。
況且針灸、中醫(yī)理論、中醫(yī)哲學(xué)并不能以一種很直觀的方式來提供戲劇性，過度的重復(fù)渲染很容易讓人物神話、劇情玄學(xué)化，與現(xiàn)實劇的氛圍有所出入。
生怕觀眾看不懂，什么都想要，過度輸出似乎是如今傳統(tǒng)文化題材劇集的通病。而反觀同類題材的正面案例如老劇《青瓷》《霧里看花》或近年的《鬢邊不是海棠紅》，都善于在劇情方面做減法，用專業(yè)人士的日常、對技藝的探討和切磋，甚至是營造藝術(shù)品的神秘感、稀缺感來構(gòu)建劇情，更能讓觀眾有沉浸感和引申出對非遺文化的探索欲。
近兩年，非遺傳承題材+95后年輕演員的組合牌頻出，去年的《惜有琉璃瓦》《月里青山淡如畫》主打文物修復(fù)和青春偶像敘事，今年的《后浪》《正好遇見你》在挖掘傳統(tǒng)文化魅力、推廣傳統(tǒng)技藝的方面都花了不小力氣。除了吐槽點外，《后浪》中虔誠的老中醫(yī)任新正對開設(shè)中醫(yī)傳承班的執(zhí)著，其背后家庭的全力支持，或是律師張萌的支線，都不乏亮點。能看出，怎樣講好足夠吸引人又符合現(xiàn)實的傳統(tǒng)文化故事，對于劇集來說是個難點。
目前看來，這類劇集劇集仍停留在科普、講解和記錄上，向左走說教感重，話題陳舊、不能與時俱進(jìn)，向右走則無限趨近于紀(jì)錄片、真人秀，令觀眾隨時入戲，再出戲。
不過曾經(jīng)的運(yùn)動題材也受限過題材而走入過困境，難出爆款，如今也出現(xiàn)了《超越》《愛情而已》這類高分劇，找到了屬于運(yùn)動題材的熱血、競技、生活質(zhì)感的解題密碼，相信假以時日，傳統(tǒng)文化題材也會迎來屬于它的高峰期。