從九年前的首部電影開場，到如今第三部結(jié)尾，一曲Come and get my love讓“銀河護衛(wèi)隊”三部曲實現(xiàn)了完美的首尾呼應(yīng)。即便當(dāng)年星爵手上的Walkman，已經(jīng)換成了傳遞到火箭手上的Zune，但這一系列圍繞著銀河系里各色邊緣人所打造的三部曲，反而成為了如今能夠引發(fā)觀眾情感共鳴的漫威電影。
隨著這熟悉的音樂響起，“漫威電影宇宙”里最搞怪和有趣的怪誕組合終于曲終人散。
盡管彩蛋里毫不意外的寫著“傳奇星爵將會回歸”，但從電影本身的安排和片外其他角色的采訪不難看出，這套班底或許偶爾還會作為彩蛋或客串出現(xiàn)在其他系列中，全員重新集結(jié)的場面大概到此為止了。尤其是在該系列的創(chuàng)作核心詹姆斯·古恩已經(jīng)成為隔壁DC的掌舵者之后，他也不太可能再將大部分精力投入到漫威的作品中。
可以說這部作品也是詹姆斯·古恩的漫威宇宙畢業(yè)作品，畢竟和他同期步入漫威的大多數(shù)演員、導(dǎo)演幾乎都已經(jīng)離開了這一系列。
在后復(fù)聯(lián)時代里，依然保持著系列惡趣味的《銀河護衛(wèi)隊3》（以下簡稱“銀護3”），無論國內(nèi)外的口碑還是全球票房，都一掃《蟻人3》的陰霾，爛番茄爆米花度96%，豆瓣開分8.7后一度成為“漫威宇宙最高分”，如今小有下滑至8.5分，也依然與《復(fù)仇者聯(lián)盟4》齊平，毫無意外的成為了《復(fù)仇者聯(lián)盟4》之后的“漫威最佳”作品。
在度過上映后第二個周末后，北美次周末三天收入6050萬美元，較首周末表現(xiàn)僅下滑49%——為漫威電影過去五年來唯一一次將跌幅控制在五成內(nèi)的次周末成績，使得《銀護3》全球票房突破5億美元大關(guān)，成為《超級馬里奧》之后今年第二部突破5億美元大關(guān)的好萊塢電影。
第二周周末國內(nèi)票房突破4億票房后，《銀護3》目前也成為了今年有可能再度沖擊5億票房的漫威電影。說起來頗為諷刺，即便是2014年上映的《銀護1》，最終票房也只是接近6億。之后的漫威電影，即使是國內(nèi)口碑欠佳的《黑豹》和《驚奇隊長》，票房跨過5億也并非難事。到如今，三部曲中口碑最好的《銀護3》反而可能是票房最低的一部，票房達(dá)成5億已是“大新聞”。
這大概也是“漫威電影宇宙”如今整體的尷尬所在，依靠強大的品牌號召力和偶爾閃光的創(chuàng)作者才華，仍然能夠偶有出佳作，但整體卻再難成佳章。超英電影審美疲勞是一方面，更重要的是，漫威本身近乎無止境對IP的增殖與剝削，極大地消解了整個漫威宇宙的世界觀。
這種情況在如今的第五階段顯得尤其明顯，越來越多的新角色粉墨登場，所有人都知道是在為之后的兩部《復(fù)仇者聯(lián)盟》進行鋪墊，所有角色都成為了“工具人”，只為服務(wù)于一個必然發(fā)生的宏大事件。
創(chuàng)作者既沒有時間也沒有空間去講好這些人物本身的故事，而這恰恰是“銀河護衛(wèi)隊”三部曲如今看來彌足珍貴之處，每一部電影都沒有失焦，幾乎每一個角色都有著頗為完整的人物弧光，使得觀眾真正得以與這些角色共同成長，甚至最終能聽懂格魯特的話，成為銀河護衛(wèi)隊的一員。
而《銀護3》的落幕可能是“漫威電影宇宙”最后的高光時刻。戲里戲外，如今整個漫威都面臨著巨大危機。就中國市場而言，觀眾對好萊塢電影的熱情越來越收縮，并且在經(jīng)歷了過去三年大銀幕和小熒幕的系統(tǒng)性脫節(jié)之后，新一代的觀眾大概會想問一個問題：這些層出不窮的多元宇宙關(guān)我什么事？
“滾導(dǎo)”風(fēng)格之下，《銀護3》純粹得不像漫威電影
由于“滾導(dǎo)”詹姆斯·古恩在2018年被翻出早年的不當(dāng)言論，一度被迪士尼開除，導(dǎo)致《銀護3》擱淺。直到2019年漫威才宣布他的回歸，也最終使得他成為了罕見的能夠一人導(dǎo)完完整漫威三部曲的導(dǎo)演。更重要的是，這三部電影也是由他署名編劇。因此在將近十年后回看三部作品，這一系列是漫威中少有的劇情與人物以及主題表達(dá)都具有延續(xù)性的作品。
2014年上映的《銀河護衛(wèi)隊》，講述銀河護衛(wèi)隊是如何成立的緣起，重點在于介紹各個人物出場；2017年上映的《銀河護衛(wèi)隊2》則重點講述了作為隊長的星爵，依靠揭秘他的身世，解釋了在第一部里展現(xiàn)出來的“超能力”從何而來；2023年上映的《銀河護衛(wèi)隊3》則將主要視角對準(zhǔn)了火箭，事實上也是在為兩位隊長最終的交接做鋪墊。
不僅僅是星爵和火箭，卡魔拉、德拉克斯、格魯特、星云、螳螂女幾乎每一個角色，都在這三部曲里擁有非常完整的人物小傳，通過不同方式對過去的創(chuàng)傷予以撫慰，最終實現(xiàn)各自的人物性格轉(zhuǎn)變或成長。
最典型便是主要的笑料貢獻者——“毀滅者”德拉克斯，從一心為死去的女兒和妻子復(fù)仇，到放下一切加入銀河護衛(wèi)隊，再到這一部里憑借一門外語出人意料地受到了孩子們的歡迎，再次成為了孩子們的“爸爸”?！躲y護2》里的“毀滅者”曾說“全宇宙有兩種人，跳舞的和不跳舞的”，《銀護3》他再次說“只有傻瓜才跳舞”，然而結(jié)局他卻主動跳起舞來。
十年時間里，觀眾得以目睹這些角色經(jīng)歷各種危機之后的心境變化，歸根結(jié)底這種情緒的共振核心還是源于成功的人物塑造。
就連三部曲的反派也可以說具有一以貫之的“邪惡價值觀”，不論是《銀護1》里動輒要毀滅星球、殺光一族的羅南與隱身在背后的滅霸，還是《銀護2》里星爵生父伊戈作為天神族試圖對銀河系眾多星球進行同化，以及《銀護3》里身為科學(xué)家的“至高進化”，同樣依靠著各種殘酷的科學(xué)實驗試圖對銀河系進行所謂的“純潔”計劃。
這些反派們在執(zhí)行各自的計劃時幾乎都是滿口“崇高事業(yè)”與“至臻至善”，卻清一色依靠暴力進行著最變態(tài)的勾當(dāng)。而在這個過程中，每次出現(xiàn)來阻止這些“大善人”恰恰是那些銀河系中與“完美”最無關(guān)的一群邊緣人。可以說，這一貫穿始終的價值觀沖突，成為了促成三部曲足夠完整的核心。
與此同時，同樣是一系列主打友情或家庭價值觀的作品，“銀護”系列也并沒有像即將到來的“速激”系列一樣，時時刻刻將“family”掛在嘴邊。各個人物之間無時無刻的互相諷刺才是日常，友情的彰顯依靠的不是外化的語言，而是危機中不同的表現(xiàn)。
除了有足夠創(chuàng)作空間塑造人物之外，由“滾導(dǎo)”自編自導(dǎo)三部曲，也讓這一系列形成了最具有導(dǎo)演個人風(fēng)格的漫威系列作品。
相比于只能屈服于漫威體系之下的流水線導(dǎo)演們，“滾導(dǎo)”的B級片惡趣味和金曲串燒的個人風(fēng)格原本就是讓《銀河護衛(wèi)隊》最初脫穎而出的秘訣，而在《銀護3》中，這些風(fēng)格都得到了原汁原味的保留甚至進一步放大。當(dāng)然，從他抽空去幫DC重拍《自殺小隊》就不難看出，迪士尼的合家歡要求還是對他造成了相當(dāng)大的限制。
很難說這部電影真的高質(zhì)量到了8.5分的水準(zhǔn)，只能說當(dāng)下的觀眾對于超英電影的寬容度依然夠高，只要故事連貫、人物豐滿、特效能看，再點綴一些懷舊音樂或喜劇元素，片子叫好叫座似乎并不難。
《銀護3》通過一個精心塑造了十年的完滿結(jié)局讓漫威電影終于止住了持續(xù)下滑的趨勢。但從更宏觀的角度來看，“銀護”系列的出現(xiàn)更像是曇花一現(xiàn)的個例，“漫威電影宇宙”的勢頭迎來短暫反彈之后或許會加速下滑。
電影與劇集同構(gòu)的漫威，丟了中國觀眾的心
漫威迷們應(yīng)該對去年年底推出的《銀河護衛(wèi)隊圣誕特輯》不陌生，因此不會對《銀護3》里突如其來的螳螂女和星爵的兄妹關(guān)系感到意外。但不知道這件事的普通觀眾在微博上一抓一大把，很多不明就里的人直到看完《銀護3》才重新去把圣誕特輯找來看。類似的情況其實不止是《銀護3》，《黑豹2》和《蟻人3》其實都有類似問題，后者甚至更為嚴(yán)重，整部電影的核心大反派早在劇集《洛基》里就已經(jīng)出現(xiàn)了，很多普通中國觀眾大概根本不知道這人的前史。
看到這種情況，或許漫威應(yīng)該慶幸《奇異博士2》沒有被引進。如果國內(nèi)觀眾莫名其妙發(fā)現(xiàn)緋紅女巫旺達(dá)突然失去了一對雙胞胎，可能才會真的以為自己進入了什么“瘋狂多元宇宙”。
長期以來，中國觀眾在各種層面上的敘事脫節(jié)，可能才是造就現(xiàn)在“漫威電影宇宙”在國內(nèi)市場步履維艱的根本原因。
過去三年，迪士尼為了Disney+可謂不遺余力，同期的漫威電影更像是在為劇集服務(wù)。不論是《旺達(dá)和幻視》和《假如…》還是《洛基》，實際上都可以看作是《奇異博士2》和《蟻人3》的前半部，如果沒有看過這兩部劇集，光看電影顯然很難完整了解其中角色的意圖。
而這一問題在接下來只會愈演愈烈，今年11月上映的《驚奇隊長2》中兩位新加入角色，“驚奇少女”卡瑪拉·克汗和莫妮卡·藍(lán)博，前者有自己剛推出不久的單人劇集，后者同樣也是通過《旺達(dá)與幻視》重點引入的角色。明年五月會上映的《美國隊長4：世界新秩序》，大概會直接接上劇集《獵鷹與冬兵》的故事線。更不用說集結(jié)了一眾通過劇集亮相的二代超英的《雷霆特工隊》。
如今的“漫威電影宇宙”其實早已脫離了單純電影的范疇，是集電影、劇集、動畫甚至游戲的多媒體IP宇宙。或許這種形態(tài)也和現(xiàn)階段漫威主打的“多元宇宙”有著事實上的呼應(yīng)，但面對中國市場，漫威這套“漫威多元媒體宇宙”的敘事邏輯先天就“殘缺不全”。
普通觀眾沒有義務(wù)去腦補漫威故事的另一半是什么，一向崇尚版權(quán)正義的迪士尼更不可能公開鼓勵中國觀眾通過盜版進行私下補課。在疊加了超英審美疲勞、好萊塢IP陷創(chuàng)作窠臼的多重消極影響之后，故事只能講一半的漫威在中國市場面臨的挑戰(zhàn)遠(yuǎn)比全球市場更為復(fù)雜。
鮑勃·艾格去年年底重掌迪士尼之后，終于讓久違的漫威電影重新回到了中國市場。但如今的中國市場顯然與三年前他離開迪士尼時有了巨大變化。三年的缺席已經(jīng)讓國內(nèi)觀眾不再將漫威電影視為不可或缺的流行文化消費品，甚至就連漫威自身也因為規(guī)劃問題導(dǎo)致了旗下IP不斷貶值。
面對這種困局，或許需要艾格拿出更多“魔法”手段。如果能夠借助國內(nèi)的某家流媒體平臺引進漫威劇集，趁“漫威第五階段”布局尚在途中時，或許還能讓國內(nèi)觀眾重新趕上這趟“漫威多元媒體宇宙”的末班車。
詹姆斯·古恩和《銀河護衛(wèi)隊3》向我們詮釋了什么是見好就收與體面收場，只是不知道迪士尼與漫威能否從這一部電影的票房價值之外認(rèn)識到這一點。