文|張書樂
沉浸式已經(jīng)快變成了一個人見人煩的詞匯。
沉浸式電影、沉浸式畫展、沉浸式自習(xí)室、沉浸式相親……但凡在技術(shù)上沒辦法蹭元宇宙熱點的，往往就會想著法從這個元宇宙的標(biāo)簽“沉浸式”上，找到一些存在感。
就在近日，洛陽舉辦了“神都奇幻志”全城劇本殺活動。
據(jù)報道，游客換上漢服，同“狄仁杰”共赴唐宮樂宴，或與“上官婉兒”放燈游園；在博物館里根據(jù)劇情探寶、尋寶，通過解謎任務(wù)卡，尋找線索，傳遞情報；走進牡丹園，沉浸式感受牡丹文化的獨特魅力……
事實上，從官方到民間，劇本殺都在全力破圈，從小房間里走出來。
甚至于，連沉寂了一段時間的王思聰也一度跳了出來。
2022年2月末，王思聰“偷偷”投資了一家公司的消息被媒體挖出。111.11萬的投資額對王思聰來說不過是筆小錢，只是他投資的這個公司給自己的定位頗為有些繞口：沉浸式真人互動游戲劇制作商。
換成大白話，就是一個劇本殺創(chuàng)業(yè)公司，冠以了一個沉浸式的抬頭，立刻顯得高大上起來了。
劇本殺本不就是沉浸式的嗎？
用，服化道具營造出沉浸式場景，每一個人沉浸其中、幾個小時的角色代入，優(yōu)哉游哉、也就不亦快哉了。
事實上并非如此，沉浸式劇本殺的打法，已經(jīng)跳出了桌游格局，不再單純靠穿幾件衣服、拿著點道具，在一個主題風(fēng)格房間里對著各自的劇本去腦補各種場景，而是真正變成了一出好戲。
怎么個呈現(xiàn)，《解放日報》報道，2022年2月14日，由上影集團推出的大型沉浸式戲劇劇場項目《新世界》迎來首批168名觀眾，并宣稱“千萬元級別的劇本舞美制作、多棟別墅組成的莊園、70多位專業(yè)演員浸入式出演，給觀眾帶來電影級別的沉浸式體驗?！?/p>
按照該項目負責(zé)人的說法，不同于一般影視劇的全知視角，在沉浸式戲劇里，單個觀眾沒法知道所有事情。“如果想要通刷所有劇情，可能需要至少15次，但我們鼓勵觀眾之間交流信息，補全各自缺失的劇情。
當(dāng)然，如此龐大的布景、專業(yè)的演員扮演NPC(非游戲角色）的沉浸式戲劇，還和劇本殺有一定差異。
畢竟，參與者的角色置身于戲劇中的吃瓜群眾，而非有一定左右劇情能力的玩家，自由度依然是個束縛。
不過，對于本來就是“本本主義”的劇本殺來說，這或許并非問題，至少觀眾也有被“拷打”、去“探案”和參加“酒會”而進入角色扮演，形成代入感。
或者說，沉浸式戲劇和劇本殺的區(qū)別只是在于，前者有專業(yè)演員帶節(jié)奏、消費者處在一種被時代大潮裹挾的普通人身份中，后者則靠主持來引導(dǎo)，一眾沒有演技功底、連群演都算不上的消費者在“為賦新詞強說愁”。
換句話來說，劇本殺，劇本都演不好的話，怎么“殺”都會分分鐘出戲。
于是，用高度還原劇本的戲劇來來帶更強烈的“殺”之體驗，或許并不可笑，只是怎么玩？
往大了玩？還是往細微處玩？
或者說，當(dāng)下街頭的劇本殺門店里，業(yè)余主持們帶來的本就是乞丐版戲劇罷了。
于是，往大了玩、往專業(yè)上去靠，去形成不可逾越的差異性，似乎就成了劇本殺背后資本玩家的首選玩法。
比上影這一大型劇本殺現(xiàn)場更為宏大的玩法，其實也已經(jīng)出現(xiàn)。
區(qū)別于以《印象·劉三姐》發(fā)端，演員陣容、場景搭建、燈光道具等投入巨大的演出配置來打造所謂身臨其境的各種其實就是把劇場變成實景的沉浸式演出，當(dāng)下的文旅創(chuàng)意也開啟去實踐低配版“元宇宙”玩法的模式。
有觀點就指出：
傳統(tǒng)劇目的演出方式就是“你演我看”，可以稱為1.0階段。
以《劉三姐》為代表的2.0階段，則變?yōu)椤拔覀冊诖笊酱笏锌?，實景中看”的演出方式?/p>
3.0階段，觀眾可以“邊走邊看”。
怎么個邊走邊看？國外已經(jīng)先行一步。
在全球擁有眾多觀眾的HBO人氣科幻劇集《西部世界》，根據(jù)原作故事IP創(chuàng)作了同名“沉浸式”戲劇版本，并建立了沉浸式劇場和主題公園，游客變成劇中人，也就頗有點《西部世界》原本劇情的“復(fù)刻”了。
至于原本為演出搭建的實景，可不就是現(xiàn)實中的“元宇宙”嘛。
套娃的感覺，或許源于其本身劇本的設(shè)定，就自然進入了“莊周夢蝶”的沉浸之中，但還可以有更多場景突破。
在2021年十一長假期間，一則新聞頗有點意思：
兼具電影的劇情、古風(fēng)為一體的《尋夢仙山》“劇本殺”，以沉浸式旅游方式在重慶武隆啟動，作為全國首創(chuàng)的大型城市及景區(qū)沉浸式劇本旅游項目，該劇本殺將原創(chuàng)劇本內(nèi)容注入景區(qū)景點，連續(xù)七天打造幾百位NPC互動演繹的“劇本殺”旅行。游客(玩家)們將扮演仙俠故事中的修行弟子，一路游山玩水，一路開動腦筋挖掘渡劫飛升中的陽謀、陰謀和秘訣……
效果如何，不得而知，但這種嘗試卻顯然讓導(dǎo)游們下了崗，而讓演員們上了線。
本來蹲在北影、橫店門口、渴望綻放演技順便混口飯吃的群眾演員們，或許有了新的就業(yè)機會。
其實，這一點同樣有人已經(jīng)想到，并成為了其創(chuàng)業(yè)的啟動“故事”。
原來從事的行業(yè)是小劇場話劇演出的觀演互娛有限公司創(chuàng)始人珞芷溪，就是一個行動者。
在小劇場遇冷、劇本殺漸熱之時，她找到了一個兩者的結(jié)合點：“現(xiàn)在大多數(shù)的劇本殺和實景演繹的密室中NPC和DM的演繹與管理基本都停留在業(yè)余水準(zhǔn)。而戲劇影視演出行業(yè)有大量的優(yōu)秀演員沒有找到理想的工作……”
于是，專業(yè)的戲劇和專業(yè)的演員，也迎來了自己的劇本殺時間。
此外還需要提及的是，熱愛劇本殺的Z世代，恰恰是戲劇舞臺渴望卻總是擦肩而過的目標(biāo)受眾。
之所以Z世代如此沉醉于沉浸式和劇本殺，本質(zhì)上也源于以年齡為劃分的這一族群的兩大特征：自我感覺極強、體驗需求極高。
這本就是每一代年輕人的渴求，只是一代跟比一代強。
但具體如何去達成這種跨界融合呢？
開心麻花做了個試驗，對“劇本殺，應(yīng)該重推理、還是該重演繹”這個近乎無解的問題按了個暫時跳過鍵，而是選擇了邊際突破，從劇本的角度去重啟沉浸式戲劇。
“現(xiàn)在，我們將選擇權(quán)交給在場的每一個人，請大家回憶剛剛發(fā)生的任何細節(jié)，幫助我們找到兇手！”無論再怎么認為自己置身事外，這個時候每個觀眾都不由自主地成為了指認兇手的目擊證人。
這是開心麻花近期推出的全新沉浸式推理喜劇《瘋狂理發(fā)店》最特別的一部分。
《瘋狂理發(fā)店》的故事看上去很簡單：一家理發(fā)店像往常一樣運作著，突然間樓上的房東太太被殺害了，在場的每個人都成為了嫌疑人，而作為觀眾，不僅在一個高仿的理發(fā)店里拍照打卡、在吧臺點杯咖啡，排隊等著你的專屬Tony，還變成了案發(fā)現(xiàn)場重要目擊證人。
于是，沉浸式戲劇中，過去觀眾只是扮演的路人甲這個“他”，在這出戲中開始變成了“你”，距離真正沉浸式劇本殺所要達成的“我”，一步之遙。
之所以能成，除了開心麻花獨特的創(chuàng)意外，劇本自身的優(yōu)勢也分外明顯。
請注意，這并不是一個原創(chuàng)的劇本，其原版在美國波士頓、華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心小劇場常年駐場演出已有40多年，由開心麻花引入后，將其從傳統(tǒng)劇院鏡框式舞臺變成沉浸式互動表演。
加入更多觀眾參與元素、實現(xiàn)從他到你、最終成我的轉(zhuǎn)變，或許就是正在變成劇本殺高配版、元宇宙低配版的沉浸式戲劇的一種實現(xiàn)路徑，這恰恰也是當(dāng)初小劇場戲劇想要讓觀眾離得更近一些的升級。
于是“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢”也就變得不再只是一個意淫味道十足的詩歌了。
只是接下來，這個成本依然很高、布景要求極高、演員水平必須在線的模式，如何復(fù)制粘貼？
也許，真正的元宇宙可以解決這個問題，讓布景在VR中實現(xiàn)，讓演員的形象和變成數(shù)字虛擬人，真正成為有真人演技鋪底、人工智能驅(qū)動的活的NPG，玩家們也就可以根據(jù)自己的選擇，去劇本殺里找尋可能在“蝴蝶效應(yīng)”下不斷變化的真相了。
劇本殺的未來，需要“沈騰”，甚至于是AIGC生成的若干“沈騰”，并非一個笑話。