文|犀牛娛樂 胖部
編輯|樸芳
從制作層面看，《云襄傳》應(yīng)該說(shuō)毫無(wú)疑問應(yīng)該是S級(jí)或以上。
愛奇藝自制劇，游達(dá)志擔(dān)任導(dǎo)演，除了主演陳曉、毛曉彤等主角團(tuán)，還有秦嵐、王勁松、惠英紅、黃海冰等出演關(guān)鍵角色，加上大IP《千門》打底，應(yīng)該說(shuō)是寄托了平臺(tái)的希望。
播出效果也不能說(shuō)不好，從上線第三天愛奇藝站內(nèi)熱度破8000、騰訊視頻站內(nèi)熱度破25000；不過到如今已近10天，卻仍然沒能突破這個(gè)熱度天花板，雖然按雙平臺(tái)分播來(lái)說(shuō)數(shù)據(jù)已經(jīng)難能可貴，但從制作體量看只能說(shuō)是達(dá)到預(yù)期。
而該劇的特殊性在于，宣傳和討論的重點(diǎn)很大程度都放在了武俠類型上。因?yàn)樵欠桨子鸬摹肚чT》系列，被認(rèn)為是“智俠”一脈的開創(chuàng)者，所以《云襄傳》也因此承擔(dān)了所謂武俠劇“出路”、“新變奏”的可能性。
客觀來(lái)說(shuō)，《云襄傳》表現(xiàn)出了近年來(lái)平臺(tái)精品化的決心，規(guī)避了同類作品的很多問題。比如近兩年被頻繁吐槽的打戲慢動(dòng)作、用替身，男女主演基本沒有做磨皮、用演員原聲；加上《云襄傳》IP本身以“智俠”設(shè)定帶來(lái)的新鮮感，似乎確實(shí)給武俠劇帶來(lái)了變化。
但要給近二十年越來(lái)越低迷的武俠劇找出路，《云襄傳》是不夠的。
足夠努力的《云襄傳》
“先天不足，后天有余”，這八個(gè)字來(lái)形容《云襄傳》大體合適。
這是一部在制作上非常容易留下“精品”印象的劇。僅僅第一集拍云襄出山，下船那幾步走的鏡頭美感，幾乎能和當(dāng)年的梅長(zhǎng)蘇相提并論，清癯才子形象與山水、行舟的意象，頗具東方意蘊(yùn)，實(shí)景拍攝也正是該劇的亮點(diǎn)之一。
如前文所言，《云襄傳》在最大限度上避免了同類作品此前遭遇的吐槽，每每有打戲，快節(jié)奏的剪輯還能帶來(lái)“雪中的來(lái)學(xué)學(xué)”這類彈幕；陳曉和毛曉彤的組合，雖然也有認(rèn)為二人有“疲態(tài)”的聲音，在表演上也算得上可圈可點(diǎn)。
但劇本的弱勢(shì)，幾乎是在IP層面就已經(jīng)決定了的。
所謂“智俠”是方白羽在《今古傳奇武俠版》連載《千門》系列的時(shí)候，對(duì)其探索的一種新方向的概括：一個(gè)不會(huì)武功但算無(wú)遺策者，在江湖中如魚得水、懲惡揚(yáng)善，帶來(lái)的是一種區(qū)別于傳統(tǒng)武俠帶來(lái)智商愉悅的爽文。
問題或許在于打造一個(gè)高智商主角的難度，在這個(gè)層面上，國(guó)內(nèi)能做到的似乎僅有梅長(zhǎng)蘇等少數(shù)幾個(gè)角色，且無(wú)一例外需要在劇本上打磨到極致。但《云襄傳》在刻畫“智慧”方面，并沒有帶來(lái)足夠的愉悅感。
從設(shè)局的角度，《云襄傳》缺少一些足夠精巧、給觀眾驚喜的劇情陷阱。
比如生絲被焚毀的戲碼，有經(jīng)驗(yàn)的觀眾都會(huì)判斷肯定還有一批生絲瞞天過海；又比如云襄兩度舍身設(shè)局，先進(jìn)了鹽場(chǎng)大牢，又赴戚天風(fēng)之約，也會(huì)讓人質(zhì)疑是否變數(shù)太多，距離“算無(wú)遺策”差距有點(diǎn)大。至于云襄丟扳指這種劇情，已經(jīng)是無(wú)力吐槽。
圍繞人物的細(xì)節(jié)更難以置評(píng)。第一集兩個(gè)化妝成盜匪的官兵問云襄怎么認(rèn)出了他們，云襄說(shuō)因?yàn)樗麄兡霉俚?、穿官靴，這似乎也用不著什么智慧。
趁嚴(yán)駱望出門，云襄迷暈門房潛入，結(jié)果嚴(yán)駱望中途返回，居然對(duì)門房暈倒毫不起疑；而云襄對(duì)此并沒有預(yù)案，蹦跶著求舒亞男拉他上房梁躲藏，上演“萌”場(chǎng)面……就算笑也只能笑云襄無(wú)謀。
應(yīng)該說(shuō)，不管是制作方在精品化方面的發(fā)力、演員們的表演，還是游達(dá)志為代表的制作團(tuán)隊(duì)在敘事手法、節(jié)奏上的貢獻(xiàn)，都給全劇帶來(lái)了一種“看起來(lái)很美”的質(zhì)感。但劇本上的先天不足讓這種努力很難落地，全劇的觀感尚可，但確實(shí)不能容人細(xì)想。
《云襄傳》算武俠劇嗎？
而探討《云襄傳》為武俠劇探索新可能的話題，首先要厘清的是，《云襄傳》算不算武俠。
“武俠”，基本的構(gòu)成是“武”的敘事主體與“俠”的精神內(nèi)核；從梁羽生、金庸的創(chuàng)作，再到古、溫、黃時(shí)代與懸疑、探案、玄幻的融合，新武俠時(shí)代已經(jīng)提煉了兩方面類型賣點(diǎn)：“武”的暴力爽感與“俠”的價(jià)值觀認(rèn)同。
之所以后來(lái)武俠小說(shuō)和劇集陷入低迷，在某種程度上是源于前者的缺失，即武俠世界很難再帶來(lái)有新鮮感和爽感的刺激，內(nèi)地最后一部堪稱爆款的武俠劇《天下第一》，更像是一鍋武俠世界的大雜燴，以量取勝，之后就只能讓上天入地的仙俠來(lái)承接市場(chǎng)需求。
在這個(gè)前提下，《云襄傳》看起來(lái)似乎并不滿足條件。單從打戲來(lái)看，雖然沒有靠慢動(dòng)作糊弄，但距離精品也還有距離。
劇中提到了舒家的身法、金十兩刀法一往無(wú)前等等描述，但這種描述在劇中其實(shí)看不出對(duì)應(yīng)的設(shè)計(jì)，無(wú)論拳腳兵刃交手，基本都達(dá)不到風(fēng)格化的質(zhì)感；而且主角團(tuán)并沒有打戲的底子，打起來(lái)速度和力度都不突出，動(dòng)作質(zhì)感更多是靠節(jié)奏和剪輯。
也可以認(rèn)為該劇在進(jìn)行一種嘗試，即以智力取代暴力來(lái)創(chuàng)造爽感，以真正的情感認(rèn)同去打破云臺(tái)“蒼生為念”的虛偽，說(shuō)是重構(gòu)式的“武俠”，似乎未嘗不可。但從類型角度看，這種探索是否具有市場(chǎng)價(jià)值？
先說(shuō)說(shuō)爽感，如前文所說(shuō)，在“智”的層面《云襄傳》是不足的，文、武兩方面都沒有創(chuàng)造足夠的爽感，探索的效果不算明顯。
其次，“俠”的邪不壓正，考驗(yàn)的是世界觀的建構(gòu)能力。傳統(tǒng)武俠更多的是二元對(duì)立，但在金庸手里，從《笑傲江湖》到《鹿鼎記》，已經(jīng)開始講述江湖道義的脆弱與實(shí)質(zhì)上的無(wú)序，對(duì)后來(lái)的武俠創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。《云襄傳》也延續(xù)了這種世界觀。
劇中不同門派的較量確實(shí)有些黑白難明的懸疑感，到目前為止，云臺(tái)已經(jīng)在暴露出越來(lái)越多不堪的過往，對(duì)云襄的教育也能看到“無(wú)情”背后的險(xiǎn)惡，最終高潮恐怕就是云襄與整個(gè)云臺(tái)的正面對(duì)抗。這種處理的戲劇性是值得肯定的。
問題或許是正與邪的較量比的是什么。傳統(tǒng)武俠的暴力壓人或者肉體消滅，到了《云襄傳》卻只剩下純純的商戰(zhàn)，一場(chǎng)生絲保衛(wèi)戰(zhàn)就讓漕幫潰不成軍，唐笑在輸?shù)袅速€約之后居然按照商業(yè)規(guī)則認(rèn)輸，多少有些看不起刀頭舔血的江湖幫派們。
《云襄傳》不能算是一次成功的武俠敘事，當(dāng)俠客之間的對(duì)決不再能決定勝負(fù)本身，當(dāng)江湖人成了生意人，武俠似乎遇到了“忒休斯之舟”的哲學(xué)問題：當(dāng)類型賣點(diǎn)都換了平替，這種探索真的具有普遍意義嗎？更何況，探索本身的完成度不算好。
長(zhǎng)視頻忘不掉的武俠夢(mèng)
《云襄傳》的探索其實(shí)并不罕見，回看過去幾年，長(zhǎng)視頻行業(yè)始終沒有停止武俠內(nèi)容的生產(chǎn)。
其中大部分都是經(jīng)過了現(xiàn)代化敘事改造的新武俠，比如2020年大女主劇的《有翡》、2021年大男頻IP的《雪中悍刀行》還有2022年底主打少年意氣的《少年歌行》。在這個(gè)過程中其實(shí)不難看到行業(yè)的進(jìn)步，正以當(dāng)代視角和話題重新解構(gòu)武俠世界，并不斷修正以往的問題。
比如《雪中悍刀行》里的慢動(dòng)作打戲，到了《少年歌行》里就有了不少進(jìn)步；而《有翡》存在的劇本和表演問題，后兩部作品就好了很多。
在此基礎(chǔ)上，武俠劇也在逐漸打破傳統(tǒng)打戲的束縛，通過想象力在武俠與仙俠之間找到一種中間態(tài)，也就是網(wǎng)文圈說(shuō)的“高武”，《雪中》的“劍來(lái)”、返老還童與《少年歌行》里的斬樓，已經(jīng)大大跳出了曾經(jīng)武俠的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)而接近修仙。
長(zhǎng)視頻想要找到的，是這些新武俠內(nèi)容IP曾經(jīng)激活市場(chǎng)的力量。包括《云襄傳》在內(nèi)，通過精品化的嘗試，去為武俠類型找一個(gè)確定性的答案。
更好的視聽效果被認(rèn)為是一種答案。基于此，行業(yè)也在不斷嘗試翻拍經(jīng)典武俠IP，近三年就有《鹿鼎記》《絕代雙驕》《天龍八部》《說(shuō)英雄誰(shuí)是英雄》和《飛狐外傳》等?。痪W(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域還有頭部團(tuán)隊(duì)下場(chǎng)的《倚天屠龍記》系列與《雪山飛狐之塞外寶藏》等作品。
但相較于在新武俠領(lǐng)域的探索，上述翻拍劇無(wú)論口碑還是熱度都乏善可陳，網(wǎng)絡(luò)電影的嘗試也不及預(yù)期。除了這些內(nèi)容本身制作上的問題，市場(chǎng)對(duì)類型的鈍性也會(huì)進(jìn)一步放大負(fù)面評(píng)價(jià)帶來(lái)的影響。
而類似的探索在今年仍將繼續(xù)，比如騰訊視頻去年就官宣了《金庸武俠世界》系列劇，將由徐兵、鄧科、曹盾、蔡岳勛、楊磊五位導(dǎo)演拍攝五部單元?jiǎng)。浑娪邦I(lǐng)域，徐克近日剛剛宣布將拍攝《射雕英雄傳：俠之大者》，準(zhǔn)備帶武俠再闖大銀幕。
不排除這些影視作品，能夠以別具一格的視聽體驗(yàn)打開市場(chǎng)。但如果說(shuō)要為武俠打開新的市場(chǎng)空間，恐怕要找到新的與市場(chǎng)需求的對(duì)接點(diǎn)（比如仙俠+愛情），更需要靠高品質(zhì)、有代表性的作品，逐漸改寫市場(chǎng)對(duì)同類型作品的印象。
這樣的任務(wù)，《云襄傳》還做不到。長(zhǎng)視頻忘不掉的武俠夢(mèng)，還需等待下一個(gè)解題者。