文|新聲Pro 陸 娜
在平臺經(jīng)濟中，創(chuàng)作者的自然流動再正常不過，除了自由市場的優(yōu)勝劣汰，也和個體的創(chuàng)作意愿等因素相關。但過去1個月，無論是UP主停更事件，還是千萬粉絲UP主稱四個月沒接過商單的自述，都引發(fā)了巨大的討論。
必須明確的是，這些事件引發(fā)的輿論聲音是遠遠超過實際影響的。
這背后是一種普遍的焦慮。UP主有了變現(xiàn)意識，并且開始承受變現(xiàn)壓力，卻還沒有直面市場的能力，目前也沒有其他更好的視頻社區(qū)去處。B站作為曾經(jīng)的資本市場寵兒，遲遲沒有通過增長換來一份盈利的答卷，平臺現(xiàn)階段能提供的規(guī)模化變現(xiàn)能力也十分有限。
將目光投向視頻行業(yè)的發(fā)展歷程之中，會發(fā)現(xiàn)二者的困境其實都源于其所屬的內(nèi)容形態(tài)。中視頻，在國內(nèi)視頻行業(yè)發(fā)展以來一直都存在困境：定位模糊、供給門檻高、變現(xiàn)困難。
中視頻在信息量與表現(xiàn)形式上有優(yōu)勢，但其非標屬性也帶來了商業(yè)化難度，早期在視頻行業(yè)中一直沒有合適位置。B站的貢獻在于它以社區(qū)的組織形態(tài)，通過提供用戶粘性和IP價值，解決了中視頻長期在中國視頻行業(yè)里無法兼容的困境。
表達各異的個體創(chuàng)作者們至此擁有了一個合適的內(nèi)容承載空間。但中視頻的制作除了考驗內(nèi)容能力、還要求管理能力與商業(yè)思維。盲目擴大團隊做內(nèi)容升級和創(chuàng)新，只會適得其反。
對于平臺而言，解決了定位的歷史難題后，下一步挑戰(zhàn)是更有序地活下去，證明視頻社區(qū)具有持續(xù)規(guī)?；儸F(xiàn)的能力。而其中由UP主創(chuàng)作的PUGV內(nèi)容構成了社區(qū)的主體部分，社區(qū)的商業(yè)化也就是PUGV內(nèi)容的商業(yè)化。
近一兩年，B站加入短視頻形態(tài)的Story Mode，減少對單個UP主的激勵、鼓勵更多UP主直播和接商單，都是平臺在摸索商業(yè)化時帶來的階段性改變。這個過程中，UP主必然會經(jīng)歷一次汰換，更適應平臺生態(tài)和機制變化的群體也會顯露。
UP主和B站并非站在對立面，而是雙方都要共同努力，承擔各自的責任，做該做的事情。
01 定位：從歷史困境中找到社區(qū)出路
找到以UP主內(nèi)容生態(tài)為依托前，中長視頻的原創(chuàng)內(nèi)容曾以不同名稱和組織形態(tài)，在國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)視頻行業(yè)發(fā)展歷程中反復出現(xiàn)并被重視。因其商業(yè)化難度，雖不斷有平臺前赴后繼，卻尋路未果。
在線視頻行業(yè)創(chuàng)立初期，土豆網(wǎng)以「每個人都是生活的導演」為slogan，鼓勵用戶上傳自制內(nèi)容。但受限于當時的內(nèi)容創(chuàng)作質(zhì)量和平臺技術，大量UGC內(nèi)容帶來的流量不能轉(zhuǎn)化為收益，視頻網(wǎng)站不僅要為此支付高昂的帶寬成本，還要解決隨之而來的版權問題。創(chuàng)始人王微后來無奈稱其為「工業(yè)廢水」。
行業(yè)轉(zhuǎn)身走向高清正版的IP采買之路，并正式開啟長視頻競爭格局。很快，持續(xù)攀升的版權成本迫使長視頻平臺尋求更具性價比的內(nèi)容。時長、制作、成本等方面更具優(yōu)勢的PGC一時成為了新的內(nèi)容機會。
但長視頻語境下，內(nèi)容的商業(yè)價值主要來自于廣告承載能力和會員拉新能力，不規(guī)則的非標內(nèi)容顯然沒有這方面的優(yōu)勢。此外，平臺花在激勵、扶持和搶奪PGC創(chuàng)作者上的投入也不菲，一算賬，性價比成為了偽命題。長視頻平臺逐步轉(zhuǎn)向更可控、商業(yè)模式更可見的自制內(nèi)容，分給PGC的推薦位越來越少。
長視頻平臺再次對PGC內(nèi)容投入資源是在受到短視頻沖擊之后。以微綜藝、豎屏劇為主要形式，這種對短內(nèi)容的試探一開始仍然沒有跳出版權采買邏輯，在底層創(chuàng)作模式上也僅僅是經(jīng)典長內(nèi)容的縮減版。
這一過渡狀態(tài)并沒有持續(xù)太久，長視頻平臺很快發(fā)現(xiàn)他們在中視頻內(nèi)容上真正寄托的目標——社區(qū)，提供啟發(fā)的正是B站。
2018年上市后，B站開始了從小眾圈層進行破圈和擴張的一系列動作，并通過OGV作為加速器和孵化器，帶動用戶增長和UP主在站內(nèi)的自發(fā)生長。UP主作為連接器串聯(lián)、匯聚起了不同的垂直群體和愛好者。具體表現(xiàn)形式就是其生產(chǎn)的中視頻內(nèi)容，以及產(chǎn)生的彈幕、評論等互動。
彈幕動畫BadApple，出自UP主AncientLysine
中視頻和UP主在社區(qū)連接和高粘性用戶沉淀上的價值，吸引著長期受到松散會員關系困擾的長視頻平臺。對照B站，愛奇藝、騰訊視頻先后推出了中視頻社區(qū)產(chǎn)品隨刻、火鍋視頻。
這些產(chǎn)品都以失敗告終。原因在于，中視頻是社區(qū)的結(jié)果，并非原因，并且這種內(nèi)容形態(tài)只能存在于社區(qū)生態(tài)中。
移動互聯(lián)網(wǎng)改造下，原有的以頻道訂閱為主的方式被個人賬號體系取代，智能推薦算法也改變了原來的中心化內(nèi)容分發(fā)邏輯。中視頻創(chuàng)作者只有基于社區(qū)，才有可能打造個人IP，沉淀粉絲關系。
B站的稀缺性在于它天然就是一個社區(qū)，它的社區(qū)屬性先于視頻這一內(nèi)容形態(tài)。以ACGN小眾文化為核心，B站聚集起一部分高質(zhì)量高忠誠度的用戶，社區(qū)氛圍也因此成型。B站最初甚至不具備用戶上傳和儲存視頻的功能，但彈幕帶來了網(wǎng)絡效應，強化了社區(qū)氛圍和粘性，后來也幫助中視頻這種時長較長的內(nèi)容形態(tài)——B站語境里的PUGV——持續(xù)吸引用戶。
西瓜視頻的失敗是對社區(qū)生態(tài)重要性的再次驗證。產(chǎn)品啟動階段，西瓜曾高價挖過一批UP主，高昂的簽約費和內(nèi)容采買價格吸引走一批創(chuàng)作者，但西瓜背后的算法邏輯很難讓精品內(nèi)容找到適合的受眾，來到新平臺的UP主大部分水土不服。巨大流量和獎勵金補貼也只能帶來變現(xiàn)欲望強的創(chuàng)作者，帶不來內(nèi)容生態(tài)。
以巫師財經(jīng)為例，曾不惜自掏違約金奔赴西瓜，又在2022年8月回歸B站。兩年時間，巫師財經(jīng)在西瓜視頻獲得了498萬粉絲，但影響力不如在B站此前的近300萬粉絲量。
02 供給：高門檻、非標內(nèi)容的供應鏈難題
作為平臺，B站的內(nèi)容管理困境在于，社區(qū)對內(nèi)容的豐富度、質(zhì)量和個性化要求都極高，且這些內(nèi)容是非標的，無法批量生產(chǎn)，需要大量創(chuàng)作者投入其中做供給。這樣的供應鏈效率低、成本高，具有極高的不確定性。
B站也嘗試過通過簽約、投資UP主和MCN的方式，從內(nèi)容源頭上進行供應鏈管理。2020年，B站以數(shù)千萬投資了站內(nèi)頭部MCN機構青藤文化、跟投MCN無鋒科技，還與快手共同以數(shù)億元投資電競MCN小象大鵝 。青藤文化旗下簽約了100多位UP主，集中在生活美妝領域，其中有甘子七等數(shù)位百萬粉UP主。
但MCN能夠覆蓋的也僅僅是極少的一部分。根據(jù)B站數(shù)據(jù)顯示，2022年第三季度，B站創(chuàng)作者數(shù)量持續(xù)增長，月均活躍UP主達380萬，月均投稿量1560萬。
B站曾設立過著名的「有愛部」，搭建了一個近3000人的團隊專門服務UP主。據(jù)互聯(lián)網(wǎng)社區(qū)觀察者蘇青陽調(diào)研，只要UP主進入B站的運營，服務甚至會細節(jié)到幫創(chuàng)作者辦銀行卡跑腿。
但也依然有UP主反饋，平臺經(jīng)紀人的工作不夠高效?！肝业慕?jīng)紀人至少換了10個。長久一點的經(jīng)紀人可能會做個1-2年，短的竟然幾個星期就可以換掉?！笰路人在微博上寫道。
這種供應鏈管理困境意味著大部分的內(nèi)容生產(chǎn)壓力最終由UP主個體承擔。
內(nèi)容成本長期以來一直都是困擾中視頻創(chuàng)作者的問題之一。中視頻在信息量與表現(xiàn)形式上的優(yōu)勢，能夠更好地讓創(chuàng)作者進行自我表達。與此同時，觀眾也期待自己花費更多時間觀看的內(nèi)容能夠有相對應的獲得感。這同時指向了對于視頻質(zhì)量更高的要求，往往需要團隊和制作升級。早期，以《飛碟說》等為代表的PGC大多也是以團隊形式進行內(nèi)容生產(chǎn)。
盡管手機已經(jīng)可以完成全流程的視頻攝制，B站也先后推出過「必剪」和「不咕剪輯」兩款剪輯工具，但很多UP主的第一步仍然是升級硬件設備，使用專業(yè)相機與剪輯軟件幾乎是標配。
在B站上，能找到大量UP主拍攝器材的選購攻略，除了不同焦段的鏡頭、麥克風與打光燈等道具的使用也有講究。UP主起小點表示，團隊每年更新的器材設備與道具，團隊成員的薪酬與差旅，加起來成本一年有300多萬。
為了打磨出更高質(zhì)量的內(nèi)容，個人創(chuàng)作產(chǎn)能有限的情況下，UP主通常都會配備視頻團隊，這也讓他們紛紛走向工作室模式。此外，B站內(nèi)容生態(tài)下更強的IP屬性與系列化能力，內(nèi)容廣告等新的商業(yè)化想象空間，也讓很多創(chuàng)作者看到了平臺機會，開始招兵買馬進行商業(yè)化運營。
UP主茶茶醬分享其團隊配置除了自己，還有2個文案和2個剪輯?！肝覀冏龅膬?nèi)容很重，需要翻很多國外的資料。粉絲們眼睛很尖，所以我們不能出錯。每周2更，每篇稿件大概在5000～10000字，有時候還要追熱點。」
UP主早期往往「為愛發(fā)電」，但隨著團隊規(guī)模、制作成本的不斷擴大，UP主必然感受到越來越大的經(jīng)營壓力，對于商業(yè)化的訴求也會越來越迫切。UP主「我是怪異君」擁有266萬粉絲，他在直播中坦言宣布停更主要是因為團隊已經(jīng)入不敷出。
UP主何同學最新一期視頻，和其工作室制作了5個月
03 變現(xiàn)：UP主和視頻社區(qū)的共同困境
B站的商業(yè)化問題的確是造成UP主經(jīng)營壓力的原因之一。
很長一段時間內(nèi)，為了維護社區(qū)內(nèi)核心用戶的體驗，B站一直忌諱談商業(yè)化，只能從游戲這種與內(nèi)容生態(tài)距離較遠的業(yè)務盈利。負面影響就是用戶對于接受包括UP主和平臺在內(nèi)的商業(yè)化行為上有難度，也并不習慣在B站內(nèi)產(chǎn)生其他平臺已經(jīng)成熟的消費行為。
直到2020年，B站全面開放了品牌生態(tài)與UP主商業(yè)化生態(tài)。去年發(fā)布Q2財報時，李旎在電話會中提出「生態(tài)跟商業(yè)雙驅(qū)動」的戰(zhàn)略目標，首次將商業(yè)化和社區(qū)生態(tài)提到同等位置。
B站曾經(jīng)在廣告領域交出不錯的成績單，這其中包括整體收入連續(xù)多個季度的翻倍增長，也包括何同學等明星案例的出現(xiàn)。相比其他平臺，B站的長處在于其在年輕用戶群里中的超強心智，這成為大多數(shù)品牌選擇在B站投放的原因。
但這種長效投放僅僅發(fā)生在品牌預算充足的情況下，當下品牌投放越來越向效果廣告轉(zhuǎn)移，2022年，整個B站廣告收入的增幅，從前一年的145%銳減到12.8%。
平臺需要提供技術支持以便于客戶精準了解不同內(nèi)容的投放結(jié)果，B站在這方面起步較晚，投放能力還不能匹配品牌的新策略和需求。
B站一直在優(yōu)化達人撮合平臺「花火」，投流系統(tǒng)「起飛」等基礎能力的建設，但社區(qū)的內(nèi)容寬度進一步增加了商業(yè)化難度。
B站在2018之后的目標是成長為一家高增長的互聯(lián)網(wǎng)公司。從窄眾的二次元社區(qū)向更泛化的興趣視頻社區(qū)平臺演化中，B站一直在強調(diào)自己的圈層性。其《創(chuàng)作者生態(tài)報告》曾提到，B站已經(jīng)擁有音樂、影視、科技、時尚等15個分區(qū)，衍生出7000多個細分圈層、800多萬個標簽。
這些多圈層、多樣化、多形態(tài)的內(nèi)容寬度太大、分層太多，很難被精準識別和高效匹配。與此同時，B站的傳統(tǒng)分區(qū)邏輯讓B站產(chǎn)生了大量邊界模糊，無法被歸類的內(nèi)容。
圈層內(nèi)容的核心基調(diào)是UP主，不同圈層的UP主連接起了B站豐富的PUGV內(nèi)容。很多UP主身上會有多個分區(qū)、細分圈層的特質(zhì)，如何被用戶和廣告主更好地識別成為了當務之急。
一定程度上，PUGV生態(tài)的天花板被B站商業(yè)化的困頓所遮蓋住了，使得UP主在其中也只能進一步內(nèi)卷和消耗。與B站UP主面對變現(xiàn)問題難以為繼形成對照的是，李子柒的YouTube在停更近兩年后依然能月入78萬。這背后源于谷歌的搜索能力，以及YouTube完善的廣告系統(tǒng)和相互激勵的分賬機制，再通過全球市場的經(jīng)營和利益分配分賬給創(chuàng)作者。這是國內(nèi)平臺可望不可及的條件。
即使如此，B站減少激勵金長期看來依然是必要的。此前的平臺競爭中通過各種補貼和激勵抬高了中視頻創(chuàng)作者的身價。B站也曾在廣告收入不足的情況下，采用激進的補貼政策，以內(nèi)容分成的方式將超過四成營收發(fā)放給UP主。等等舉措使得UP主的生存環(huán)境比較理想化，不用一開始就直面市場競爭。離開外部環(huán)境刺激，回歸到正常語境后，UP主們始終要學會自負盈虧。
除了繼續(xù)優(yōu)化基礎設施建設，B站也在積極推動UP主嘗試更多商業(yè)化可能，比如直播業(yè)務。2021年底上線的豎屏短視頻Story Mode同樣是B站的一個新嘗試。
當下是B站尋求出路的一個中間狀態(tài)，B站和UP主都會在這種改變中感受到巨大的壓力。但可以確定的是，這種改變不存在走回頭路的可能。不僅作為內(nèi)容創(chuàng)作者，也是個體創(chuàng)業(yè)者的UP主必須，也只能一起向前走。