文|毒眸 劉南豆
編輯|隋意
在五一檔百花齊放的影片中，唯一一部懸疑犯罪類類型是《檢察風(fēng)云》。
這是該片導(dǎo)演麥兆輝與監(jiān)制田啟文時(shí)隔二十年的又一次合作。再度攜手，作為行業(yè)老兵的兩人沒有太多需要磨合的部分，而是靠著各自的專業(yè)度，盡可能地克服了各種困難，支撐起了一次高效率的拍攝。
作為內(nèi)地電影鮮少涉足的檢察官題材，《檢察風(fēng)云》是在傳統(tǒng)懸疑警匪片的基礎(chǔ)上做出的新嘗試。脫離“盡皆過火，盡皆癲狂”的外部元素之后，麥兆輝對(duì)毒眸表示，這次在盡可能地用結(jié)構(gòu)的方式來塑造劇情沖突，“有難度，但是也有方法在的?！?/p>
在《明日戰(zhàn)記》《還是覺得你最好》《毒舌律師》紛紛登陸院線市場之后，港片正在不斷刷新觀眾的印象，作為老港片時(shí)代的代表人物與傳承者，麥兆輝與田啟文對(duì)新人的涌現(xiàn)不吝贊美，但也對(duì)市場未來的發(fā)展保持理智，“未來我們真的不知道，但我們能做的就是不斷逼問自己有沒有把我們最好的東西拿出來?！?/p>
不管什么類型，最終拍的都是人
談及項(xiàng)目的緣起，麥兆輝給出品方提出的第一個(gè)要求是，要有真實(shí)案例。
在檢察院提供的眾多案例中，麥兆輝挑選了關(guān)于校園貸和盜墓團(tuán)伙這兩個(gè)案件。本是兩個(gè)獨(dú)立的案件，但在麥兆輝的腦海中，卻逐漸形成了一個(gè)將二者聯(lián)系到一起的故事。
劇本永遠(yuǎn)是麥兆輝推進(jìn)每一個(gè)項(xiàng)目的過程中最在意的環(huán)節(jié)，《檢察風(fēng)云》也不例外。影片的前期籌備和拍攝各自用了兩個(gè)多月，但劇本創(chuàng)作則花了麥兆輝約半年的時(shí)間。“因?yàn)槿绻脚牡臅r(shí)候才發(fā)現(xiàn)劇本要改，其實(shí)會(huì)很多麻煩，所以我一定是把劇本想到最清楚了才開拍?！?/p>
盡管在劇本層面做足了準(zhǔn)備，但到了拍攝階段仍難免遇到意料之外的情況?！暗介_拍之前，我才知道制片部門跟每個(gè)演員協(xié)調(diào)到的檔期不一樣?！碧飭⑽谋硎?，只能跟所有的工作人員坐下來一起協(xié)商，最終在不影響完片質(zhì)量的情況下，重新捋一個(gè)相對(duì)完善的時(shí)間表。
能在時(shí)間緊張的情況下順利完成拍攝，與每個(gè)參與者的專業(yè)度都分不開關(guān)系。田啟文表示，跟內(nèi)地演員合作的最大體驗(yàn)是，他們的底子都很好，而且在來片場之前對(duì)劇本都已經(jīng)很熟悉了，“每個(gè)演員都在不停地問導(dǎo)演一些劇本里頭沒寫出來的東西，方便他去揣摩這個(gè)人物?！?/p>
而對(duì)于表演專業(yè)出身的麥兆輝來說，給演員排戲講戲也是他非常拿手的工作，加上事先對(duì)劇本的把握，讓他在片場能以高效推進(jìn)?！八皇悄欠N要不停地拍很多角度，最后再來挑的導(dǎo)演，每個(gè)鏡頭他說好了就不需要再挑了?！碧飭⑽娜缡窃u(píng)價(jià)道。
讓麥兆輝印象深刻的，是內(nèi)地演員隨機(jī)應(yīng)變的專業(yè)能力。他以片中馮紹峰的一場翻車戲?yàn)槔?/p>
在翻車之前的文戲段落里，馮紹峰坐在車的后座沒有系安全帶，這個(gè)細(xì)節(jié)直到全場拍完收工之后才被發(fā)現(xiàn)，沒法安排補(bǔ)拍。于是，馮紹峰在后續(xù)拍攝翻車戲的過程中，盡可能自然地把安全帶系上了，從而避免了不合理的鏡頭，“我們兩個(gè)當(dāng)時(shí)在監(jiān)視器后面看，我說這個(gè)人太厲害了。”
拍一部國內(nèi)少有的以檢察官為主角的影片，對(duì)有著豐富警匪片經(jīng)驗(yàn)的麥兆輝也提出了新的挑戰(zhàn)。不同于警察辦案，有很多動(dòng)作戲可以施展，對(duì)于檢察官來說，更多時(shí)候需要通過文戲來展現(xiàn)戲劇沖突。
因香港的司法體系與內(nèi)地有所不同，雖也有律政司這樣專門管理公訴的機(jī)構(gòu)，但實(shí)際職能范圍與檢察院還是有不小的差異。麥兆輝花了不少時(shí)間去重新了解檢察官這一職業(yè)及其背后的司法體系，影片的編劇趙鵬本身也是一名檢察官，盡可能地保證了影片對(duì)檢察院的真實(shí)還原。
盡管已經(jīng)拍了十幾部犯罪類型的影片，但麥兆輝仍然保持著對(duì)這一類型創(chuàng)作的新鮮感，“雖然都叫犯罪片，但是不同類型的犯罪其實(shí)是差很多的。有些時(shí)候你甚至不一定能找到資料，需要很多自己的想象力來補(bǔ)充，而且要想得很仔細(xì)。所以，光是去想這些東西，對(duì)我來講就已經(jīng)是一件很過癮的事了。”
在麥兆輝看來，犯罪片的重點(diǎn)其實(shí)也不在于犯罪的手法，而是人——犯罪的人為什么要犯罪，以及其他人為什么要把犯罪的人抓住。只有沿著這個(gè)問題繼續(xù)深入思考，犯罪片才能有更廣闊的可挖掘空間。
對(duì)于主旋律影片的類型化來說，也是同樣的道理，田啟文表示，主旋律總是給大家很“正”的感覺，但是在“正”的前提下其實(shí)也可以找到他矛盾的位置在哪?！氨热缯f警察，警察也有自己的生活，他回到家也還是個(gè)老百姓，所以我們要花時(shí)間在這方面去找突破口，才能讓電影變得好看?！?/p>
具體到《檢察風(fēng)云》中，黃景瑜飾演的檢察官李睿，在法庭上面對(duì)白百何飾演的辯護(hù)律師童雨辰時(shí)，因?yàn)閮蓚€(gè)角色從前的情感關(guān)系，所以他們面對(duì)彼此的態(tài)度和心理狀態(tài)是更為復(fù)雜的——恰恰是這個(gè)復(fù)雜性，彰顯出了李睿作為人的一面。
擔(dān)心沒有用，做好自己能做的
自2021年以來，港片驚喜不斷，不僅在香港本埠電影市場屢創(chuàng)新高，進(jìn)入內(nèi)地市場后也獲得不錯(cuò)的口碑反響。從類型和題材上來看，科幻、家庭喜劇、庭辯等新嘗試，也和過去以懸疑犯罪為主的港片印象大有不同。
作為港片的重要代表人物，麥兆輝和田啟文都提到了自己對(duì)香港新人創(chuàng)作者的觀察。
田啟文分析道，這些新的港片導(dǎo)演都有一個(gè)共同點(diǎn)：他們都同時(shí)是創(chuàng)作者，是編劇。“這幾部電影其實(shí)最吸引人的點(diǎn)都是‘戲的味道’，它不是說要突出鏡頭感什么的，都是要把劇情扣住。所以這其實(shí)可以得出一個(gè)結(jié)論——在這個(gè)時(shí)代能令觀眾滿意的導(dǎo)演，首先他不能是一個(gè)技術(shù)型的，只懂拍不懂劇本的導(dǎo)演?！?/p>
進(jìn)一步地，田啟文提到了內(nèi)地與香港電影相比外國電影的競爭優(yōu)勢，“我們不能拿技術(shù)去跟別人拼，因?yàn)榧夹g(shù)別人已經(jīng)很成熟，反而應(yīng)該從創(chuàng)作突圍。西方現(xiàn)在剛好創(chuàng)作很弱，他們也很依賴技術(shù)，所以這個(gè)方向才是對(duì)的?！?/p>
而麥兆輝則認(rèn)為，香港新導(dǎo)演創(chuàng)作關(guān)注點(diǎn)的轉(zhuǎn)向，更主要的原因還是受了疫情的影響?！耙?yàn)檫@幾年他們都留在香港，所以只能關(guān)注在香港的事情。但現(xiàn)在疫情已經(jīng)過了，重新開放以后，我相信他們未來也會(huì)有不同。”
只不過，不論是和輝煌時(shí)代的港片相對(duì)比，還是整個(gè)電影市場和繁榮時(shí)期相對(duì)比，如今都顯然追不上過去的高度——觀眾永遠(yuǎn)都在擁有越來越多的文化娛樂選擇，電影要吸引觀眾的注意力總會(huì)面臨越來越艱巨的挑戰(zhàn)。
在田啟文看來，電影的潮流一直是處在循環(huán)中的，不同的年代會(huì)有不同的風(fēng)潮，“共性是物極必反，把一個(gè)潮流做太多了，觀眾慢慢就會(huì)失去興趣，開始給下一個(gè)潮流讓位了。所以對(duì)于拍電影的人來說，現(xiàn)在已經(jīng)不是有大卡司大制作觀眾就必須買賬的時(shí)候了，不管做的什么類型一定要有創(chuàng)新突破，才有可能引領(lǐng)潮流?！?/p>
而作為一直處于一線的創(chuàng)作者，麥兆輝很坦白地承認(rèn)自己對(duì)市場的變化早有擔(dān)憂，“怎么可能不擔(dān)心呢，從VCD出現(xiàn)的時(shí)候就已經(jīng)開始擔(dān)心了，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)又比VCD方便多了。但光是擔(dān)心是沒有用的，作為創(chuàng)作者，我能做的事情只有盡可能地把我最好的東西拿出來。如果最好的東西拿出來也沒有人看，那就證實(shí)屬于我的潮流已經(jīng)過了，這時(shí)候就輪到其他人拿最好的東西出來了?！?/p>
“與其擔(dān)心，倒不如想想怎么能做得再好一點(diǎn)，讓觀念對(duì)電影恢復(fù)信心。”田啟文補(bǔ)充道，“我們不會(huì)放棄的，也鼓勵(lì)更多的年輕人加入，一起思考怎么能讓電影越來越好?！?/p>