文|毒眸
光是討論男女主角“長嘴”與否，《長月燼明》就能上好幾次熱搜。
前期男女主明明都對彼此有了愛意，偏不說，給了許多誤會滋長的空間。等他們好不容易開了竅，表了白，沒安生幾天，又開始拿著誤會當(dāng)事實(shí)，互相折磨。
“長嘴”就這樣成了討論的核心。在微博隨手一搜“長嘴”，基本上都是觀眾的哀嚎：“你們兩個(gè)就不能長嘴把話說清楚嗎！”
罵聲持續(xù)，熱度不減。按理說，如果觀眾感覺自己被誤會折磨，大可以走，但從數(shù)據(jù)上看，大家更像是樂在其中。據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，《長月燼明》從播出第三天起就穩(wěn)坐播放量第一的位置，多數(shù)時(shí)候市占率都能超過20%甚至接近30%。
其實(shí)，“不長嘴”實(shí)在不是什么十惡不赦的原罪。甚至目前的這一批觀眾，許多都是看著早年那些由于“不長嘴”帶來誤會的古偶、現(xiàn)偶長大的?！断乱徽?，幸?！防锬匠炔粫敲摧p易讓光晞知道他就是自己孩子的父親，《放羊的星星》也要通過重重疊加的誤會讓兩人“虐戀情深”。
再回過頭來看微博和抖音上觀眾們的捶胸頓足，觀眾討厭的到底是主角“不長嘴”，還是劇情缺少了“不長嘴”以外更復(fù)雜和精妙的設(shè)計(jì)？
再換句話說，主角“長嘴”，真的是一部劇應(yīng)該拿出來夸贊的優(yōu)點(diǎn)嗎？
爭相“長嘴”
“長嘴”成為優(yōu)點(diǎn)被觀眾畫重點(diǎn)表揚(yáng)，去年6月熱播的《夢華錄》就有了風(fēng)向。
在第18集里，趙盼兒聽到了顧千帆與別人談起兩人的關(guān)系時(shí)說“請不要把逢場作戲當(dāng)情根深種”，扭頭就走了，其實(shí)顧千帆只是為了保護(hù)她。
誤會并沒有持續(xù)太久，第二天，顧千帆就找到了趙盼兒，兩人就把自己的顧慮、誤會的地方、深層次的煩惱全部說開，顧千帆點(diǎn)出了趙盼兒的自卑，趙盼兒坦誠了自己對顧千帆的不信任，矛盾就此解開。這讓觀眾感慨“這就是成年人的愛情”。
從這以后，“長嘴”頻繁地成為言情戲的褒義詞，它包括但不限于概括以下場景：打直球表白、直接找當(dāng)事人聊清困惑而不是自己下判斷、有矛盾后不是消極回避而是積極想辦法解決等等。完結(jié)不久的《愛情而已》，就被稱贊為“有效長嘴”。
把這一點(diǎn)單拎出來夸獎，實(shí)在是因?yàn)榇饲坝^眾看過太多只要溝通一次就能解決，結(jié)果最后糾纏了好多集的劇情，比如近三年湖南衛(wèi)視黃金檔收視排在第三的劇《下一站是幸?！?。
這部劇的男女主角談了一場差距十歲的姐弟戀，兩人在一起時(shí)，姐姐強(qiáng)烈要求要地下戀。隨后在戀愛過程中，姐姐知道有一名美艷的姐姐（其實(shí)是弟弟的繼母）給弟弟送奢侈品，還到家里給他做飯，弟弟也幾次看到姐姐與相親對象出行，兩人都不敢直接詢問清楚情況，最后讓誤會逐漸累積，到了最后不得不分手的地步。
當(dāng)女主因?yàn)楹湍幸婚L期累積的誤會最終分手，并在各種“現(xiàn)實(shí)條件”下，決定和男二嘗試交往后，“下一站是幸福編劇”更是被罵上熱搜。在一片負(fù)面輿論聲中，“不清醒”的女主角，和隨后打算“挖墻腳”的男主角，都成為眾矢之的。
主演宋茜甚至發(fā)了長文，呼吁觀眾給予一些耐心，“劇里的賀繁星，用這樣孩子似的性情，真誠的對待每一個(gè)人，她以為付出真心就可以了，但其實(shí)這個(gè)世界最容易的，也是付出真心……希望可以有很多人心疼一下這個(gè)心中有著小兔子的少女。你們有耐心等賀繁星長大嗎？”
事實(shí)證明，觀眾并沒有耐心給女主角十幾集的“試錯”?！断乱徽臼切腋！返亩拱暝u分，最終由開分的8.1跌倒了收官時(shí)的6.2。
都別說給主角“長大”的時(shí)間了，這兩年，觀眾甚至更想讓角色成為自己的“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”。在云合工具箱的“熱搜神器pro”小程序里搜索“嘴替”，能看到大量例子。我們來看看都“替”了些什么——
秦嵐新戲女主蘇菲笑著懟了小三“便宜沒好貨”；《卿卿日?！防锏脑⒁痪洹叭碎L了嘴就要把誤會說清楚”讓網(wǎng)友直呼“抄送各大編劇”；《沉香如屑》里的男主應(yīng)淵懟了所謂“綠茶女二”，說“往年她一心為你你卻全然辜負(fù)”；《二十不惑2》憑借“咱打工人掙的錢，有一部分就是受氣薪”等對打工時(shí)候的精準(zhǔn)細(xì)膩描述，被夸為“嘴替劇”……
可見，他們“替”的是一種觀眾的觀影情緒，觀眾希望這些角色輸出的是精準(zhǔn)彈幕，但跟彈幕不同的是它還能直接“懲罰”到角色，同時(shí)這些角色還需要保持“人間清醒”，要像易立競一樣精準(zhǔn)犀利地提出問題、陳述問題、解決問題。
只能說，觀眾的焦慮情緒都蔓延到劇里了。
近幾年，不僅有東亞家長式的追星，還有東亞家長式的追劇，觀眾對主角的要求也日益復(fù)雜：雙潔、清醒、獨(dú)立、成熟、雙商高……編劇王子就告訴毒眸，這幾年看來，觀眾對給主角降智越來越反感了，“大家生活得都累，就對愚蠢的忍耐度低了，也不想看降智的角色和戲?！?/p>
但角色的成長曲線，往往是一部劇不可或缺的。王子告訴毒眸，在她寫人物小傳時(shí)，不太會給人物設(shè)定“人間清醒”這一類標(biāo)簽，“每一個(gè)人物，特別是主角，我覺得一定有迷茫和困惑，有欲望和不足，一定是不夠清醒，或者某些事清醒，某些事糊涂，整部劇就是給他解惑，讓觀眾旁觀他的成長和變化，才能帶入感情，共情這個(gè)角色?！?/p>
年輕的“東亞家長”們開始著急地審判，那些真正手握遙控器的“東亞家長”，可能反而對角色和劇情要寬容很多，長輩們普遍會表示，“主角善良就好”，最好，這些善良不要在不合邏輯的生活惡意里被磨損，要經(jīng)過漫長的折磨來凸顯其善良的珍貴。
毒眸就曾在《夏家三千金》，還在霸占你媽媽的遙控器一文中寫道：近三年的湖南衛(wèi)視下午檔，收視率TOP10幾乎都被70+集數(shù)的長劇占據(jù)。這些長劇涵蓋了出軌、謀殺、商業(yè)、失憶、車禍等劇情；女主角通常是出淤泥而不染的“白蓮花”，即使被多次傷害甚至要失去性命，還是會選擇原諒。
如果主角們都是一開始就“人間清醒”且“長嘴”，很難想象怎么演70集。
去狗血的“生活流”
今年以來，曾經(jīng)被罵販賣焦慮的、目前豆瓣6.6分的《三十而已》，以及前文提及的的女主被罵“綠茶”，目前豆瓣5.9分的《下一站是幸福》，其主創(chuàng)都推出了新作，豆瓣評分還都不低。
前者的編劇張英姬新作《愛情而已》豆瓣8.2分，《下一站是幸?！肪巹『蛯?dǎo)演新作《去有風(fēng)的地方》甚至高達(dá)豆瓣8.6分。
兩部豆瓣高分劇，配置還挺像的。
人設(shè)上，男女主在劇中都是獨(dú)立清醒的人，做事情周到、體面，身邊人遇到了問題也愛找他們答疑解惑，雖然兩個(gè)人都曾在原生家庭那有些心結(jié)，但都在后續(xù)和對方的相處里得到了紓解。
男女主在各自的領(lǐng)域都做的很好，且在職業(yè)上形成互補(bǔ)，《愛情而已》里，男主是女主欣賞的運(yùn)動天才，后來女主主管網(wǎng)球俱樂部后，男主也羽轉(zhuǎn)網(wǎng)到俱樂部來做簽約球員，最后成了一名有名的球星?！度ビ酗L(fēng)的地方》里，女主豐富的酒店管理經(jīng)驗(yàn)，也幫男主改善了他在老家創(chuàng)業(yè)運(yùn)營上的困難。
兩部劇在劇情節(jié)奏上也偏緩慢，具體體現(xiàn)在沒有極致強(qiáng)烈的戲劇沖突，人物都沒有太大起大落的情緒，涉及到的現(xiàn)實(shí)話題如北漂、單親媽媽、年齡危機(jī)等等，最后都會淡化處理。要么在人物的對白里去復(fù)盤，要么因朋友關(guān)系弱化了矛盾，其表達(dá)方式并不激烈和尖銳。
在編劇徐速看來，兩部劇的慢節(jié)奏和大量的對話場景，或許是因?yàn)樵诟叨饶M生活狀態(tài)，像種田文一樣?！捌鋵?shí)我們在生活里聊天，很多時(shí)候也是在說一些廢話?！?/p>
因?yàn)檫@種慢節(jié)奏，自媒體《小風(fēng)小浪》還將《去有風(fēng)的地方》稱為“小紅書劇”，即比起劇情，更像是“劉亦菲在云南生活生活vlog”，并成功在小紅書帶起了研究劉亦菲在劇里“吃什么，穿什么，去哪兒玩”的風(fēng)潮。
“曾經(jīng)是看不下一部電影、一集電視劇?，F(xiàn)在則是連看短視頻的耐心都少之又少。只有圖片，能提供給人更高效的瞬時(shí)視覺刺激……小紅書劇或?qū)⑷〈桃曨l熱搜劇，成為下一個(gè)風(fēng)口?！?/p>
這未必是好話，兩部劇的主創(chuàng)重新組織方向之后收獲高分，同時(shí)收獲的，是收視率的滑坡。
據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)，《愛情而已》平均收視率為1.032%，《去有風(fēng)的地方》平均收視率0.450%。而《下一站是幸?！泛汀度选返钠骄找暵史謩e是1.138%和1.075%，是當(dāng)年衛(wèi)視電視劇收視第五和第八。
不論主創(chuàng)們主動選擇的成分有多大，從外部看這個(gè)現(xiàn)象，其實(shí)就是“輿論呼吁的內(nèi)容”和“市場真正消費(fèi)的內(nèi)容”在轉(zhuǎn)向的過程當(dāng)中產(chǎn)生了錯位。
在被問到為什么《愛情而已》其實(shí)涉及了很多現(xiàn)實(shí)話題，卻都淡化處理時(shí)，張英姬說因?yàn)椤度选肥乾F(xiàn)實(shí)主義題材，而《愛情而已》偏浪漫主義?！澳悴荒茉谝粋€(gè)浪漫的愛情故事里一直講現(xiàn)實(shí)撕扯，風(fēng)格肯定不融合。在這個(gè)戲里，無論是矛盾的選取，還是事件的波折度，我都希望以一種相對溫和的方式呈現(xiàn)。”
而《去有風(fēng)的地方》出現(xiàn)，正是制片人龍亞很疲憊的時(shí)候，誕生出來的“想什么都不干了去云南躺著”的念頭。“我意識到，當(dāng)都在追求效率的時(shí)候，如何慢下來，不被外界影響自己的節(jié)奏，對身體和心理都很重要。也順勢想到，相比其他影視作品都在講如何‘快’，做一個(gè)如何‘慢’的戲會有新鮮感和治愈性。確立了這樣的內(nèi)核，戲的風(fēng)格也就自然出來了。”
每年在豆瓣獲得高分的日、韓劇中，也有很多這樣的“生活流”劇集大受好評，但他們要么是有一個(gè)強(qiáng)概念的設(shè)定貫穿始終，如《山茶花開時(shí)》開篇的命案，《重啟人生》里的人生循環(huán)，要么是配合著導(dǎo)演文藝片的拍法，把慢生活對白里沒有講出來的余味全部拍出來，如講述“出軌”的《春夜》，和臺詞本身已經(jīng)寫的很好的《我的解放日志》。
這些“生活流”，其實(shí)是更難拍，也更難寫的。
《重啟人生》里對一件很小的事情拆得很細(xì)的聊，但這些小事可能都曾是每個(gè)人內(nèi)心閃過的糾結(jié)念頭，比如朋友一起出來慶祝你的生日，你就會格外關(guān)注掛在朋友椅子上的大袋子，在想這是什么禮物?！段业慕夥湃罩尽防镆业矫總€(gè)人想要解放的事情，還要在日常生活里不停的制造一些小懸念，比如“這個(gè)家到底發(fā)生過什么才形成現(xiàn)在的氛圍”。
有劇集策劃在聽到毒眸談起這些日韓劇里雖然也有很多對白，但對白都寫的比較有意思，不像國產(chǎn)劇更注重在對具體事件的復(fù)盤時(shí)，他反問道：“這些你覺得很有趣的對話，你覺得放在電視機(jī)上，你爸媽會喜歡看嗎？”同時(shí)他也提到了集數(shù)對于創(chuàng)作的限制，“日韓劇16集以內(nèi)就能說完的事情，我們可能要拉長到三十多集，在這么長的集數(shù)?！?/p>
一位平臺相關(guān)負(fù)責(zé)人也曾告訴毒眸：“我很喜歡《我的解放日志》，但這樣的劇放在國內(nèi)上，受眾會很窄，注定是沒辦法獲得很好的熱度的?！?/p>
似乎，工業(yè)化程度有差，觀眾的成長階段也有差。中日韓的“生活流”，注定沒法是一種“生活流”，都是取舍。
不長嘴的觀眾們
雖然兩部“生活流”劇集的豆瓣評分很高，“長嘴”也成了每部劇都能用的褒義詞，但觀眾是真的不喜歡誤會和狗血嗎？
國內(nèi)外都有很多例子可以證明：不是。
2020年播出的豪門復(fù)仇韓劇《頂樓》，第一二季收視率曾高達(dá)31%，是韓國無線臺迷你系列劇中時(shí)隔5年收視率最高的劇，該劇播出期間在中國也多次登錄微博熱搜，惡毒女配“吳允熙”的嚎叫與如今“妍珍吶”的走紅如出一轍。而這部劇的狗血程度，是畫人物關(guān)系圖都會糾纏到一起的復(fù)雜。
《甄嬛傳》和《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》兩部70集以上的長劇，至今仍時(shí)不時(shí)登不上云合播放數(shù)據(jù)榜單，極具長尾效應(yīng)。能拉扯到70多集，沒點(diǎn)“不長嘴”帶來的誤會和遺憾是沒辦法的，其中的極致強(qiáng)烈情感和反轉(zhuǎn)，也一直有“狗血”的質(zhì)疑聲。但不妨礙兩部老劇一部走向神壇，一部正在走向神壇。
反過來，“不長嘴”其實(shí)是一種足夠經(jīng)典的情緒，不然周杰倫的《開不了口》也得不到那么多的共鳴。
觀眾給兩部“生活流”劇《愛情而已》《去有風(fēng)的地方》打出高分，認(rèn)為他們是一種溫情的治愈，但更廣泛的群眾卻用遙控器和微博熱搜選擇了《三十而已》《下一站是幸?！?。
不是狗血不好，是優(yōu)質(zhì)狗血太少。遺憾在于，觀眾討厭降智的、偷懶的誤會，卻被一些環(huán)節(jié)理解成了觀眾討厭誤會。
徐速觀察這幾年爆紅的劇，其實(shí)劇里的矛盾沖突一點(diǎn)都不少，只是沒有那種類似“偷聽到一句不完整的話”等因?yàn)樾畔⒉顜淼恼`會。“這種誤會都是假誤會，很好寫，但編劇應(yīng)該要找到的是生活里的真矛盾，就像《羅密歐與朱麗葉》一樣，主角沒法走到一起是雙方身份上的矛盾難以調(diào)和。真矛盾才會讓觀眾有共鳴，有代入感，跟著主角一起左右為難。”
作為創(chuàng)作者，徐速也感受到這幾年輿論環(huán)境對角色的高道德要求，但他還是認(rèn)為，創(chuàng)作者應(yīng)該敢于去寫不完美的人?！安皇且欢ㄒ泻艽蟮牡赖妈Υ茫侨フ姨攸c(diǎn)，找到他區(qū)別于其他人的地方，寫出他身上的復(fù)雜性和局限性。文藝創(chuàng)作應(yīng)該是如實(shí)的去反映生活，而不是去修飾和美化生活。”
TVB早年有太多優(yōu)質(zhì)狗血劇，《創(chuàng)世紀(jì)》《溏心風(fēng)暴》《珠光寶氣》等等，豪門恩怨戲碼被反復(fù)演繹，觀眾還能對一眾TVB演員懷揣情懷至今。這些作品的評分，可也都不低。
“狗血”說白了就是一種極致情境下的故事，無論是失憶、癌癥、陷害、背叛等等手段，都是把主角逼到了懸崖峭壁，再讓觀眾緊張地看著他們一步步攀爬、向前，最終安全落地?，F(xiàn)在的“生活流”選擇直接拍懸崖上下的風(fēng)光，也不失為一種好看的角度，但終歸是少了那種被逼至絕境的刺激。
也許創(chuàng)作者也和觀眾一樣，在都市生活里需要治愈，而不是雞飛狗跳和接踵而來的困境；在輿論環(huán)境當(dāng)中需要妥協(xié)，對“制造話題”反而產(chǎn)生了畏懼。
只是至少從最近熱門的一些現(xiàn)偶看，這種方向上的大轉(zhuǎn)彎，似乎沒有取得最理想的結(jié)果，反而錯失了再雕琢一下“狗血故事”的機(jī)會，一些類似《三十而已》項(xiàng)目，很可能就在如今的聒噪環(huán)境中胎死腹中。
也有受益者，回到開頭，仙俠劇就成了都市狗血的代償。在這個(gè)龐大的、架空的世界里，一群俊男靚女沒有現(xiàn)實(shí)煩惱，只有愛情，把愛情的純度放到了最大。華美的特效和高顏值都是在烘托愛情氣氛，它是十幾歲觀眾的疼痛青春，是幾十歲觀眾的狗血需求。
而更多在社交媒體上“不長嘴”的觀眾，最終會決定作品的熱度——只是可惜，他們本能看到更優(yōu)質(zhì)的“狗血”。