文|壹娛觀察 王心怡
布局，破局；懷疑，反轉(zhuǎn)……
一次次“循環(huán)往復(fù)”和斗智斗勇之后，偽裝成日本密使淺井光夫的陳淺（彭冠英 飾）與井田裕太郎（富大龍 飾）完成終極博弈，而找出軍統(tǒng)間諜“貍貓”的任務(wù)無縫開啟。
行至整部劇的后半段，《薄冰》依然保持著劇情的不斷反轉(zhuǎn)和密集的故事輸出。
“每次都要搞得這么驚險(xiǎn)，我的小心臟真的會(huì)受不了?！薄安淮_定性就是諜戰(zhàn)劇最大的魅力之一，怎么會(huì)有人不喜歡看懸疑故事呢?！薄扒笄竺刻於喔鼉杉?，兩集不夠看啊，劇情太吸引人了?！痹u(píng)論中經(jīng)常出現(xiàn)的關(guān)于節(jié)奏快、劇情懸疑感強(qiáng)、催更等關(guān)鍵詞，也說明不少觀眾在給予《薄冰》正向反饋。
與此同時(shí)，由靳東、王麗坤主演的近代諜戰(zhàn)劇《無間》也在相同的檔期播出，并取得了不錯(cuò)的播放效果。同期兩部頭部諜戰(zhàn)劇的播出，讓這一類型劇再次集中進(jìn)入觀眾視線。
諜戰(zhàn)劇從未斷檔。
遠(yuǎn)的不說，2021年，就有如《對手》和《叛逆者》這樣分別拿下豆瓣7.8分和7.7分的口碑佳作，2022年也有走起古裝諜戰(zhàn)路線的《風(fēng)起隴西》上線，以及秦俊杰、闞清子主演的《信仰》等等。
只是，相比于《潛伏》《懸崖》《偽裝者》《麻雀》等作品的珠玉在前，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇在近些年似乎陷入了某種困局，爆款難出，而“劇情、設(shè)定相似”“偶像諜戰(zhàn)劇”，甚至“假諜戰(zhàn)”等質(zhì)疑聲經(jīng)常可見。
愛奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇在2023年首都電視節(jié)目春推會(huì)開幕式暨劇集發(fā)展論壇的演講中說道：“過去一兩年，我們見到的民國諜戰(zhàn)題材的作品太多了，為什么？因?yàn)楹脛?chuàng)作，它的角色復(fù)雜，有日本人、有汪偽政府、有共產(chǎn)黨、有國民黨，國民黨還分中統(tǒng)、軍統(tǒng)，最近的一些作品還把蘇聯(lián)給加進(jìn)來了。多方交織在一起，會(huì)讓故事變得好寫，但是寫多了看多了，就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事千篇一律，像是在一個(gè)鍋里頭，不同的豆子攪來攪去，缺乏創(chuàng)新?！?/p>
“諜戰(zhàn)劇要做出特別的創(chuàng)新確實(shí)是挺難的，絕大部分的一些設(shè)定、內(nèi)容都是以前做過的，只能在原有的基礎(chǔ)上努力地謀求一點(diǎn)不同。我覺得求新之路一定是對的。”《薄冰》編劇海飛對壹娛觀察表示：“但并不是說做過的再做就一定不好看，關(guān)鍵問題是看故事講得好不好，拍得好不好。”
諜戰(zhàn)劇依然擁有穩(wěn)定的受眾基礎(chǔ)，但它的堅(jiān)守與創(chuàng)新也依然被一直擺在重要位置。
懸疑+諜戰(zhàn)=懸疑諜戰(zhàn)??？
從整體來看，《薄冰》是一部工整的諜戰(zhàn)劇。
有假死的偷天換日，有重慶與上海的雙城諜戰(zhàn)，有軍統(tǒng)與共產(chǎn)黨的雙面間諜；情報(bào)站、假情侶、偽裝身份的“角色扮演”等元素都在其中。但懸疑色彩的加重為《薄冰》添上了更動(dòng)人心魄的氛圍。
死里逃生回到重慶的陳淺，遭遇軍統(tǒng)軍情科科長邱映霞（吳越 飾）的審訊。連續(xù)多次重復(fù)行程和脫險(xiǎn)過程，找出邱映霞出去一圈回來后與其之前的不同之處，用假測謊儀心理震懾陳淺所說內(nèi)容的真實(shí)性，《薄冰》上來沒幾集的這場審訊戲，就妥妥充滿了懸疑劇味道。
而后關(guān)在禁閉室里的陳淺，通過錢胖子（王遠(yuǎn)達(dá) 飾））和吳若男（陳小紜 飾）帶來的資料，在有限時(shí)間內(nèi)找到密碼本，并通過測寫縮小范圍，挖出出賣情報(bào)之人，等等情節(jié)又讓懸疑色彩貫穿整部劇始終。
不止《薄冰》。過去不少諜戰(zhàn)劇都加重了懸疑元素，有的直接標(biāo)注在了劇集的類型標(biāo)簽中，比如《光榮時(shí)代》《對手》《信仰》等都是為懸疑諜戰(zhàn)劇。
而這樣懸疑的元素，也并不只是情節(jié)的疊加，也同時(shí)表現(xiàn)在敘事手法的變化上。在《薄冰》中，上一秒周左（孫之鴻 飾）和何大寶（宋家騰 飾）還在懷疑面前的淺井光夫是不是昔日的“呂布”，甚至不惜前往埋尸地一探究竟，發(fā)現(xiàn)棺材果然空空如也，懷疑和懸念感驟然而來，下一秒鏡頭回轉(zhuǎn)，旁邊一具穿著“呂布”鞋子的白骨即刻消解二人懷疑。上一秒，井田裕太郎利用櫻子（施予斐 飾）試探淺井光夫的真假，陳淺巧妙破局，下一秒，通過鏡頭回憶，陳淺與櫻子的私下溝通，讓破局之法得以揭秘。
懸疑讓諜戰(zhàn)劇的反轉(zhuǎn)更加密集，而在每一集都能調(diào)動(dòng)觀眾胃口和觀看欲望。
從某種程度看，諜戰(zhàn)劇的懷疑、試探、化解危機(jī)，找背叛者、找信仰相同的人，甚至是每次接頭等故事情節(jié)都是具有懸疑感的，這也讓諜戰(zhàn)劇與懸疑有著天然的契合度。
但諜戰(zhàn)劇常有，懸疑劇也是不曾斷檔、甚至是近幾年創(chuàng)作井噴的劇集類型，而懸疑諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作卻不單單是二者的疊加。
“諜戰(zhàn)的懸疑只是諜戰(zhàn)的一部分，最后關(guān)鍵是看它的行動(dòng)性?！焙ｏw分析道。不過，此次《薄冰》中懸疑諜戰(zhàn)的創(chuàng)作，也得益于海飛同時(shí)開展創(chuàng)作的“迷霧?！毕盗?。
海飛將其策劃的IP矩陣命名為“故事海”，下分成包括民國諜戰(zhàn)、古裝諜戰(zhàn)在內(nèi)的“海飛諜戰(zhàn)世界”、以罪案題材為主的“迷霧海”系列以及“海啦啦青春”系列，共三個(gè)系列。而對“迷霧?！毕盗凶髌匪龅墓φn和創(chuàng)作，讓海飛在創(chuàng)作《薄冰》劇本時(shí)融合懸疑推理能夠駕輕就熟。
“懸疑推理和諜戰(zhàn)是相同的。我在‘迷霧海’這個(gè)系列里需要做的最大的功課，不是推理，而是注意到人性里的東西?！焙ｏw分享道，而“寫人”也是海飛認(rèn)為諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的核心。
高顏值、嗑CP：諜戰(zhàn)劇的增量？
作為“海飛諜戰(zhàn)世界”系列的又一影視化作品，《薄冰》與同系列的《麻雀》《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》有著不少一脈相承的地方。
不只故事發(fā)生的時(shí)間是順序的，大致又都是在特定歷史背景下，包含各方力量角力，主角最終樹立信仰的諜戰(zhàn)故事。在故事和設(shè)定上，三者又相互關(guān)聯(lián)，比如《麻雀》中的陳深，也出現(xiàn)在了《薄冰》中；而“麻雀”也在《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》和《薄冰》中被提及，軍統(tǒng)颶風(fēng)隊(duì)隊(duì)長陶大春，在三部作品中均出現(xiàn)；《薄冰》中的陳淺提到了《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》中的荒木惟和陳山等等，而關(guān)永山也在《驚蟄》和《薄冰》中出現(xiàn)，不過是調(diào)了一個(gè)軍統(tǒng)的一個(gè)部門……如此這般，使得幾部作品得以連接、系列化得以勾連之余，任務(wù)、信仰的傳承也得以顯現(xiàn)。
另一個(gè)更為明顯的特點(diǎn)是，《薄冰》依然采用了年輕化、高顏值的演員擔(dān)綱主演。其實(shí)不止《薄冰》，選用高顏值、年輕演員擔(dān)任主演，已經(jīng)成為不少諜戰(zhàn)劇的選擇之一。
之所以要有年輕演員，海飛解釋道，第一，我們很多的革命前輩投入革命時(shí)，都是很年輕的，年輕演員在年齡上是比較符合的。第二，不少年輕演員其實(shí)也是“老”演員，有些都已經(jīng)入行十年，他們有著豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，所以年輕演員也是適合演年輕角色的。第三，則是引領(lǐng)，年輕人需要了解這些歷史，當(dāng)年革命前輩做過的事情，年輕演員出演年輕人，對青年的關(guān)注、對信仰的傳承，是青年人對青年人的一種引領(lǐng)。
根據(jù)藝恩數(shù)據(jù)顯示，《薄冰》的用戶中18—24歲群體占比最高，為41.15%，其次為25—29歲和30—34歲群體，分別占比為23.73%和15.08%。數(shù)據(jù)說明其確實(shí)收獲了年輕群體的關(guān)注。
不可避免，《薄冰》中除了驚心動(dòng)魄、反轉(zhuǎn)不斷的諜戰(zhàn)戲份，也不乏對于感情線的刻畫，甚至陳淺、余春羊（陳鈺琪 飾）與吳若男三人間也有不少“修羅場”場面。加入感情線，也是市面上大多數(shù)諜戰(zhàn)劇中不會(huì)缺少的元素和戲份。
但與此同時(shí)，情感向、感情線的創(chuàng)作方式、比重拿捏，也在考驗(yàn)著創(chuàng)作者們的功力，稍不注意，就很可能淪為“偶像言情劇”“假諜戰(zhàn)”。
當(dāng)然，感情線并不是原罪，諜戰(zhàn)劇也并不是不能涵蓋感情線。相反，好的感情線的刻畫，是會(huì)助推角色更加豐滿、立體，而更像一個(gè)有血有肉的“人”。
在《薄冰》中，顧曼麗（董潔 飾）接過犧牲的愛人的任務(wù)，成為新一任“飛天”；她每一次吃愛吃的栗子蛋糕、愛喝的紅茶都是對愛人的懷念，但她也能斬釘截鐵地說出“在我的生命里，已經(jīng)不再有重要的人了。所以我沒有軟肋，只有鎧甲”，一個(gè)表面溫柔優(yōu)雅，內(nèi)心卻冷靜、堅(jiān)定的女性革命者角色躍然紙上。同時(shí)，因?yàn)閷︻櫬惖母星?，以及顧曼麗推心置腹又溫柔有力的勸說，周左轉(zhuǎn)變陣營，成為陳淺在政治保衛(wèi)局的得力助手之一。
“諜戰(zhàn)劇的情感是通過諜戰(zhàn)事件來表現(xiàn)的，是在諜戰(zhàn)驚心動(dòng)魄的過程中，慢慢發(fā)現(xiàn)了心的靠攏，不是專門去設(shè)計(jì)情感事件的，那會(huì)拖緩諜戰(zhàn)劇的節(jié)奏，同時(shí)讓劇情冗長乏味?！焙ｏw表示：“我覺得諜戰(zhàn)劇只是一個(gè)舞臺(tái)。諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作只是要把社會(huì)環(huán)境各方面都融合在一起。如果諜戰(zhàn)離開了寫人，就沒有意思也沒有意義。講到人性，講到人心，講到人情，這才是諜戰(zhàn)劇重要的方向。”
不過，或許是年輕化、高顏值的演員配置，合適的情感劇情和豐滿的人物刻畫，抑或是“萬物皆可嗑CP”的觀劇心理，嗑CP已經(jīng)成為不少觀眾在觀看諜戰(zhàn)劇時(shí)的另一個(gè)樂趣和收獲，這種收獲，甚至可以延續(xù)到哪怕劇集已經(jīng)完結(jié)多年，但演員同框的場合，總會(huì)有彈幕、評(píng)論刷起劇中CP的名字。
“我覺得觀眾嗑CP不僅是好事，而且也說明劇集是成功的。CP建設(shè)是很重要的，因?yàn)槿耸侨壕觿?dòng)物。”海飛分析道，在創(chuàng)作過程中，有一些后來觀眾自發(fā)組成的CP并不是刻意創(chuàng)作的，而是人物自然而然地就必須去完成這個(gè)程序，而產(chǎn)生和形成的一種關(guān)系。
回歸到《薄冰》中，既有陳淺與余春羊在患難中見真情的感情；也有吳若男在與陳淺相處過程中，對其逐漸產(chǎn)生的好感；還有周左與顧曼麗，“你走后我活成了你希望的樣子”的悲情故事；也不乏喜歡吳若男并一心想要向上爬的謝冬天（高瀚宇 飾）與陳淺一路較量所產(chǎn)生的火花……
合適的感情戲、好的CP正在成為諜戰(zhàn)劇的增量，它們讓諜戰(zhàn)劇的角色更加豐滿而充滿人性。
“諜戰(zhàn)+”是諜戰(zhàn)劇的未來嗎？
一個(gè)不能忽視的現(xiàn)象是，盡管在過去，諜戰(zhàn)劇產(chǎn)生過不少經(jīng)典之作，不少作品至今仍被觀眾奉為圭臬，甚至成為重刷的選擇之一，但近幾年，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇在數(shù)量、播放和口碑上，似乎進(jìn)入了一個(gè)低谷。
不過，與此同時(shí)，平臺(tái)依舊沒有放棄對諜戰(zhàn)劇的開發(fā)，衛(wèi)視也將不少諜戰(zhàn)劇設(shè)置為滾動(dòng)播出的內(nèi)容中之一。
如以建筑師顧易中被迫卷入危局，與汪偽周知非上演雙雄對決為主要故事，由曾舜曦、張頌文主演的《孤舟》；將背景放在二戰(zhàn)史上第一次轟炸日本東京，由張魯一、張鈞甯主演的《長河落日》；又一雙面特工為主角的，由黃曉明、蔣欣主演的《潛伏者》；以及海飛擔(dān)任總編審，作為“海飛諜戰(zhàn)世界”系列之一，由海飛工作室全稿創(chuàng)作的又一部青春新諜戰(zhàn)《梅花紅桃》等劇都處在待播狀態(tài)。
在海飛看來，諜戰(zhàn)劇的需求一直存在，有關(guān)它的創(chuàng)作也一直在進(jìn)行。而最終播出的情況則又與劇本、拍攝、演員、后期制作等多方合作和質(zhì)量有關(guān)，要拼從業(yè)者的努力和才華，也會(huì)受到福運(yùn)的影響。
“我覺得諜戰(zhàn)劇是有天花板的，它有自己固定的受眾人群。其次，它也是會(huì)有周期性的，同行們都在創(chuàng)作、生產(chǎn)，一定會(huì)隔一段時(shí)間出一個(gè)爆款。”
受眾依然存在，創(chuàng)作者們也在積極求新、求變。龔宇也在上述發(fā)言中繼續(xù)表示：“我們最近看到了一個(gè)項(xiàng)目，它把家庭情感跟諜戰(zhàn)進(jìn)行了交織，感覺耳目一新。我們要?jiǎng)?chuàng)作，創(chuàng)新是最大的價(jià)值。”
諜戰(zhàn)的受眾或許穩(wěn)定，但元素的疊加也許會(huì)吸引更多類型劇的受眾進(jìn)入。
顯然，諜戰(zhàn)劇的類型注定它能夠融合多種其他元素。古裝、愛情、生活、職場，甚至女性議題，等等都可以被裝進(jìn)“諜戰(zhàn)”的框架中，于是“諜戰(zhàn)+”的開發(fā)，成為了諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的一個(gè)思路。
《和平飯店》《衡山醫(yī)院》在諜戰(zhàn)中加入“密室逃脫”元素；《隱秘而偉大》《對手》則加重了生活戲份的色彩，以柴米油鹽的靜好見證諜戰(zhàn)的驚心動(dòng)魄；而如《風(fēng)暴舞》《暴風(fēng)眼》等則更加都市、更加現(xiàn)代。
創(chuàng)新、求變是讓諜戰(zhàn)劇保持競爭力的因素之一，不過，經(jīng)典元素的迭代、經(jīng)典內(nèi)容的重新挖掘，即使沒有疊加，也可能依舊會(huì)受到觀眾的喜愛。
對于諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者們來說，有人喜歡“拳拳到肉”的宏大場面，有人喜歡生活流、接地氣的“以小見大”，有人喜歡暗流涌動(dòng)下的動(dòng)人心魄……
但不論何種氣質(zhì)的諜戰(zhàn)劇，在逐漸告別了“偶像諜戰(zhàn)”“假諜戰(zhàn)”作品之后，創(chuàng)作者們?nèi)栽诓粩嗲笮碌模剿魑愋陀^眾、年輕觀眾的創(chuàng)作之法。