文|娛樂資本論 等等

2023年首部兩天“破萬”劇出現(xiàn)了——優(yōu)酷與央視八套同步熱播懸疑劇《他是誰》，承載著觀眾和市場對精品類型劇的期待，繼續(xù)掀動懸疑劇浪潮。

故事從1988年一樁女性被性侵割喉的連環(huán)兇殺案現(xiàn)場開始說起，一邊是從案發(fā)現(xiàn)場的受害人慘狀展現(xiàn)出的兇手殘忍，一邊是跌跌撞撞進(jìn)入案發(fā)現(xiàn)場的衛(wèi)國平仍是新人刑警的青澀模樣。隨著對案情的討論和兇手再度出現(xiàn)，該事件直接造成了衛(wèi)國平好兄弟陳山河的死亡。

一樁懸案與主人公衛(wèi)國平的前史在不超過十分鐘的時間里被交代完畢，為接下來跨越八年后的時間，也就是1996年的故事打下基礎(chǔ)。

1996年的衛(wèi)國平面相已有滄桑的痕跡，無論是從他不用翻查資料就可以為同事指出檔案所在的柜子，還是他已經(jīng)成為三大隊大隊長，都顯示了人物的成長。而此時出現(xiàn)的殘忍兇案，也讓觀眾隨著衛(wèi)國平的視角再度關(guān)注起八年懸而未決的“八八案”。

以上劇情僅用了短短一集的時長來介紹，其中案件前情、后續(xù)新案、案件參與者前后八年的變化以及懸案相關(guān)線索的人與物都埋下伏筆，揭開案發(fā)地寧江市的迷霧重重。

快節(jié)奏、強反差、多反轉(zhuǎn)、視覺沖擊、多層迷案、人物成長……這些元素在《他是誰》已播的八集故事里貫穿始終，覆蓋了懸疑劇能夠憑劇情從開頭就十足抓人的所有要素。比起其他一開始情節(jié)不明朗、看幾集才精彩或者低開高走的劇來說，《他是誰》能夠在開播兩天即熱度突破10000，似乎一切都有跡可循。

這部劇由優(yōu)酷與萬達(dá)電視劇共同出品，丁黑擔(dān)任監(jiān)制，曾與丁黑多次搭檔的鮑成志執(zhí)導(dǎo)，“勞模”張譯再度擔(dān)綱刑警角色，3月14日首播后立刻登頂全網(wǎng)榜單，至今仍在各大數(shù)據(jù)榜的每日榜單中霸榜，2023第一硬核刑偵劇格局初成。

面對如今拍攝模式已經(jīng)逐漸成熟的國產(chǎn)懸疑題材，《他是誰》在案件懸疑感、人物成長性與視覺沉浸感各方面的兼具有明顯優(yōu)勢，是以娛樂資本論此次對話了主創(chuàng)團隊，結(jié)合創(chuàng)作端的思路，進(jìn)一步理解了該劇開播即爆的原因。

01 硬核+溫度，《他是誰》的“破萬”密碼

紅衣紅傘紅色高跟鞋，雨夜里獨自走暗巷的女子，身后尾隨的男子身影，危險的氣息通過鏡頭語言的鋪排彌散在畫面中，《他是誰》的故事里充滿了這樣能讓觀眾置身其中的氛圍感場面，被網(wǎng)友稱之為“沉浸式破案”的懸疑刑偵劇。

這部劇能開播即熱，沉浸式破案感肯定是抓住觀眾的一大功臣。

在查案過程中，衛(wèi)國平帶領(lǐng)三大隊如孤膽英雄般挑戰(zhàn)堆積如山的垃圾場，再帶領(lǐng)徒弟小湯在排水渠摸尸塊，多少彈幕也是“仿佛聞到味道從屏幕里飄出來”“默默放下了正在吃飯的碗筷”……

能有如此效果，導(dǎo)演鮑成志請道具組拉來六七十車真實的生活垃圾所堆填出來的復(fù)古垃圾場功不可沒，為現(xiàn)場從主演到群演的所有人營造出真實的環(huán)境，“逼迫”出來真實的演技，才能把真感受傳遞給觀眾。

道具的幫助之外，能夠體現(xiàn)更精妙沉浸感的，還得依靠導(dǎo)演對畫面的拿捏和對鏡頭語言的表述方式。關(guān)于獨身女子走夜路的危機感，第一集末尾女性遇到變態(tài)狂魔后逃生無路時，施害者與受害者的雙重視角令多少人驚恐？不少女性網(wǎng)友直呼“不敢在晚上獨自看劇了”。

這樣的視角切換在衛(wèi)國平的追兇之路上也很常見，衛(wèi)國平作為老刑警，在內(nèi)心模擬嫌疑人的作案與逃脫路線，就用到了視角的尾隨。同時刑警在查案過程中文字記錄線索發(fā)現(xiàn)時間與事件，也都是可以讓觀眾沉浸其中的一個維度，所以隨著案件推進(jìn)，這些重要節(jié)點的文字信息也會被很清晰地標(biāo)記在屏幕中。

另外，在很多主打風(fēng)格化拍攝的類型劇里，手持鏡頭的用法與占比也曾被視為“炫技”與“導(dǎo)演能力”判斷的重要標(biāo)準(zhǔn)，這部劇中明顯能夠看見手持鏡頭所代表的衛(wèi)國平個人追緝視角，觀眾視角看向衛(wèi)國平，鏡頭是穩(wěn)定的，而衛(wèi)國平主視角的表達(dá)，則是有和角色同樣呼吸節(jié)奏的手持鏡頭，此時帶有呼吸感的鏡頭便會大大提升“沉浸感”。

沉浸感是真實感的升級，真實感則導(dǎo)演鮑成志為《他是誰》全劇拍攝所定下的風(fēng)格基調(diào)，用符合年代生活的道具場景等細(xì)節(jié)堆疊、用鏡頭語言去傳達(dá)。鮑成志本人不善言辭，但視覺創(chuàng)作經(jīng)驗豐富，用鏡頭說話是他認(rèn)為很快建立視聽連接、打動觀眾的最佳辦法。

真實是為了“打動”人，就像鮑成志自己在選擇劇本的時候也會先選擇能夠打動自己的，他為《他是誰》定下的創(chuàng)作理念是“硬核刑偵劇”，播出八集，“八八案”的主線情節(jié)外不斷生出有關(guān)聯(lián)的、有干擾的、相似的案件，小環(huán)套大環(huán)，反轉(zhuǎn)不少，案件也多，是很硬核。

但鮑成志看上的故事內(nèi)核其實是有“精神力量”的東西，是面對這么多窮兇極惡的歹徒與懸案，即使是在技術(shù)手段不夠發(fā)達(dá)的1996年，依然不放棄多年追兇的堅持精神。

“就是以衛(wèi)國平為代表的中國刑警的執(zhí)著，不破不休的韌勁兒?！滨U成志是被這個“不破不休”打動的，他上一部拍的劇是《警察榮耀》，基層民警師傅帶徒弟的故事，到了《他是誰》還是這樣的“傳幫帶”，他認(rèn)為就算劇里的“八八案”破不了，一代一代的徒弟也會繼承刑警師父的志向，終有一天為受害者討回公道。

受害人視角在“八八案”唯一生還者、也是女主角聶小雨的身上有了相對體現(xiàn)，聶小雨一面是行事颯爽的“小聶總”，另一面卻是在每一次期待衛(wèi)國平抓住“八八案”兇手未果后露出失望神色的受害者。

或許觀眾眼里的《他是誰》是性侵女性、雨夜屠夫、殺人烹尸等一集比一集更“敢”拍的故事，但真實展現(xiàn)與情感傳遞之下，是希望以后都不要再出現(xiàn)“女性不敢走夜路”“家暴反殺”等事件的一種預(yù)警，總有中國刑警在為人民負(fù)重前行。

國產(chǎn)懸疑劇越拍越“精”已經(jīng)成為行業(yè)共識，接下來或許就是要看還能如何像《他是誰》，進(jìn)一步兼具“硬度”與“溫度”，劇情精妙之外，做好關(guān)照現(xiàn)實，提升與觀眾的“共鳴”。

02 長視頻“回春”，懸疑劇“常青”？

2023年開年，整個劇集市場就熱劇不斷，提質(zhì)減量的結(jié)果也在開年之際就有明顯“回春”之兆。以優(yōu)酷為例，賀歲劇《鄉(xiāng)村愛情15》與熱血武俠劇《少年歌行》分別打中合家歡與年輕化的不同群體，短劇集《立功》在“范偉Buff”下既喜感又燒腦，《星落凝成糖》臺網(wǎng)共振全民“嗑糖”，而《他是誰》作為優(yōu)酷開年的第一部刑偵劇，在萬眾期待中一炮而紅。

有網(wǎng)友感慨起“優(yōu)酷的爆款懸疑劇確實不少”，源自《他是誰》里的“警察傳幫帶”精神，到了主角衛(wèi)國平這里就是帶著肯和他一起下排水渠撈尸塊的小徒弟湯志遠(yuǎn)堅持緝兇，有眼尖的觀眾一眼就認(rèn)出湯志遠(yuǎn)的扮演者也曾在去年優(yōu)酷熱劇《重生之門》里出演刺兒頭小刀，立刻拿兩部劇的角色聯(lián)動玩起梗來。

其實不止小湯，就憑張譯出演的懸疑劇，也能玩出個“張譯警察宇宙”來，《重生》里的秦馳、《重生之門》的羅堅和《他是誰》的衛(wèi)國平，雖然都是刑警，也能各個不同，一人多面。

事實上國產(chǎn)懸疑劇近些年的成熟度，已經(jīng)給太多觀眾網(wǎng)友烙印下了“精品”的標(biāo)簽印象，互聯(lián)網(wǎng)影視精品化的第一代高分懸疑劇《白夜追兇》就是出自優(yōu)酷，同時也是首部成功“出?！钡木窇乙删W(wǎng)劇。

直到2020年優(yōu)酷上線懸疑劇場，在深耕垂類題材的過程中，催生出更多元化的精品懸疑劇。去年雙線AB劇的《庭外》系列在后暑期檔播出時，因為新穎的形式、精妙的劇情穿插等獲得7.7分豆瓣高開分；改編自鄭執(zhí)小說、并由其親自編劇的東北風(fēng)懸疑短劇集《膽小鬼》由豆瓣開分7.5漲至7.8分；首部家庭倫理懸疑劇《白色月光》帶動“女性懸疑”題材的興起；首部盜竊題材懸疑劇《重生之門》不走陰暗晦澀風(fēng)，傳遞正向價值觀，同時呈現(xiàn)內(nèi)容宇宙效應(yīng)，帶動刑偵劇《重生》的日均觀看人數(shù)上漲至平時6倍之多……

懸疑劇場的劇場化運營，不僅強調(diào)了“精品懸疑劇”品牌的用戶心智，并且可以進(jìn)一步提升優(yōu)酷的用戶粘性及活躍度。在去年3月時，QuestMobile數(shù)據(jù)就顯示出優(yōu)酷的日均活躍用戶同比增長領(lǐng)跑長視頻行業(yè)，今年3月在《他是誰》的頭部爆款效應(yīng)和長視頻行業(yè)的“回春”效應(yīng)之下，想必也能獲得喜人成績。

《他是誰》的導(dǎo)演鮑成志提及，早在2019年就看中該劇劇本，但因為并非強流量強IP作品，所以各方團隊一度遲疑，但在優(yōu)酷與萬達(dá)電視劇的堅持下，如今終于順利播出并有“破萬”的好成績。

而在去年年初，優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎提及了“不要鋪張要效率，不要偶像要演員，不要流量要價值”的全新行業(yè)理念，正好印證了《他是誰》的成功之道，這或許也是優(yōu)酷如今可以培育出眾多好內(nèi)容的原因之一，可以說在做內(nèi)容方面，優(yōu)酷確實“有點東西”。