文|ACGx
近日，由于AI技術(shù)不斷革新，讓不少人開始擔(dān)心AI對內(nèi)容產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意造成的沖擊。由AI創(chuàng)意的內(nèi)容在網(wǎng)上大量傳播，甚至還有不少引發(fā)了糾紛。那么，到底AI的出現(xiàn)在未來會對動漫產(chǎn)業(yè)有什么樣的沖擊，或者說哪些創(chuàng)新將會有利于動漫產(chǎn)業(yè)呢？
Tonari Animation 的首席執(zhí)行官Jarrett Martin近日在網(wǎng)上分享了這個話題，ACGx對他分享的主要內(nèi)容進(jìn)行了整理編譯。（本文譯自All Things Anime，有刪減）
Tonari Animation是一家基于互聯(lián)網(wǎng)的動畫工作室，專注于為 2D 傳統(tǒng)數(shù)字動畫提供制作服務(wù)，曾參與制作過多部經(jīng)典動畫，包括《博人傳：火影忍者新時代》《惡魔城》《秋葉原冥途戰(zhàn)爭》《史萊姆日記》等。Tonari 的總部位于美國，但動畫師團(tuán)隊遍布全球。該公司實現(xiàn)了完全在線運營，公司動畫制作采用日本動畫制作流程。
Tonari Animation 的CEO Jarrett Martin想讓動漫迷們了解日本動漫產(chǎn)業(yè)其中的一個環(huán)節(jié)，那就是制作1集動畫需要多長時間。
“對于1集動畫，一個團(tuán)隊需要大約六個月的時間，而且他們都是從早到晚的工作，”他說到，“所以如果讓 100 個人工作六個月，然后以某種方式制定每周發(fā)布時間表，這意味著我們基本上是在同時制作一整季的動畫?！?/p>
動畫制作時間表
如此緊張的日程安排之所以能夠奏效，是因為工作室經(jīng)常相互支持。Tonari Animation作為一家外包公司，通過這樣的模式參與到《博人傳：火影忍者新時代》《藍(lán)色監(jiān)獄》《佐賀偶像是傳奇》和許多其他動畫的制作中。
雖然Tonari 總部位于美國，但它從全球各地聘請了動畫師，并建立團(tuán)隊。它的存在就是動漫全球化生產(chǎn)流程的結(jié)果之一。隨著日本人口老齡化難以跟上全球?qū)勇?nèi)容的需求，該行業(yè)越來越多地尋求海外人才。在當(dāng)今人手不足的情況下，幾乎任何能夠通過遠(yuǎn)程完成動畫制作的人都有可能收到日本動畫的制作邀請。正是在這樣的背景下，大量外籍動畫師被招入。對于一些人來說，他們需要克服來自語言的障礙和多方協(xié)同的工作流程。
Tonari 在東南亞就雇傭了很多的動畫師，日本傳統(tǒng)動畫產(chǎn)業(yè)的外包工作嚴(yán)重依賴該地區(qū)。
“這是一個殘酷的行業(yè)，并不適合所有人，”Martin認(rèn)為，“人們普遍沒有意識到工資有多低。部分地區(qū)的收入為每小時 4 美元。當(dāng)然，這還并不是下限，如果是在菲律賓，那么每小時1美元也是可以的?！?/p>
Martin 建議，包括AI在內(nèi)的新技術(shù)可能會對此帶來改變。
“AI現(xiàn)在的問題是，所有的數(shù)據(jù)都是被'盜用'的作品，它基本上只是在互聯(lián)網(wǎng)上復(fù)制粘貼，就可以竊取每個人的作品，你甚至可以將任何藝術(shù)家的風(fēng)格特征輸入到這些 AI所生成的內(nèi)容中去，然后它就會竊取他們的風(fēng)格，并制作一個新版本?！彼麚?dān)心這種情況愈演愈烈。
AI生成的吉卜力工作室風(fēng)格的模型
另一方面，從版權(quán)者的角度來看，動畫工作室如果僅僅是使用自己內(nèi)部的數(shù)據(jù)模型來訓(xùn)練他們的AI應(yīng)該不是問題。Martin 表示，東映動畫最適合利用這一趨勢，因為它擁有龐大的動漫IP庫，并且每一部作品都有自己獨特的風(fēng)格。
“創(chuàng)作者現(xiàn)在的處境并不是特別好，主要原因是他們跟不上動漫產(chǎn)業(yè)的需求，我們只能這么快地培養(yǎng)人。除非我們對新工具持開放態(tài)度，否則我認(rèn)為我們無法跟上需求。這與過去動漫數(shù)字化時一樣，通過以數(shù)字方式進(jìn)行賽璐珞繪畫，動畫制作公司能夠節(jié)省大量金錢和時間?！?/p>
現(xiàn)在，人們開始擔(dān)心AI會徹底取代自己的工作。然而，當(dāng)前的AI程序仍然為人工干預(yù)留下了很大的空間，例如Netflix和Wit Studio最近使用 AI 生成背景的動漫短片。這部名為《犬與少年》的動漫是一部非常短的電影，只有 3 分鐘，是Netflix動畫創(chuàng)作者計劃的第一支作品，通過人工智能技術(shù)繪制完整動畫場景，為動畫制作揭開新的未來。和以往的動畫作品制作方式不同的是，該片采用了人工智能輔助背景進(jìn)行制作，極大地簡化了工序環(huán)節(jié)，將手工著色的"設(shè)計圖"提交至人工智能生成細(xì)化并優(yōu)化背景，再對背景圖進(jìn)行修正，進(jìn)而通過人工智能技術(shù)繪制完整動畫場景。
根據(jù) Martin 的說法，AI 可以為動畫制作團(tuán)隊在每個背景上節(jié)省大約 30 分鐘的時間?！爱?dāng)我們畫了背景布局后，AI能完成第一遍，然后我們的畫師再完成第二遍。這可以節(jié)省在紋理上所花費的時間。如果僅僅是這樣，可能幫助并不大?！?/p>
“但是，”他繼續(xù)說道，“隨著時間的推移，這些時間是能夠積累起來的。如果要為整個系列制作一套背景，每個背景能夠節(jié)約 30 分鐘的話，那就相當(dāng)可觀了?！?/p>
另外，Martin表示，就解決動漫行業(yè)的緊迫問題而言，聘用全球人才是正確的方法。
“所有有經(jīng)驗的員工年齡層都偏高?，F(xiàn)在只有兩個答案。第一，要么日本開始重視生育問題，這樣我們就可以從日本國內(nèi)得到更多的創(chuàng)作者，要么我們就不得不把目光投向日本以外的地方。這才是為了解決生產(chǎn)力短缺應(yīng)該做的事情?！?/p>
Martin表示，低工資同樣也是一個值得關(guān)注的問題。
“如果你在較富裕的國家工作，你很難負(fù)擔(dān)得起任何東西。但每月 1,200 美元的動畫工作在菲律賓實際上是一份非常體面的工作。它在東南亞創(chuàng)造了這樣一種觀念，即動畫是一個非常好的高薪職業(yè)。這種全球化的一個有趣之處在于，在不同的國家和地區(qū)，即使工資很低，人們也可以獲得很好的購買力?！?/p>
去年底，Tonari Animation在成立東京工作室后，Martin制定的最大目標(biāo)是完成更多完整的動畫劇集，進(jìn)一步確立工作室在日本動畫制作流程中的可靠性。
“動漫是一種全球現(xiàn)象，激勵著全世界許多人，它一直在吸引著許多創(chuàng)作者。每個人都知道高中時那個孩子整天都在做的就是在速寫本上畫漫畫，這些人構(gòu)成了動漫行業(yè)的新生產(chǎn)力?！?/p>