首部真人版《三體》影視化改編作品迎來收官。有《三體》動畫版“糟粕”在前，《三體》電視劇以高度還原小說獲得不錯的口碑，并在后期ETO組織聚會葉文潔被捕、古箏行動劇情助推下，其豆瓣評分從8.0分漲到8.5分，與《狂飆》持平。

“無知和弱小從來不是生存的障礙，傲慢才是。”如果用這句原著臺詞來形容《三體》動畫對小說人物和劇情的改寫，那么《三體》電視劇版則做到了對原著高度尊重的還原?！斑@里簡直還原了我看書時的想象”，這樣的彈幕在劇中十分常見。尤其在重要的名場面上（如古箏行動），如果有觀眾逐幀對照電視劇和小說中的描述，會發(fā)現(xiàn)二者幾乎完全同頻，做到了像素級別的還原。

除了還原，劇版《三體》另一個為觀眾稱道的是真實的生活質(zhì)感?！度w》第一部的時間背景是2007年，史強與汪淼吃飯面館中電視里的北京奧運會背景音、葉文潔家中給孩子們播放的《虹貓藍兔》等都極具年代辨識度，另外道具、布景，甚至劇中“三體”游戲的3D效果都很貼合時代。

因為還原，劇版《三體》抓住了原著黨這個基本盤，但沒有做到破圈。開播早期，劇版《三體》吸引了關(guān)注原著粉絲和大量普通觀眾，一方面是《三體》電視劇預(yù)告了兩年，觀眾終于得見真容的期待，另一方面劇版以科學(xué)家接連自殺作為開頭，這種懸疑質(zhì)感抓住了不少觀眾。

但觀眾的熱情很快退去，從觀眾反饋來看，“看不懂”是最直接的原因。觀眾不熟悉科幻類電視劇，被《三體》IP盛名吸引而來，剛看了開頭，不熟悉原著的觀眾期待的可能是一個科學(xué)陰謀或連環(huán)殺人犯的破案爽劇。但是電視劇在解開案件時，頻繁借楊冬和汪淼等角色重復(fù)“物理學(xué)不存在了”這樣深奧的臺詞，主角們一聊物理學(xué)就是十幾分鐘，即便有臺球桌上的粒子對撞的視覺表達輔助，對非原著讀者來講，還是門檻太高，且存在一定追劇上的心理落差。

到了第七、八集，劇情進入“三體”游戲，回憶葉文潔的紅岸往事，路人觀眾就更迷惑了。盡管這些情節(jié)對理解葉文潔的選擇和三體世界非常必要，但對非原著觀眾而言，這些數(shù)十分鐘的CG游戲畫面顯得冗長且莫名其妙，造成的結(jié)果是劇情一旦回跳到70年代，彈幕上就有觀眾問“能不能跳過這里”，緊接著就有觀眾反駁“第一部主角就是葉文潔啊，你看沒看原著”。

原著粉高呼還原，普通觀眾則表示節(jié)奏失調(diào)，在這樣兩極分化的反饋中，這部劇的受眾局限在了科幻粉絲間，成為原著粉的狂歡。

事實上，除了還原和真實質(zhì)感，劇版《三體》還有很多可圈可點的改編。比如，劇版《三體》對科學(xué)理論的視覺呈現(xiàn)十分直觀，比如開頭汪淼眼前出現(xiàn)倒計時的過程，數(shù)字從他演算的黑板變成在他眼前，又比如射手和農(nóng)場主假說的隱喻、“三體”游戲中秦始皇人列計算機的呈現(xiàn)既幫助觀眾理解理論，在視覺上又具有很強沖擊力。

另外，演員表演都很貼臉，演技也基本在線。之前不少觀眾對于和偉飾演史強有疑慮，原著中史強五大三粗、一臉橫肉，相比于和偉觀眾更容易想起姜武、王硯輝等演員，但于和偉精準(zhǔn)把握住史強敏銳通透、大智若愚的性格，演出了雖然形不似但神似的效果，到了后期我已經(jīng)放棄了外形上的執(zhí)念，完全認(rèn)可了這種通過表演實現(xiàn)的角色還原。

此外，陳瑾、王子文不論是氣質(zhì)還是氣場都分別與老年、青年的葉文潔十分貼合，張魯一飾演的汪淼就像我生活中認(rèn)識的理工科學(xué)術(shù)研究者，穿著打扮簡單，平時沉默寡言，但內(nèi)心潛藏著巨大的能量。

劇版《三體》口碑一直上揚，但沒有延續(xù)騰訊視頻開播破紀(jì)錄的熱度，也顯然沒有達到騰訊視頻對《三體》IP的熱度預(yù)期。

毋庸置疑的是，同期熱播的《狂飆》吸走了《三體》大量觀眾。在《三體》節(jié)奏最慢、觀眾最難跟上的時間里，《狂飆》正在講述高啟強的崛起之路，劇情容易理解代入，而且節(jié)奏快、有爽感。

燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，春節(jié)假期前，《狂飆》熱度反超《三體》，并在春節(jié)假期以一騎絕塵的絕對熱度優(yōu)勢將《三體》甩在身后，同在央視8套播出，《狂飆》占據(jù)了黃金檔，《三體》則是次黃金檔，收視率也并不理想。

事實上，國內(nèi)科幻小說受眾并不廣，不論是科幻小說還是科幻影視作品都是小眾類型。2009年，劉慈欣以10萬元將《三體》的影視改編版權(quán)賣給張番番夫婦時，或許自己也沒有想到它現(xiàn)在能成為如此炙手可熱的國內(nèi)科幻第一IP。

直到2015年，《三體》一舉在第73屆雨果獎上斬獲最佳長篇故事獎，其影視化改編才被廣泛關(guān)注，也正是因為電影版長期難產(chǎn)，其他改編也遲遲不見真容，“饑餓感”滋生期待感。另外加上近兩年《流浪地球》系列的“科幻普及教育”，科幻才在國內(nèi)影視類型中站穩(wěn)腳跟，但要與愛情、喜劇等相比，制作端不夠成熟，觀眾更是小眾。

《三體》IP一家獨大，這也導(dǎo)致國內(nèi)的科幻影視化改編總是圍繞《三體》，仿佛《三體》改編失敗，行業(yè)就拿出定論說科幻影視市場不成熟，國內(nèi)科幻就遠無出頭之日。而除了劉慈欣一人，觀眾又識得多少科幻作家，日后國內(nèi)的科幻影視劇沒有IP熱度借勢，又如何吸引觀眾？

所幸的是，《流浪地球》系列和《三體》電視劇口碑立住后，國內(nèi)觀眾出于好奇心或是求知欲會自發(fā)開始接受科幻影視作品，科幻市場的盤子才能逐漸做大。但值得注意的是，電視劇也應(yīng)該尋找更有親和力的改編方式，還原不是尊重原著的唯一方式，能幫助普通觀眾理解劇情的創(chuàng)意改編也是。

從還原到有價值的二次創(chuàng)作，再到風(fēng)格化、藝術(shù)化地呈現(xiàn)作品，國產(chǎn)科幻影視劇的路要一步一步走，劇版《三體》開了個好頭，走好了第一步。