文|毒眸

2022年的最后一周，在還有些許冷清的鼓浪嶼上，陽光與海風(fēng)卻很溫柔。這與落地于此的Hishorts!廈門短片周相映成趣——今年來到現(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)作者、從業(yè)人員或觀眾都比往年少了很多，但環(huán)境的舒適也讓他們更平靜下來面對(duì)電影。

比起國內(nèi)的其他電影節(jié)展，Hishorts!的規(guī)模不算大，但這么多年辦下來也積攢了不少“老朋友”。今年相當(dāng)一部分參與到Hishorts!各個(gè)單元中的創(chuàng)作者們，都是此前曾經(jīng)與Hishorts!結(jié)緣的人。

他們當(dāng)中，也不乏在其他電影節(jié)里頻繁奔波的人。國內(nèi)青年創(chuàng)作者的形象大抵如此：創(chuàng)作、曝光、創(chuàng)作、曝光......循環(huán)往復(fù)。而屬于自己的電影項(xiàng)目何時(shí)能真正落地，卻沒有一個(gè)準(zhǔn)確的日期。但即便如此，創(chuàng)作也永不停止。

以下是兩位今年入圍Hishorts!創(chuàng)投單元的青年創(chuàng)作者的故事。

兩年三部，等一個(gè)機(jī)會(huì)

王釗這次帶來的是自己的新劇本《窺視》。這是一個(gè)有關(guān)隱私與窺私的故事。作為攝像頭專家的主人公幫助酒店排查針孔攝像頭，由此順藤摸瓜找到背后的操控者。

故事的靈感來源是，他發(fā)現(xiàn)在酒店房間里被安裝針孔攝像頭已經(jīng)是一個(gè)非常高發(fā)性的社會(huì)事件，于是有必要做一部這樣的電影來進(jìn)行某種揭露和普及?！熬W(wǎng)上說80%的酒店都有被安裝攝像頭，但我問周圍人的時(shí)候，大多數(shù)人都意識(shí)不到這件事?！蓖踽撜f。

在他看來，一定程度上，這是一部“積功德”的電影。只可惜沒在創(chuàng)投現(xiàn)場(chǎng)把這一層價(jià)值補(bǔ)充一下。

這個(gè)項(xiàng)目也入圍了今年金雞創(chuàng)投的60強(qiáng)，但兩次創(chuàng)投里接受到的意見都不甚樂觀，有的評(píng)委認(rèn)為它編造的部分太強(qiáng)，有的評(píng)委認(rèn)為更應(yīng)該往懸疑類型的方向靠攏。建議是中肯的，但對(duì)于創(chuàng)作者來說這些建議的實(shí)質(zhì)無異于重寫?！案奈覒?yīng)該不會(huì)大改了，但我可以重新再寫一個(gè)新項(xiàng)目，以后看看投資人更青睞哪個(gè)一點(diǎn)，就拍哪個(gè)?！蓖踽撜f道。

對(duì)于寫作，他一向是筆耕不輟。閑暇的時(shí)間里，王釗會(huì)寫短篇小說，有的會(huì)更新在自己的公眾號(hào)上，“一天一篇，四五千字很快的?！睂?duì)他來說，短篇小說可以把即時(shí)的靈感快速記錄下來，成為電影劇本的素材庫。

劇本儲(chǔ)備不少，但他需要的是屬于自己的第一部長片。最近兩年的時(shí)間里，他有三個(gè)項(xiàng)目在跑創(chuàng)投，去年就帶著《夜間讀物》項(xiàng)目入圍過Hishorts!創(chuàng)投。但離開創(chuàng)投之后，這些項(xiàng)目都無一例外地沒有收到投資方的橄欖枝?！拔铱茨切┖玫捻?xiàng)目，第一名的項(xiàng)目都找不到錢，那沒有入圍的或者沒有獲獎(jiǎng)的項(xiàng)目，是不是更找不到錢？”王釗有這樣的疑問。

在沒有辦法控制資方意愿的情況下，持續(xù)不斷地創(chuàng)作等待機(jī)會(huì)降臨是唯一的辦法。對(duì)他來說，創(chuàng)投是習(xí)以為常的工作之一，對(duì)創(chuàng)投的期許也只是將其當(dāng)作一個(gè)曝光的途徑，以及一次拿劇本出來和評(píng)審交流的機(jī)會(huì)。

在鼓浪嶼沒有資方，“但可以聽聽大家的故事，找找靈感，感覺也挺不錯(cuò)的”。

做帶領(lǐng)觀眾的動(dòng)畫

動(dòng)畫長片《聊齋·竹青》的導(dǎo)演黃亮，上一次帶著自己的項(xiàng)目亮相是在FIRST，彼時(shí)的名字還沒有加上這個(gè)前綴。

在這半年左右的時(shí)間里，項(xiàng)目歷經(jīng)了很大的調(diào)整，“當(dāng)時(shí)跑FIRST的時(shí)候，我們劇本收到的反饋是不太完整，所以后來又重新寫作了一版劇本，再出來和大家見面?！秉S亮表示。

這是一部水墨風(fēng)格的二維動(dòng)畫，區(qū)別于目前電影市場(chǎng)中主流的三維動(dòng)畫電影，取材來自于《聊齋志異》中的一個(gè)小故事。其第一版的劇本文學(xué)性更強(qiáng)，相對(duì)更像言情劇一些，對(duì)于動(dòng)畫所需要的留白保留得不夠。到了第二版，黃亮邀請(qǐng)了一位攝影出身的編劇加入，將劇本的文字比例大大降低，把更多的空間留給動(dòng)畫去施展。目前正在進(jìn)行劇本的最后一波改動(dòng)，黃亮引入了一位專業(yè)的動(dòng)畫編劇，對(duì)動(dòng)畫的掌控力能更深一些。

在項(xiàng)目的不同階段邀請(qǐng)不同風(fēng)格的創(chuàng)作者加入，是黃亮對(duì)于自己的項(xiàng)目設(shè)定好的進(jìn)程，“我為什么沒有一開始就讓這個(gè)動(dòng)畫編劇進(jìn)來，就是因?yàn)榕滤赡軙?huì)更容易落入動(dòng)畫電影編劇的一個(gè)模式?！?/p>

而對(duì)于每個(gè)項(xiàng)目都無比渴望的資金，黃亮也希望它盡可能在自己認(rèn)為合適的時(shí)間再出現(xiàn)，“因?yàn)閯?dòng)畫電影有很長的前期準(zhǔn)備階段，如果資金進(jìn)來得太早了，比如在選角開始之前就加入進(jìn)來了，那可能反而會(huì)帶來過多的干預(yù)?！痹邳S亮的規(guī)劃中，他給這個(gè)項(xiàng)目設(shè)置的周期是三年，前中后期各一年，目前已經(jīng)到了測(cè)試分鏡段落和文學(xué)劇本聯(lián)系的階段。

這是黃亮的風(fēng)格，他會(huì)將項(xiàng)目的各個(gè)階段籌劃得井井有條。畢業(yè)于世界排名第一的動(dòng)畫學(xué)院法國高布蘭學(xué)院的他，回國之后也有著豐富的業(yè)界經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于一部動(dòng)畫長片的制作流程有著充分的把握。

但豐富的經(jīng)驗(yàn)也依然難掩《聊齋·竹青》的風(fēng)險(xiǎn)，畢竟它的美術(shù)風(fēng)格并非目前主流市場(chǎng)所能接受的類型?！半m然是傳統(tǒng)文化，但是觀眾進(jìn)電影院不是來受教育的，而是來娛樂的。水墨風(fēng)最大的局限就是容易陽春白雪，能不能把它變成一個(gè)大眾敘事的人民動(dòng)畫，讓現(xiàn)在被美日動(dòng)畫養(yǎng)過的這樣一批觀眾也接受，是最大的挑戰(zhàn)?！秉S亮提到。

這個(gè)挑戰(zhàn)在項(xiàng)目未來的旅途中也必然如影隨形，但黃亮有接受挑戰(zhàn)的勇氣，“我覺得觀眾其實(shí)是被帶領(lǐng)的，畢竟《大圣歸來》之前其實(shí)很多人是覺得做美猴王沒路子的，但結(jié)果我們也看到了?！?/p>

事實(shí)也的確如此，上海美術(shù)電影制片廠最近出品的動(dòng)畫短片集《中國奇譚》，就以口碑熱度雙豐收的架勢(shì)橫掃社交網(wǎng)絡(luò)，用水墨風(fēng)動(dòng)畫講述了能引發(fā)觀眾普遍共鳴的故事，足以證明“帶領(lǐng)”的力量。

去年的黃亮是作為動(dòng)畫單元的初審評(píng)委來到Hishorts!的，也恰恰是在Hishorts!的現(xiàn)場(chǎng)認(rèn)識(shí)了《聊齋·竹青》項(xiàng)目的制片人。談到今年再來Hishorts!，黃亮表示，“我覺得是一個(gè)節(jié)點(diǎn)，一個(gè)項(xiàng)目到了某個(gè)節(jié)點(diǎn)就需要拿出來跟大家聊一聊?！?/p>

這樣的節(jié)點(diǎn)就像是一個(gè)作品的一場(chǎng)匯報(bào)演出，盡管不知道距離它面世還有多久，但屬于它們的2022，有了一個(gè)圓滿的落幕。