文｜毒眸
十二月的北京，寒風(fēng)凜冽，街上行人稀松。推開FIRST的大門，人群的熱浪依然撲面而來，這是屬于電影的熱情。
去年在成都線下舉辦的FIRST驚喜影展·類型片實驗室，今年輾轉(zhuǎn)到北京，也有很多嘉賓和學(xué)員因為疫情的緣故只能在線上參加。哪怕處于陽性的狀態(tài)中，仍然能從他們的臉上看到對交流的渴望。
在一個月前的類型公開周上，二十個入選的類型片項目向大家第一次展示自己。一個月后，從中脫穎而出的十一個項目走進(jìn)類型片實驗室，和資方代表、編劇前輩們進(jìn)行一對一的深入探討，也聆聽來自演員、營銷、甚至跨界專家視角的聲音。
離開了線下的環(huán)境，或許缺少了氛圍感，但好處在于可以保持更長線的溝通交流。在進(jìn)入1v1劇作診療之前，學(xué)員和導(dǎo)師之間會先進(jìn)行互選，進(jìn)行基本情況的了解；在充分閱讀并交流劇本創(chuàng)作問題之后，學(xué)員也可以把重新思考并修改后的版本再同步給導(dǎo)師。
在類型片實驗室出現(xiàn)之前，很少有專門為類型片開設(shè)的創(chuàng)投活動或培養(yǎng)計劃，在這里，“要創(chuàng)作一部類型片”的目標(biāo)是一致的，互相之間的交流才能是更通暢有效的。也恰恰是這樣的交流越來越多，才更有機(jī)會拉近國內(nèi)電影市場和創(chuàng)投之間的距離，有機(jī)會彌補(bǔ)市場供給的缺口。
相比去年，今年的創(chuàng)作者們展露出更強(qiáng)的類型寫作意愿，但在能力上仍需提升。而立足整個市場來看，創(chuàng)作者與觀眾之間的類型理解、創(chuàng)作者的創(chuàng)作意愿和市場需求，目前都存在錯位的情況——或許像類型片實驗室這樣的場域存在，提供交流與碰撞的機(jī)會，是問題的解法之一。
不要小看類型片
“優(yōu)點是天馬行空，缺點是太天馬行空?！眲∽鲗?dǎo)師潘依然用簡潔凝練的一句話概括她今年在劇作診療中接觸到的作品。
在她看來，有的創(chuàng)作者想在劇本當(dāng)中放進(jìn)太多的形式，或者探討太多的議題，但對于年輕人的第一部長片來說，有時不如先把一件事講好，再去考慮其他內(nèi)容是不是能夠很好地搭配，“給人的感覺就是大家都看了很多的電影，然后有很多想法，但問題出在不知道怎么樣去歸類自己?！?/p>
這其實是許多年輕創(chuàng)作者的普遍共性。對于作者電影而言，新人的前幾部作品帶有一些“大師的影子”是再正常不過的現(xiàn)象，但到了類型片創(chuàng)作當(dāng)中，或許就沒有那么多自由糅合的余地。類型片的本質(zhì)是一種與觀眾溝通的工具，它既是一個抓手，也意味著一種規(guī)范。“當(dāng)你選擇類型的時候，其實也意味著你選擇了一部分觀眾，這部分有一些類型片訴求或類型片積累的觀眾，其實你是需要照顧到他們的情緒的?！迸艘廊唤忉尩馈?/p>
而很多新人導(dǎo)演進(jìn)行電影創(chuàng)作的初衷就是有一個很強(qiáng)烈的自我表達(dá)，而非一個很值得一看的故事。當(dāng)它難以通過作者電影的方式落地的時候，才會選擇借助類型片這一抓手。
當(dāng)然，能夠?qū)ⅹ?dú)特的自我表達(dá)和類型片語法完美融合的話，一定是類型片創(chuàng)作最理想的答案，可惜的是，目前不少創(chuàng)作者們在類型寫作上還是力有不逮。
劇作導(dǎo)師郭俊立提到，他在今年西寧FIRST青年影展上，看到的一些劇本成色會更好，但類型片的比例很低。能把類型片劇本寫得讓人驚艷的年輕人還是不多。“我覺得很多創(chuàng)作者還是小看了類型片。你隨便寫個什么東西，總會在全世界能找到一兩個知己，但是要寫一個讓很多人都喜歡的東西，這才是難的。”郭俊立說道。
雖然難，但變化正在發(fā)生。
去年同樣參與了類型片實驗室的潘依然提到了這兩屆的一些變化，“在討論的過程中，我發(fā)現(xiàn)大家比較能夠?qū)Φ蒙项l率。以往有的時候會發(fā)現(xiàn)有的創(chuàng)作者還在一個很作者向的思維里頭，目標(biāo)不一致的情況下對話是很難進(jìn)行下去的。但是這一次遇見的這幾個創(chuàng)作者，溝通就流暢了很多，他們都有極大的愿望要讓這個劇本變得更有趣味和更有娛樂性。”
和劇作導(dǎo)師的溝通變得更順暢了，但在和資方代表們的溝通上，卻仍然存在一些理念上的偏差。
這次FIRST設(shè)計了一個集體會診·PDCA的環(huán)節(jié)，邀請了重要電影公司的內(nèi)容開發(fā)負(fù)責(zé)人們組成了“類型特攻隊”，針對每個項目未來的可能性展開25分鐘的深度對話。類型片實驗室的負(fù)責(zé)人四娘表示，設(shè)計這個環(huán)節(jié)初衷是，在創(chuàng)投的場合里，創(chuàng)作和電影公司的評審們對話的機(jī)會不過幾分鐘，很難聆聽到實質(zhì)性的建議，所以希望創(chuàng)作者這次能夠在進(jìn)入到劇本診療環(huán)節(jié)之前，先將項目的方向校準(zhǔn)到更開闊的一個狀態(tài)。
在對話過程中不難發(fā)現(xiàn)，一部分創(chuàng)作者的思維更局限在創(chuàng)作端，認(rèn)為劇本當(dāng)中使用到的一些元素在成片中會是易于理解的，而電影公司代表們的建議則是更多圍繞市場層面展開的，擔(dān)憂它會在市場推廣的過程中造成門檻。
而制片人的加入很大程度上幫助了創(chuàng)作思維和市場思維的平衡。FIRST今年首次進(jìn)行類型片實驗室與制片人實驗室互選，十一組入選類型片項目幾近都在制片人實驗室里找到了互選成功的制片人。在和電影公司代表們溝通的過程中，能夠明顯看出來導(dǎo)演與制片人的視角差異——多數(shù)導(dǎo)演像往常做完陳述一樣在等待“點評”，而有的制片人則是自己主動帶著問題來咨詢電影公司代表們的看法，且不僅關(guān)于創(chuàng)作，更關(guān)于預(yù)算、流程、市場預(yù)期等。
這就是不同視角的碰撞帶來的寶貴經(jīng)驗，為鏈接觀眾而生的類型片，不能只從文本層面思考問題，在觀眾到影院里看完它之前，從上游到下游的每一個環(huán)節(jié)都是重要的，也是應(yīng)該被通盤考慮的。
《我永遠(yuǎn)的女孩》的導(dǎo)演胤超，在創(chuàng)作中用分階段的方式來解決這一平衡的問題，“最初的創(chuàng)作還是得先去把最刺激自己寫作的那個部分把握住，下一個階段是重新審視自己在這個劇本里最感興趣或者最想表達(dá)的點是什么。再下一步的話，可能就會開始嘗試在戲劇結(jié)構(gòu)上怎么能讓它變得更有趣一點，去增加它的娛樂性。”
總得來看，年輕創(chuàng)作者們擁抱類型片的意識在提升，但仍需走出創(chuàng)作思維，并匹配上更成熟類型創(chuàng)作能力。
我們需要什么樣的類型？
“國內(nèi)電影市場，對類型的識別還在一個初級階段，如果說非要去類比的話，可能是在好萊塢70年代前的一個階段?！眳⑴c到營銷PANEL環(huán)節(jié)的凡影咨詢創(chuàng)始合伙人李湛對毒眸（ID：DomoreDumou）如是說道。
凡影咨詢從14年開始做觀眾測試，做了四五百部影片之后發(fā)現(xiàn)，基本上每十部里頭只有五部影片的類型在第一輪測試中就是清晰的。這意味著，有一半的情況下，創(chuàng)作者認(rèn)為他拍出來的類型，和觀眾觀看后所認(rèn)為的類型是錯配的。
《2021中國電影觀眾調(diào)查報告》也顯示，僅40%的觀眾將“類型”視作觀看影片的主要因素，“情節(jié)或主題”和“演員”優(yōu)先級都排在“類型”之前。這其實涉及到國內(nèi)類型片發(fā)展的本質(zhì)問題，作為一個舶來的概念，國內(nèi)電影市場和電影觀眾都沒有經(jīng)歷好萊塢的發(fā)展歷程，對類型片的認(rèn)知自然也不可能等同——創(chuàng)作者不能只按書上教的規(guī)律按圖索驥，也要充分了解并結(jié)合當(dāng)下的市場現(xiàn)狀。
在李湛看來，中國觀眾認(rèn)知更清晰的與其說是“類型”，毋寧說是一些有鮮明特征的“標(biāo)簽”。比如“港片”，這并非一種類型，但提到這個詞觀眾就能意識到會在這個片子里看到什么東西。包括近兩年比較熱門的“親情”“主旋律”等標(biāo)簽也是同樣的道理。
這或許是中國電影市場走向成熟化的另一種道路可能，用中國觀眾更熟知的標(biāo)簽與他們建立穩(wěn)定的連接，從而讓每部影片都找到相對應(yīng)的觀眾。“從這個角度來說的話，我覺得年輕的創(chuàng)作者完全可以從我們現(xiàn)有的市場探索當(dāng)中去借鑒。有些賣得好的片子，復(fù)盤之后你會發(fā)現(xiàn)它從創(chuàng)作一直到優(yōu)化、測試、制定宣發(fā)策略等等，都是一個非常順暢和一體化的過程。”李湛說道。
和院線市場的距離有些遙遠(yuǎn)，一直以來都是國內(nèi)創(chuàng)投活動具有共性的一大痛點。FIRST類型片實驗室的誕生，正是對縮短這中間的距離的嘗試。但同時也需要看到的是，類型片創(chuàng)作者們的創(chuàng)作偏好，仍然和主流電影市場的訴求存在錯位。
據(jù)貓眼《2021中國電影市場數(shù)據(jù)洞察》顯示，國產(chǎn)電影近五年來市占均值（題材數(shù)量和票房占比的均值）最高的四大主流題材分別為：劇情、愛情、喜劇、動作。而入選今年FIRST類型片實驗室入選的11部作品中，占比相對較高的類型是喜劇和犯罪，愛情片僅一部，沒有動作片。
貓眼《2021中國電影市場數(shù)據(jù)洞察》
這與年輕創(chuàng)作者的創(chuàng)作意愿有關(guān)，“一代人或者相鄰的幾代人，常常會有比較趨同的電影審美。這一代的類型片創(chuàng)作者可能受犯罪片的影響更大一些，比如韓國有很多優(yōu)秀的犯罪電影。在做第一部影片的時候，可能會情不自禁地有臨摹的意識。”潘依然說道。
另一方面，潘依然也猜測，或許是因為學(xué)電影人多少有點叛逆，所以感覺犯罪類型片里面更有勁兒，而愛情類型則有些軟綿綿的。
但類型片總是需要和觀眾溝通的，喜劇、愛情是普羅大眾最本能的需求，市場上這些類型的影片雖然每年產(chǎn)量不低，質(zhì)量高的卻很少，在補(bǔ)充這一市場缺口方面，需要更多年輕的創(chuàng)作者勇敢嘗試。
方法還是有的。比如如果感覺不好著力，可以嘗試符合類型，如潘依然建議的那樣，愛情片的主流做法是嘗試復(fù)合其他類型，加入一些科幻或者推理的元素，讓它不局限于一種很純粹的愛情片。
事實上，類型復(fù)合的確是類型片創(chuàng)新中一個比較常見的方式。譬如“喜劇+”，就成為了近年來十分常見的一大創(chuàng)作趨勢，“喜劇+家庭”“喜劇+懸疑”“喜劇+科幻”等組合都有典型范例。但對年輕創(chuàng)作者來說，貿(mào)然進(jìn)行類型復(fù)合也是一件值得警惕的事。在潘依然看來，對兩個類型都很精通，是進(jìn)行復(fù)合類型創(chuàng)作的前提，“它是一個對創(chuàng)作者來說更進(jìn)階的要求。”
郭俊立對創(chuàng)作者的建議則是，首先讓故事的骨架清晰、人物清晰，把原本的東西做得足夠好之后，再復(fù)合到一個別的載體上就沒問題，“不管用什么樣的外殼去包裝它，內(nèi)核的東西一定得有力量才行”。
李湛也提出了基于市場的洞察。他表示，類型融合得好的作品，一般會符合一個在內(nèi)容創(chuàng)作上的經(jīng)典規(guī)律，在好萊塢被叫做“familiarity + surprise”，意即“熟悉度+驚喜度”。
做得好的復(fù)合類型電影，主類型會做得非常到位，不管是創(chuàng)作還是宣發(fā)的時候?qū)⑺鳛橹饕劳校瑵M足“熟悉度”的要求。在主類型的預(yù)期達(dá)成的前提下，再去做制造“驚喜度”的次類型。“反過來，國內(nèi)做得不太成功的類型復(fù)合影片，要么是一開始設(shè)計的時候就沒有搞清楚到底應(yīng)該做什么類型選擇，要么是在創(chuàng)作端搞清楚了，但在宣發(fā)端沒有搞清楚。”李湛表示。
因此，在相當(dāng)一部分類型片都有涉及類型融合的情況下，做好主次分明是從創(chuàng)作端到市場端都需要尤其注意的法則。
作為今年類型片實驗室中唯一的愛情片，胤超這次和劇作導(dǎo)師以及資方代表們核心討論的議題也是關(guān)于怎樣做好類型的主次分明，“因為我的劇本有科幻、有愛情也有懸疑，所以要在這三個元素之間去尋找它一個平衡?？苹煤蛻乙傻拇嬖谑菫榱俗屵@個故事的類型感和戲劇性，更強(qiáng)一些，但也不能讓它喧賓奪主，最終還是一個浪漫愛情電影。”
創(chuàng)作者們正朝著類型的方向努力前行，雖然類型的概念仍處于發(fā)展的過程中，但作為一個系統(tǒng)性問題，改變需要創(chuàng)作者、市場和整個電影工業(yè)體系共同進(jìn)行。在FIRST實驗室，推動進(jìn)步的種子正在生長。