文|娛樂硬糖 謝明宏
編輯|李春暉
單論IP開發(fā)跌宕起伏的程度，《三體》就稱得上是一個傳奇，一度簡直帶點“詛咒”。
硬糖君第一次在鍵盤上敲下“xx要拍《三體》”，還是2014年。至今8年抗戰(zhàn)，是好萊塢才能拍好，還是必須中國人講中國故事；是電影足夠震撼，還是動畫更能展開；乃至來到了Netflix、騰訊視頻先后官宣網(wǎng)劇版、B站官宣動畫版的新內(nèi)卷期，《三體》IP改編幾乎帶了點饑餓營銷性質(zhì)。越是久久吃不到，人們的胃口被吊得越高——12月8日，B站宣布《三體》動畫定檔12月10日，進(jìn)一步引發(fā)熱議。
人們對《三體》的期待好像不會疲憊，在這個意義上，今天（12月10日）B站全網(wǎng)獨家首播的《三體》動畫，作為《三體》正傳大體量商業(yè)化改編的第一槍（同樣源自B站的MC動畫《我的三體》是同人起步），其流量聚合的效果已經(jīng)很明顯——大規(guī)模媒體同步進(jìn)行直播，B站上同步觀看在線人數(shù)破新的紀(jì)錄。
而其成色究竟如何？硬糖君想先引用原著作者劉慈欣在B站動畫開播演講中的一段話：“面向宇宙，我只是一粒塵埃。而面向自己，宇宙則是一具死尸，而我們卻活著。它遠(yuǎn)不及你和朋友的一個告別、你和愛人的一次旅行、你給父母的一句問候、或者你在午夜時分的一次靈感乍現(xiàn)意義重大?！?/p>
宇宙很大，生活更大，這是劉慈欣眼中寫作《三體》的意義，也是《三體》動畫帶給硬糖君諸多沖擊中最重要的一個。當(dāng)那些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬇c洞徹的哲思被動畫形式加以具象化，我們終于得窺宇宙的意境，也體察人性的幽微。
場景神還原，開辟新空間
《三體》動畫改編自劉慈欣創(chuàng)作的同名科幻小說，由B站主要出品制作，三體宇宙聯(lián)合出品，藝畫開天聯(lián)合出品承制。動畫以原著第二部《三體2:黑暗森林》為主線，講述了人類為了對抗三體星球的智子封鎖、展開面壁者計劃自救的故事。
在2022-2023年B站國創(chuàng)動畫發(fā)布會的采訪中，劉慈欣就曾提到：“我認(rèn)為動畫是一種自由的藝術(shù)形式，特別適合展現(xiàn)科幻小說的內(nèi)容和意境?！庇蔡蔷赐陝赢嬊皟杉螅靼琢舜髣⒏锌木売?。
《三體》動畫呈現(xiàn)了一個高度發(fā)達(dá)卻生活在三體人入侵恐懼下的世界，畫面設(shè)定上壓抑灰暗的環(huán)境充滿科幻氛圍，也引發(fā)了很多觀眾的討論，既有風(fēng)格色調(diào)的，也有角色建模的，還有場景是否符合預(yù)期的。
有觀眾覺得氛圍感拉滿，也有人覺得色調(diào)陰沉有些嚇人。有觀眾說大史的身材過于壯碩與正常警察形象不符，但也有粉絲覺得能夠橫掃千軍的人魁梧些才帶感。有人覺得古箏切割沒有達(dá)到預(yù)期，但太空站的場景是內(nèi)個味兒。
這種熱烈的討論，充分說明了動畫改編的瑕不掩瑜。實話說，每個人心中的理想場景肯定是不同的。看原著的時候，硬糖君則是在腦海里也是這樣腦補(bǔ)未來地球的環(huán)境，這樣的設(shè)定也很容易讓人帶入到原著第二部里三體人即將到來的危機(jī)感。
在一些細(xì)節(jié)的還原上，比如原著中ETO（地球三體組織）利用視網(wǎng)膜傳遞信息的描寫，讓人感到抽象。而在動畫《三體》中，智子通過那些漂浮在空中錯亂排列的指令，立刻將這一情節(jié)具象化了。別說接受者感到迷離眩暈，就連硬糖君隔著屏幕也get到了智子的無孔不入。
動畫《三體》讓人印象深刻的場景很多：審判者號郵輪的覆滅、PDC(行星防御理事會)修建的防御工事、高架橋的追逐戰(zhàn)，都有著強(qiáng)烈的賽博朋克感。它們能快速將觀眾代入恢弘的規(guī)定情景中——這是一個人類的“危機(jī)紀(jì)元”，也是生死存亡之秋。
三體人的入侵，映照出了人們對生命和宇宙的差異化認(rèn)知。有對地球文明感到失望的ETO，就有放手一搏的PDC。有心灰意懶的葉文潔，就有突然覺醒的羅輯。有智子的封鎖，就有黑森林法則的破局。極致的一端，總有另一個極致與之周旋抗衡，維持著宇宙的微妙平衡。
而動畫《三體》既高度復(fù)原了粒子對撞實驗等“武戲”，也細(xì)膩刻畫了葉文潔被審問等“文戲”。很慶幸B站并沒有被宏大的主題束縛住，而是留存耐心去講故事，這顯然有利于《三體》文本在圖像化后真正走向大眾化。
MC動畫《我的三體》也曾還原小說中的經(jīng)典場景?！八巍贝輾祟惻炾?、二向箔降維打擊等場景被網(wǎng)友驚呼“技術(shù)炸裂”。而到了動畫《三體》，大投資3D動畫一方面是國內(nèi)3D動畫技術(shù)實力的提升，另一方面則提供了更真實的沉浸感，故事也更接近真人影視的敘事節(jié)奏。據(jù)悉，在制作技術(shù)上，《三體》更多采用手K動畫關(guān)鍵幀的方式完成，以更好地呈現(xiàn)細(xì)節(jié)。在觀影體驗上，國產(chǎn)動畫也接近了電影的觀看體驗。
必須承認(rèn)，動畫對于科幻作品里幻想世界的還原優(yōu)勢，是其他形式無可比擬的。相較于真人影視，動畫具有和科幻小說一樣無遠(yuǎn)弗屆的想象力、表現(xiàn)力，用劉慈欣的話說，就是“自由”。
人物更豐滿，精準(zhǔn)“打補(bǔ)丁”
劉慈欣筆下的人物是否有些單??？那些如雷貫耳的名字，是否只是他闡述世界理念的“工具人”？文學(xué)理論不必展開，我們都認(rèn)可這是群眾聚焦的問題即可。這足以引出動畫《三體》給硬糖君帶來里的另一個驚喜。
作為《三體2：黑暗森林》的主角，羅輯為人熟悉的身份是第四位面壁者。關(guān)于他年輕時的故事，劉慈欣著墨并不多。而動畫《三體》前兩集，真就展現(xiàn)了羅輯成為面壁者前的生活圖景。這種細(xì)節(jié)的補(bǔ)充與優(yōu)化，讓人物形象更立體，也使故事體驗更真實。
小說中沒有羅輯授課的描繪，但動畫中的課精彩紛呈。這種略帶爭議的動畫原創(chuàng)，讓故事人物形象更完整。動畫里羅輯將同學(xué)們分成5組，用筆投擲紙張的游戲來類比智子干擾對撞機(jī)實驗。一句“意義是和維度相關(guān)的，螞蟻怎么會去操心人類的事”的臺詞，將其玩世不恭的個性展現(xiàn)得淋漓盡致。
動畫中的羅輯像那種風(fēng)趣中帶些犀利的大學(xué)老師，不走常規(guī)路線但深得同學(xué)喜愛。而此時羅輯獨善其身的思想，與其后“先天下之憂而憂”的執(zhí)劍人意識形成了鮮明反差，可視為動畫為這種人物成長和轉(zhuǎn)變提前做鋪墊。
這樣的人物“補(bǔ)完”不獨主角羅輯。原著中，丁儀博士因為粒子對撞實驗被智子干擾而大受打擊。動畫對此進(jìn)行了詳盡補(bǔ)充：為了最后的希望，孤注一擲的丁儀冒著玉石俱焚的危險，將實驗機(jī)功率開到最大。實驗失敗時，他落寞的表情令人扼腕。“人類在微粒子層面的研究再也總結(jié)不出規(guī)律，沒有規(guī)律一切科研和理論都無從談起?！?/p>
科幻最難的地方，就是讓人信服。動畫《三體》通過對原著生活細(xì)節(jié)的填缺堵漏，不拘泥于原著的同時讓人物更加完整、故事更加流暢。正是因為三體人的入侵，才導(dǎo)致了ETO與PDC兩大組織的誕生。正是因為智子對地球科技的封鎖，才導(dǎo)致面壁者成為人類的最后希望。而此前優(yōu)哉游哉的羅輯，在這樣的背景中意外卷入了面壁計劃，改變了自身與地球的命運(yùn)。
宏大敘事與個體敘事的邏輯鏈條，被動畫《三體》精密聯(lián)結(jié)，由此塑造了鮮活的人物群像：玩世不恭的羅輯、孤注一擲的科學(xué)家丁儀等，身負(fù)重任的薩伊主席、霸氣飄移的大史、高深莫測的葉文潔通過外貌和微表情都精準(zhǔn)將原著描寫具象化，人物動機(jī)和行為邏輯更豐滿真實。當(dāng)羅輯作為一個有血有肉的個體，被迫開始思考何以為人、宇宙何以運(yùn)行、文明如何共處，他與觀眾的情感共鳴也就更加密切了。
放大原生IP，動畫是關(guān)鍵一環(huán)
如果說在五年前，動畫還更多被視為IP開發(fā)的孵化器、因體量易操作而常常作為開發(fā)第一步,去試試水；如今的IP動畫則體量更大、更具獨立價值，當(dāng)然，也就為原生IP提供了更強(qiáng)的放大器效應(yīng)。
動畫已經(jīng)是各平臺與劇、綜、影并列的重要文娛品類，也成為全民的主流娛樂形式。硬糖君認(rèn)為兩個事件很有標(biāo)志性：一就是B站投入如此大的資源、力量做動畫《三體》，并且取得了和劇版、影版一樣的大眾關(guān)注度。二是有視頻平臺在最近的年度發(fā)布中，明確提出了“希望動漫可以成為繼電視劇以外的第二驅(qū)動力”。
這不止是平臺愿景，而是市場反復(fù)給出的答案。作為B站國創(chuàng)的首部年番，《凡人修仙傳》動畫化后的體量升級有目共睹。13.1億的總播放量，將這個自網(wǎng)文世界走出的老IP成功激活，在新的青年社區(qū)擁有新的粉絲群體，為IP醞釀出更大的情感價值和商業(yè)價值。
在“小說文本”與“真人影視”之間，動畫具有兩者都不可比擬的優(yōu)勢，并可以形成容錯率較大的彈性空間。從開發(fā)者的角度，相對于真人劇、電影等形式自帶的壁壘和風(fēng)險，動畫的表現(xiàn)空間更大；而站在受眾角度，動畫相比小說、漫畫門檻更低，能觸達(dá)更廣泛用戶，讓其輕松建立對IP的第一印象。當(dāng)一個IP由書粉擴(kuò)展至動畫粉，其粉絲規(guī)模和知名度都會上至新臺階。
動畫還能為IP注入更多內(nèi)容意涵。如《萬神殿》的動畫，在保持原著對親情、家庭細(xì)膩描寫的同時，增加了對科幻元素和宏大氛圍的刻畫，這是原小說沒能涉獵的創(chuàng)作方向。硬核科幻與溫情敘事的融合，令作品相比原著有青出于藍(lán)之勢。
對于《三體》這樣未播先爆的作品，動畫化的IP放大功能更不可小覷。正如前文所述，一方面動畫將小說文字圖像化，讓內(nèi)容更具體、更具直接沖擊力；另一方面動畫也對原著進(jìn)行有益補(bǔ)充，讓人物更立體、故事更充實。那些早對《三體》小說如雷貫耳但無法下定決心啃完全書的潛在受眾，可以毫無包袱地“試吃”科幻名著；而《三體》原著粉絲，也能圍繞動畫展開的世界及動畫對原著的補(bǔ)充展開討論。
而除動畫《三體》外，B站還上線了以劉慈欣為主的紀(jì)錄片《未來漫游指南》，新一季MC動畫《我的三體》則正在制作中?！度w》IP開發(fā)終于走出了“黑暗森林”，來到了一片IP茂林，不知還有什么樣的果實待人采摘。