文|毒眸

11月18日，柯南劇場(chǎng)版第25部《名偵探柯南：萬(wàn)圣節(jié)的新娘》登陸內(nèi)地院線，首日票房為2176萬(wàn)元。或許是收到新一波疫情反復(fù)影響，在前作《緋色的子彈》近7000萬(wàn)的首日票房面前，這一成績(jī)顯得有些過(guò)于低迷。

但是，《名偵探柯南：萬(wàn)圣節(jié)的新娘》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《萬(wàn)圣節(jié)的新娘》）的豆瓣評(píng)分目前穩(wěn)定在7.5分，是近五年唯一超過(guò)7分的劇場(chǎng)版。該片在日本的票房表現(xiàn)也相當(dāng)亮眼，重映之后已經(jīng)達(dá)到97.4億日元，成為柯南劇場(chǎng)版歷代的最高票房，并且是最有可能越過(guò)百億門(mén)檻的一部。

近年來(lái)，柯南劇場(chǎng)版在國(guó)內(nèi)的口碑一直不高，大多數(shù)觀眾記住的都是“開(kāi)場(chǎng)炸彈”“魚(yú)鷹掃射摩天輪”“足球射衛(wèi)星”等“柯學(xué)”名場(chǎng)面，《零的執(zhí)行人》《紺青之拳》《緋色的子彈》三部的豆瓣評(píng)分甚至沒(méi)有達(dá)到6分及格線——雖然這三部也是國(guó)內(nèi)票房表現(xiàn)最好的三部，名列內(nèi)地引進(jìn)日本動(dòng)畫(huà)電影的“破億俱樂(lè)部”。

但在日本本土，近六年的柯南劇場(chǎng)版票房都在60億日元以上，有三部更是突破了90億大關(guān)。國(guó)內(nèi)豆瓣評(píng)分僅有5.7的《零的執(zhí)行人》，上映時(shí)能穩(wěn)穩(wěn)壓過(guò)豆瓣8.7分的《頭號(hào)玩家》和8.1分的《復(fù)仇者聯(lián)盟3》。

日本觀眾對(duì)于近年來(lái)的劇場(chǎng)版風(fēng)格轉(zhuǎn)型似乎也“接受良好”。在日本最大的評(píng)分網(wǎng)站FILMARKS，《零的執(zhí)行人》與被視作經(jīng)典的《迷宮的十字路》評(píng)分均為3.7分（滿(mǎn)分5分）。

在更好的票房成績(jī)和本土的高接受度面前，柯南劇場(chǎng)版注定向著國(guó)內(nèi)觀眾并不熟悉的方向一路狂奔——這或許也是柯南劇場(chǎng)版能在日本市場(chǎng)做到第25部，還能保持高票房長(zhǎng)青的“商業(yè)密碼”。

25部劇場(chǎng)版，為什么是柯南？

《名偵探柯南》的劇場(chǎng)版電影，可以說(shuō)是日本最為賣(mài)座且長(zhǎng)壽的動(dòng)畫(huà)電影IP：從1997年《計(jì)時(shí)引爆摩天樓》開(kāi)始，已經(jīng)以幾乎每年一部的出產(chǎn)頻率，推出了共25部劇場(chǎng)版電影。

雖然有對(duì)抗黑衣組織這條清晰的主線，但《名偵探柯南》整體仍然是一個(gè)個(gè)案件串起的單元?jiǎng)∧Ｊ健Ｋ?，一個(gè)案件的嫌疑人介紹、推理過(guò)程和揭露真兇的結(jié)果，很難精確地壓縮進(jìn)不到半小時(shí)的動(dòng)畫(huà)內(nèi)容之中。

而劇場(chǎng)版的體量，足夠完成更宏大的場(chǎng)面和更精妙的推理詭計(jì)鋪陳，讓原本的劇情更接近一部推理題材類(lèi)型片。

同時(shí)，這種破案單元?jiǎng)〉男问?，意味著能夠在主線完成途中插入劇場(chǎng)版規(guī)模的故事，觀眾無(wú)需掌握之前的劇情，只需要做好觀看一部探案片心理準(zhǔn)備，就可以走進(jìn)電影院。

柯南的原著粉，也可以在劇場(chǎng)版中獲得更多“情報(bào)”。第三部劇場(chǎng)版《世紀(jì)末的魔術(shù)師》中，怪盜基德識(shí)破了“柯南=工藤新一”的身份，而在之后的漫畫(huà)連載中沿用了這一設(shè)定。2014年的《異次元的狙擊手》中，也通過(guò)沖矢昴恢復(fù)原本聲線，早于漫畫(huà)連載揭露了赤井秀一“假死”的真相。

1996年播出的《名偵探柯南》，TV版動(dòng)畫(huà)已經(jīng)走過(guò)了近26年時(shí)光?！睹麄商娇履稀沸疫\(yùn)地趕上了《EVA》引發(fā)的日本動(dòng)畫(huà)業(yè)界的“第三次革命”，在日本動(dòng)畫(huà)黃金年代的末期吸引到了大量的觀眾。

據(jù)“柯研所”統(tǒng)計(jì)，《名偵探柯南》動(dòng)畫(huà)中所有收視率突破20%的集數(shù)，均來(lái)自動(dòng)畫(huà)播出的前十年（1996-2005），包括觀眾至今仍津津樂(lè)道的TV特別篇“與黑衣組織正面對(duì)決 滿(mǎn)月之夜的雙重謎案”和“震動(dòng)的警視廳1200萬(wàn)人質(zhì)”。

日本本土受眾觀看動(dòng)畫(huà)的渠道主要是電視，甚至至今仍然有很多人保持著這一傳統(tǒng)習(xí)慣。

今年10月動(dòng)畫(huà)《間諜過(guò)家家》第14集因?yàn)闁|京電視臺(tái)插播成都世乒賽延遲至23:50播出，但當(dāng)晚日本女兵0:3輸?shù)锰?，?dǎo)致動(dòng)畫(huà)播出時(shí)間提前到了23:26，很多日本觀眾設(shè)置的定時(shí)錄像沒(méi)能完整錄下最新一集動(dòng)畫(huà)，為此東京電視臺(tái)還對(duì)大眾致歉，表示將擇日重播這一集。

但是，即使是在相對(duì)保守傳統(tǒng)的日本本土，互聯(lián)網(wǎng)與電子產(chǎn)品仍然對(duì)傳統(tǒng)媒介產(chǎn)生了一定的沖擊：2005年之后，《名偵探柯南》TV版動(dòng)畫(huà)的平均收視，再也沒(méi)有超過(guò)10%。

隨著作品篇幅的拉長(zhǎng)，TV動(dòng)畫(huà)的內(nèi)容質(zhì)量也有所下滑。作為漫改動(dòng)畫(huà)，漫畫(huà)作者很難追上周更的動(dòng)畫(huà)進(jìn)度，自然會(huì)由制作組的原創(chuàng)劇情補(bǔ)上。但《名偵探柯南》TV動(dòng)畫(huà)的原創(chuàng)內(nèi)容質(zhì)量良莠不齊，久而久之也影響了TV動(dòng)畫(huà)的口碑。

對(duì)比超過(guò)千集的TV動(dòng)畫(huà)，自然是能夠?qū)⒐适聺饪s在兩個(gè)小時(shí)以?xún)?nèi)的劇場(chǎng)版更加沒(méi)有負(fù)擔(dān)，每部劇場(chǎng)版在開(kāi)頭都會(huì)重新梳理人物關(guān)系，足夠讓沒(méi)有追上最新進(jìn)度的觀眾有大概的認(rèn)知，甚至可能因?yàn)閷?duì)劇場(chǎng)版出場(chǎng)的新人物感興趣，重新?lián)炱餞V版動(dòng)畫(huà)。

多種因素作用下，《名偵探柯南》整個(gè)IP的重心，逐漸向劇場(chǎng)版電影傾斜。

以最新一部劇場(chǎng)版《萬(wàn)圣節(jié)的新娘》為例，雖然故事發(fā)生在《名偵探柯南》當(dāng)下的時(shí)間線，但仍有不少“警校組”的回憶描寫(xiě)。安室透的四個(gè)警校同期成為了深挖他背景故事的核心——已經(jīng)殉職的萩原研二和松田陣平，在漫畫(huà)中的出場(chǎng)時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于安室透，同學(xué)情誼和人物關(guān)系均要靠故事展開(kāi)和回憶補(bǔ)全。

毒眸在往期文章中提到，《柯南》漫畫(huà)一年的連載量只有20話(huà)左右，但漫畫(huà)1073話(huà)-1087話(huà)整整14話(huà)內(nèi)容都分別與警校五人組相關(guān)，這足足14話(huà)的內(nèi)容，就被部分粉絲質(zhì)疑是在為劇場(chǎng)版《萬(wàn)圣夜的新娘》造勢(shì)，影響到了漫畫(huà)整體劇情的進(jìn)度。

柯南劇場(chǎng)版的新“商業(yè)密碼”

被視作劇場(chǎng)版電影轉(zhuǎn)型重要“掌舵人”的導(dǎo)演靜野孔文，曾經(jīng)總結(jié)過(guò)柯南劇場(chǎng)版的三大要素，即推理、愛(ài)情、動(dòng)作。

《名偵探柯南》早期劇場(chǎng)版的制作思路，或許更像是對(duì)TV動(dòng)畫(huà)的擴(kuò)充：觀眾能夠明顯看出早期動(dòng)畫(huà)的推理元素。豆瓣評(píng)分9.1、廣受好評(píng)的第六部劇場(chǎng)版《貝克街的亡靈》，請(qǐng)到的編劇是憑借推理小說(shuō)《虛線的惡意》拿到1997年江戶(hù)川亂步獎(jiǎng)的野澤尚。

而在柯南劇場(chǎng)版的中后期，推理濃度和硬核程度得到了明顯的削弱，甚至出現(xiàn)了不少讓觀眾直呼不合理的情節(jié)，也導(dǎo)致了后期劇場(chǎng)版在國(guó)內(nèi)口碑的崩壞：在TV動(dòng)畫(huà)中一貫低調(diào)的黑衣組織，在《漆黑的追蹤者》里直接掃射東京塔；《純黑的噩夢(mèng)》拿到臥底名單的庫(kù)拉索邊開(kāi)車(chē)邊打字給琴酒發(fā)短信，結(jié)果被赤井秀一和安室透圍追堵截導(dǎo)致手機(jī)脫手、短信沒(méi)有編輯完成；《零的執(zhí)行人》里身為組織臥底、處境危險(xiǎn)需要處處小心謹(jǐn)慎的降谷零，還會(huì)參與公安警察的安保工作……

發(fā)生這種轉(zhuǎn)變的分水嶺，是2005年第9部劇場(chǎng)版《水平線上的陰謀》。

在《通往天國(guó)的倒計(jì)時(shí)》《貝克街的亡靈》《迷宮的十字路》三部巔峰之作之后，總導(dǎo)演從兒玉兼嗣換成了山本泰一郎，由他所執(zhí)導(dǎo)的《銀翼的魔術(shù)師》雖然有人氣角色基德出場(chǎng)，仍然留下了敘事節(jié)奏割裂的弊病，本土票房也迅速跌回30億以下。

到了《水平線上的陰謀》，盡管故事整體的推理屬性不低，但在當(dāng)年的成績(jī)幾乎可以用“暴死”形容——該作的本土票房?jī)H有21.5億日元，在歷年柯南劇場(chǎng)版中位列倒數(shù)第三，只超過(guò)了最開(kāi)始的兩部劇場(chǎng)版。

雖然接下來(lái)的十周年劇場(chǎng)版《偵探們的鎮(zhèn)魂歌》，憑借怪盜基德、服部平次、白馬探等高人氣角色將票房拉回了30.3億日元，但柯南劇場(chǎng)版也就此經(jīng)歷了一段時(shí)間的磨合過(guò)渡期。

界面娛樂(lè)采訪《零的執(zhí)行人》導(dǎo)演立川讓時(shí)，對(duì)方曾表示從個(gè)人的角度來(lái)看，比較喜歡前期推理偏多的部分，但從劇場(chǎng)版的角度考慮，“還是得有起伏，包括在最后，肯定要把節(jié)奏給燃起來(lái)。”

“燃起來(lái)”，或許就是柯南劇場(chǎng)版找到的那個(gè)新的商業(yè)密碼。

無(wú)論是原作者青山剛昌還是前七部的導(dǎo)演兒玉兼嗣，都在采訪中表示過(guò)對(duì)大動(dòng)作場(chǎng)面的期待，第五部劇場(chǎng)版就有摩天大樓爆炸、少年偵探團(tuán)駕駛汽車(chē)飛越大樓的場(chǎng)景。

野澤尚最早的構(gòu)想之中，《貝克街的亡靈》的故事舞臺(tái)應(yīng)該全部設(shè)置在最后失控的列車(chē)上，但因?yàn)榧夹g(shù)水平難以實(shí)現(xiàn)，只能擱置了這個(gè)想法。

等動(dòng)畫(huà)技術(shù)走向成熟，柯南劇場(chǎng)版需要轉(zhuǎn)換方向時(shí)，有海外留學(xué)經(jīng)歷的靜野孔文加入了劇場(chǎng)版的主力團(tuán)隊(duì)。抱著當(dāng)好萊塢電影導(dǎo)演夢(mèng)想的靜野孔文，在高中時(shí)就前往洛杉磯留學(xué)，回國(guó)之后因?yàn)楫?dāng)時(shí)日本電影的主流風(fēng)潮仍以愛(ài)情電影為主，靜野孔文不想“只做這個(gè)”，就轉(zhuǎn)向了類(lèi)型更加豐富的動(dòng)畫(huà)業(yè)界，并進(jìn)入代代木動(dòng)畫(huà)學(xué)院進(jìn)修。日后，他將多機(jī)位拍攝等從美國(guó)學(xué)習(xí)到的電影拍攝經(jīng)驗(yàn)，帶入了苦尋突破的柯南劇場(chǎng)版。

靜野孔文執(zhí)導(dǎo)的劇場(chǎng)版風(fēng)格，極為突出地體現(xiàn)在了快節(jié)奏的、很“燃”的動(dòng)作場(chǎng)景。他成為導(dǎo)演的第一部劇場(chǎng)版，即被視為“轉(zhuǎn)型開(kāi)端”的《沉默的15分鐘》，在最開(kāi)始就是一段柯南發(fā)現(xiàn)隧道即將爆炸、在車(chē)流之間快速逆行的滑板戲。

在前兩部《漆黑的追蹤者》引入黑衣組織主線、《天空的遇難船》有基德登場(chǎng)的情況下，《沉默的15分鐘》沒(méi)有任何人氣角色助陣，僅僅依靠“毛利偵探事務(wù)所+少年偵探團(tuán)”的基礎(chǔ)配置，也收獲了和前作相差不大的本土票房。

另一個(gè)改變的，是在“燃”成為基礎(chǔ)的情況下，故事的視角開(kāi)始高度聚焦于主角柯南個(gè)人。

B站UP主“哀是麥子的球迷”在視頻中提到，《沉默的15分鐘》塑造了后期“角色本位”的雛形，即徹底摒棄了以毛利偵探事務(wù)所作為案件引導(dǎo)的傳統(tǒng)模式，改用少年偵探團(tuán)展開(kāi)敘事。

在高能大場(chǎng)面被重視之后，故事展開(kāi)的主要視角，就不能是柯南時(shí)刻需要隱藏身份的毛利偵探事務(wù)所，這也是后期劇場(chǎng)版被屢屢詬病女主角小蘭成為“工具人”的原因之一。

無(wú)論是原作漫畫(huà)還是劇場(chǎng)版，“柯南=工藤新一”的身份至今沒(méi)有在小蘭面前揭露，為了避免小蘭的懷疑柯南只能裝作小孩，推理還要找各式借口，一個(gè)能讓他充分發(fā)揮的視角就顯得容易得多。

所以在從《異次元的狙擊手》之后的劇場(chǎng)版里，怪盜基德、赤井秀一、安室透、服部平次等能夠讓柯南“自由發(fā)揮”的第二視角接連登場(chǎng)。

更何況高人氣角色的助陣歷來(lái)都是劇場(chǎng)版票房的保障。陪伴著柯南長(zhǎng)大的孩子們迎來(lái)了經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，能夠?yàn)榭履系慕巧珷I(yíng)銷(xiāo)進(jìn)行粉絲化的買(mǎi)單。隨著柯南劇情的發(fā)展，赤井秀一和安室透的人氣在日本本土居高不下，極大地助力了劇場(chǎng)版的票房成績(jī)。

目前，第26部劇場(chǎng)版已經(jīng)發(fā)布了初版預(yù)告，從青山剛昌公布的信息來(lái)看，明年劇場(chǎng)版的第二主角將是灰原哀（雪莉），故事與黑衣組織主線有關(guān)，并且包括赤井秀一、安室透、琴酒、貝爾摩德等一系列角色都將在劇場(chǎng)版登場(chǎng)。

劇場(chǎng)版可能會(huì)變得越來(lái)越不科學(xué)，而票房成績(jī)，也會(huì)在商業(yè)化規(guī)律下，變得越來(lái)越“柯學(xué)”。