文|讀娛 零壹
近日，TVB港劇《法證先鋒5》開播。這一系列于2006年開啟，前兩部均由歐陽震華主演，口碑也是最高的；2011年的《法證先鋒3》主演換成了黎耀祥，張可頤、吳卓羲、徐子珊、胡定欣等也擔(dān)當(dāng)重要角色，雖然演員大換血但整體水準(zhǔn)基本在線，仍然受到了多數(shù)觀眾歡迎。
在2020年播出的《法證先鋒4》則是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這部劇豆瓣開分7.3，隨后不斷下跌至了如今的5.1分，作為時(shí)隔9年系列重啟的作品實(shí)在難堪大任。《法證先鋒4》演員全部換新，但黃浩然、陳煒、譚俊彥、李施嬅、湯洛雯等組成的演員陣容并不討喜，主演黃心穎與許志安的緋聞事件而退出導(dǎo)致大規(guī)模重拍，整體風(fēng)格的變化更是令許多觀眾不適應(yīng)。
前四部《法證先鋒》均由TVB著名電視監(jiān)制梅小青擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演，其中第四部則是梅小青與方?jīng)淖寐?lián)合執(zhí)導(dǎo)，方?jīng)淖靡灿小渡顚m計(jì)》《陀槍師姐》《溏心風(fēng)暴》《星空下的仁醫(yī)》等早年和近年的優(yōu)秀代表作。《法證先鋒5》由方?jīng)淖脝为?dú)執(zhí)導(dǎo)，演員陣容再次全面更換，黃宗澤、袁偉豪、蔡思貝、洪永城、蔡潔、王敏奕等成為新的“先鋒”們。
作為TVB港劇的一個(gè)經(jīng)典類型劇系列，《法證先鋒》的發(fā)展恰似TVB港劇整體發(fā)展的縮影。早期的熱火朝天，伴隨TVB整體發(fā)展的下滑的“低迷期”，以及在與內(nèi)地視頻平臺(tái)合作后的“再探索”，近兩年里《逆天奇案》《刑偵日記》《星空下的仁醫(yī)》《白色強(qiáng)人2》等新出港劇都有穩(wěn)健的口碑和熱度表現(xiàn)，漸有題材百花齊放的態(tài)勢(shì)，《法證先鋒5》能否在IP系列港劇中口碑超越第四部、保住招牌？
情懷續(xù)集這條路更難走？
結(jié)論放在前面——從已更新的部分來說，《法證先鋒5》要比《法證先鋒4》的觀感好不少，相比當(dāng)年第一部、第二部仍然有差距。
《法證先鋒》系列的主題一直沒有改變——法證部、法醫(yī)科、重案組組合發(fā)力探查罪案找到真相，同時(shí)在破案的過程中以各方視角呈現(xiàn)生活氣息和情感，是標(biāo)準(zhǔn)的專業(yè)元素+人性和情感探討的模式。歐陽震華的前兩部口碑之所以遙遙領(lǐng)先，歸根結(jié)底就是把這兩方面表現(xiàn)得足夠到位。專業(yè)的呈現(xiàn)考究不突兀，人性與情感也不是臺(tái)詞口號(hào)，而是通過許多生活化細(xì)節(jié)來潛移默化地表達(dá)。
而在《法證先鋒4》中，系列原本的生活化推理風(fēng)格被“科技場(chǎng)景”塞滿，角色們經(jīng)常身著白大褂、拿著平板電腦指指點(diǎn)點(diǎn)，生硬的感情線也遭到詬病。相較之下《法證先鋒5》有明顯改善，案件設(shè)計(jì)穩(wěn)扎穩(wěn)打，黃宗澤和王敏奕、袁偉豪和蔡思貝等演員身上爭(zhēng)議話題不少，同時(shí)意味著也比第四部更具活力和看點(diǎn)。黃宗澤飾演的高級(jí)化驗(yàn)師個(gè)性明顯有差異化，不像前幾部主角那么端正、沉穩(wěn)，反而是動(dòng)不動(dòng)就休假下線，角色更富有戲劇性。
但《法證先鋒5》仍然沒有帶來太多“驚喜”，其豆瓣評(píng)分未能達(dá)到7分已經(jīng)體現(xiàn)了這一點(diǎn)。新案、大量的翻案中有一些超出預(yù)期的反轉(zhuǎn)，但更多的是按部就班的刑偵劇套路，放在當(dāng)下被各類懸疑故事熏陶過多年的觀眾群里，《法證先鋒5》的各個(gè)單元故事幾乎都沒能做到超出觀眾預(yù)期，最多只是平穩(wěn)地落在了安全區(qū)里，比起《法證先鋒4》略顯拙劣的“升級(jí)”思路，《法證先鋒5》更像回到了前幾部成功的道路中——重視人物塑造、嫻熟的敘事和劇本，但無奈何效果還是略顯平庸了一點(diǎn)。
從創(chuàng)作角度而言，新時(shí)代的TVB港劇始終還是面臨著一些矛盾和取舍。讀娛君此前就分析過，不同觀眾群對(duì)港劇“沒內(nèi)味了”和“怎么還是內(nèi)味”的差異性評(píng)語背后，是港劇變與不變的兩難——人才老去流失已成定局，當(dāng)下的主要目標(biāo)到底是應(yīng)該放在懷舊群體上，還是更大膽去變化求新？
而從近幾年的港劇發(fā)展來看，路其實(shí)是兩條都在走的。一方面有《法證先鋒4》《陀槍師姐2021》這樣的經(jīng)典IP續(xù)作，另一方面也有《刑偵日記》《金宵大廈》《星空下的仁醫(yī)》《香港愛情故事》等風(fēng)格明顯創(chuàng)新的新系列嘗試，從模式到內(nèi)容而言，TVB港劇其實(shí)并不像大眾印象中那么刻板守舊。更何況港劇并不等于TVB，近年來也還有《嘆息橋》這樣完全不同于傳統(tǒng)港劇的新興作品出現(xiàn)。
流媒體大格局下，港劇起勢(shì)明朗
從市場(chǎng)角度來看，《法證先鋒5》呈現(xiàn)出的發(fā)展變化有值得肯定的點(diǎn)。這要說回TVB港劇在當(dāng)下的市場(chǎng)定位，究竟是過去不少人以為的日薄西山，還是尚有被低估的市場(chǎng)潛力在？
當(dāng)下，TVB新劇基本與優(yōu)酷綁定，在優(yōu)酷的“港劇場(chǎng)”上線。2013年，優(yōu)酷與TVB達(dá)成戰(zhàn)略合作，獨(dú)家獲得全部TVB正版版權(quán)，使港劇隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展觸達(dá)觀眾；2018年，優(yōu)酷與TVB、TVBC共同推出“全球同步劇系列”，首次實(shí)現(xiàn)港劇在內(nèi)地和香港同步播出。新華網(wǎng)聯(lián)合優(yōu)酷發(fā)布的《2022港劇觀看報(bào)告》顯示，2021年，觀眾在優(yōu)酷港劇場(chǎng)觀看港劇的總時(shí)長(zhǎng)接近40億小時(shí)，同比增長(zhǎng)28%。年齡分布上，港劇觀眾覆蓋了從60后到00后的三代觀眾，其中90后與00后合計(jì)占比42.8%，成為主力軍。
《法證先鋒5》開播之后，其站內(nèi)熱度基本維持在優(yōu)酷前二，僅次于優(yōu)酷獨(dú)播熱劇《熾道》，燈塔數(shù)據(jù)的播放市占率自上線以來多日領(lǐng)跑，而去年的《刑偵日記》在TVB收視創(chuàng)下新低，但在優(yōu)酷站內(nèi)熱度最高達(dá)9687，表現(xiàn)卻稱得上可圈可點(diǎn)。
這些現(xiàn)象和數(shù)據(jù)綜合起來，說明當(dāng)下既不宜高估，也不宜低估TVB港劇的市場(chǎng)潛力——以TVB當(dāng)下的級(jí)別來說，其制作投入在整個(gè)影視市場(chǎng)里其實(shí)已經(jīng)很難位居頭部，這與當(dāng)年港劇全勝時(shí)期存在市場(chǎng)環(huán)境的本質(zhì)差異；但同時(shí)，過去幾十年TVB港劇所積累的制作能力、觀眾基礎(chǔ)仍然不容小覷。所以結(jié)論或許是，雖然成為“頂流”很困難，但TVB港劇依舊有在當(dāng)下?lián)纹痣A段性檔期的實(shí)力。
港劇面臨的大背景是流媒體時(shí)代的全面降臨，傳統(tǒng)的電視臺(tái)模式顯然已經(jīng)無法獨(dú)立存活，新的模式則基本是依靠流媒體平臺(tái)進(jìn)行合作和定制，這就意味著港劇的發(fā)展變化，其實(shí)很大程度上是隨流媒體發(fā)展的“大浪”而動(dòng)的。比如前幾年除了TVB外，F(xiàn)OX+也出品過《東方華爾街》和《心冤》等港劇，但如今FOX+已經(jīng)在國(guó)際流媒體大戰(zhàn)中偃旗息鼓——2019年12月，F(xiàn)OX+宣布將不再通過FOX+ 網(wǎng)站和app提供訂閱服務(wù)，以后用戶只能經(jīng)由中華電信MOD或有線電視系統(tǒng)臺(tái)訂閱使用。
至于當(dāng)下的港劇主流市場(chǎng)模式，基本是通過優(yōu)酷等國(guó)內(nèi)平臺(tái)來進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)，再通過本土電視臺(tái)、自建流媒體、國(guó)際流媒體等渠道去盡量擴(kuò)張營(yíng)收來源，比如TVB就有自己的APP“埋堆堆”來上線影視內(nèi)容。而隨著Netflix、迪士尼+等在亞洲開啟更大范圍市場(chǎng)份額爭(zhēng)奪，更多本土化內(nèi)容的新機(jī)遇很可能還在后面，港劇自然也不例外。
所以其實(shí)不妨對(duì)當(dāng)下的TVB和港劇多一點(diǎn)信心，只要打通市場(chǎng)通路形成良性循環(huán)，香港影視人的生產(chǎn)力是不容小覷的。