文|讀娛 零壹
近日，TVB港劇《法證先鋒5》開播。這一系列于2006年開啟，前兩部均由歐陽震華主演，口碑也是最高的；2011年的《法證先鋒3》主演換成了黎耀祥，張可頤、吳卓羲、徐子珊、胡定欣等也擔當重要角色，雖然演員大換血但整體水準基本在線，仍然受到了多數(shù)觀眾歡迎。
在2020年播出的《法證先鋒4》則是一個轉折點。這部劇豆瓣開分7.3，隨后不斷下跌至了如今的5.1分，作為時隔9年系列重啟的作品實在難堪大任?！斗ㄗC先鋒4》演員全部換新，但黃浩然、陳煒、譚俊彥、李施嬅、湯洛雯等組成的演員陣容并不討喜，主演黃心穎與許志安的緋聞事件而退出導致大規(guī)模重拍，整體風格的變化更是令許多觀眾不適應。
前四部《法證先鋒》均由TVB著名電視監(jiān)制梅小青擔當導演，其中第四部則是梅小青與方?jīng)淖寐?lián)合執(zhí)導，方?jīng)淖靡灿小渡顚m計》《陀槍師姐》《溏心風暴》《星空下的仁醫(yī)》等早年和近年的優(yōu)秀代表作?！斗ㄗC先鋒5》由方?jīng)淖脝为殘?zhí)導，演員陣容再次全面更換，黃宗澤、袁偉豪、蔡思貝、洪永城、蔡潔、王敏奕等成為新的“先鋒”們。
作為TVB港劇的一個經(jīng)典類型劇系列，《法證先鋒》的發(fā)展恰似TVB港劇整體發(fā)展的縮影。早期的熱火朝天，伴隨TVB整體發(fā)展的下滑的“低迷期”，以及在與內地視頻平臺合作后的“再探索”，近兩年里《逆天奇案》《刑偵日記》《星空下的仁醫(yī)》《白色強人2》等新出港劇都有穩(wěn)健的口碑和熱度表現(xiàn)，漸有題材百花齊放的態(tài)勢，《法證先鋒5》能否在IP系列港劇中口碑超越第四部、保住招牌？
情懷續(xù)集這條路更難走？
結論放在前面——從已更新的部分來說，《法證先鋒5》要比《法證先鋒4》的觀感好不少，相比當年第一部、第二部仍然有差距。
《法證先鋒》系列的主題一直沒有改變——法證部、法醫(yī)科、重案組組合發(fā)力探查罪案找到真相，同時在破案的過程中以各方視角呈現(xiàn)生活氣息和情感，是標準的專業(yè)元素+人性和情感探討的模式。歐陽震華的前兩部口碑之所以遙遙領先，歸根結底就是把這兩方面表現(xiàn)得足夠到位。專業(yè)的呈現(xiàn)考究不突兀，人性與情感也不是臺詞口號，而是通過許多生活化細節(jié)來潛移默化地表達。
而在《法證先鋒4》中，系列原本的生活化推理風格被“科技場景”塞滿，角色們經(jīng)常身著白大褂、拿著平板電腦指指點點，生硬的感情線也遭到詬病。相較之下《法證先鋒5》有明顯改善，案件設計穩(wěn)扎穩(wěn)打，黃宗澤和王敏奕、袁偉豪和蔡思貝等演員身上爭議話題不少，同時意味著也比第四部更具活力和看點。黃宗澤飾演的高級化驗師個性明顯有差異化，不像前幾部主角那么端正、沉穩(wěn)，反而是動不動就休假下線，角色更富有戲劇性。
但《法證先鋒5》仍然沒有帶來太多“驚喜”，其豆瓣評分未能達到7分已經(jīng)體現(xiàn)了這一點。新案、大量的翻案中有一些超出預期的反轉，但更多的是按部就班的刑偵劇套路，放在當下被各類懸疑故事熏陶過多年的觀眾群里，《法證先鋒5》的各個單元故事幾乎都沒能做到超出觀眾預期，最多只是平穩(wěn)地落在了安全區(qū)里，比起《法證先鋒4》略顯拙劣的“升級”思路，《法證先鋒5》更像回到了前幾部成功的道路中——重視人物塑造、嫻熟的敘事和劇本，但無奈何效果還是略顯平庸了一點。
從創(chuàng)作角度而言，新時代的TVB港劇始終還是面臨著一些矛盾和取舍。讀娛君此前就分析過，不同觀眾群對港劇“沒內味了”和“怎么還是內味”的差異性評語背后，是港劇變與不變的兩難——人才老去流失已成定局，當下的主要目標到底是應該放在懷舊群體上，還是更大膽去變化求新？
而從近幾年的港劇發(fā)展來看，路其實是兩條都在走的。一方面有《法證先鋒4》《陀槍師姐2021》這樣的經(jīng)典IP續(xù)作，另一方面也有《刑偵日記》《金宵大廈》《星空下的仁醫(yī)》《香港愛情故事》等風格明顯創(chuàng)新的新系列嘗試，從模式到內容而言，TVB港劇其實并不像大眾印象中那么刻板守舊。更何況港劇并不等于TVB，近年來也還有《嘆息橋》這樣完全不同于傳統(tǒng)港劇的新興作品出現(xiàn)。
流媒體大格局下，港劇起勢明朗
從市場角度來看，《法證先鋒5》呈現(xiàn)出的發(fā)展變化有值得肯定的點。這要說回TVB港劇在當下的市場定位，究竟是過去不少人以為的日薄西山，還是尚有被低估的市場潛力在？
當下，TVB新劇基本與優(yōu)酷綁定，在優(yōu)酷的“港劇場”上線。2013年，優(yōu)酷與TVB達成戰(zhàn)略合作，獨家獲得全部TVB正版版權，使港劇隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展觸達觀眾；2018年，優(yōu)酷與TVB、TVBC共同推出“全球同步劇系列”，首次實現(xiàn)港劇在內地和香港同步播出。新華網(wǎng)聯(lián)合優(yōu)酷發(fā)布的《2022港劇觀看報告》顯示，2021年，觀眾在優(yōu)酷港劇場觀看港劇的總時長接近40億小時，同比增長28%。年齡分布上，港劇觀眾覆蓋了從60后到00后的三代觀眾，其中90后與00后合計占比42.8%，成為主力軍。
《法證先鋒5》開播之后，其站內熱度基本維持在優(yōu)酷前二，僅次于優(yōu)酷獨播熱劇《熾道》，燈塔數(shù)據(jù)的播放市占率自上線以來多日領跑，而去年的《刑偵日記》在TVB收視創(chuàng)下新低，但在優(yōu)酷站內熱度最高達9687，表現(xiàn)卻稱得上可圈可點。
這些現(xiàn)象和數(shù)據(jù)綜合起來，說明當下既不宜高估，也不宜低估TVB港劇的市場潛力——以TVB當下的級別來說，其制作投入在整個影視市場里其實已經(jīng)很難位居頭部，這與當年港劇全勝時期存在市場環(huán)境的本質差異；但同時，過去幾十年TVB港劇所積累的制作能力、觀眾基礎仍然不容小覷。所以結論或許是，雖然成為“頂流”很困難，但TVB港劇依舊有在當下?lián)纹痣A段性檔期的實力。
港劇面臨的大背景是流媒體時代的全面降臨，傳統(tǒng)的電視臺模式顯然已經(jīng)無法獨立存活，新的模式則基本是依靠流媒體平臺進行合作和定制，這就意味著港劇的發(fā)展變化，其實很大程度上是隨流媒體發(fā)展的“大浪”而動的。比如前幾年除了TVB外，F(xiàn)OX+也出品過《東方華爾街》和《心冤》等港劇，但如今FOX+已經(jīng)在國際流媒體大戰(zhàn)中偃旗息鼓——2019年12月，F(xiàn)OX+宣布將不再通過FOX+ 網(wǎng)站和app提供訂閱服務，以后用戶只能經(jīng)由中華電信MOD或有線電視系統(tǒng)臺訂閱使用。
至于當下的港劇主流市場模式，基本是通過優(yōu)酷等國內平臺來進軍內地市場，再通過本土電視臺、自建流媒體、國際流媒體等渠道去盡量擴張營收來源，比如TVB就有自己的APP“埋堆堆”來上線影視內容。而隨著Netflix、迪士尼+等在亞洲開啟更大范圍市場份額爭奪，更多本土化內容的新機遇很可能還在后面，港劇自然也不例外。
所以其實不妨對當下的TVB和港劇多一點信心，只要打通市場通路形成良性循環(huán)，香港影視人的生產(chǎn)力是不容小覷的。