文|音樂先聲 丁茜雯      

編輯|范志輝

回顧過去的大半個2022年，非洲音樂可謂是不可忽視的一部分，正在全球音樂市場突圍。 

從西非女歌手Angelique Kidjo獲得格萊美，再到尼日利亞的90后男歌手Wizkid成為Billboard常客，如今非洲版“好聲音”也迎來了選秀初啟動。10月25日，根據(jù)Music In Africa消息，憑借《The Voice Nigeria》的成功，面向整個非洲的《The Voice Africa》正在籌備中，并在肯尼亞、尼日利亞等等14個非洲國家播出。 從星星點點的藝人突破，到產(chǎn)業(yè)設(shè)施的初步建立，在值得期待的新興音樂市場中，非洲依然仍大有可為。 

非洲音樂為何被看好？

在非洲，音樂一直是一種生活方式。但自2020年以來，非洲受新冠疫情影響導(dǎo)致經(jīng)濟下滑嚴重，音樂產(chǎn)業(yè)方面也因此經(jīng)歷了盜版肆意的混亂局面后，如今正處于向流媒體時代發(fā)展的轉(zhuǎn)變。 

事實上，在去年的《IFPI全球音樂報告》中，便已將非洲列為音樂行業(yè)重點發(fā)展區(qū)域。根據(jù)報告顯示，北非和中東地區(qū)實現(xiàn)了35%的增長，是全球增長速度最快的地區(qū)；而撒哈拉以南非洲地區(qū)，則在去年收入增長9.6%。報告中也指出，增長是由于流媒體的發(fā)展驅(qū)動。

而流媒體增速穩(wěn)中有升，也得益于人口年輕化增長。 

作為世界上僅次于亞洲的第二大人口市場，到今年非洲已擁有近14億人。根據(jù)GSMA數(shù)據(jù)，超過40%的非洲人口年齡在15歲以下。2021年以來，隨著智能手機普及度提高，生長于網(wǎng)絡(luò)時代的年輕人也帶動了本土互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。 

經(jīng)歷一年的時間，非洲已從3G發(fā)展迅速過渡到4G。據(jù)GSMA數(shù)據(jù)，目前4G僅在撒哈拉以南非洲地區(qū)達到20%以上，預(yù)計在2025年占據(jù)所有移動連接33%以上；而去年4G占比甚至不到五分之一，但也有望明年超過2G目前70%的覆蓋率。

據(jù)GMSA預(yù)測，由于非洲地區(qū)超過40%人口年齡在15歲以下，在未來首次擁有智能手機的年輕消費者，將成為非洲音樂市場增長的主要來源。10月11日，非洲本土流媒體平臺Mdundo公布的2022年第三季度財報數(shù)據(jù)顯示，Mdundo月活已達到2150萬，相比于去年第三季度以來同比增長107%。這其中，增長主力來自于25歲以下的活躍年輕用戶。

同時，這也意味著，除了年輕化影響外，非洲龐大的受眾群體的消費習慣，也正在從以盜版實體為主逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字流媒消費。 

盜版泛濫一直是阻礙非洲音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的陰影，在疫情之后更是之出現(xiàn)激增。據(jù)南非唱片業(yè)（RISA）數(shù)據(jù)顯示，自2020年3月以來，南非消費者由于疫情影響收入，更加偏向盜版內(nèi)容交易，在線錄制音樂的盜版業(yè)務(wù)也興起，WhatsApp、INS等平臺仍然是私人共享盜版內(nèi)容的溫床。 

為了能夠引導(dǎo)受眾摒棄盜版觀念，包含Mdundo在內(nèi)的多個流媒體平臺也在付費方面進行靈活調(diào)整，主要集中在不斷開拓與電信運營商的合作。 這也是因為，非洲雖然人口眾多，但由于互聯(lián)網(wǎng)的覆蓋仍舊受限，移動數(shù)據(jù)成本整體較高，且支付方式仍然十分單一，本土流媒體平臺與運營商合作也就可以提供不同種類的付費套餐。 

像是Mdundo，自2021年以來便已與MTN、Vodacom、Airtel等電信公司完成捆綁協(xié)議，其付費用戶收入占比也在今年第三季度財報中顯示呈現(xiàn)增長，付費會員占據(jù)總收入18%，去年則為2%。在尼日利亞，付費訂閱也已成為該國公民日常消費行為，根據(jù)Picodi在10月30日發(fā)布的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，尼日利亞人每月將22%的工資用于流媒體付費訂閱。

可以說，人口年輕化、付費意識的增強，是目前非洲市場上比較明顯的發(fā)展進步，這也促使非洲音樂市場規(guī)模進一步擴大。根據(jù)Statista數(shù)據(jù)，預(yù)計今年非洲音樂流媒體收入將達到2.97億美元，未來五年的年增長率為13%，到2026年市場規(guī)模將擴至4.842億美元。

另一方面，非洲音樂也在本土原有傳統(tǒng)風格基礎(chǔ)上，加快與全球流行的現(xiàn)代風格融合，新一代的非洲音樂人也將目光轉(zhuǎn)向了國際市場。像是尼日利亞歌手Wizkid便與Justin Bieber、Drake等歐美一線歌手合作，在全球范圍內(nèi)打出知名度，并帶來相應(yīng)的流媒體增長。IFPI也在報告中指出，預(yù)計非洲將在2022年為全球帶來1.82億美元的流媒體收入，到2026年可達到3.146億美元，增長近72%。這其中，南非、尼日利亞等為主要市場。

不過總體來看，即便音樂市場逐漸向好，但本土市場仍舊囿于貧困這一難題。即便是目前勢頭最為可觀且移動數(shù)據(jù)成本相對較低的尼日利亞，也是如此。雖然其互聯(lián)網(wǎng)用戶在近兩年增加到5600萬，但尼日利亞卻也擁有著高達40%的貧困人口，間接導(dǎo)致該國數(shù)字流媒的發(fā)展遭受阻力。 

但不管怎么說，非洲音樂產(chǎn)業(yè)在去年就被看作新藍海，在被各方資源入場后，也逐漸釋放出更大產(chǎn)業(yè)價值。 

非洲音樂有望打入國際？

非洲音樂能夠在內(nèi)外兩個市場都得到良性發(fā)展，也是經(jīng)由多種介質(zhì)推動，主要在于社交媒體與流媒體平臺。 

正如全球被TikTok所攻占，非洲也不例外。隨著Z世代群體逐漸占據(jù)非洲人口大比例，社交媒體也承擔了對外“安利”音樂的發(fā)掘渠道。像在去年10月，非洲歌手Ckay的《Love Nwantiti》在TikTok經(jīng)由本土KOC的二創(chuàng)傳播爆紅，掀起全球原創(chuàng)舞蹈熱潮，這也使得這首歌連續(xù)兩周登上YouTube熱門榜單。 

值得注意的是，無論是本土還是國際平臺，在打通非洲市場時，都格外注重其本土音樂內(nèi)容，以及培育“正確”的音樂消費觀念。

自2020年以來，IFPI在肯尼亞設(shè)立分部，并輻射非洲46個國家；全球三大唱片索尼音樂、華納音樂、環(huán)球音樂接連與本土流媒體平臺Boomplay、Mdundo等達成授權(quán)合作，不僅將旗下版權(quán)提供給各平臺，也在本土市場建立了投資關(guān)系。 

比如，在2021年，南非歌手MasterKG《Jerusalama》便是經(jīng)由華納音樂、ADA廠牌的運營發(fā)行，成為疫情期間風靡全球的“神曲”；也是同一年，華納音樂還收購了中東唱片公司Rotana Music的部分股權(quán)，擴大了地區(qū)影響力。

正是這種“全球+本地”的模式，不僅建立了當?shù)氐膱F隊和伙伴關(guān)系，還推動了音樂業(yè)務(wù)基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)，尤其是本土欠缺的海外發(fā)行領(lǐng)域。 

可以看到，Apple Music、Spotify等國際流媒體平臺也在近兩年接連宣布入駐非洲，效仿本土Mdundo、Boomplay、uduX等平臺生長落戶；而Spotify也因地制宜推出免流量訪問玩法，即僅允許尼日利亞和埃及用戶在無移動連接的情況下使用該平臺。在此之下，內(nèi)外流媒體平臺也形成了互相制約、競爭的關(guān)系。 

同時，由于國際平臺熟稔的操作模式，非洲音樂人作品也開始被國際聽眾大量發(fā)掘。在去年，非洲歌手Omah Lay的作品《Lo Lo》在Apple Music的“音樂人發(fā)現(xiàn)計劃”中被大量用戶推薦，也因此出現(xiàn)在推薦歌單中，一炮而紅爬上排行榜高位。

這也令唱片公司能夠更加直觀了解哪些非洲音樂適合走向國際，可以面向全球營銷，推動了非洲音樂作品向外開拓市場。 

另外，與西方世界相比，非洲音樂版權(quán)市場盜版橫行、十分分散，核心的版權(quán)持有平臺、公司占據(jù)少數(shù)。根據(jù)2020年IFPI報告統(tǒng)計，合法的音頻內(nèi)容目前在非洲大多國家中占比不到10%，音樂版權(quán)也普遍為音樂人個人持有，絕大多數(shù)非洲音樂人也一定程度上難有途徑將作品推向全球，并實現(xiàn)效益最大化。而隨著國際唱片公司及平臺的進入，將成熟的運轉(zhuǎn)系統(tǒng)帶進非洲音樂市場，也在一定程度上稀釋了部分矛盾，同時推動了本土平臺改革走向國際市場，傳播非洲音樂。 

比如Boomplay便效仿觀看廣告免費收聽的做法，與音樂人進行分成。去年，僅在撒哈拉以南地區(qū)廣告收入便增長了56.4%。這一做法也令其去年流媒體數(shù)據(jù)增長200%，并被Billboard納入?yún)R總數(shù)據(jù)中，成為榜單計算依據(jù)之一?？梢哉f，該平臺在國際音樂市場占據(jù)一席之地，也為非洲音樂人出現(xiàn)在Billboard Hot 100榜單上提供了支持。

而隨著智能化在非洲的普及率迅速增長，以YouTube、Netflix為代表的視頻平臺，也同樣加大對非洲音樂產(chǎn)業(yè)的投入。比如Youtube在今年5月宣布，將加大扶持非洲音樂人，推出“Africa Month”系列活動，將非洲音樂推向國際，還建立耗資1億美元的基金，并在“Future Insiders”計劃下為嶄露頭角的音樂人提供實踐、培訓(xùn)等內(nèi)容。 

如上文提到的，非洲版《The Voice》的落地，也是因走到全球的非洲音樂人，讓國際市場看到了更多的可能性。電信運營商Airtel的CEO Segu Ogunsanya就指出，非洲音樂人的出口在這兩年有所增長，已經(jīng)在全球產(chǎn)生巨大影響，而本土人才的培養(yǎng)也是迫在眉睫。除北非、南非這些已陸續(xù)產(chǎn)出享譽國際的音樂人外，即便是相對貧窮西非國家，也出現(xiàn)了如加納歌手AMAARAE這樣，還未走出本土便已在Spotify上有著近3億播放量的知名歌手。

因此，舉辦選秀比賽，打造國際化音樂人，也成為國際唱片公司、音樂平臺的目標，不僅可以反哺本土音樂產(chǎn)業(yè)，還能達到內(nèi)部培養(yǎng)、外部開拓的雙重效果。正如Mdundo的CEO Martin Nielsen所說，“我相信在未來，全球排行榜上15%至20%的音樂將是非洲音樂人的作品?！?/p>

結(jié)語

不過目前，非洲音樂是否有望成為全球音樂增長的新引擎還未可知。 

電影《走出非洲》中提到：“白人若要跟你說一句親切的話，會寫永遠不忘記你；而非洲人則會說，不想念你，因為你會忘記我們?！倍幱诘谌澜绲姆侵蓿苍诮?jīng)過殖民時代后，也漸漸被忘記那里才是世界音樂的重要源頭。 

而進入流媒體時代，對非洲音樂人、受眾來說仍然是需要適應(yīng)的轉(zhuǎn)變。但總體上，如Mdundo CEO Martin Nielsen所言，非洲音樂產(chǎn)業(yè)也正在因改變，經(jīng)歷大規(guī)模的民化化。 

畢竟，非洲音樂的文化景觀十分豐富，在外部的投資和內(nèi)部的革新之下，走向全球市場也是大勢所趨，迎來更具商業(yè)性的增長機遇。