文|壹娛觀察 王心怡
當(dāng)嫌疑人熟知林楚萍（于文文 飾）有睡前喝蜂蜜牛奶、鎖緊臥室窗戶習(xí)慣的線索指向熟人作案時(shí)，林楚萍將懷疑的目光轉(zhuǎn)向了她的哥哥林文昭（高一清 飾）。
播至第八集，林楚萍的故事線在進(jìn)一步發(fā)展和揭秘，《消失的孩子》在解除了許恩懷（劉琪锜 飾）與楊莫（李慶譽(yù) 飾）的失蹤有關(guān)，以及持續(xù)解密深陷賭桌、沒(méi)有收入的袁午（魏晨 飾）為了得到父親的工資、隱瞞其死亡所作出的一系列神秘的動(dòng)作之后，將懷疑的視線對(duì)準(zhǔn)了許恩懷的爸爸——許安正（吳其江 飾）。
這個(gè)由一個(gè)孩子在單元里神秘失蹤所引發(fā)的故事，三線敘事，又有所關(guān)聯(lián)，從一開(kāi)始就走起了每個(gè)人都有秘密，甚至嫌疑的路線。
“《消失的孩子》超級(jí)有劇本殺的感覺(jué)?！薄熬褪钦f(shuō)這部劇這種劇本殺形式的懸疑真的太戳我了”……不少評(píng)論如此評(píng)價(jià)，#消失的孩子全員劇本殺#也成為宣傳和微博話題，引起不少討論。
《消失的孩子》楊遠(yuǎn)（佟大為 飾）
注重對(duì)于時(shí)間的關(guān)注，每個(gè)人都有秘密和嫌疑，敘事上故事與推理同步進(jìn)行，一個(gè)疑問(wèn)的解開(kāi)跟隨著下一個(gè)疑點(diǎn)，《消失的孩子》的敘事方式充滿了“劇本殺”之感。
而不論是網(wǎng)友的評(píng)價(jià)，亦或是豆瓣7.7的分?jǐn)?shù)，從某種程度也能反應(yīng)出這樣敘事方式下《消失的孩子》所帶來(lái)的沉浸感、懸疑感和對(duì)社會(huì)議題反思的成功。
當(dāng)《隱秘的角落》《沉默的真相》組團(tuán)“迷霧劇場(chǎng)”拉開(kāi)優(yōu)愛(ài)騰芒的懸疑競(jìng)賽之后，國(guó)產(chǎn)懸疑劇數(shù)量增多，卻口碑屢屢難保，而大批量刑偵劇取代懸疑劇占據(jù)觀眾視野之時(shí)，懸疑劇需要一顆續(xù)命丸。
年輕人喜歡的“劇本殺”正在越來(lái)越多的與懸疑這一常見(jiàn)類型影視劇相結(jié)合，而“劇本殺式”懸疑劇未嘗不能是解決國(guó)產(chǎn)懸疑劇審美疲勞、套路相似的方式之一。
用一部劇玩一次劇本殺
一個(gè)看上去稀松平常的早晨，楊遠(yuǎn)（佟大為 飾）像往常一樣將車(chē)停在單元門(mén)口，等著送孩子楊莫上學(xué)，楊莫吃完母親準(zhǔn)備的早點(diǎn)下樓，在這短暫的時(shí)間里，在有限的樓道里，楊莫失蹤了。
《消失的孩子》以一個(gè)離奇的故事開(kāi)篇。
單元里的其他住戶自然而然成為了搜查、詢問(wèn)的對(duì)象，于是《消失的孩子》第一個(gè)“劇本殺元素”隨之出現(xiàn)——“全員惡人”。
這里的“全員惡人”指的是劇中著重刻畫(huà)的幾個(gè)角色都與楊沫失蹤案相關(guān)聯(lián)、行為神秘或有秘密。
住在302的許恩懷與楊遠(yuǎn)一家關(guān)系親密，平時(shí)細(xì)心仔細(xì)的她卻在楊莫消失前一天晚上，弄丟了自己的家門(mén)鑰匙，而她的父親許安正，習(xí)慣從施工現(xiàn)場(chǎng)回家時(shí)換一套干凈的衣服，卻在接到警察叫他回家搜查他家時(shí)，忘記了換衣服；旁邊單元租住在301的袁午，他向父親隱瞞著自己仍在賭博且并沒(méi)有找到工作的現(xiàn)實(shí)，也為了繼續(xù)能拿到父親的工資，隱瞞父親去世的消息并設(shè)法將父親遺體藏在家中，這也是他總是躲著房東林楚萍的原因，一次偶然中他發(fā)現(xiàn)了浴室中藏著的秘密空間，或許也帶出了這一間房子的秘密；房東林楚萍曾經(jīng)在301居住的一個(gè)夜晚遭到侵犯，她開(kāi)始試圖收集沾染到周?chē)梢扇薉NA的物品，以找到當(dāng)時(shí)的那個(gè)人，這也讓她與這個(gè)單元產(chǎn)生了交集……
《消失的孩子》林楚萍（于文文 飾）
當(dāng)然，“全員神秘感”的氛圍并不止靠這幾個(gè)人。
前幾集總是營(yíng)造的楊遠(yuǎn)意識(shí)恍惚的情節(jié)、301通過(guò)貓眼窺探外面情況的奶爸等等，雖然跟楊莫的失蹤并無(wú)關(guān)系，但從某些方面也增加了懸念感和懸疑性。
因?yàn)橐粋€(gè)孩子的失蹤，幾個(gè)人被聯(lián)系在了一起，暫時(shí)洗清嫌疑和懷疑之下，每個(gè)角色像是拿著厚厚的劇本，而觀眾也隨著劇情的推進(jìn)，在沉浸式地推理著這些角色的故事。
“全員惡人”的設(shè)定之后，《消失的孩子》采取了以故事與推理同時(shí)進(jìn)行、注重時(shí)間和解答一個(gè)疑點(diǎn)又隨著更多線索的收集而代出另一個(gè)線索的敘事方式，而這也是它“劇本殺式”的另一個(gè)展現(xiàn)。
首當(dāng)其沖被懷疑的許恩懷，在被找到了其得知楊莫失蹤消息后獨(dú)自去往北湖的線索后，坦白了她與楊莫的計(jì)劃，楊莫避開(kāi)父母躲進(jìn)302的行為被揭開(kāi)，失蹤空間被鎖定在了302，而許恩懷也看似洗脫了嫌疑。
隨著302第三枚陌生人指紋的出現(xiàn)，以及被打掃過(guò)的痕跡，許安正成為下一個(gè)主要調(diào)查目標(biāo)。
同時(shí)，在第八集末，許恩懷指出的楊莫曾經(jīng)遇到過(guò)袁午，也將詢問(wèn)的目光帶到了袁午身上?？梢韵胍?jiàn)，后續(xù)許安正背后的故事和袁午一直隱藏的秘密也將浮出水面。
《消失的孩子》袁午（魏晨 飾）
配合著這些推理和線索的是對(duì)時(shí)間的梳理。
在《消失的孩子》中，交代時(shí)間的字幕和鏡頭經(jīng)常出現(xiàn)，楊莫消失七天前、楊莫消失前六天，等等故事線時(shí)間通過(guò)字幕打在屏幕上，而楊莫消失兩個(gè)半小時(shí)、楊莫消失三個(gè)小時(shí)、楊莫消失四個(gè)半小時(shí)……則或以警察臺(tái)詞，或以手表、車(chē)上的時(shí)間等等傳遞給觀眾。當(dāng)然，對(duì)于爭(zhēng)分奪秒的失蹤案來(lái)說(shuō)，時(shí)間本就是十分重要，但如此交代時(shí)間線，也不免讓人回想起玩劇本殺時(shí)自己面前劇本中關(guān)于時(shí)間線的羅列。
每個(gè)人都有故事和秘密。隨著線索的披露，講述自己的故事或洗清嫌疑，或隱瞞自己；在時(shí)間的清晰梳理下，將故事與推理同時(shí)展現(xiàn)，八集看罷，《消失的孩子》帶著觀眾玩了場(chǎng)還未完結(jié)的劇本殺。
“劇本殺式”懸疑劇巧在哪里？
9月15日，《消失的孩子》開(kāi)啟預(yù)約主創(chuàng)審片室暨點(diǎn)映禮。
這從某種程度說(shuō)明，《消失的孩子》播放效果不錯(cuò)，7.7的豆瓣評(píng)分在今年上線的懸疑劇中也算得上名列前茅?；蛟S直接上點(diǎn)映禮，也是總受到一周雙更的排播方式所影響的季風(fēng)劇場(chǎng)劇集維護(hù)口碑的一個(gè)解決之法。
這當(dāng)然與《消失的孩子》一個(gè)孩子消失在樓道中的離奇卻落地的故事、三線并序、劇情不斷地反轉(zhuǎn)所帶來(lái)的懸疑感和新奇感，以及還試圖反映和探討諸如家庭教育、家庭氛圍對(duì)于孩子的影響等社會(huì)議題有關(guān)。“劇本殺式”的設(shè)置和敘事方式，也為《消失的孩子》增色不少。
畢竟當(dāng)下的不少懸疑劇總是陷入敘事方式、劇情走向相似、節(jié)奏慢、懸疑感不強(qiáng)或很容易推理出真相的質(zhì)疑。
《消失的孩子》第三輪線索搜證
“劇本殺式”懸疑劇的優(yōu)點(diǎn)看得見(jiàn)。
其一，是懸念和懸疑感密集而快速地一波接一波直給。
《消失的孩子》絲毫沒(méi)有掩飾每個(gè)人的嫌疑感，卻在一個(gè)個(gè)線索出現(xiàn)后，帶來(lái)一次又一次的解密和反轉(zhuǎn)，一個(gè)角色看似洗脫了嫌疑，下一個(gè)角色隨之跟上。每一個(gè)節(jié)點(diǎn)故事耗費(fèi)的篇幅不大，既能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒起伏，又有利于讓觀眾保持持續(xù)的追劇熱情。
其二，每個(gè)人都有故事，多條線并行匯聚增添劇集的可看性和豐富性。
如同劇本殺一樣，每個(gè)角色都有故事，這個(gè)故事或許與引發(fā)案件的那個(gè)人關(guān)聯(lián)性并不緊密，但一環(huán)扣一環(huán)，在主線案件之余，讓整個(gè)故事維度更廣，可以給到觀眾更多的想象和推理空間，也能增加劇集的故事性，從而對(duì)主線和每個(gè)支線都能夠保有好奇感。
其三，是更足的沉浸感。
“全員惡人”的設(shè)定從一開(kāi)始就展現(xiàn)給觀眾，那么每一個(gè)心懷鬼胎的人在隱瞞什么、如何隱瞞、如何面對(duì)線索攤開(kāi)在面前的詢問(wèn)，到底誰(shuí)是兇手，等等問(wèn)題，在演員的演繹、劇情的推進(jìn)下，觀眾進(jìn)入到推兇過(guò)程，再加上明確時(shí)間節(jié)點(diǎn)的標(biāo)識(shí)，誰(shuí)不想拿紙筆記錄下來(lái)，盤(pán)盤(pán)這些人物和時(shí)間線。沉浸感會(huì)給觀眾帶來(lái)更強(qiáng)的懸疑性和參與感，觀眾的沉浸也會(huì)更容易形成粘性，作用于劇集本身。
在《消失的孩子》之前，已經(jīng)有國(guó)產(chǎn)懸疑劇采用或被觀眾稱為“劇本殺式”懸疑劇。
比如《摩天大樓》就以鐘美寶被害案為主線，整棟大樓里的保安、鄰居、建筑師、中介、保潔阿姨、小說(shuō)家，每個(gè)人看似都有嫌疑，與鐘美寶有關(guān)，又都有自己的秘密。而劇情的推進(jìn)也采取每個(gè)角色的故事揭秘的方式，看似洗清了嫌疑又將一些疑點(diǎn)留至最后。
《摩天大樓》鐘美寶（楊穎 飾）
《江照黎明》也走起了“全員惡人”路線。以江中一具男性尸體被發(fā)現(xiàn)為劇集的開(kāi)端，六個(gè)嫌疑人走進(jìn)視野，每個(gè)人都有一條支線劇情，但又互相交織，“全員惡人”之下，也不乏殺妻騙保、家暴、重男輕女等社會(huì)案件和議題的映射和討論。前幾集，《江照黎明》以強(qiáng)懸疑、新鮮的設(shè)定和不錯(cuò)的節(jié)奏受到不少好評(píng)，只是后期由于從內(nèi)容從12集到24集的內(nèi)容擴(kuò)充、每周兩集的更新方式等使其口碑受到影響。
更具有代表性的是去年電影市場(chǎng)的黑馬之作《揚(yáng)名立萬(wàn)》，贏得了口碑和票房的雙豐收。
現(xiàn)在，劇本殺劇本被影視公司買(mǎi)下進(jìn)行IP改編也早已不是什么新鮮事，越來(lái)越多項(xiàng)目隨之立項(xiàng)。
在懸疑劇越發(fā)同質(zhì)化且虎頭蛇尾的當(dāng)下，或許瞄上“劇本殺”是一條不錯(cuò)的解法。跟隨劇中角色一起沉浸式推兇，又能理解到故事背后的社會(huì)議題，引發(fā)思考，大概也是懸疑劇想要達(dá)到的最好效果。
但是，當(dāng)所有懸疑劇又只圖一個(gè)表面的“全員惡人”的話，故事開(kāi)頭吸睛容易，可講不清劇本殺該有的時(shí)間邏輯、推理層面等問(wèn)題，一盤(pán)散沙的“全員惡人”仍將會(huì)把懸疑劇推向觀眾信任度新低。