《三體》影視劇還沒來,但《三體》綜藝已經(jīng)來了。
近日,由優(yōu)酷和三體宇宙聯(lián)合出品的國內(nèi)首檔科幻漫談節(jié)目《不要回答》上線,《不要回答》以《三體》宇宙觀為原點,由導演賈樟柯?lián)喂?jié)目未來探索科科長,主持節(jié)目流程,作家劉慈欣擔任未來顧問,每期節(jié)目以科幻小片為發(fā)想,邀請嘉賓暢聊科幻和未來生活,意圖拓展“不要回答”的內(nèi)涵。
在首期節(jié)目中,賈樟柯、劉慈欣與科學家張雙南、藝術(shù)家徐冰探討火星探索對人類文明延續(xù)的意義。當觀點交鋒時,賈、劉不同的身份帶出了迥異的選擇。劉慈欣認為人類探索完火星之后應該走向宇宙深處,賈樟柯則認為人類應該回去地球,尋找人與人之間的情感鏈接,科幻作家充滿探索欲,現(xiàn)實主義導演則更關(guān)注當下和真實的人。
在接受界面文娛等媒體采訪時,優(yōu)酷文化頻道制片人楊舟表示,制作這檔節(jié)目的初衷之一是拓展“不要回答”的意涵。她表示,“不要回答”是《三體》中外星人對人類文明的友善告誡,但在現(xiàn)實社會中,它是一種謹慎的思考,更像是一種指征?!艾F(xiàn)在社會上有很多左右面的情緒,急于對一件事情下定論,但我們更想看到在新事物誕生時,要去全面地了解,沉下來去思考,這是我們節(jié)目最想鼓勵的?!?/span>
賈樟柯和劉慈欣的加盟是這檔談話節(jié)目的主要看點。楊舟透露,賈樟柯作為現(xiàn)實主義導演,他更關(guān)注的不是未來,而是過去和過去的人,因此聊科幻時會產(chǎn)生現(xiàn)實的反差感。劉慈欣則以節(jié)目顧問的形式提供了話題參考和深度思考角度。
主創(chuàng)團體的一個共識是即便是科幻,也需要有現(xiàn)實的落點。在第一期的星際旅居討論中,談話的落點最終落到了去下一個星球探索還是回到地球看看故鄉(xiāng),本質(zhì)上仍是對漂泊與故土母題的探討。節(jié)目總導演丁琪表示,“其實討論一個科幻話題,解決的也是人類自身的這些母題”,在科幻的設(shè)定下,人需要面對的仍然是自己。
科幻漫談節(jié)目的深度決定了受眾范圍。楊舟表示,為了吸引更多觀眾,《不要回答》有意降低了節(jié)目的門檻,從離生活最近的科幻主題——太空旅居、大數(shù)據(jù)戀愛等入手。丁琪稱,對他而言,節(jié)目最大的難度就在于把握話題深度的分寸,尋找能吸引最多受眾的切入角度、聊天走向和設(shè)置。他表示,節(jié)目聊到的科幻不會講目光放到遙遠的未來,而是聚焦“近未來”,由科技層面的進步引發(fā)思考。
近幾年全球范圍內(nèi)出現(xiàn)“科幻熱”,科幻相關(guān)的討論常見于新聞和熱搜,影視劇作品也愈發(fā)增多。丁琪認為,科幻熱一方面是因為全球人都被疫情困住,“大家會覺得被一些糟心事困住的時候,去暢想未來、寄情于科幻是一種有希望感的時期”。
另一方面,國外科幻類的影視作品的確收獲了很好的市場反饋。丁琪表示,從《愛,死亡和機器人》這樣的作品可以看到國外的科幻市場更為成熟,有巨大潛力。國內(nèi)的科幻之前相對小眾,但近幾年也有市場發(fā)力的跡象。楊舟補充表示,科幻熱一直存在,只是觀眾此前的認知停留在大特效和視覺沖突上,而近幾年則更注重科幻思維的建立和科幻作品中人性的變化。
《三體》是國內(nèi)科幻備受矚目的IP,劇版和電影版《三體》都在制作中。楊舟透露,與三體宇宙的合作并不是規(guī)劃中的,更多是一種機緣?!敖衲晔莻€‘三體年’,我們在內(nèi)容布局上也覺得三體是一個很好的橋梁和渠道,能夠去觸達到更廣泛的人群”。
除了借用了劉慈欣和“不要回答”,節(jié)目還設(shè)置了“藍色空間號”的談話場,并為賈科長配備了來自科幻小說作家阿西莫夫作品中的機器人瓦克?!耙驗樗{色空間號在三體當中,它也是最后搭載著人類文明種子的一個地方,嘉賓在這個場景下聊天也有對《三體》作品和大劉的呼應和致敬?!?/span>
《不要回答》是優(yōu)酷文化的新作,今年也是優(yōu)酷文化成立10周年,除《不要回答》外,竇文濤組局的《圓桌派》第六季也將在近期回歸。雖然這類文化談話類節(jié)目已經(jīng)成為優(yōu)酷區(qū)別于其他視頻平臺的差異化優(yōu)勢內(nèi)容,但這些作品也不可避免面臨著熱度低的出圈難題。
《不要回答》顯然有著破圈的野心,它在努力以輕科幻和人文內(nèi)核降低門檻吸引觀眾,但目前來看成效不算好,楊舟也坦承,第一期播出后的效果仍有所欠缺。但她仍認為這檔節(jié)目仍有意義,“我們攫取的切口還是比較窄的,但它極其有價值,如何能通過一檔節(jié)目的一個垂直切塊,讓更多人感興趣,這是蠻難的一件事情,但我們也要繼續(xù)去思考和迭代?!睏钪壅f。