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誰來捉拿版權(quán)刺客?

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誰來捉拿版權(quán)刺客?

版權(quán)刺客時(shí)代,互聯(lián)網(wǎng)還有不侵權(quán)的東西嗎 ?

文|新熵 李哩哩

編輯丨月見

1710年,英國皇室同意簽署《安妮女王法令》,第一部現(xiàn)代意義的版權(quán)法誕生。

在此之前,內(nèi)容市場沒有版權(quán)概念,有的是為保護(hù)出版商出版權(quán)利的管制制度和印刷特權(quán)許可。

同如今的互聯(lián)網(wǎng)平臺類似,當(dāng)時(shí)的出版商靠著并非自己創(chuàng)作的內(nèi)容掙得盆滿缽滿。直到《安妮女王法令》誕生,這部約2500個詞匯組成的法規(guī),確定了一件對現(xiàn)代版權(quán)制度意義深遠(yuǎn)的事:作品產(chǎn)生的收益與創(chuàng)作者直接掛鉤,而非只是出版商獲利的工具。

用現(xiàn)在的眼光來看,第一部版權(quán)保護(hù)法是粗糙而理想的,它假定創(chuàng)作主體明確可追溯、作品能夠平衡公益和私益、維權(quán)的目的是保護(hù)作品傳播……

三百多年后,這些模糊地帶恰巧組成了譚喬如今的現(xiàn)狀:作為主創(chuàng)成員的他是否擁有《譚談交通》的版權(quán)?基于公益的傳播作品是否構(gòu)成侵權(quán)?僅訴訟賠償而非運(yùn)營作品的維權(quán)行為該不該得到支持?

實(shí)際上,把譚喬如今的遭遇放大到整個內(nèi)容市場上,互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容創(chuàng)作者大概率都面臨著無處不在的“版權(quán)追殺令”。

未標(biāo)注來源的圖片、第三方軟件提供的付費(fèi)音樂、某些習(xí)以為常的字體或圖案等,在數(shù)字時(shí)代,這些版權(quán)主體不清晰、使用標(biāo)準(zhǔn)不明確的元素成了時(shí)刻懸在創(chuàng)作者頭上的“達(dá)摩克里斯之劍”,并隨時(shí)承受著來自“版權(quán)流氓”的攻擊。

你的創(chuàng)作侵權(quán)了嗎?

“版權(quán)流氓”是“知識產(chǎn)權(quán)流氓”的一個分支,典型特征包括非版權(quán)實(shí)施主體、針對他人提起版權(quán)侵權(quán)訴訟、訴以獲利是其唯一目的[1]。

賈冰是一家財(cái)經(jīng)網(wǎng)站的主理人,六月最后一周,他收到了來自三家不同機(jī)構(gòu)的三份侵權(quán)告知書。最多的一份附加了258條侵權(quán)信息,最早能追溯到2015年,最少的一個侵權(quán)書,也有兩張圖片被告知侵權(quán),而這兩張圖發(fā)布于2016年。

“賠償金額是每張圖片給一萬,這三家機(jī)構(gòu)跟商量好一樣。”為了將損失降到最低,最終賈冰聽從律師建議關(guān)停了運(yùn)營三年的網(wǎng)站。

事實(shí)上,根據(jù)知識產(chǎn)權(quán)訴訟費(fèi)標(biāo)準(zhǔn),不超過一萬元的訴訟標(biāo)的,每個標(biāo)的繳納50元訴訟費(fèi)。也就是說,這三家主張侵權(quán)的公司,無一例外地用最低起訴費(fèi)要求了頂格賠償。這也是批量維權(quán)公司常見的訴訟手段。

根據(jù)賈冰提供的信息,其中一家起訴公司登記信息里聲稱主營攝影服務(wù),企查查顯示其兩年間共有223個涉訴案件,案由全是“侵害作品信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)糾紛”。而對《譚談交通》發(fā)起投訴的成都游術(shù)文化有限公司(下文簡稱成都游術(shù)),同樣以此為由將包括華為、愛奇藝、B站、快手、字節(jié)跳動等十幾家互聯(lián)網(wǎng)大廠告上了法庭。

在中國裁判文書網(wǎng)上,以“侵害作品信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)糾紛”為案由,共檢索到333700篇文書,圖片侵權(quán)案件數(shù)量最多。最新判罰涉及的漢華易美(天津)有限公司、北京華視聚合有限公司都有上千個侵權(quán)訴訟案件。

面對體系健全、業(yè)務(wù)熟練的專業(yè)維權(quán)團(tuán)隊(duì),被訴企業(yè)幾乎無力招架,只能賠錢了事。而比起視頻、圖片等“顯性”素材,一些“隱形”的“版權(quán)刺客”更加防不勝防。

劉宇連夜清理了一批視頻后,仍然心有余悸?!安豢鋸埖卣f,嚇出一身冷汗?!?/p>

她運(yùn)營一家企業(yè)賬號已經(jīng)有三年之久,自認(rèn)為是互聯(lián)網(wǎng)“老油條”,發(fā)布的視頻腳本鏡頭到圖片配樂無一不小心,連字體都只選用思源黑體、阿里普惠體之類的免費(fèi)開源字體。

直到某天接到領(lǐng)導(dǎo)通知,要求檢查運(yùn)營推廣物料,出于更謹(jǐn)慎地考慮,她查詢了某剪輯軟件的使用標(biāo)準(zhǔn),才發(fā)現(xiàn)其中的“默認(rèn)黑體”不可以商業(yè)使用。

“公開發(fā)布,后果自負(fù)。真是被告了,只能認(rèn)賠。應(yīng)付不了訴訟是一方面,商業(yè)賬號肯定牽扯很多合作推廣,萬一被客戶知道了這種失誤,很難再達(dá)成合作了,人家會認(rèn)為搞內(nèi)容的這么不專業(yè)。”

劉宇的擔(dān)心并不是沒有道理。2019年,盧松松博客就收到了來自漢儀字庫方面的“字體侵權(quán)商洽函”,被告知因使用了漢儀菱心體簡、漢儀雪峰體簡兩款字體而成為訴訟的對象,而這些字體是團(tuán)隊(duì)成員在“免費(fèi)字體網(wǎng)站”批量下載后混合使用的。

辦公軟件中的仿宋、黑體、楷體、微軟雅黑等常見字體,一旦涉及商用就有可能涉嫌侵權(quán)。而往往字庫網(wǎng)站對“免費(fèi)下載”的解釋含糊不清,使用者一不小心就辦成了侵權(quán)者。

避開“隱形”元素并不意味著高枕無憂,平臺方擁有的不同版權(quán)范圍也可能使作品有侵權(quán)的可能。

“用抖音軟件剪輯的視頻,上傳到小紅書后被投訴下架了?!币晃凰囆g(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人向「新熵」講述了近期遇到的事?!巴对V理由是用到了一段只能在抖音上使用的背景音樂,后來有人說,不止音樂,剪映提供的一些字體、圖案也只能在抖音生態(tài)內(nèi)使用,問題是使用的時(shí)候沒有任何提示,只能靠大家口口相傳不斷摸索。”

沉睡的版權(quán),活躍的維權(quán)

很長一段時(shí)間內(nèi),中文互聯(lián)網(wǎng)盜版橫行,為如今無處不在的“版權(quán)刺客”提供了發(fā)展的溫床。

打著“免費(fèi)”、“開源”、“共享”等旗號的諸多素材庫,沒說出的潛臺詞是:僅限個人使用。這就意味著,在平臺上公開發(fā)表(無論是否出于商業(yè)目的),摁下enter鍵的那一刻,創(chuàng)作者就走進(jìn)了一場十面埋伏之陣。

“背刺”之后,很多企業(yè)和個人才明白互聯(lián)網(wǎng)童叟無欺的生存法則:免費(fèi)的才是最貴的。

更多時(shí)候,侵權(quán)糾紛還會被認(rèn)為是國人版權(quán)意識薄弱造成的,而不足與過剩其實(shí)是版權(quán)保護(hù)的一體兩面。

早在2018年,經(jīng)緯中國創(chuàng)始管理合伙人張穎就發(fā)微博,批評國內(nèi)某公司的商業(yè)模式:開發(fā)了一個系統(tǒng),有組織的大規(guī)模搜索未授權(quán)疏忽使用他們圖片的各種企業(yè),然后漫天開價(jià)不接受刪除,直接索取天價(jià)賠償。

張穎在文末憤慨表示,“等著吧,總有一天……”但四年過去,這種商業(yè)模式更加“成熟”,并且遍地開花。

據(jù)鳳凰網(wǎng)報(bào)道,成都游術(shù)“10000多臺機(jī)器每日運(yùn)營在SOC自體系統(tǒng)”,“做到日監(jiān)測近百萬分鐘的大數(shù)據(jù)”,可將原本不短于一年的版權(quán)侵權(quán)索賠流程縮短到8個月以內(nèi)。

大規(guī)模的維權(quán)需要還催生了上游分門別類的全網(wǎng)檢測生意,一些小型科技公司開發(fā)出了針對音樂、圖像、視頻、文本、軟件代碼等檢測系統(tǒng),并申請了專利。

這意味著,在批量維權(quán)的商業(yè)模式仍然可行的未來,“版權(quán)刺客”們的野心不會僅局限于對企業(yè)主體發(fā)起訴訟,在嚴(yán)密的檢測網(wǎng)絡(luò)中,互聯(lián)網(wǎng)上的一舉一動都將面臨更大的侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。

據(jù)錢江視頻報(bào)道,2020年字體侵權(quán)相關(guān)案件同比2019年增長了29.4%,同比2011年則增長了10057.89%,相當(dāng)于近10年來,國內(nèi)字體侵權(quán)相關(guān)案件數(shù)量翻了100倍。

案件數(shù)量指數(shù)級增長的背后,很難說沒有“版權(quán)刺客”們的推波助瀾。因?yàn)檫@明顯是存在“規(guī)模效應(yīng)”的生意。

對于在訴訟中充當(dāng)原告的“版權(quán)刺客”來說,他們通常會把一家規(guī)模較小的企業(yè)拿來“小試牛刀”,一旦取得勝利,在大陸法系國家里,就能積累到越來越豐富的訴訟辯護(hù)經(jīng)驗(yàn),英美的海洋法系也會支持先例判決。

一回生二回熟,依靠相似的證據(jù)鏈條和辯護(hù)策略,“版權(quán)刺客”們就能把數(shù)以千計(jì)的小微企業(yè)送上被告席,大大增加了盈利機(jī)會。

參照美國版權(quán)法的發(fā)展歷程,這幾乎是在重蹈美國濫訴現(xiàn)象的覆轍。2013年,美國法院的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示,在其審理的案件中,“版權(quán)流氓”為主體發(fā)起的針對普通用戶的訴訟,在全部版權(quán)侵權(quán)案例中的占比達(dá)到43%,2014年第一季度,這個數(shù)字又上升到了46%[2]。

時(shí)至今日,即使歐美國家引入了“避風(fēng)港原則”、“三振出局”制度等打擊惡意訴訟的行為,但還是不可避免地養(yǎng)出了諸如高智發(fā)明、Vringo等版權(quán)巨獸。

“版權(quán)困局”依舊無解

通過了《安妮女王法令》的議會成員不會想到,現(xiàn)代版權(quán)制度織起了保護(hù)著作者的大網(wǎng),裹挾住的不只有盜版印刷商。陷阱重重的創(chuàng)作環(huán)境中,人人都是“驚弓之鳥”。

一方面,以訴訟盈利的公司賺的盆滿缽滿,另一方面,小眾個人原創(chuàng)作品得不到有效保護(hù),維權(quán)成本高企。

與專業(yè)維權(quán)不同,對于個人或小群體而言,無論是保留原始作品完成版權(quán)登記,還是收集侵權(quán)證據(jù)提交非法盈利,都面臨較高的成本和較長的周期。

嚴(yán)密復(fù)雜的版權(quán)體制不經(jīng)意間將維權(quán)門檻提高,又給專業(yè)維權(quán)留下了組織空間,像是既相互融合又包含對立的銜尾蛇,建構(gòu)與破壞同時(shí)存在。

這顯然與保護(hù)著作權(quán)的初衷背道而馳。《著作權(quán)法》開篇明義指出,立法目的是為了保護(hù)合法權(quán)益,鼓勵創(chuàng)作傳播。但現(xiàn)在這前半句深入人心,后半句卻讓創(chuàng)作者五味雜陳。

《譚談交通》事件帶來的廣泛思考還在于,互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)作邊界到底在哪?無數(shù)案件在厘清邊界的同時(shí)帶來更大的討論。

影視解說UP主谷阿莫,因?yàn)椤癤分鐘帶你看電影”的形式,被包括迪士尼在內(nèi)的五家公司告上法庭,我們爭議二創(chuàng)對作品帶來的是熱度還是傷害?

游戲主播PDD因?yàn)樵谥辈ラg演唱《向天再借五百年》,被版權(quán)公司索賠10萬元,我們爭議侵權(quán)賠償?shù)臉?biāo)準(zhǔn)區(qū)間該如何界定?

《譚談交通》涉訴首案宣判,從結(jié)果來看,成都游術(shù)勝訴,廈門一家公司的公眾號因?yàn)檗D(zhuǎn)載了一條混剪視頻,并被判罰1500元。有媒體透露,被判罰的這家公司不服判決準(zhǔn)備上訴。這一次,維權(quán)公司的資質(zhì)和手段成為爭議焦點(diǎn)。

值得注意的是,法院考慮了成都游術(shù)公司委托律師批量提起訴訟的情況,采取了“酌情賠償”的方案?;蛟S,法院也認(rèn)為這種維權(quán)行為欠妥。

其中的考慮并不是譚sir強(qiáng)調(diào)的“公益作品應(yīng)該對全民開放創(chuàng)作”,而是作品進(jìn)入傳播環(huán)境后,如何平衡版權(quán)所有者的利益和公共利益。因?yàn)閷τ谒饺死嫣^關(guān)注而對于公共利益關(guān)注度不夠的情況,也被視為是知識產(chǎn)權(quán)的濫用。

吊詭的是,版權(quán)權(quán)利濫用并不屬于可訴侵權(quán)的范疇,也就是說,對于明顯的“版權(quán)刺客”行為,法理上無咎可追。對侵權(quán)案件的廣泛討論帶來了版權(quán)意識的提高,卻并沒有解開創(chuàng)作者的困局。

關(guān)停網(wǎng)站后,賈冰對所有圖片網(wǎng)站都失去了信心,降低發(fā)文頻率的同時(shí)組建了自己的圖庫,“我寧愿在科技文章上配一張自己拍的燴面照片,也不想再和這些公司有一點(diǎn)瓜葛?!?/p>

劉宇計(jì)劃辭去運(yùn)營的工作,準(zhǔn)備帶著摸爬滾打的經(jīng)驗(yàn)自己開賬號?!皩?shí)在不行還能教一些運(yùn)營小白如何避坑,這方面吃的虧多了就是專家。其實(shí)所有人都在侵權(quán),區(qū)別只在于有沒有被盯上”

版權(quán)體制建立的初衷并不復(fù)雜,立法者希望人類文明能夠在前人的基礎(chǔ)上得到更好地發(fā)展。理想狀態(tài)下,若干年后,知識變成文明,進(jìn)入到人類公共領(lǐng)域,自然變成免費(fèi)的事物。

這個過程中,作品在流通,創(chuàng)作在進(jìn)行,復(fù)雜的博弈永不落幕。

(文中賈冰、劉宇均為化名)

參考資料:

《網(wǎng)絡(luò)版權(quán)濫用行為法律規(guī)制研究》孫彤,華南理工大學(xué)

《安妮女王版權(quán)法令的誕生:從特權(quán)到版權(quán)》宋慧獻(xiàn),中國版權(quán)保護(hù)中心

《德國版權(quán)法的過度擴(kuò)張--兼論信息法的一些零碎思想》托馬斯·霍倫、韓彤,德國明斯特大學(xué)法學(xué)院、中國社會科學(xué)院大學(xué)法學(xué)院

《二次創(chuàng)作下網(wǎng)絡(luò)信息平臺的責(zé)任分析與規(guī)制》韓瑞聰,上海政法學(xué)院新聞傳播學(xué)

Matthew Sag, Copyright Rolling, An Empirical Study,100 Iowa L.REV.1105(2015)

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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誰來捉拿版權(quán)刺客?

版權(quán)刺客時(shí)代,互聯(lián)網(wǎng)還有不侵權(quán)的東西嗎 ?

文|新熵 李哩哩

編輯丨月見

1710年,英國皇室同意簽署《安妮女王法令》,第一部現(xiàn)代意義的版權(quán)法誕生。

在此之前,內(nèi)容市場沒有版權(quán)概念,有的是為保護(hù)出版商出版權(quán)利的管制制度和印刷特權(quán)許可。

同如今的互聯(lián)網(wǎng)平臺類似,當(dāng)時(shí)的出版商靠著并非自己創(chuàng)作的內(nèi)容掙得盆滿缽滿。直到《安妮女王法令》誕生,這部約2500個詞匯組成的法規(guī),確定了一件對現(xiàn)代版權(quán)制度意義深遠(yuǎn)的事:作品產(chǎn)生的收益與創(chuàng)作者直接掛鉤,而非只是出版商獲利的工具。

用現(xiàn)在的眼光來看,第一部版權(quán)保護(hù)法是粗糙而理想的,它假定創(chuàng)作主體明確可追溯、作品能夠平衡公益和私益、維權(quán)的目的是保護(hù)作品傳播……

三百多年后,這些模糊地帶恰巧組成了譚喬如今的現(xiàn)狀:作為主創(chuàng)成員的他是否擁有《譚談交通》的版權(quán)?基于公益的傳播作品是否構(gòu)成侵權(quán)?僅訴訟賠償而非運(yùn)營作品的維權(quán)行為該不該得到支持?

實(shí)際上,把譚喬如今的遭遇放大到整個內(nèi)容市場上,互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容創(chuàng)作者大概率都面臨著無處不在的“版權(quán)追殺令”。

未標(biāo)注來源的圖片、第三方軟件提供的付費(fèi)音樂、某些習(xí)以為常的字體或圖案等,在數(shù)字時(shí)代,這些版權(quán)主體不清晰、使用標(biāo)準(zhǔn)不明確的元素成了時(shí)刻懸在創(chuàng)作者頭上的“達(dá)摩克里斯之劍”,并隨時(shí)承受著來自“版權(quán)流氓”的攻擊。

你的創(chuàng)作侵權(quán)了嗎?

“版權(quán)流氓”是“知識產(chǎn)權(quán)流氓”的一個分支,典型特征包括非版權(quán)實(shí)施主體、針對他人提起版權(quán)侵權(quán)訴訟、訴以獲利是其唯一目的[1]。

賈冰是一家財(cái)經(jīng)網(wǎng)站的主理人,六月最后一周,他收到了來自三家不同機(jī)構(gòu)的三份侵權(quán)告知書。最多的一份附加了258條侵權(quán)信息,最早能追溯到2015年,最少的一個侵權(quán)書,也有兩張圖片被告知侵權(quán),而這兩張圖發(fā)布于2016年。

“賠償金額是每張圖片給一萬,這三家機(jī)構(gòu)跟商量好一樣?!睘榱藢p失降到最低,最終賈冰聽從律師建議關(guān)停了運(yùn)營三年的網(wǎng)站。

事實(shí)上,根據(jù)知識產(chǎn)權(quán)訴訟費(fèi)標(biāo)準(zhǔn),不超過一萬元的訴訟標(biāo)的,每個標(biāo)的繳納50元訴訟費(fèi)。也就是說,這三家主張侵權(quán)的公司,無一例外地用最低起訴費(fèi)要求了頂格賠償。這也是批量維權(quán)公司常見的訴訟手段。

根據(jù)賈冰提供的信息,其中一家起訴公司登記信息里聲稱主營攝影服務(wù),企查查顯示其兩年間共有223個涉訴案件,案由全是“侵害作品信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)糾紛”。而對《譚談交通》發(fā)起投訴的成都游術(shù)文化有限公司(下文簡稱成都游術(shù)),同樣以此為由將包括華為、愛奇藝、B站、快手、字節(jié)跳動等十幾家互聯(lián)網(wǎng)大廠告上了法庭。

在中國裁判文書網(wǎng)上,以“侵害作品信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)糾紛”為案由,共檢索到333700篇文書,圖片侵權(quán)案件數(shù)量最多。最新判罰涉及的漢華易美(天津)有限公司、北京華視聚合有限公司都有上千個侵權(quán)訴訟案件。

面對體系健全、業(yè)務(wù)熟練的專業(yè)維權(quán)團(tuán)隊(duì),被訴企業(yè)幾乎無力招架,只能賠錢了事。而比起視頻、圖片等“顯性”素材,一些“隱形”的“版權(quán)刺客”更加防不勝防。

劉宇連夜清理了一批視頻后,仍然心有余悸。“不夸張地說,嚇出一身冷汗?!?/p>

她運(yùn)營一家企業(yè)賬號已經(jīng)有三年之久,自認(rèn)為是互聯(lián)網(wǎng)“老油條”,發(fā)布的視頻腳本鏡頭到圖片配樂無一不小心,連字體都只選用思源黑體、阿里普惠體之類的免費(fèi)開源字體。

直到某天接到領(lǐng)導(dǎo)通知,要求檢查運(yùn)營推廣物料,出于更謹(jǐn)慎地考慮,她查詢了某剪輯軟件的使用標(biāo)準(zhǔn),才發(fā)現(xiàn)其中的“默認(rèn)黑體”不可以商業(yè)使用。

“公開發(fā)布,后果自負(fù)。真是被告了,只能認(rèn)賠。應(yīng)付不了訴訟是一方面,商業(yè)賬號肯定牽扯很多合作推廣,萬一被客戶知道了這種失誤,很難再達(dá)成合作了,人家會認(rèn)為搞內(nèi)容的這么不專業(yè)?!?/p>

劉宇的擔(dān)心并不是沒有道理。2019年,盧松松博客就收到了來自漢儀字庫方面的“字體侵權(quán)商洽函”,被告知因使用了漢儀菱心體簡、漢儀雪峰體簡兩款字體而成為訴訟的對象,而這些字體是團(tuán)隊(duì)成員在“免費(fèi)字體網(wǎng)站”批量下載后混合使用的。

辦公軟件中的仿宋、黑體、楷體、微軟雅黑等常見字體,一旦涉及商用就有可能涉嫌侵權(quán)。而往往字庫網(wǎng)站對“免費(fèi)下載”的解釋含糊不清,使用者一不小心就辦成了侵權(quán)者。

避開“隱形”元素并不意味著高枕無憂,平臺方擁有的不同版權(quán)范圍也可能使作品有侵權(quán)的可能。

“用抖音軟件剪輯的視頻,上傳到小紅書后被投訴下架了。”一位藝術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人向「新熵」講述了近期遇到的事。“投訴理由是用到了一段只能在抖音上使用的背景音樂,后來有人說,不止音樂,剪映提供的一些字體、圖案也只能在抖音生態(tài)內(nèi)使用,問題是使用的時(shí)候沒有任何提示,只能靠大家口口相傳不斷摸索?!?/p>

沉睡的版權(quán),活躍的維權(quán)

很長一段時(shí)間內(nèi),中文互聯(lián)網(wǎng)盜版橫行,為如今無處不在的“版權(quán)刺客”提供了發(fā)展的溫床。

打著“免費(fèi)”、“開源”、“共享”等旗號的諸多素材庫,沒說出的潛臺詞是:僅限個人使用。這就意味著,在平臺上公開發(fā)表(無論是否出于商業(yè)目的),摁下enter鍵的那一刻,創(chuàng)作者就走進(jìn)了一場十面埋伏之陣。

“背刺”之后,很多企業(yè)和個人才明白互聯(lián)網(wǎng)童叟無欺的生存法則:免費(fèi)的才是最貴的。

更多時(shí)候,侵權(quán)糾紛還會被認(rèn)為是國人版權(quán)意識薄弱造成的,而不足與過剩其實(shí)是版權(quán)保護(hù)的一體兩面。

早在2018年,經(jīng)緯中國創(chuàng)始管理合伙人張穎就發(fā)微博,批評國內(nèi)某公司的商業(yè)模式:開發(fā)了一個系統(tǒng),有組織的大規(guī)模搜索未授權(quán)疏忽使用他們圖片的各種企業(yè),然后漫天開價(jià)不接受刪除,直接索取天價(jià)賠償。

張穎在文末憤慨表示,“等著吧,總有一天……”但四年過去,這種商業(yè)模式更加“成熟”,并且遍地開花。

據(jù)鳳凰網(wǎng)報(bào)道,成都游術(shù)“10000多臺機(jī)器每日運(yùn)營在SOC自體系統(tǒng)”,“做到日監(jiān)測近百萬分鐘的大數(shù)據(jù)”,可將原本不短于一年的版權(quán)侵權(quán)索賠流程縮短到8個月以內(nèi)。

大規(guī)模的維權(quán)需要還催生了上游分門別類的全網(wǎng)檢測生意,一些小型科技公司開發(fā)出了針對音樂、圖像、視頻、文本、軟件代碼等檢測系統(tǒng),并申請了專利。

這意味著,在批量維權(quán)的商業(yè)模式仍然可行的未來,“版權(quán)刺客”們的野心不會僅局限于對企業(yè)主體發(fā)起訴訟,在嚴(yán)密的檢測網(wǎng)絡(luò)中,互聯(lián)網(wǎng)上的一舉一動都將面臨更大的侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。

據(jù)錢江視頻報(bào)道,2020年字體侵權(quán)相關(guān)案件同比2019年增長了29.4%,同比2011年則增長了10057.89%,相當(dāng)于近10年來,國內(nèi)字體侵權(quán)相關(guān)案件數(shù)量翻了100倍。

案件數(shù)量指數(shù)級增長的背后,很難說沒有“版權(quán)刺客”們的推波助瀾。因?yàn)檫@明顯是存在“規(guī)模效應(yīng)”的生意。

對于在訴訟中充當(dāng)原告的“版權(quán)刺客”來說,他們通常會把一家規(guī)模較小的企業(yè)拿來“小試牛刀”,一旦取得勝利,在大陸法系國家里,就能積累到越來越豐富的訴訟辯護(hù)經(jīng)驗(yàn),英美的海洋法系也會支持先例判決。

一回生二回熟,依靠相似的證據(jù)鏈條和辯護(hù)策略,“版權(quán)刺客”們就能把數(shù)以千計(jì)的小微企業(yè)送上被告席,大大增加了盈利機(jī)會。

參照美國版權(quán)法的發(fā)展歷程,這幾乎是在重蹈美國濫訴現(xiàn)象的覆轍。2013年,美國法院的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示,在其審理的案件中,“版權(quán)流氓”為主體發(fā)起的針對普通用戶的訴訟,在全部版權(quán)侵權(quán)案例中的占比達(dá)到43%,2014年第一季度,這個數(shù)字又上升到了46%[2]。

時(shí)至今日,即使歐美國家引入了“避風(fēng)港原則”、“三振出局”制度等打擊惡意訴訟的行為,但還是不可避免地養(yǎng)出了諸如高智發(fā)明、Vringo等版權(quán)巨獸。

“版權(quán)困局”依舊無解

通過了《安妮女王法令》的議會成員不會想到,現(xiàn)代版權(quán)制度織起了保護(hù)著作者的大網(wǎng),裹挾住的不只有盜版印刷商。陷阱重重的創(chuàng)作環(huán)境中,人人都是“驚弓之鳥”。

一方面,以訴訟盈利的公司賺的盆滿缽滿,另一方面,小眾個人原創(chuàng)作品得不到有效保護(hù),維權(quán)成本高企。

與專業(yè)維權(quán)不同,對于個人或小群體而言,無論是保留原始作品完成版權(quán)登記,還是收集侵權(quán)證據(jù)提交非法盈利,都面臨較高的成本和較長的周期。

嚴(yán)密復(fù)雜的版權(quán)體制不經(jīng)意間將維權(quán)門檻提高,又給專業(yè)維權(quán)留下了組織空間,像是既相互融合又包含對立的銜尾蛇,建構(gòu)與破壞同時(shí)存在。

這顯然與保護(hù)著作權(quán)的初衷背道而馳?!吨鳈?quán)法》開篇明義指出,立法目的是為了保護(hù)合法權(quán)益,鼓勵創(chuàng)作傳播。但現(xiàn)在這前半句深入人心,后半句卻讓創(chuàng)作者五味雜陳。

《譚談交通》事件帶來的廣泛思考還在于,互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)作邊界到底在哪?無數(shù)案件在厘清邊界的同時(shí)帶來更大的討論。

影視解說UP主谷阿莫,因?yàn)椤癤分鐘帶你看電影”的形式,被包括迪士尼在內(nèi)的五家公司告上法庭,我們爭議二創(chuàng)對作品帶來的是熱度還是傷害?

游戲主播PDD因?yàn)樵谥辈ラg演唱《向天再借五百年》,被版權(quán)公司索賠10萬元,我們爭議侵權(quán)賠償?shù)臉?biāo)準(zhǔn)區(qū)間該如何界定?

《譚談交通》涉訴首案宣判,從結(jié)果來看,成都游術(shù)勝訴,廈門一家公司的公眾號因?yàn)檗D(zhuǎn)載了一條混剪視頻,并被判罰1500元。有媒體透露,被判罰的這家公司不服判決準(zhǔn)備上訴。這一次,維權(quán)公司的資質(zhì)和手段成為爭議焦點(diǎn)。

值得注意的是,法院考慮了成都游術(shù)公司委托律師批量提起訴訟的情況,采取了“酌情賠償”的方案。或許,法院也認(rèn)為這種維權(quán)行為欠妥。

其中的考慮并不是譚sir強(qiáng)調(diào)的“公益作品應(yīng)該對全民開放創(chuàng)作”,而是作品進(jìn)入傳播環(huán)境后,如何平衡版權(quán)所有者的利益和公共利益。因?yàn)閷τ谒饺死嫣^關(guān)注而對于公共利益關(guān)注度不夠的情況,也被視為是知識產(chǎn)權(quán)的濫用。

吊詭的是,版權(quán)權(quán)利濫用并不屬于可訴侵權(quán)的范疇,也就是說,對于明顯的“版權(quán)刺客”行為,法理上無咎可追。對侵權(quán)案件的廣泛討論帶來了版權(quán)意識的提高,卻并沒有解開創(chuàng)作者的困局。

關(guān)停網(wǎng)站后,賈冰對所有圖片網(wǎng)站都失去了信心,降低發(fā)文頻率的同時(shí)組建了自己的圖庫,“我寧愿在科技文章上配一張自己拍的燴面照片,也不想再和這些公司有一點(diǎn)瓜葛?!?/p>

劉宇計(jì)劃辭去運(yùn)營的工作,準(zhǔn)備帶著摸爬滾打的經(jīng)驗(yàn)自己開賬號?!皩?shí)在不行還能教一些運(yùn)營小白如何避坑,這方面吃的虧多了就是專家。其實(shí)所有人都在侵權(quán),區(qū)別只在于有沒有被盯上”

版權(quán)體制建立的初衷并不復(fù)雜,立法者希望人類文明能夠在前人的基礎(chǔ)上得到更好地發(fā)展。理想狀態(tài)下,若干年后,知識變成文明,進(jìn)入到人類公共領(lǐng)域,自然變成免費(fèi)的事物。

這個過程中,作品在流通,創(chuàng)作在進(jìn)行,復(fù)雜的博弈永不落幕。

(文中賈冰、劉宇均為化名)

參考資料:

《網(wǎng)絡(luò)版權(quán)濫用行為法律規(guī)制研究》孫彤,華南理工大學(xué)

《安妮女王版權(quán)法令的誕生:從特權(quán)到版權(quán)》宋慧獻(xiàn),中國版權(quán)保護(hù)中心

《德國版權(quán)法的過度擴(kuò)張--兼論信息法的一些零碎思想》托馬斯·霍倫、韓彤,德國明斯特大學(xué)法學(xué)院、中國社會科學(xué)院大學(xué)法學(xué)院

《二次創(chuàng)作下網(wǎng)絡(luò)信息平臺的責(zé)任分析與規(guī)制》韓瑞聰,上海政法學(xué)院新聞傳播學(xué)

Matthew Sag, Copyright Rolling, An Empirical Study,100 Iowa L.REV.1105(2015)

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