文|音樂先聲 丁茜雯
編輯|范志輝
7月10日晚間，萬(wàn)能青年旅店、臟手指等多個(gè)樂隊(duì)悄然喜提熱搜，只不過是因?yàn)闃访缘牟晃拿饔^演行為，由此看上去充滿了黑色幽默。
在太湖灣音樂節(jié)演出的萬(wàn)能青年旅店，在昨晚11點(diǎn)23分發(fā)博怒斥“不要XXX再往臺(tái)上扔?xùn)|西！”有在場(chǎng)樂迷表示，音樂節(jié)因惡劣天氣被臨時(shí)取消演出，有情緒激動(dòng)的觀眾為發(fā)泄不滿朝舞臺(tái)扔礦泉水瓶，樂隊(duì)鼓手不幸中招被砸暈，甚至還有觀眾現(xiàn)場(chǎng)放起冷焰，躺倒在臺(tái)下拒絕離開。
無(wú)獨(dú)有偶，遠(yuǎn)在哈爾濱的臟手指樂隊(duì)也在Livehouse演出中突發(fā)意外，主唱管嘯天在唱到“讓我給你買包煙”時(shí)，慘遭臺(tái)下一包煙襲擊眼睛。要不是剛好閉眼，后果不堪設(shè)想。
離奇的事件在昨晚還不止這兩樁。
沈陽(yáng)開演的九寶樂隊(duì)，演出中途發(fā)生了臺(tái)下無(wú)差別攻擊事件。據(jù)場(chǎng)地方“原料庫(kù)Livehouse”發(fā)布聲明顯示，九寶樂隊(duì)演出時(shí)有人疑似不滿Livehouse站位會(huì)有身體觸碰，使用疑似防狼噴霧或辣椒水的不明液體向四周噴射，對(duì)部分觀眾造成了直接傷害，刺鼻的氣味也令現(xiàn)場(chǎng)觀眾倍感不適。
而在重慶演出的柏林護(hù)士樂隊(duì)，則是遇上了“叛逆”觀眾當(dāng)場(chǎng)在人群中狂撒啤酒的奇葩事。
昨晚?yè)u滾圈集中上演的魔幻事件，也被網(wǎng)友吐槽稱為“滾圈事變”。然而細(xì)想之下，這些被官方蓋章為“不文明觀演”的舉動(dòng)，其實(shí)此前已屢屢發(fā)生。這其中是什么原因造成的，不文明觀演又該如何杜絕？
以搖滾之名，行腌臜之事
號(hào)召“文明觀演”的官方聲量其實(shí)一直存在，但奈何并未被民間十分重視，多以搖滾之名，行腌臜之事。
就在今年5月份，鋼心樂隊(duì)廣州場(chǎng)便集齊了觀眾臺(tái)下舞龍與上臺(tái)蹦迪、做俯臥撐、跳高，主唱賽力無(wú)奈地被擠到舞臺(tái)一邊，被網(wǎng)友戲稱livehouse成了逛廟會(huì)。
2020年，法茲樂隊(duì)接連遇上觀眾搶麥?zhǔn)录?，最終在主唱和吉他手的“拳打腳踢”才踹下了鬧事觀眾；同一年，痛仰樂隊(duì)在成都Livehouse巡演時(shí)，臺(tái)下部分觀眾沖上臺(tái)玩起蹦迪合照，主唱高虎還被擠到無(wú)地可站，好言相勸注意安全未果后，說了句“太xx了”后便扔下話筒離開舞臺(tái)。
在2014年，鎮(zhèn)江長(zhǎng)江音樂節(jié)甚至還上演了因不滿庾澄慶只唱3首歌閃人，觀眾將怨氣代入水瓶，砸向了隨后出場(chǎng)的黃綺珊。
而2011年，反光鏡樂隊(duì)在海洋迷笛音樂節(jié)演出時(shí)，甚至出現(xiàn)了嚴(yán)重猥褻事件。在豆瓣“月亮組”中，多位女生現(xiàn)身說法，表示一位參與跳水（注：Pogo術(shù)語(yǔ)，即從臺(tái)上跳進(jìn)臺(tái)下人群中被托舉）的女生被扒光衣褲趁機(jī)猥褻。
據(jù)報(bào)道，樂迷跳水也曾出現(xiàn)過安全事故。2019年3月9日，梅卡德爾樂隊(duì)在武漢演出時(shí)，也有上演跳水的女生后腦勺著地，直接被送去急診，樂隊(duì)也出面負(fù)擔(dān)了女生的醫(yī)藥費(fèi)。
不過Pogo這種事情，或許本身就帶有一定的刺激性吸引力，才引得人躍躍欲試。就在昨晚，也是再度上演了同樣的事件。Chinese Football樂隊(duì)的Livehouse演出中，就有觀眾沖去臺(tái)上“跳水”卻無(wú)人接應(yīng)，憑空摔在了地上。
此外，還有樂隊(duì)動(dòng)手的暴力事件。比如2014年，后海大鯊魚樂隊(duì)就曾在迷笛音樂節(jié)，因超時(shí)、“豎中指”等溝通問題和粗口，與舞臺(tái)導(dǎo)演發(fā)生沖突互毆，直接升級(jí)為暴力事件。
諸如此類音樂節(jié)、liveshouse的觀演亂象，可謂是層出不窮，屢禁不止，?？闯Ｐ拢Ｊ谷苏痼@。
不文明觀演為何屢屢上演？
那么，為什么自詡為樂迷，卻為何一次次出現(xiàn)不文明觀演，甚至愈演愈烈？
首先自然是“人”。伴隨著搖滾樂從小眾文化走向大眾視野，其所容納的素質(zhì)基本盤也漸漸擴(kuò)大，林子大了什么鳥都有，素質(zhì)自然也參差不齊。人為造成的不文明行為，也多以從眾心理引導(dǎo)的聚集行為，擾亂現(xiàn)場(chǎng)演出，比如臺(tái)上蹦迪、搶麥等，在日常正式場(chǎng)合不太可能發(fā)生。
更重要的，是國(guó)內(nèi)音樂演出市場(chǎng)規(guī)則秩序的不完善。目前，演出市場(chǎng)僅僅是在開票須知中告誡一些溫和的內(nèi)容，比如購(gòu)票與退換票規(guī)則、疫情規(guī)則，以及酒后不要駕車的溫馨提示等，實(shí)際上并未起到一定警示作用。
這也使得不少來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)的觀眾潛意識(shí)認(rèn)為可以在演出中“為所欲為”，抱有“消費(fèi)者擁有最大利益”的心理，將樂隊(duì)演出當(dāng)作是發(fā)泄途徑。不管是到臺(tái)上還是臺(tái)下，大有把音樂演出當(dāng)作“夜店”之姿，并按照夜店的規(guī)則來(lái)審視，也就不意外為何Livehouse越來(lái)越像蹦迪現(xiàn)場(chǎng)。
正是由于缺乏系統(tǒng)且具有約束力的規(guī)則秩序，才助長(zhǎng)了肆無(wú)忌憚的因子。就像開演前的售票，會(huì)有要求身份證信息、姓名、手機(jī)號(hào)、購(gòu)票信息等確認(rèn)才能進(jìn)場(chǎng)一般，演出中的各環(huán)節(jié)也是需要主辦方考慮詳善周全的，畢竟音樂演出現(xiàn)場(chǎng)也不是法外狂徒之地。
當(dāng)然，在面臨突發(fā)情況時(shí)，主辦方也需要提前做好應(yīng)對(duì)，安撫樂迷情緒，提供補(bǔ)償方案。
正如這次太湖灣音樂節(jié)上，萬(wàn)能青年旅店便是由于不可控的天氣原因影響，被臨時(shí)叫停演出，引發(fā)觀眾不滿才生出一系列事端。有在場(chǎng)觀眾表示，主辦單位完全未回應(yīng)損失的票務(wù)問題，反而在現(xiàn)場(chǎng)十分強(qiáng)硬地要求離場(chǎng)。
也有觀眾希望能夠做到退票，畢竟僅為看萬(wàn)能青年旅店付出了高額的食宿及交通成本，卻什么也沒看到。當(dāng)主辦拒絕承擔(dān)相關(guān)責(zé)任時(shí)，也就意味著觀眾的情緒無(wú)法用理性的角度去安撫，就更不用提尊重和體面了。
隨著國(guó)內(nèi)音樂節(jié)陣容開始吸納越來(lái)越多的主流藝人，也經(jīng)常會(huì)發(fā)生不同圈層觀眾的群體沖突。比如在2017年，銀川樂堡音樂節(jié)上，李宇春粉絲“玉米”就與夜叉樂隊(duì)爆發(fā)了“撕胯”事件，一次粉絲間的普通摩擦，最終因“腦殘粉”帽子沖至熱搜。而早在2016年，“玉米”就在上海理想音樂節(jié)與出演的閃星樂隊(duì)產(chǎn)生沖突，起因也與夜叉樂隊(duì)相似，因?yàn)橹鞒w夢(mèng)喊出了“春哥”這一禁忌詞。
此外，粉絲在演出現(xiàn)場(chǎng)更多的則是“拍而優(yōu)則看”的行為，當(dāng)普通觀眾和粉絲站姐舉起的手機(jī)、相機(jī)小山因位置而產(chǎn)生爭(zhēng)吵，也就將演出氛圍推向了負(fù)面，甚至阻礙演出，影響臺(tái)上臺(tái)下互動(dòng)。
凡此總總，這些早就上演過多次的觀演事故，其實(shí)理應(yīng)引起主辦方、場(chǎng)地方的重視，提前未雨綢繆。
如何杜絕不文明觀演？
想要完全杜絕音樂演出中的不文明觀演行為，那必然也是不現(xiàn)實(shí)的，但其實(shí)可以從中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，避免此類事件的重復(fù)上演。
比如，不妨學(xué)習(xí)一下女團(tuán)劇場(chǎng)公演中的“清場(chǎng)”模式。以SNH48 GROUP為例，48系在北京、上海、廣州、重慶的自有星夢(mèng)劇院劇院，均實(shí)行著一套固定且嚴(yán)苛的觀演規(guī)則，也就是入場(chǎng)須知。
除了同樣需要身份證實(shí)名檢票外，還禁止攜包進(jìn)入，設(shè)有場(chǎng)控隨時(shí)注意全場(chǎng)情況。如若在現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)擾亂演出的觀眾，像是沖上舞臺(tái)、騷擾成員等，則會(huì)被請(qǐng)出現(xiàn)場(chǎng)并公開用戶ID且拉黑購(gòu)買票券資格。就在7月2日，GNZ48星夢(mèng)劇院便公示一位擾亂演出秩序的用戶，以警示加列入劇院黑名單的強(qiáng)硬措施呼吁文明觀演，守護(hù)演出和劇場(chǎng)秩序。
另外，脫口秀表演中的演出規(guī)則，也是值得借鑒。除了司空見慣的驗(yàn)票、禁帶內(nèi)容，不少脫口秀演出會(huì)在開票時(shí)就進(jìn)行一定的知識(shí)普及，正式演出時(shí)還會(huì)不厭其煩地在串場(chǎng)時(shí)向在場(chǎng)觀眾詳談脫口秀的基礎(chǔ)知識(shí)，以便于更好理解現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)容。這些預(yù)案措施，都能在合理的時(shí)機(jī)將演出人為干預(yù)帶入正規(guī)。
相比之下，國(guó)外的觀演文化也具有一定參考性，加強(qiáng)警戒往往是第一舉措。
像是去年法國(guó)舉辦的第40屆夏至音樂節(jié)，就動(dòng)員了近2300名警務(wù)人員加強(qiáng)巡守和維持秩序，得以控制疫情間的游客人身安全。而同年的美國(guó)休斯頓音樂節(jié)，則因官方組織混亂，引發(fā)入口安檢擁擠、觀看場(chǎng)地?fù)頂D并產(chǎn)生恐慌和踩踏事件，最終在警方介入下將非法闖入音樂節(jié)的25名滋事者逮捕。
其實(shí)不難看出，不管是國(guó)內(nèi)的劇場(chǎng)、脫口秀，還是海外的演出，歸根結(jié)底都沒有去做出妥協(xié)觀眾的規(guī)則，其中不乏有施展強(qiáng)硬舉措，以規(guī)整遵守演出秩序的存在。反觀國(guó)內(nèi)搖滾樂演出市場(chǎng)，看上去更像是在“縱容”，也就一定程度上讓不文明觀演行為越來(lái)越肆無(wú)忌憚。
誠(chéng)然，小眾走向大眾之時(shí)，都會(huì)經(jīng)歷一番被大眾捧在手心里的過程，有誠(chéng)惶誠(chéng)恐之姿。但文明觀演是需要觀眾、主辦、演出人員共同努力的結(jié)果，將文明觀演宣揚(yáng)出去，才是對(duì)演出市場(chǎng)的體面，對(duì)音樂行業(yè)的尊重。