文|空間秘探 孟沙沙
近期，文旅行業(yè)好消息接踵而至。行程卡“星號(hào)”標(biāo)記的取消，和《新型冠狀病毒肺炎防控方案（第九版）》的發(fā)布，加上暑期檔的助力，消費(fèi)者出行熱情明顯提升。去哪兒平臺(tái)數(shù)據(jù)顯示，行程卡“摘星”消息的半小時(shí)后，平臺(tái)上國(guó)際機(jī)票瞬時(shí)搜索達(dá)到近兩年以來(lái)最高峰。此外，第九屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)官宣將于11月25日開(kāi)幕，青年競(jìng)演和嘉年華開(kāi)啟報(bào)名。消息一出，微博等社交平臺(tái)上不少年輕人開(kāi)始許愿能搶到戲劇節(jié)的票。重振欣喜之余，思考不止。備受年輕人關(guān)注的戲劇節(jié)，未來(lái)會(huì)不會(huì)成為文旅小鎮(zhèn)必需的“行為藝術(shù)”？
烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，第九年了
自2013年首屆戲劇節(jié)啟幕以來(lái)，除了第八屆因疫情延期至2021年外，每年10月-11月烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)如約而至。今年，也不例外。根據(jù)官宣消息，今年11月25日至12月4日即將舉辦的第九屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)主題為“豐”，意指Abundance 順逆皆境，豐儉由人，不問(wèn)收獲，志在耕耘。聯(lián)想因疫情而發(fā)生動(dòng)蕩的日常生活和精神圖景，“豐”的主題很是應(yīng)景。
簡(jiǎn)單回顧一下，歷屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的主題，頗有深意。
“映”，首屆主題，取自戲劇映出生活的多彩，生活映出戲劇的變幻之意。
“化”，第二屆主題，引申自古希臘文Metamorphoses，引出江南水鄉(xiāng)另一番戲劇風(fēng)情。
“承”，第三屆主題，意味著戲劇歷史在時(shí)間長(zhǎng)河中延續(xù)，是代際間戲劇觀念的更迭。
"眺/Gaze Beyond”，第四屆主題，寓意眺望未來(lái)。眺，是魄力，也是格局。
"明”，第五屆主題，取厚德載物、臨照四方的陰陽(yáng)和合之意。
“容”，第六屆主題，意為“虛空能容”的心境、“有容乃大”的胸懷、“兼容并蓄”的態(tài)度。
“涌”，第七屆主題，寓“激流勇進(jìn)”之意，呈“涌現(xiàn)”之姿，靈感與創(chuàng)意在舞臺(tái)上噴涌而出。
“茂”，第八屆主題，豐富而非繁復(fù)，野生而又叢生，茂士即才士，茂年即盛年。
主題的不斷深化之外，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的內(nèi)容也在持續(xù)迭代，探索時(shí)興玩法。目前，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)固定的四大單元分別是，特邀劇目、青年競(jìng)演、古鎮(zhèn)嘉年華、小鎮(zhèn)對(duì)話。
在特邀劇目單元，世界頂尖劇團(tuán)會(huì)為諸多戲劇愛(ài)好者帶來(lái)濃烈的戲劇氛圍和獨(dú)特的戲劇質(zhì)感，讓其感受到當(dāng)代前沿的國(guó)際戲劇演出的魅力。歷屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)中，包括俄羅斯莫斯科藝術(shù)劇院、德國(guó)塔利亞劇院、日本SCOT劇團(tuán)、波蘭華沙新劇院等歷史名團(tuán)都曾先后登場(chǎng)特邀劇目單元。
青年競(jìng)演被譽(yù)為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)最具生命力和影響力的板塊。戲劇節(jié)主辦方每年會(huì)給出三個(gè)比賽元素，參賽者使用這三個(gè)元素進(jìn)行舞臺(tái)戲劇作品創(chuàng)作，無(wú)道具僅有簡(jiǎn)單桌椅。今年的三個(gè)創(chuàng)作元素分別是，“酒瓶、空白、遙控器”。擔(dān)任烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)評(píng)委的編劇史航這樣評(píng)價(jià)這個(gè)單元，“青年們是怒目橫眉的，但可以跟我一起歡笑、一起思考”。
相比起特邀劇目和青年競(jìng)演，古鎮(zhèn)嘉年華更像是一場(chǎng)全民狂歡。在戲劇節(jié)期間，烏鎮(zhèn)的每個(gè)角落都填滿了即興喜劇、戲曲、裝置藝術(shù)、多媒體、傳統(tǒng)民族秧歌、偶劇、虛擬化表演、雜耍魔術(shù)、肢體劇、實(shí)驗(yàn)詩(shī)樂(lè)舞短劇等等。
小鎮(zhèn)對(duì)話單元往往與特邀劇目聯(lián)動(dòng)，多位戲劇大師與戲劇愛(ài)好者們共同探討戲劇學(xué)術(shù)。在烏鎮(zhèn)，他們可以暢談藝術(shù)和作品，并與大師對(duì)話，子夜時(shí)分朗讀劇本，參加工作坊和海外劇評(píng)人協(xié)會(huì)的活動(dòng)等。
而且，固定單元之外，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)也在不斷探索時(shí)興玩法。第八屆戲劇節(jié)策劃了戲劇集市，其中包括每晚夜游神音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)88分鐘免費(fèi)暢飲，桃廠放映廳免費(fèi)觀影、迷霧劇場(chǎng)免費(fèi)看等等。這就難怪，為什么提及烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，很多人都會(huì)說(shuō)宛若一年一度的一場(chǎng)夢(mèng)，而不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的戲劇節(jié)。
看戲，做夢(mèng)，狂歡，年輕人為什么愛(ài)去戲劇節(jié)？
實(shí)際上，除了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)之外，德國(guó)柏林戲劇節(jié)、法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)、愛(ài)丁堡戲劇節(jié)、日本利賀戲劇節(jié)、希臘埃斯庫(kù)羅斯戲劇節(jié)、奧地利維也納戲劇節(jié)等國(guó)際知名藝術(shù)節(jié)，同樣也吸引了不少年輕人。戲劇此前常被貼上，“高門(mén)檻”、“小眾內(nèi)容”等標(biāo)簽，給人距離感。但是，為什么年輕人對(duì)戲劇節(jié)如此熱愛(ài)？
01 認(rèn)識(shí)自我，認(rèn)識(shí)世界
在問(wèn)及為什么喜歡戲劇這個(gè)問(wèn)題時(shí)，有人曾說(shuō)是因?yàn)椤艾F(xiàn)場(chǎng)感”。戲劇的方式很直接，仿佛一束直視你的目光，很有力量，讓人覺(jué)得這個(gè)正在上演的故事和自己息息相關(guān)。在這一剎那，戲劇足以動(dòng)搖人的一些行為標(biāo)準(zhǔn)。所以，知名戲劇導(dǎo)演孟京輝曾說(shuō)，“當(dāng)我們認(rèn)識(shí)戲劇的時(shí)候就認(rèn)識(shí)自我，當(dāng)我們認(rèn)識(shí)自我的時(shí)候就更認(rèn)識(shí)世界?！?/p>
在看劇時(shí)，能近距離地觀察別人的人生，從而反思自己的生活。甚至是從舞臺(tái)角色的身上，看到那個(gè)自己放棄、卻被別人活出頭來(lái)的自己。同時(shí)，戲劇人也需要年輕人的目光。因?yàn)椤澳贻p人的目光代表的是一種向往，是一種愿望、是一種希望、是一種過(guò)程中的美感，能將我們（戲劇人）拉回到某種本真的狀態(tài)。”
02 讓一群人，一起做夢(mèng)
黃磊作為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的發(fā)起人之一，在其微博中提及烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)時(shí)，常會(huì)用到“做夢(mèng)”這個(gè)詞。首屆戲劇節(jié)開(kāi)幕之際，黃磊高呼“三年筑夢(mèng)，一人坐在小院中，靜靜地做夢(mèng)”?！白鰤?mèng)”，也是那些沉浸在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的年輕人的狀態(tài)。不同的是，置身烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的年輕人們，是“一群人，一起做夢(mèng)”。
盡管戲劇自帶欣賞門(mén)檻，但是感受樣式繁多的戲劇嘉年華帶來(lái)的歡樂(lè)，是不設(shè)門(mén)檻的。有觀眾在小紅書(shū)上以“在烏鎮(zhèn)做了一整天的夢(mèng)”為標(biāo)題，分享了自己的烏鎮(zhèn)嘉年華體驗(yàn)。流連于木心美術(shù)館水臺(tái)、安渡坊碼頭、水上戲臺(tái)等劇院外的角落，零距離體驗(yàn)戲劇表演，甚至還收到了來(lái)自戲劇表演者送出的小禮物。沒(méi)有票，又何妨，嘉年華等開(kāi)放戲劇表演形式的存在，打破了年輕人反感的界限和距離感。這種自由和開(kāi)放，讓身處烏鎮(zhèn)的一群人，能一起做夢(mèng)。
03 為精神狂歡，提供場(chǎng)域
戲劇能讓人陷入一種“魔幻式的交融狀態(tài)”，隨時(shí)隨地走進(jìn)物我兩忘的戲劇化生活方式之中。相比起傳統(tǒng)劇院一場(chǎng)戲劇的短暫興奮，周期更長(zhǎng)的戲劇節(jié)才是醞釀一場(chǎng)精神狂歡的更好場(chǎng)域選擇。以烏鎮(zhèn)為例，場(chǎng)域自帶的1300年歷史古韻，燦爛文化因子的浸潤(rùn)，再加上海內(nèi)外戲劇文化的共同渲染，足以讓觀眾為之狂歡。
不僅如此，場(chǎng)域自身的文化，與戲劇文化之間的沖突，也會(huì)將這場(chǎng)精神狂歡推向新的高潮。哲學(xué)底蘊(yùn)深厚的德國(guó)柏林，與富有情緒化的戲劇之間的沖突；讓?xiě)騽∽呦律駢?，走到法?guó)的鄉(xiāng)村和大街小巷的阿維尼翁戲劇節(jié)；愛(ài)丁堡維多利亞時(shí)代建筑杰作，與先鋒性強(qiáng)且喜劇性強(qiáng)的喜劇劇目之間的沖突等等。
戲劇節(jié)，文旅小鎮(zhèn)的新“行為藝術(shù)”
正是因?yàn)槭艿饺绱硕嗄贻p觀眾群體的喜愛(ài)，國(guó)內(nèi)各類大大小小戲劇節(jié)近年來(lái)也備受關(guān)注。例如，1988年創(chuàng)辦的中國(guó)戲劇節(jié)，2005年創(chuàng)辦的上海當(dāng)代戲劇節(jié)，2011年創(chuàng)辦的中國(guó)兒童戲劇節(jié)以及2008年創(chuàng)辦的北京青年戲劇節(jié)等。
不過(guò)，這些戲劇節(jié)大多是由知名戲劇人發(fā)起或話劇藝術(shù)中心等專業(yè)人士獨(dú)立發(fā)起。值得注意的是，2021年發(fā)起首屆戲劇節(jié)的阿那亞，卻是個(gè)例。而且，因?yàn)槭艿礁鞣N條件所掣肘，有媒體評(píng)價(jià)道，“在當(dāng)下的環(huán)境中（阿那亞）還能組織這樣一場(chǎng)活動(dòng)，本身就堪稱一場(chǎng)行為藝術(shù)?！?/p>
那么，讓人愿意驅(qū)車(chē)兩百多公里前往，阿那亞的戲劇節(jié)到底是什么樣的呢？
阿那亞戲劇節(jié)的浪漫，是從主題開(kāi)始的。作為中國(guó)首個(gè)海邊戲劇節(jié)，阿那亞將主題定為“一半是戲劇，一半是海水”，將大海和戲劇兩個(gè)元素交融了。不同于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，阿那亞戲劇節(jié)除了邀請(qǐng)戲劇人，還有來(lái)自文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、建筑等各個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)家。通過(guò)戲劇藝術(shù)、生活藝術(shù)、跨界藝術(shù)、公共藝術(shù)四個(gè)主題板塊，26部劇目、68場(chǎng)演出，以大海景觀做帷幕，創(chuàng)造了一場(chǎng)海邊戲劇烏托邦。
與烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)一樣，阿那亞戲劇節(jié)同樣試圖打破時(shí)間和空間制造的邊界感。特邀劇目依托于12個(gè)非凡的戲劇演出空間——不僅有涵蓋傳統(tǒng)與當(dāng)代的專業(yè)劇場(chǎng)，也包括超乎想象的公共空間和日常生活現(xiàn)場(chǎng)。
「候鳥(niǎo)300」，是一場(chǎng)由300位藝術(shù)家用300個(gè)小時(shí)完成的表演。藝術(shù)家們借助音樂(lè)、影響、裝置、繪畫(huà)，乃至身體和行為等表達(dá)形式，自制海報(bào)與票面，完成各自的演出。結(jié)束后，300位藝術(shù)家如候鳥(niǎo)般離去，不留下痕跡。有媒體評(píng)價(jià)道，“頗有火人節(jié)的味道”。
「海邊的羅密歐與朱麗葉」，是一場(chǎng)在二手平臺(tái)上溢價(jià)千元也難買(mǎi)到的戲劇演出。凌晨3點(diǎn)的演出時(shí)間，伴隨著日出落幕，人物的情感與海上日出的神奇同頻。這樣一次集體狂歡的大型行為藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，讓這場(chǎng)戲劇成了阿那亞首屆戲劇節(jié)最大的話題。
除此之外，阿那亞戲劇節(jié)之所以被稱為“海邊戲劇烏托邦”，還有一個(gè)重要原因是發(fā)生在其中的事情也滿是戲劇性?！霸谑【起^看到許知遠(yuǎn)喝酒聊天，在路上看到陳明昊騎車(chē)過(guò)去。這讓人覺(jué)得‘在這里，一切看似不可能的事情都變得合理了’?！辈贿^(guò)，略有遺憾的是，今年因受疫情影響，原定于2022年6月30日至7月10日舉辦的阿那亞戲劇節(jié)未能如期拉開(kāi)帷幕。
其實(shí)近年舉辦戲劇節(jié)的文旅小鎮(zhèn)及目的地，不僅僅有烏鎮(zhèn)和阿那亞，還有如越劇小鎮(zhèn)、努力實(shí)現(xiàn)“東烏鎮(zhèn)，西涼山”的西昌大涼山、青龍古鎮(zhèn)等。周期更長(zhǎng)且內(nèi)容更豐滿的戲劇節(jié)，成了不少文旅小鎮(zhèn)及目的地共同的選擇。不過(guò)，玩家表現(xiàn)有所不同，或開(kāi)放，或保守，或中規(guī)中矩，并不是所有的戲劇節(jié)都能被稱為“行為藝術(shù)”。
如何打造一場(chǎng)年輕人必需的“行為藝術(shù)”？
在談及最初創(chuàng)辦戲劇節(jié)時(shí)，烏鎮(zhèn)總設(shè)計(jì)師陳向宏說(shuō)了這么一段話，“戲劇節(jié)一個(gè)重要的頂層設(shè)計(jì)，就是藝術(shù)家辦節(jié)，完全國(guó)際化，藝術(shù)總監(jiān)負(fù)責(zé)制。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)要?jiǎng)?chuàng)造的調(diào)性是，為了熱愛(ài)戲劇的人存在的，是為了熱愛(ài)生活的人存在的?！倍@一切，都是烏鎮(zhèn)為了擁抱年輕人。
反觀當(dāng)下國(guó)內(nèi)文旅小鎮(zhèn)及目的地打造的戲劇節(jié)，能夠成為年輕人必需的“行為藝術(shù)”不在多數(shù)。究竟是哪一環(huán)出現(xiàn)了問(wèn)題，如何才能創(chuàng)造一場(chǎng)年輕人必需的“行為藝術(shù)”？
其一是文旅項(xiàng)目與戲劇節(jié)的共創(chuàng)共生。無(wú)論是在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)或是阿那亞戲劇節(jié)中，那些散落在常規(guī)劇院外的場(chǎng)所，魅力不容小覷。人民文旅此前拍攝到一段戲劇表演者在烏鎮(zhèn)街頭表演的視頻，配文“在烏鎮(zhèn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)到處都是舞臺(tái)，是救贖，是釋放，是熱愛(ài)”。這條視頻播放量逾300萬(wàn)，收獲網(wǎng)友點(diǎn)贊9.4萬(wàn)。
位于烏鎮(zhèn)西柵內(nèi)的水劇場(chǎng)，主舞臺(tái)為七千平方米的新月形湖泊，湖中斷橋古宅，廊榭延展，遠(yuǎn)方借景白蓮古塔和文昌閣。西柵這種天然的空間感和戲劇感，曾受到戲劇導(dǎo)演賴聲川夫人丁乃竺的高度評(píng)價(jià)，“幾乎天然與戲劇相契合”。
阿那亞也是如此，廣闊的海域賦予了其將自然與藝術(shù)合二為一的權(quán)利，讓人感覺(jué)這個(gè)戲劇節(jié)擁有了一個(gè)無(wú)邊無(wú)際的舞臺(tái)。與其想著文旅項(xiàng)目原本的設(shè)計(jì)和裝置為修建劇院讓步，不如考慮如何共創(chuàng)共生。畢竟，文旅項(xiàng)目與戲劇節(jié)之間，絕非二元對(duì)立的關(guān)系，而是相互滋養(yǎng)和扶持的關(guān)系。
其二是借助戲劇節(jié)放大文旅項(xiàng)目的精神價(jià)值。此前曾有報(bào)道稱，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的經(jīng)濟(jì)收入層面，平均每年大概賣(mài)出4萬(wàn)張票，僅票房收入是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以支撐整個(gè)戲劇節(jié)的開(kāi)支的。但是，戲劇節(jié)能為文旅項(xiàng)目提供精神價(jià)值的。如陳向宏所說(shuō)，“沒(méi)有戲劇節(jié)的烏鎮(zhèn)就是一般的古鎮(zhèn)，只能賺一般古鎮(zhèn)的錢(qián)，有戲劇節(jié)的烏鎮(zhèn)，是一個(gè)精神家園，那就有精神家園的價(jià)值?！?/p>
此外，戲劇節(jié)也是一面放大鏡，能夠讓來(lái)往的戲劇愛(ài)好者和游人感受到服務(wù)之下的人文情懷。有人在社交媒體上分享稱，每一個(gè)轉(zhuǎn)角會(huì)有一塊鏡子一樣的東西照映路人，仔細(xì)一看原來(lái)是一塊戲劇節(jié)的指路牌，上面清晰地為觀眾指引著劇場(chǎng)走向；每一堂講桌，桌上都有泡好的菊花蓋碗，讓觀眾解渴消暑。相比起鋪天蓋地的廣告宣傳，這樣靜水流深式的服務(wù)細(xì)節(jié)，其實(shí)更能打動(dòng)人心。
其三是文旅項(xiàng)目要“蹲下來(lái)”與年輕人溝通。雖然戲劇藝術(shù)可能有一定的觀眾門(mén)檻，但其中傳遞的生活方式、情感與思考，卻總能直截了當(dāng)?shù)嘏c人溝通。文旅項(xiàng)目在籌建之初，往往會(huì)被寄予種種宏圖和愿景。但是，既然戲劇節(jié)是為了更好地?fù)肀贻p人，那么就需要“蹲下來(lái)”與年輕人溝通。
烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)引入了“市集”的形式，阿那亞則是邀請(qǐng)三百位年輕藝術(shù)家共同完成一場(chǎng)集體秀等等，已有近百年歷史的阿維尼翁戲劇節(jié)堅(jiān)守“藝術(shù)節(jié)回歸藝術(shù)家”并“吸引更多的年輕人”。
其實(shí)，于文旅項(xiàng)目而言，戲劇節(jié)其實(shí)是一個(gè)能夠同年輕消費(fèi)者溝通的好機(jī)會(huì)。因?yàn)檫@些年輕人在參加了戲劇節(jié)之后，會(huì)在各自的社交平臺(tái)上分享自己的感受。蹲下來(lái)，然后聆聽(tīng)他們的這些感受，也是文旅項(xiàng)目?jī)?yōu)化戲劇節(jié)的有效途徑之一。
在烏鎮(zhèn)計(jì)劃做戲劇節(jié)之初，陳向宏并沒(méi)有得到團(tuán)隊(duì)的支持，因?yàn)榭床坏交貓?bào)。但是他堅(jiān)持，“不要把烏鎮(zhèn)的每一個(gè)角落都看作賺錢(qián)的地方。它是一個(gè)系統(tǒng)，有的地方不賺錢(qián)，就可愛(ài)?！逼鋵?shí)，這更像是文旅項(xiàng)目打造的初衷，經(jīng)濟(jì)價(jià)值之外，適當(dāng)為精神價(jià)值留白。通過(guò)諸如戲劇節(jié)等“行為藝術(shù)”的上演，吸引更多的年輕人，為下一個(gè)十年的發(fā)展提前埋好伏筆。