文|壹娛觀察 杜威
《警察榮譽》落下帷幕，“八里河四子”成功轉(zhuǎn)正，但更令人百感交集的是，“配角”曹建軍的犧牲引發(fā)全網(wǎng)一陣爆哭。
#曹建軍犧牲##慧慧怎么辦##警察榮譽 哭麻了#等相關(guān)話題熱搜占據(jù)了大結(jié)局播完后的話題榜前列，第二天，《警察榮譽》的豆瓣評分也漲至8.5。
配角成了熱搜集結(jié)點，觀眾對于“八里河四子”、師父們、所長等相關(guān)人物的念念不舍，以及滿是“接地氣”“煙火味十足”的評價，無疑在印證著《警察榮譽》這部群像劇的成功可貴。
“《警察榮譽》的創(chuàng)新之處在于，跳出了這些年類型片里常見的人物和故事架構(gòu)，真正扎根到生活去創(chuàng)作?！睈燮嫠嚫呒壐笨偛谩ⅰ毒鞓s譽》總制片人戴瑩對壹娛觀察說道，“該劇的價值是展現(xiàn)普通人的生活、打造極致的真實感和煙火氣，它區(qū)別于大案要案的刑偵劇，要用故事情節(jié)來吸引眼球，其核心是娓娓道來用人物的成長走向引領(lǐng)觀眾的興趣，這是《警察榮譽》獨特魅力的地方?！?/p>
《警察榮譽 》劇照
“煙火氣”是這部群像劇的明顯標(biāo)志，《警察榮譽》編劇趙冬苓一直相信：“我們立志要去寫小人物，要用質(zhì)感去打動觀眾。只要你把質(zhì)感做得好，把煙火氣做得好，把生活化做得好，最終會打動觀眾的?！?/p>
落到《警察榮譽》里，觀眾處處能看到八里河派出所在堅守法律正義之外的人間溫情。
而總導(dǎo)演丁黑也向壹娛觀察直言《警察榮譽》創(chuàng)作的挑戰(zhàn)點——劇中不少案件都在法律界限之外，卻在道德層面之中，創(chuàng)作的分寸該如何把握？最終呈現(xiàn)如何做到符合真是警情民情，又能和觀眾產(chǎn)生共鳴？
真實還原“基層民警”
戴瑩是警務(wù)紀(jì)實觀察類真人秀《守護解放西》的忠實觀眾，該節(jié)目以湖南省長沙市坡子街派出所民警為人物核心，展示大都市核心商圈警察的日常工作。
《守護解放西》的網(wǎng)絡(luò)熱播和高分口碑觸動了戴瑩，愛奇藝自制劇能否在類型創(chuàng)新上再度突破，將目光從聚焦大案要案、主打懸疑風(fēng)格、矛盾沖突、戲劇反轉(zhuǎn)的刑偵劇，轉(zhuǎn)向生活化氣息更重的基層民警呢？
基于此想法，2019年，愛奇藝影視文學(xué)研發(fā)中心張恒團隊找到了資深編劇趙冬苓老師，對方第一時間表現(xiàn)出濃厚的興趣，雙方達到合作。
隨后，趙冬苓和團隊數(shù)月深入派出所采集素材，在濟南深入調(diào)研五個派出所和一個刑警大隊，采訪結(jié)果同樣發(fā)現(xiàn)過程中并沒有碰到預(yù)想之中的“孤膽英雄”“大無畏犧牲精神”，反而印象深刻的是普通真實、性格多樣且“自帶缺點”的一批又一批基層民警。
然而，面對瑣碎的警情事件、龐雜的人物關(guān)系以及需要拿捏分寸的法律界限和道德層面，《警察榮譽》需要一個經(jīng)驗豐富且創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱?zhí)筒者，一直與愛奇藝有深度合作的導(dǎo)演丁黑在完整看完劇本之后，就被劇本的獨特視角所吸引。丁黑認(rèn)為，劇本中眾多的群像戲，涉及很多社會尖銳矛盾，每場戲背后的社會性質(zhì)、形態(tài)以及生活感受如何處理，呈現(xiàn)效果不散而集中，這對于他來說是一個創(chuàng)作挑戰(zhàn)。
“警察的職業(yè)，真實工作重點都在日常的保一方平安、化解轄區(qū)矛盾、增強轄區(qū)民眾和諧方面，而我們過去的影視創(chuàng)作中缺乏表達。警力不足、大量無效警情以及信訪壓力，是基層干警反映強烈的幾大問題，他們的真實形象也很少被人關(guān)注到。”導(dǎo)演丁黑向壹娛觀察分享道。
《警察榮譽》導(dǎo)演丁黑（中）與主演
有了核心創(chuàng)作團隊三板斧之后，《警察榮譽》要做的就是如何真實還原“基層警察”。
首先是“警察”定義的確立。
關(guān)于警察的形象究竟該是怎樣的，以導(dǎo)演丁黑為代表的創(chuàng)作團隊一致認(rèn)為“讓警察作為‘人’，回歸到真實?！?/p>
其次是內(nèi)容創(chuàng)作上的真實保證。
警察題材本身具備社會共鳴感，劇里大小案件幾十起，盜竊團伙、詐騙組織、老賴集團、鄰里糾紛……總有一件是觀眾親身經(jīng)歷過的，每件案件呈現(xiàn)的內(nèi)容和處理方式最終做到并不懸浮，根本原因在于這些事件都是編劇趙冬苓從真實生活中“撿”起來的。
例如，單親母親吳大夫事件，看完讓觀眾代入感十足、血壓升高。一個蠻橫不講理、極度自我、缺乏同情心的母親形象，卻又難以讓人“恨起來”，其頗為無奈的感情經(jīng)歷讓人記憶深刻……而這一個原型來自于濟南一地派出所，一名老刑警讓報案人“留血”所引發(fā)的事件。
還包括人物成長環(huán)境的選擇。
《警察榮譽》將故事主要地區(qū)設(shè)定在了“城鄉(xiāng)結(jié)合部”。觸碰這個區(qū)域，是需要勇氣的。這里的居民成分的構(gòu)成有某種隱喻意義：過去的農(nóng)村生活和城市生活代表了兩種不同的生活方式，兩種情境下處理問題的邏輯是不一樣的。
現(xiàn)實生活中，警察位于處理社會矛盾的第一線，他們碰到的許多問題處于情與法的模糊地帶，這個分寸處理考驗著執(zhí)法者的執(zhí)法水平。
“初入城鄉(xiāng)結(jié)合部的鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民，往往對城市的社會規(guī)則缺乏了解，他們對于遵守城市秩序的居民是不夠信任，從而引發(fā)的社會矛盾是尖銳的，戲劇沖突更加刺激，在這的環(huán)境之下，人物成長所需要的豐富經(jīng)驗，迅速能夠讓人信服起來?！睂?dǎo)演丁黑向壹娛觀察（ID：yiyuguancha）分享道。
群像之下，人物如何立?。?/h4>
作為一部關(guān)注人物成長的群像劇，如何依靠人物形象、人物成長命運線來支撐整部劇的看點和主題展現(xiàn)，是《警察榮譽》破題的關(guān)鍵。
“八里河四子”性格特點、身份背景迥異——性格開朗、話癆十足的沖動小伙李大為，北大學(xué)霸、上層重點培養(yǎng)的高冷風(fēng)格楊樹，備受照顧、尋求獨立自主的烈士后人夏潔，熱情勤奮、性格執(zhí)拗的農(nóng)村孩子趙繼偉。
這樣的主角團設(shè)置，一定程度上便于故事的戲劇矛盾和人物弧光的搭建，但編劇趙冬苓也有底氣表示，人物設(shè)立方面是脫胎于原型的。
《警察榮譽》“八里河四子”
趙冬苓通過調(diào)研認(rèn)知到，像趙繼偉這樣來到城市的農(nóng)村孩子，在警察隊伍中有更多的原型，他們?nèi)鐒≈械内w繼偉一樣熱情善良、樂于付出，但此前的生活經(jīng)歷讓他養(yǎng)成了不善于表達的性格，令人心疼，同時，內(nèi)心不服輸?shù)暮輨排c執(zhí)拗的性格，真實生活的“趙繼偉”也往往會做出讓人很惱火的決定。
例如，劇集里描寫的的“偷手機”案件，趙繼偉因為自己的失誤導(dǎo)致抓捕行動沒有達到最佳結(jié)果，但他一邊無視流血中的的手臂，一邊還請求自己去參加審訊，“這種讓觀眾又氣憤又無奈的性格，才算是讓人物立得住?！壁w冬苓向壹娛觀察說道。
除了《警察榮譽》主角團成員有原型可循，在群像戲的創(chuàng)作方面，導(dǎo)演丁黑和編劇趙冬苓還同時讓四組師徒的戲份、人物線和命運線互相穿插、齊頭并進，以至于讓觀眾一時感覺不到主配角之分。
“我們創(chuàng)作初期就決定，讓每一個人物都成為獨特的個體，每個人物只服從于他自己的特性、年齡、身份、職務(wù)，以及職務(wù)所規(guī)定的內(nèi)容，按照情節(jié)的線索去做他應(yīng)該做的。每一個人物想要立起來，需要按照每個人物的性格來生活?！睂?dǎo)演丁黑分享道。
也是在這的“戲份”分配之下，觀眾可以在這部群像劇里看到更多被成功塑造出來的“配角”人物線，并且留下了深刻印象。
例如，個人命運令全網(wǎng)觀眾又氣又哭的曹建軍。
曹建軍的人物形象復(fù)雜卻又真實，從一開始的優(yōu)秀警察開局，緊接著劇集開始呈現(xiàn)他的缺點，比如搶徒弟的功、出紕漏推給別人等等，但隨著劇集對曹建軍形象深入的塑造，觀眾會從去發(fā)掘背后的原因，開始用悲憫的目光去看待他，直到他的后期遭遇，以及觀眾看完結(jié)局心情會非常復(fù)雜，毫不夸張地說，曹建軍的形象塑造甚至超越了主角團。
“曹建軍這個人已經(jīng)活了，擁有自己的行為邏輯，不這樣寫就過不去，曹建軍有自己的執(zhí)念、自己的生命力，觀眾在前面多討厭他，后面就會有多體諒他、多愛他，當(dāng)他暫別八里河派出所的時候，接連五六個熱搜，一個創(chuàng)作者能寫出幾個這樣的人物？”趙冬苓絲毫不避諱自己對曹建軍這一角色的喜愛。
“煙火氣息”標(biāo)志凸顯
《警察榮譽》在籌備期開了一個很重要的籌備會。會議上，美術(shù)設(shè)計師分享了對《警察榮譽》主場景搭建的構(gòu)思，如八里河派出所設(shè)計、主街道的氛圍營造、常用場地的設(shè)計等等，這些場景的搭建決定了這部主打“煙火氣”的劇集成敗與否。
“八里河派出所身處在‘城鄉(xiāng)結(jié)合部’地區(qū)，它被高樓大廈所包圍，但是它的周圍卻是市井街道，這種視覺落差感，是緊貼劇情需要的。我們的美術(shù)場景設(shè)計，就是要保證能夠把觀眾帶入到八里河派出所的真實環(huán)境?！笨傊破舜鳜摻榻B道。
最終呈現(xiàn)是，劇集一開場就是一幅市井生活氣景象，沒有規(guī)則的房屋錯落排放著，地上并不是柏油馬路，而是污水混雜的水泥路，環(huán)衛(wèi)工人的三輪，沿街賣菜吆喝聲，上班騎單車的路人……八里河派出所就夾雜在其中一個并不起眼的二層磚瓦房之中。
《警察榮譽》八里河派出所
“劇中的小賣鋪是真的店鋪，劇中幾組師徒經(jīng)常去的餐館，是真的可以進去點餐吃飯。這種生活化的炒菜‘鍋氣’是需要細(xì)節(jié)去呈現(xiàn)?！贝鳜摾^續(xù)分享道。
除了細(xì)節(jié)化場景的搭建，《警察榮譽》對于“煙火氣”打造，更多還反哺于群像戲的呈現(xiàn)。
對于《警察榮譽》來說，民警出警時有很多情況是人員嘈雜、沖突尖銳的群體事件。
而在處理這些真實性的群體事件之中，警察們與百姓群眾的“你來我往”，以及人情世故的體現(xiàn)，才讓穿插在這些案件之中的師徒四組，他們的人物成長線逐漸豐滿起來。
比如，當(dāng)刑警隊深入鄉(xiāng)村抓捕命案嫌疑人之時，楊樹的理論派知識便不再有任何作用，同樣也發(fā)生在他遇到蠻橫不講理的遛狗大爺，在幾次事件的處理之下，楊樹也逐漸認(rèn)知到師父曹建軍的圓滑、沒有原則的出警態(tài)度是符合真實民情。
群像戲的塑造即是挑戰(zhàn)，因為在法律界限和道德層面上如何把握分寸，它需要在大量瑣碎的情節(jié)中把這四對師徒，再加上所長等周邊人物凸顯出來，并且給每個人設(shè)計他們的命運線、發(fā)展線，再把這些命運線發(fā)展線交織起來，作用于彼此。
“因為你有了真實性，自然觀眾也會有共鳴，才會產(chǎn)生相關(guān)的討論，擁有比較強的話題性。例如在劇中經(jīng)常會出現(xiàn)警察執(zhí)法記錄儀的視角，觀看警察記錄儀也是警察生活的重要部分，他增加了真實感和臨場感，會讓觀眾有代入感和參與感。這些細(xì)節(jié)的創(chuàng)作處理，也是團隊經(jīng)常集思廣益的地方。所以，當(dāng)《警察榮譽》這個項目出來的時候，我們是能夠預(yù)判到它會有良好的市場反應(yīng)?！贝鳜搶σ紛视^察補充道。
最后，在戴瑩和愛奇藝看來，“煙火民警”和“懸疑刑偵隊長”并不是競爭對壘的關(guān)系，在后者的市場表現(xiàn)有一些審美疲勞之時，前者能夠很好的調(diào)節(jié)口味，而后者其實是讓觀眾持續(xù)喜愛警察題材的根本動力。
平凡的“警察榮譽”，不普通的劇集《警察榮譽》。