文|音樂先聲 朋朋
編輯|范志輝
6月10日,《乘風(fēng)破浪》(以下簡稱《浪姐3》)更新第4期,那英同盟和寧靜同盟重組對(duì)決,并完成了二公選曲。
在“年少時(shí)的夢想”主題下,鄧麗君《愛像一首歌》、王菲《夢中人》、蔡依林《怪美的》、王嘉爾《okay》、草東沒有派對(duì)《山?!?、與非門《樂園》、常石磊《我我》、金池《誰不是》等8首歌進(jìn)入候選名單,“二公選曲”也登上熱搜。
《浪姐3》的公演選曲之所以被格外關(guān)注,自然跟一公演出的爭議有莫大關(guān)系。上周五,一公舞臺(tái)結(jié)束后,節(jié)目的負(fù)面評(píng)論大增,從選曲到演唱,網(wǎng)友們通通不買賬,直指節(jié)目選曲太差。第二天,#一公 難看#就登上微博熱搜文娛榜的第一位。
那么,《浪姐3》的選曲到底出了哪些問題?而在爭議背后,到底是誰在決定音綜選曲?
《浪姐3》的選曲問題出在哪?
“我只覺得劉戀很聰明。”
網(wǎng)友“阿雯“在看完最新一期的節(jié)目,沒有覺得好看,也沒有覺得難看。她對(duì)節(jié)目最深刻的記憶點(diǎn)是,劉戀作為那英的“軍師”,指導(dǎo)著姐姐們進(jìn)行選歌??赐旯?jié)目以后,習(xí)慣性地刷微博,阿雯才看到了微博上的負(fù)面評(píng)論。
有人說“歌曲不好聽”,有人說“選的歌曲實(shí)在太迷”,還有人說“浪姐要高開低走了?!弊鳛橥暾愤^三季“浪姐”和一季“披哥”的老觀眾,阿雯仔細(xì)想想,覺得這一季的歌確實(shí)不如以前好聽了。
對(duì)于樂評(píng)人木一來說,這一次公演的歌曲也僅有二三首達(dá)到了預(yù)期,例如《羞答答的玫瑰靜悄悄地開》。得益于許茹蕓與那英聲線相得益彰的對(duì)比,一個(gè)婉轉(zhuǎn),一個(gè)利落,許茹蕓擔(dān)任“羞答答的玫瑰”的角色,那英則像是玫瑰的追求者,反而為歌曲帶來了情緒上的張力。
“當(dāng)我們看待像《浪姐3》這個(gè)體量的綜藝節(jié)目時(shí),評(píng)價(jià)舞臺(tái)的維度是復(fù)雜的,僅用選曲一個(gè)指標(biāo)來評(píng)判有失公允,”木一告訴音樂先聲,“然而,選曲這個(gè)環(huán)節(jié)往往會(huì)影響整個(gè)節(jié)目的品質(zhì)?!?/p>
此前,《披荊斬棘的哥哥》的音樂總監(jiān)陳偉倫在接受專訪時(shí),曾經(jīng)提及他的選曲三個(gè)選曲策略。第一、不太想去選熱歌。希望能帶給觀眾“驚喜”。第二、希望歌曲多樣化。有回憶殺的、經(jīng)典的,也要有創(chuàng)新的。第三、排除了那些唱跳類,像是韓團(tuán)類的歌。
縱覽《浪姐3》第一次公演的八個(gè)舞臺(tái),一定程度上也延續(xù)了這個(gè)策略。
首先,第一次公演8首歌曲,除了走紅于短視頻平臺(tái)的《霧里》,都不算是常規(guī)意義上的“熱歌”。像《要你管》、《你不要擔(dān)心》都是首次出現(xiàn)在音綜的舞臺(tái)上;《自己》、《野薔薇》則屬于實(shí)力唱作人相對(duì)小眾的口碑之作;《情書》、《羞答答的玫瑰靜悄悄地開》頗具國民度,只是在近幾年的流行趨勢中鮮少被人提起;《談笑一生》更多留在了70、80后的記憶中,在年輕人之間鮮有知名度。
另外,8首歌曲發(fā)行時(shí)間橫跨近30年,最早發(fā)行的歌曲為《談笑一生》,發(fā)行于1993年,最晚發(fā)行的歌曲為發(fā)行于2021年的《霧里》,節(jié)目組還想延續(xù)一邊致敬經(jīng)典、一邊熱歌創(chuàng)新的一貫策略。同時(shí),舞臺(tái)也沒有僅僅局限于唱跳,《野薔薇》是樂隊(duì)表演的形式,《你不要擔(dān)心》以一種接近舞臺(tái)劇的形式呈現(xiàn)。
但就最終的呈現(xiàn)效果來看,《浪姐3》的不好看在于并沒有將這些選曲策略向前推進(jìn)一步,最終的呈現(xiàn)效果顯得十分“平庸”。
一方面是選歌上的“平庸”。新歌的選擇趨于保守,老歌的亮點(diǎn)也顯得不足。
例如,第一季中姐姐們演繹了頗具話題度的《大碗寬面》,歌曲在搬上舞臺(tái)之前就累積了超高的話題度,在舞臺(tái)上與姐姐們的氣質(zhì)形成一種反差;還有讓人眼前一亮的《艾瑞巴蒂》,用樂評(píng)人耳帝的話說就是“《艾瑞巴蒂》雖然唱得難聽,但難聽出了風(fēng)格與記憶點(diǎn)?!倍@一季的新歌《要你管》呈現(xiàn)出的舞臺(tái)就顯得太過中規(guī)中矩,掩蓋了姐姐們身上差異化的特點(diǎn),難有驚喜之感。
而對(duì)于那些耳熟能詳?shù)睦细瑁木幰诧@得勁頭不足。《自己》、《你不要擔(dān)心》的故事感可以對(duì)標(biāo)之前的《玫瑰少年》,《野薔薇》的精神內(nèi)核也可以對(duì)標(biāo)之前的《蘭花草》,但是這一季忽視了歌曲內(nèi)涵和價(jià)值的深度挖掘,反而過分強(qiáng)調(diào)了舞臺(tái)的舞美設(shè)置。在觀眾看來,對(duì)于歌曲難以共情,顯得徒有其表。
另一方面是演繹上的“平庸”。姐姐們的演唱后期被拉出了一條基準(zhǔn)線,實(shí)力歌手沒有用武之地,非實(shí)力歌手的特點(diǎn)也被弱化。實(shí)際上,此前的《浪姐》舞臺(tái)上,也不乏小眾歌曲的存在?!杜⑴c四重奏》、《這是因?yàn)槲覀兌寄芨械教弁础?、《龍虎人丹》等等,但姐姐們都通過個(gè)性化的演繹賦予了歌曲新的活力。
而在這一次的舞臺(tái)上,吳莫愁、譚維維、張薔都不可避免地呈現(xiàn)出了一種“遷就”之感。在最終的呈現(xiàn)上,姐姐們的表現(xiàn)并沒有明顯差別。但是,就《浪姐》這個(gè)節(jié)目本身而言,觀眾并不期待選手們的最終成團(tuán)出道,而是期待舞臺(tái)上“千人千面”的演繹。
“確實(shí)沒什么記憶點(diǎn),只記得《談笑一生》”阿雯說,“因?yàn)橥跣牧杼貏e火,所以我特別注意了一下她唱什么。”
誰在決定音綜選曲?
其實(shí),音綜節(jié)目的選曲是一門大學(xué)問。
作為流行工業(yè)打造的產(chǎn)品,每一期節(jié)目要呈現(xiàn)多首音樂作品。在節(jié)目總時(shí)長固定的情況下,歌曲的時(shí)長被壓縮,“市面上音樂作品多為4-5分鐘,在綜藝節(jié)目中至多是2-3分鐘”,音樂制作人耿楚告訴音樂先聲,“而且,這短短的兩三分鐘,還要呈現(xiàn)出言之有物的歌詞,要有讓人驚喜的旋律,還要有歌曲完整的視覺包裝?!?/p>
這樣“半快餐”的形式,實(shí)際上非??简?yàn)選曲的功力。
樂評(píng)人木一也表示,“音綜的選曲要么有超強(qiáng)的音樂性,要么包含某種意義,要么具有一定熱度,否則觀眾難免會(huì)質(zhì)疑為什么要如此選歌?!?/p>
近幾年,隨著《歌手》《中國好聲音》等純粹比拼演唱的競演音綜逐漸式微,“音綜+”的形式則變得越來越多,或瞄準(zhǔn)一類音樂風(fēng)格,或鎖定一個(gè)概念企劃。由此一來,音綜的選曲勢必根植于節(jié)目定位。
就《浪姐3》而言,節(jié)目有以“三十而悅”為核心的一套完整概念,強(qiáng)調(diào)關(guān)注女性成長、聚焦女性成長蛻變的立意。如何解好節(jié)目定位這道選題,對(duì)于選曲而言是首當(dāng)其沖的考驗(yàn)。而節(jié)目定位也給選曲帶來了重要的傾向,即所選歌曲需要能體現(xiàn)女性的人生態(tài)度和自信之美。
“音綜節(jié)目需要有信息內(nèi)核、價(jià)值觀、故事線,三者共同構(gòu)成節(jié)目的概念,選曲必須要完整地貼合?!惫⒊f。
同時(shí),選手的個(gè)人素質(zhì)也需要權(quán)衡。就《浪姐3》而言,選手涵蓋到歌手、演員、運(yùn)動(dòng)員、舞者,選手之間的演唱水平本就具有差異,在選曲時(shí),既要保障選手實(shí)力的發(fā)揮,又要保留選手的個(gè)人特征,還要保證聲音的現(xiàn)場感染力,確實(shí)不是一件容易的事情?!啊独私恪啡疽詠?,這都是一直存在的老問題?!蹦疽徽f。
除此之外,選曲還要不可避免地直面版權(quán)問題。“我們做節(jié)目的時(shí)候,在需要改編和二創(chuàng)的情況下,因?yàn)榘鏅?quán)價(jià)格問題,會(huì)犧牲一部分很有可能性的歌曲?!惫⒊f,“這無可厚非,綜藝節(jié)目打包購買版權(quán)是版權(quán)公司最重要的收入來源之一?!?/p>
木一卻認(rèn)為,盡管版權(quán)壁壘確實(shí)存在,但實(shí)際上也不會(huì)因此選不到好歌?!暗谝患緯r(shí),《浪姐》的許多廣告投資都是在節(jié)目播出后才入場,節(jié)目也選到了《女孩與四重奏》這樣的歌曲,一看就不會(huì)被開出天價(jià)。”據(jù)悉,《浪姐》第一季以B級(jí)招商,播出后再提升至S級(jí),而網(wǎng)傳總冠名靠4000萬“撿了便宜”。
相較之下,《浪姐3》并沒有版權(quán)成本上的明顯縮水。在木一看來,《浪姐3》最主要的問題是需要進(jìn)一步打磨選曲的策略。
從受眾端來看,音綜選曲也面臨著一個(gè)越來越?jīng)]有審美共識(shí)、越來越多個(gè)性化喜好的受眾市場。
“《浪姐3》作為面向大眾的節(jié)目,更要追求大眾的口碑,而大眾的口碑又是很玄妙的?!蹦疽徽f,“不過,大眾也是最公平的?!鳖愃频挠^點(diǎn)也出現(xiàn)在耳帝的《第三季一公觀感》一文中,“不要低估了這個(gè)系列節(jié)目的觀眾的欣賞水平,僅從第一季、第二季、哥哥第一季這三季音樂的觀眾口碑來看,他們的眼睛是極其雪亮的?!?/p>
對(duì)于“好”沒有共識(shí),但是對(duì)于“差”卻能統(tǒng)一態(tài)度。這也是音綜節(jié)目在制作過程中不得不面對(duì)的輿論環(huán)境。
就音綜選曲的現(xiàn)實(shí)情況,在節(jié)目和市場之間搭起橋梁角色的是音樂總監(jiān)、導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)和策劃團(tuán)隊(duì)。如此一來,在一檔綜藝節(jié)目的幕后就始終存在著音樂總監(jiān)與導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)、策劃團(tuán)隊(duì)的“選歌博弈”。
“音樂總監(jiān)的職責(zé)實(shí)際上僅僅是為綜藝節(jié)目的選曲品質(zhì)提供專業(yè)的意見和指導(dǎo),對(duì)節(jié)目播出的效果、受眾市場的洞察還是依靠節(jié)目組?!惫⒊f?!拔覀儽M可能保存節(jié)目的音樂性,這需要在選曲和制作上留出足夠的時(shí)間和空間,但整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈對(duì)我們的要求是要快、要契合市場。這在整個(gè)節(jié)目制作過程中,需要不斷拉扯,保持平衡。”
與此同時(shí),導(dǎo)演組與音樂總監(jiān)的溝通就顯得格外重要。耿楚認(rèn)為,音樂總監(jiān)的工作第一步就是“要和導(dǎo)演組達(dá)成節(jié)目音樂內(nèi)容的共識(shí)”。然而,雖然二者的出發(fā)點(diǎn)都是為了節(jié)目,但是音樂總監(jiān)關(guān)注選曲的音樂性和專業(yè)性,導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)與策劃團(tuán)隊(duì)卻要對(duì)市場接受度負(fù)責(zé)。立場不同,考慮要素不同,最終呈現(xiàn)出的節(jié)目選曲實(shí)際上是綜合考量、多方博弈的結(jié)果。
“不同平臺(tái)、不同節(jié)目組對(duì)于音樂總監(jiān)的用法不同,自由度也不同,有時(shí)話語權(quán)大些,有時(shí)只需要為導(dǎo)演組提供服務(wù)。我們團(tuán)隊(duì)是很傾向于共同創(chuàng)作節(jié)目內(nèi)容的,成功的音樂綜藝一定是人歌合一,而不希望只提供編曲服務(wù)。”耿楚說。
總而言之,綜藝節(jié)目的選曲并沒有想象中那么簡單。
在外部,考慮到節(jié)目定位、選手素質(zhì)、輿論大環(huán)境、版權(quán)壁壘;在內(nèi)部,需要各方意見的碰撞和拉扯。而綜藝成功的選曲也沒有決定性因素,也不能僅僅依靠一兩個(gè)人的成功經(jīng)驗(yàn),選曲上的成功似乎更像是“天時(shí)地利人和”的幸存者偏差。
結(jié)語
音綜走到了格外艱難的一年。
招商遇冷,文娛監(jiān)管進(jìn)一步加強(qiáng),音綜愈發(fā)成了是一門不好做的生意。而就音綜選曲而言,整個(gè)行業(yè)對(duì)于歌詞文字的高敏感度,始終是存在選曲上不言自明的掣肘。由此,編曲、舞臺(tái)所表現(xiàn)的誠意就顯得格外重要,而這一部分也是目前許多綜藝需要加強(qiáng)的短板。
木一認(rèn)為,選曲是“平衡的藝術(shù)”,“要平衡大眾與小眾、流行與藝術(shù)?!睆默F(xiàn)有的經(jīng)驗(yàn)來看,“選曲的最上策往往是那些具備流行潛質(zhì)卻因?yàn)槿鄙倨脚_(tái)尚未大規(guī)模傳唱的作品,那些在樂迷圈已有知名度卻尚未更上一層樓的作品?!?/p>
而站在制作人立場,耿楚則認(rèn)為,綜藝節(jié)目最重要的就是自身的“價(jià)值內(nèi)核”,成功的選曲往往僅僅把握住了最核心的節(jié)目價(jià)值觀,“節(jié)目組在選曲時(shí)候,必須要保證有‘銳度’的故事線的延續(xù)?!?/p>
對(duì)于綜N代而言,節(jié)目組應(yīng)當(dāng)考量的是如何在現(xiàn)有的價(jià)值內(nèi)核下,從音樂的深度上更近一步,在節(jié)目選曲和編曲上帶給觀眾更驚喜的視聽體驗(yàn),而不是在廣度上做文章,“為了創(chuàng)新而創(chuàng)新”往往會(huì)適得其反。
“熱議話題只能給音綜帶來一時(shí)的熱度,音綜必須回歸音樂品質(zhì)本身?!蹦疽徽f,“哪怕僅是從收益層面進(jìn)行考慮,好作品也會(huì)帶來給節(jié)目組帶來長期的版權(quán)收益。我們并不會(huì)總回溯舞臺(tái),但是音綜生產(chǎn)的好歌我們會(huì)一直聽下去?!?/p>