文|犀牛娛樂 小福
編輯|樸芳
五一過后，院線電影市場回歸低迷，網(wǎng)絡(luò)電影市場卻迎來了新“爆款候選”《開棺》。
該片于5月2日在優(yōu)酷、騰訊拼播上線，上線三天分賬票房破千萬，目前該片累計票房已經(jīng)超過了1800萬元，迅速躍升至今年網(wǎng)絡(luò)電影分賬年榜的第8位。
這部影片無疑又一次證明了民俗驚悚網(wǎng)絡(luò)電影的巨大潛力。
盜墓？民俗驚悚？刑偵？
故事開篇，一眾觀眾熟悉的“鬼吹燈”角色映入觀眾眼簾。月黑風(fēng)高夜，盜墓團(tuán)伙一行人摸金探墓、開棺尋寶，寥寥幾分鐘，便點了《開棺》的題。從盜取夜明珠到干尸“復(fù)活”，劇情一氣呵成，早早將驚悚氣氛拉滿。
而到此時，以為這部影片是傳統(tǒng)盜墓網(wǎng)絡(luò)電影的犀牛君，早已在不知不覺間踏進(jìn)了主創(chuàng)設(shè)計的“局”。
伴隨韓棟飾演的刑警隊長沈春合的出場，這才引出《開棺》的劇情主線。在這伙盜墓賊逃出墓穴后，先后遭遇不測離奇身亡，而作為主角沈春合師父的犧牲也與這起案件有著千絲萬縷的關(guān)系。這個故事，便是以沈春合的視角，將《開棺》案件中的層層迷霧剝開。
用網(wǎng)友的話來說，《開棺》就是一部披著民俗驚恐皮的刑偵片。但不可否認(rèn)的是，民俗驚悚元素的運(yùn)用的確為《開棺》帶來了更強(qiáng)的感官刺激和娛樂色彩，最大程度放大了恐怖元素的優(yōu)勢。
刑偵的內(nèi)核則確保了《開棺》在內(nèi)容上的“不出格”。以警察作為主要人物，將偵破盜墓兇殺案來作為主要故事線，最大程度地將民俗相關(guān)元素進(jìn)行合理化。在這類題材創(chuàng)作范圍受限、難度較大的前提下，《開棺》利用類型融合交出了一份不錯的答卷。
當(dāng)然，試水固然值得肯定，遺憾也依舊存在。在題材限制下，《開棺》就像許多同類題材的影片一樣走進(jìn)了那個既定的“裝神弄鬼”的結(jié)局。老套的故事似乎已經(jīng)成為大部分國產(chǎn)恐怖片無法回避的問題。截至目前，該片在豆瓣僅有5.1分，相較去年同類題材的《興安嶺獵人傳說》仍有一段距離。
總體來看，作為一部帶有民俗恐怖元素的網(wǎng)絡(luò)電影，拋開審查方面的客觀創(chuàng)作障礙不提，《開棺》最值得肯定的就是類型融合相對流暢，故事邏輯自洽，演員表演、畫面呈現(xiàn)也達(dá)到了網(wǎng)絡(luò)電影的頭部水準(zhǔn)。
在國產(chǎn)恐怖電影在院線銷聲匿跡的大環(huán)境下，近兩年來有越來越多像《開棺》這樣的優(yōu)質(zhì)恐怖元素網(wǎng)絡(luò)電影在市場涌現(xiàn)。這些作品有別于早期簡陋潦草的同類題材作品，在題材融合、視覺展現(xiàn)和整體完成度上都有了一個質(zhì)的提升。
恐怖網(wǎng)絡(luò)電影脫胎換骨的同時，一場屬于網(wǎng)絡(luò)電影的民俗驚悚創(chuàng)作潮，也開始襲來。
民俗驚悚網(wǎng)絡(luò)電影井噴
國產(chǎn)恐怖片在院線市場消失已經(jīng)是老黃歷了。在內(nèi)容品質(zhì)下滑和審查門檻抬升的內(nèi)外因共同作用下，這一曾經(jīng)成為以小博大經(jīng)典品類的題材幾乎徹底離開了院線市場。而與此同時逐漸興起的網(wǎng)絡(luò)電影市場成了這類題材的新去處。
在網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展初期，整個市場上大行擦邊球、博眼球之道時，恐怖題材曾經(jīng)是市場的主流類型。粗暴直接的視覺表達(dá)、簡陋的視覺呈現(xiàn)和幾乎為零的內(nèi)容設(shè)計，某種程度上說，早期的恐怖驚悚網(wǎng)絡(luò)電影就是那個野蠻生長時期的縮影。
再后來，隨著監(jiān)管層面的跟進(jìn)和行業(yè)自身的迭代，這些粗制濫造賣弄低俗的“早期網(wǎng)大”也成為了歷史，但與此同時，觀眾對恐怖題材的剛需卻始終存在。
可以看到，在網(wǎng)絡(luò)電影監(jiān)管趨于完善的這幾年里，恐怖、驚悚元素逐漸化為類型融合的素材成為影片點綴，依舊在網(wǎng)絡(luò)電影市場如魚得水。
早至2018年的年冠《靈魂擺渡·黃泉》，再到各式各樣的“鬼吹燈”衍生盜墓類網(wǎng)絡(luò)電影，被《大蛇》開創(chuàng)的“怪獸網(wǎng)絡(luò)電影宇宙”......當(dāng)下的頭部創(chuàng)作者們通過類型融合將恐怖驚悚元素融會貫通，也借此推動恐怖題材項目一同駛?cè)刖W(wǎng)絡(luò)電影精品化的快車道。
自疫情以來，網(wǎng)絡(luò)電影市場再迎發(fā)展高峰期，一股名為民俗驚悚的新題材潮也涌入市場。在去年“清明檔”上線的《興安嶺獵人傳說》，用網(wǎng)絡(luò)電影的手法把古老的東北民間傳說變成歷險故事，民俗元素與國產(chǎn)恐怖穿插其中，既不突兀又渲染了氣氛。用一位網(wǎng)友的話來說，這部影片雖然依舊單薄，但“在網(wǎng)大這個范疇里算是不錯的嘗試，至少不是慣常意義的國產(chǎn)恐怖片。”
這部頗具開創(chuàng)性的作品，一度獲得過6.1的豆瓣“高分”，如今一年過去依舊停留在5.9的程度，這在網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域乃至整個恐怖片大類里已算中上水平。而市場也給予了《興安嶺獵人傳說》充分反饋，最終憑借著4429.1萬的總成績高居去年全年分賬冠軍。
在《興安嶺獵人傳說》熱播后，市場上開始頻繁涌現(xiàn)同類別新項目，并在進(jìn)入2022年后開始凸顯。今年開年，《陰陽鎮(zhèn)怪談》《陰陽打更人》《龍云鎮(zhèn)怪談》三部民俗驚悚恐怖電影扎堆上線，均收獲了千萬量級的票房。
其中最早上線的《陰陽鎮(zhèn)怪談》更以3767萬票房暫居年分賬冠軍，而《龍云鎮(zhèn)怪談》《陰陽打更人》這兩部表現(xiàn)稍遜的項目也分獲2099萬和1800.0萬的分賬成績——當(dāng)下市場對民俗驚悚題材的歡迎程度一目了然。
而在經(jīng)過《開棺》的又一次驗證下，可以預(yù)見民俗驚悚類型乃至更多類型的融合型恐怖片會在網(wǎng)絡(luò)電影市場以井噴之勢爆發(fā)。
精品化再提速
民俗驚悚題材的破圈與井噴，在我們看來本身就是網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)整體性精品化的一個成功縮影。
恐怖片作為小成本電影的代表，其受眾和定位本身就與網(wǎng)絡(luò)電影產(chǎn)生契合，所以自市場成型以來，恐怖元素始終是網(wǎng)絡(luò)電影中不可或缺的類型組成。
在監(jiān)管力度加強(qiáng)與創(chuàng)作水平有限的兩難之下，相較不確定性拉滿的院線市場，“短平快”的網(wǎng)絡(luò)電影為創(chuàng)作者提供了更為安全的土壤。因此在行業(yè)迭代升級之際，創(chuàng)作者與市場一同促成了這次升級，催化了民俗驚悚題材的脫穎而出。
犀牛君觀察發(fā)現(xiàn)，民俗驚悚網(wǎng)絡(luò)電影早已不再是網(wǎng)絡(luò)電影原受眾們的小眾狂歡。在豆瓣平臺上，近兩年間部分網(wǎng)絡(luò)電影的評論區(qū)明顯熱鬧了許多，開分速度也較此前有了很大提升。在《開棺》的頁面上有超過1100位網(wǎng)友留下了影評，而提前兩天上映的院線電影《我是真的討厭異地戀》，目前的評價數(shù)量也不過3600+。
當(dāng)然，這其中恐怕有很大因素是由于《開棺》采用了許多觀眾熟悉的主要演員，幫助部分新觀眾提升了觀影意愿。而優(yōu)質(zhì)演員的加入本身也是網(wǎng)絡(luò)電影精品化的佐證。
這也意味著有更多核心影迷群體在參與進(jìn)網(wǎng)絡(luò)電影中。即便在內(nèi)容品質(zhì)上很多觀眾還無法對當(dāng)下的作品表示認(rèn)同，但也有很多人見證了網(wǎng)絡(luò)電影的進(jìn)步，甚至愿意對其做出肯定。
接下來，一方面在《開棺》與《興安嶺獵人傳說》等影片創(chuàng)造成功先例后，這塊風(fēng)口下必然還會吹動更多新作涌入。另一方面，民俗恐怖網(wǎng)絡(luò)電影的破局之道，實際上也是類型融合的一個優(yōu)秀案例，未來有望作為創(chuàng)作樣板為更多網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作帶來拓寬思路的靈感。
至于內(nèi)容品質(zhì)這道門檻，相信在觀眾與市場的驅(qū)動下，必然會倒逼創(chuàng)作者不斷升級優(yōu)化，提升內(nèi)容水準(zhǔn)。
今年上半年，網(wǎng)絡(luò)電影市場上線項目數(shù)量再度創(chuàng)下新低，但精品率卻一定程度上呈現(xiàn)出了上升態(tài)勢。這既歸功于多平臺拼播模式帶來的風(fēng)險分?jǐn)偤褪找嫣嵘搀w現(xiàn)了頭部網(wǎng)絡(luò)電影公司日漸深厚的創(chuàng)作、開發(fā)功力。
愿《開棺》之后，我們還會看到更多好項目源源不斷地出現(xiàn)在市場中來。