文｜鏡像娛樂
近日，B站上一條演繹唐僧與華妃之間愛恨情仇的拉郎視頻火了，該視頻集愛情、宮斗、穿越、搞笑等情節(jié)于一體，劇情絲滑且剪輯流暢，發(fā)布不足一個月便收獲了近三百萬播放量。
很多看過這條拉郎視頻的人，感受或許都如視頻標(biāo)題一般：喜歡拉郎和不喜歡拉郎的都沉默了。
以前，賈玲和權(quán)志龍、林黛玉和伏地魔的拉郎視頻已經(jīng)讓眾多網(wǎng)友大跌眼鏡，萬萬沒想到，B站的拉郎視頻如今越玩越野，七仙女與天線寶寶、奧特曼和龍葵等離譜拉郎配層出不窮。
B站拉郎視頻日漸離譜，與短視頻時代混剪創(chuàng)作的激烈競爭不無關(guān)系，但很多時候，創(chuàng)作者的初衷不一定是博取流量，觀看者的初衷也不一定是獵奇?？梢哉f，這些拉郎視頻背后隱藏著創(chuàng)作者和觀看者的“集體幻想”，也透露著他們在同人創(chuàng)作中演繹內(nèi)心理想故事的訴求。
日漸離譜的拉郎配
拉郎視頻在B站存在已久。
2020年前后，網(wǎng)易新聞曾統(tǒng)計過B站拉郎視頻中最受歡迎的30對CP，當(dāng)時林黛玉與伏地魔便排在榜首。整體來看，該榜單中一半為較為常規(guī)的拉郎CP，比如樸燦烈與邊伯賢、迪麗熱巴與張藝興、冬兵和美國隊長等，一半則為不走尋常路的拉郎CP，如權(quán)志龍與賈玲、葛優(yōu)與郭德綱等。
拉郎拉郎，顧名思義就是明星粉絲及影視劇粉絲將兩個原本沒有關(guān)系，亦或是在原文本中沒有情感勾連的角色拉在一起組成CP，拉郎本就是粉絲腦洞大開后的產(chǎn)物。但是，起初B站上的拉郎CP是集中在三次元維度的，后來便逐漸離譜，如今，只有網(wǎng)友想不到的CP，沒有粉絲們不能組到一起的拉郎CP。
2021年以來，B站上誕生了不少“跨次元跨物種”的拉郎CP，比如將熊二、天線寶寶、奧特曼、懶洋洋、豬八戒、皮卡丘、章魚哥等與一些真人影視劇中的男女角色拉郎配，拉郎對象包括《甄嬛傳》中的后宮妃子、《歡天喜地七仙女》中的七仙女、《慶余年》中的慶帝等等。這些顯然已經(jīng)超出了人們對拉郎的常規(guī)認知。
不過，只要剪輯者功力深厚，能將摘取的影視素材鬼斧神工般重組，通過修改角色人設(shè)及時間脈絡(luò)，重新打造故事框架和文本內(nèi)核，再離譜的拉郎CP似乎都能合理化。在唐僧和華妃的拉郎視頻下，就有人感慨道：“點開之前，這都可以？看完之后，真香。”
如今，B站上離譜的拉郎視頻越來越多，它們的誕生，與短視頻時代CP混剪視頻的激烈競爭緊密相關(guān)。
近年來，漫威超英電影中的多對CP在B站都有極高的人氣，比如《復(fù)仇者聯(lián)盟》里的美隊和冬兵，這對CP的拉郎視頻數(shù)不勝數(shù)，其中百萬播放量、數(shù)十萬播放量的更是達到百余條。此外，自從賈玲成為拉郎界的“金花”后，內(nèi)娛知名度較高的男明星如朱一龍、羅云熙、吳磊、劉昊然等皆成為了賈玲在拉郎視頻中“談過的對象”。
對創(chuàng)作者而言，拉郎視頻剪多了，自然也會進入“剪無可剪”的狀態(tài)。畢竟，與熱門CP相關(guān)的影視劇素材和活動素材等是有限的，做拉郎視頻的人多了，內(nèi)容就會變得重復(fù)，創(chuàng)作者們只能比拼音效踩點和內(nèi)容絲滑度，但觀看者很多時候是需要新鮮感的，所以重復(fù)文本很難獲得流量?？梢园l(fā)現(xiàn)，B站上關(guān)于盾冬、TSN等歐美圈的熱門CP拉郎視頻，熱度較高的多數(shù)是幾年前的老作品。
不走尋常路的拉郎視頻有其誕生的合理性，它們的火爆同樣如此。
在B站一些拉郎視頻的評論區(qū)，經(jīng)常會看到類似評論，比如“這種藝術(shù)形式對現(xiàn)代人來說是否為時過早”、“是不是我玩的太野了”、“點進來的人你們該好好反思反思自己了”。大多數(shù)拉郎視頻下基本都有此類玩梗熱評，由此不難看出，觀看者的好奇心與獵奇心理，都是這些拉郎視頻出圈的推動力。
就如伏地魔與林黛玉，一個是魔法世界的黑魔頭，一個是才華橫溢的貴族大小姐，二人如何能擦出愛情火花，自然會令很多人疑惑，并想要在拉郎視頻中探尋答案。不過，被好奇心驅(qū)使著點進拉郎視頻的人們，一部分也僅是看個樂呵，就如一些創(chuàng)作者一般，他們剪輯這些拉郎視頻的初衷，也僅是圖個好玩。
但是，對有些創(chuàng)作者和觀看者來說，他們真切的在拉郎視頻中形成了文本認同和文化認同，也找到了屬于自己的“理想國”。
同人創(chuàng)作欲的視頻化延續(xù)
《娛樂至死》一書中，尼爾·波茲曼解釋“媒介即訊息”的含義時提到：“和語言一樣，每一種媒介都為思考、表達思想和抒發(fā)情感的方式提供了新的定位，從而延伸出獨特的話語符號?！倍桃曨l時代，拉郎視頻便是一種獨特的語言符號，它是同人文化的視頻化延續(xù)。
長久以來，有不少離譜的拉郎CP活躍在同人文和同人圖里，比如《哈利波特》中的哈利·波特與馬爾福、《三體》里的羅輯與史強、《原神》里的雷電影與八重神子，在晉江、LOFTER等平臺的同人文及同人圖里，你永遠難以預(yù)料誰和誰會成為下一對拉郎CP。
這些奇怪的拉郎CP之所以會出現(xiàn)，源于近年來，同人圈的創(chuàng)作者自我敘事的意識愈發(fā)旺盛。電影、電視劇、游戲、小說等都有自身的固定表達和內(nèi)容邊界，它們很難滿足所有粉絲的期待、審美及情感需求，于是，粉絲們便開始在原文本的基礎(chǔ)上創(chuàng)作屬于自己的故事，滿足自己的幻想。
B站上，有人將伏地魔與《白蛇緣起》中的小青拉郎，并為視頻起名《霸道黑魔王和他的叛逆小妖精》；在《B站拉郎現(xiàn)狀》這一視頻中，有人將《仙劍奇?zhèn)b傳》中的徐長卿和重樓拉郎，講述深情魔尊和正道仙門弟子的故事；有人將司藤與《西虹市首富》中的王多魚拉郎，剪輯了一出土味霸總和人間富貴花的愛恨情仇。
其實，這些故事設(shè)定乍看并不新鮮，它們大多數(shù)帶著網(wǎng)文的經(jīng)典元素，比如甜寵、虐戀情深、霸道總裁愛上我、禁忌之愛等等，這也讓這些拉郎視頻看上去“晉江味”濃厚。不過，這些CP卻都是熒屏上很難同框的存在。
可以說，拉郎視頻本質(zhì)上和圍繞影視劇進行的常規(guī)混剪是不同的，它不再是影視作品簡單的附屬品及引流產(chǎn)品，而是創(chuàng)作者在原文本素材庫上創(chuàng)作的私人化內(nèi)容，里面承載著粉絲群體共同的文化認同和文本幻想。
比如在B站拉郎視頻《我曾將青春翻涌成她》中，創(chuàng)作者將《哈利波特》中的馬爾福與赫敏拉郎，剪輯了一出青梅竹馬的美好愛情故事。但回歸原文本來說，這兩人之間很難產(chǎn)生愛情，誕生于純血家族的馬爾福內(nèi)心深處是看不起赫敏，以及她所代表的泥巴種的，而對追求巫師平權(quán)的赫敏而言，馬爾福從未獲得她的認可。
就如馬爾福與赫敏一般，很多拉郎CP都是拋棄原文本且忽視角色原設(shè)定的，這也是不少人難以認同拉郎視頻的原因所在，在他們看來，這些奇怪的拉郎CP皆屬于“意淫”。但是，世間萬物，存在便有其合理性。
《哈利波特》火爆之后，馬爾福和赫敏就是全球熱門拉郎CP，在國內(nèi)同樣如此。這很大程度上源于赫敏扮演者艾瑪·沃特森及馬爾福扮演者湯姆·費爾頓的高顏值，不少粉絲在內(nèi)心腦補了一出“傲嬌小王子和清貴女學(xué)霸”之間的愛情故事，前仆后繼重新解構(gòu)《哈利波特》的原故事，在平行時空為這對CP創(chuàng)作同人文和拉郎視頻。
這些同人文和拉郎視頻甚至不需要建立在原文本的邏輯基礎(chǔ)上，因為它們服務(wù)的是基于共同興趣和理解集結(jié)在一起的粉絲群體，服務(wù)的是同人文化本身。
個體價值觀的隱晦表達
很多拉郎視頻看似離譜，但背后大多有著完整的創(chuàng)作思路及價值表達。
B站拉郎視頻《弱水三千》的創(chuàng)作者如此介紹該視頻講述的故事：“伏地魔復(fù)活林黛玉后，愧于自己的容貌，留下一本日記黯然離開林黛玉。黛玉穿越到了日記里，與里德爾相愛，然而哈利殺掉了里德爾，黛玉悲痛欲絕。于是現(xiàn)實世界的伏地魔與哈利決戰(zhàn)，拼盡生命修改了時間線，黛玉和里德爾永遠生活在了日記里?！?/p>
這個故事的設(shè)定有兩大核心點，一是伏地魔與林黛玉的雙向奔赴，二是這份愛情最終迎來了大團圓結(jié)局，這兩點背后隱藏著這對拉郎CP能在B站以及整個同人圈走紅的原因。
《紅樓夢》原著中，林黛玉的結(jié)局一直讓很多人意難平，在她們看來，才華橫溢、敢于追求人性解放的林妹妹值得擁有更好的人生；《哈利波特》中，伏地魔誠然是十惡不赦的存在，但在一部分人看來，他幼年時雖然有邪惡基因，但尚且未明善惡，如果成長中能得到正確的引導(dǎo)，也有可能走上完全不同的人生。
粉絲們對這兩位角色命運的意難平，在拉郎視頻中得到了填補，哪怕這兩位角色屬于不同的國度與不同的文化背景，出現(xiàn)在同一個拉郎視頻里格格不入，但只要結(jié)局是圓滿的，粉絲們就能被滿足。
其實，這正是視頻二創(chuàng)誕生之初便擁有的意義，美國學(xué)者Francesca Coppa研究二創(chuàng)視頻時就曾提到，《星際迷航》中女性角色的邊緣化、錯位和碎片化一度給影片的女性粉絲帶來了難以忽視的創(chuàng)傷，在Francesca Coppa看來，這些女性粉絲是被二創(chuàng)視頻所治愈的。
很多拉郎視頻都屬于二創(chuàng)視頻，它們的價值也是同樣的。同人創(chuàng)作者南島櫻桃曾在接受采訪時談到，創(chuàng)作同人文學(xué)的起因是“遺憾和愛”，“有時候看到一個作品里的角色特別美好卻有不好的結(jié)局，所以想要彌補這樣的遺憾。”
這種對影視、游戲等原文本的理想闡述，體現(xiàn)在諸多拉郎視頻中。在《清平樂》中的趙徽柔與《慶余年》中的范思轍的拉郎視頻中，創(chuàng)作者完整講述了兩人從相識相知，走到結(jié)婚生子的幸福人生，這與徽柔在《清平樂》中的悲慘命運完全不同。
說白了，在諸多拉郎視頻中，創(chuàng)作者想要構(gòu)建的是一個更符合自我價值，同時也更美好的世界。在《武林外傳》中的佟湘玉與孫悟空的拉郎視頻下，創(chuàng)作者解釋道，剪輯這條拉郎視頻的初衷，是因反復(fù)觀看《西游記》后，發(fā)覺印象中無所不能的猴哥也是會累、會想家的，所以產(chǎn)生了找個人寵猴兒的念頭。
在短視頻時代，龐大的粉絲群體追求的不僅是文本的解構(gòu)權(quán)與闡釋權(quán)，也是二創(chuàng)中關(guān)于個體價值的表達權(quán)。賈玲在B站的拉郎視頻中和權(quán)志龍、朱一龍等一眾男明星“談戀愛”，背后隱藏的便是一眾創(chuàng)作者和觀看者對賈玲本身的認同，“不是玩梗，真的很欣賞她，沒有她配不上的男明星”，是最常出現(xiàn)在相關(guān)拉郎視頻下的一句話。
沒有無緣無故的火，絕大多數(shù)出圈的內(nèi)容背后都有著文化認同與情感認同，哪怕是B站的鬼畜視頻也是如此?；蛟S，拉郎配和同人文化確實是較為小眾的亞文化，但是，它背后站著眾多基于群體認同走到一起的創(chuàng)作者與觀看者們。
在那些拉郎視頻中，他們找到了寄托幻想與情感的“理想國”。