文|陸玖財經
?長短視頻平臺積怨已久，但是如今卻出現了握手言和的拐點。
此前，雙方矛盾點在于對于用戶的競爭。過去多年對于熱門IP的軍備競賽，讓幾大長視頻一直處于長期虧損狀態(tài)，與此同時，短視頻平臺異軍突起，在用戶規(guī)模和收入迅速形成反超，讓前者的盈利變得更具挑戰(zhàn)。長視頻開始歸責于短視頻，從產品形態(tài)，到版權問題。短視頻平臺上的影視二創(chuàng)UP主們，也被卷進了這場戰(zhàn)爭，變得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。
近日，抖音宣布與搜狐達成二創(chuàng)版權合作，獲得了搜狐全部自制影視作品的二次創(chuàng)作相關授權。
這次抖音與搜狐的合作，給二創(chuàng)作品的合法合規(guī)問題罩上了護身符，為解決二創(chuàng)視頻版權問題，提供了一個成功的樣板，也吹響了結束長短視頻之爭的號角。
也許，在長視頻面前，短視頻并不是敵人，而是幫助其走出困境的友軍。?
源起：用戶時長競爭
長視頻公司不喜歡短視頻公司，核心因素有兩方面。
第一， 是短視頻搶走了用戶的在線時長。
其次，就是短視頻平臺有大量的影視二創(chuàng)能滿足用戶對于影視類內容的部分需求，與長視頻存在一定程度的競爭。
第一個問題，是產品形態(tài)的問題，這個是由市場來決定的，但是第二個問題涉及到版權問題，也是今天抖音跟搜狐合作的核心原因。
二創(chuàng)作品的源頭，似乎可以追溯到電視機時代。當時，很多影視作品的片方，都會把作品中一些精彩的畫面剪輯出來，制成片花吸引觀眾。
《黑貓警長》《灌籃高手》等動畫片的片花，讓很多80后、90后難以忘懷，也成為了這些人最早接觸的二創(chuàng)。
進入互聯(lián)網時代，二創(chuàng)作品更是獲得迅速發(fā)展，不再只是停留在對原片精彩畫面進行剪輯，而是注入了再創(chuàng)作者本人更多的創(chuàng)意與思想。解說類、吐槽類、鬼畜類、改編類層出不窮。譬如一些主人公存在情感糾葛的影視劇中，支持不同CP的二創(chuàng)作者們，經常會根據自己對人物的認知和喜好改編出不同的結局，讓CP粉得償所愿。
隨著二創(chuàng)作品的逐漸增多，關于其素材的版權問題，也引發(fā)了一些爭議。雖然，影視二創(chuàng)UP主們最早的聚集地正是優(yōu)酷土豆——如今三大長視頻平臺之一。但隨著近年來B站和抖音的崛起，UP主們流向中短視頻平臺，在長短視頻之爭的背景下，這一爭議最終被引入了高潮。
2021年4月9日，在三大長視頻平臺的倡導下，包括行業(yè)協(xié)會、影視機構在內的70多家單位，發(fā)布了聯(lián)合聲明：反對未經權利人授權，將影視作品任意剪輯、切條、搬運、傳播的行為。
此后，各家協(xié)會、平臺、影視機構聯(lián)合524名影視從業(yè)者，再度發(fā)布聯(lián)合倡議書，呼吁短視頻平臺，推進版權內容合規(guī)治理，清理未經授權的影視作品內容。
于是，各位二創(chuàng)創(chuàng)作者的頭頂上，懸起了一柄達摩克利斯之劍。
但事實上，也有很多長視頻行業(yè)人士看到了長短視頻之間的互補關系，于是抖音與搜狐成了第一個吃螃蟹的人。
此次抖音和搜狐的合作，為解決二創(chuàng)版權問題，提供了一個樣板。
陸玖財經了解到，通過此次合作，抖音獲得搜狐全部自制影視作品二次創(chuàng)作相關授權，包括《法醫(yī)秦明》《匆匆那年》《逆光中告白》等。今后所有的搜狐平臺自制影視作品，都可以被今日頭條、抖音、西瓜視頻的用戶，進行重新剪輯、編排或改編。未來雙方還將在新劇宣傳推廣上，繼續(xù)開展創(chuàng)意營銷或視頻征集等合作。
抖音在公告中表示，這也是長短視頻平臺之間基于二創(chuàng)的首次版權合作。雙方希望通過這次合作，推動和更多版權方，尤其是擁有眾多獨家版權資源的長視頻平臺達成合作，為創(chuàng)作者和行業(yè)提供更好的版權解決方案。
流量：導入付費意愿
二創(chuàng)對于長視頻公司最核心的價值是什么？也許是引流。
畢竟大部分用戶不會滿足于每部片子只看幾分鐘的剪輯解說——除非這部片子實在無法吸引到他。在二創(chuàng)的引導之下，最終短視頻平臺的流量還是會回到長視頻平臺，完成付費觀看，這也許是長短視頻之間最完美的業(yè)務模型。
陸玖財經曾經在《搞錢，能否搶救長視頻》一文中，詳細分析了長視頻平臺的營收健康窘境。
回顧整個國內中長視頻行業(yè)的發(fā)展軌跡，從最早的鼻祖優(yōu)酷到后面的愛奇藝再到后面的騰訊視頻和B站，目前沒有任何一家可以實現持續(xù)盈利，盈利已經成為中長視頻行業(yè)的心頭痛。
愛奇藝在本季度財報之后，表示目標要實現2022年全年non-GAAP運營層面盈虧平衡；而B站則表示，中期目標2024年實現盈虧平衡；背靠阿里的優(yōu)酷則表示，會持續(xù)改善運營效率，使本季度虧損同比收窄。
無疑，此刻短視頻平臺愿意為長視頻平臺的二創(chuàng)版權付費，對于捉襟見肘的長視頻玩家們，無疑是一個好消息，但是這中間潛在會出現的爭議，就是版權價格問題，以及后續(xù)可能會出現的版權爭搶問題。
短視頻平臺從長視頻平臺買二創(chuàng)版權，然后經過短視頻平臺的流量洗禮之后，讓更多的用戶看到精準定位后的影視劇價值，然后好奇心驅動回到長視頻平臺付費觀看，更會增加長視頻平臺的收入，最終形成一個跨越公司的商業(yè)閉環(huán)。
目前，這種模式在抖音一些賬戶上，已經開始現象業(yè)務可能性。
自媒體“毒舌電影”，依靠對影視作品精彩的剪輯、犀利的評論，成為影視行業(yè)內的大號。其在抖音開立官方賬號之后，很多粉絲轉戰(zhàn)抖音平臺、成為抖音用戶。目前，“毒舌電影”的抖音官方賬號已經擁有超過6000萬粉絲，作品累計獲贊12.5億。
另外，二創(chuàng)對于長視頻平臺以及很多影視公司來說，也是一個首發(fā)造勢的機會。
打個比方，現在類似李佳琦和羅永浩這樣的超級大主播，他們除了帶貨之外，還有一個重要的功能，就是幫助新品首發(fā)，利用自己的流量和影響力幫助一些新品牌迅速崛起。
而短視頻平臺就可以扮演大主播的角色，因為手握巨大的流量優(yōu)勢，可以幫助長視頻平臺以及一些影視公司快速把自己的新片或者新節(jié)目造勢，形成首發(fā)優(yōu)勢，讓更多人去長視頻網站觀看，或者走進影院。
這已是在抖音上被多次驗證的。
2015年，動畫電影《大圣歸來》因為被擅長影視剪輯的博主進行的二次創(chuàng)作，在社交媒體中廣泛傳播，最終排片場次逆襲，拿到9.56億票房；2019年初，B站動漫區(qū)UP主通過自發(fā)的二創(chuàng)視頻向用戶安利，幫助《白蛇》票房回暖，其中UP主“齊天大圣余瀟灑”發(fā)布的視頻播放量達到87.1萬，還被電影官方微博轉發(fā)感謝。
去年的熱播劇《掃黑風暴》，片方在抖音上建立了賬號，發(fā)布影視剪輯和二創(chuàng)作品，并邀請了很多賬號同步宣傳。如今，眾多影視劇的版權方和宣傳公司會在劇集開播前就開通短視頻賬號，發(fā)布大量預告和花絮視頻，比如電視劇《三十而已》在抖音的官方賬號上就有近300萬粉絲，發(fā)布的視頻作品獲得了千萬級點贊。
挖掘：成就更多可能
對于很多抖音創(chuàng)作者來說，版權也是一個讓人頭大的問題，畢竟公開的免費視頻資源少之又少。
但是，民間的力量往往又是挖掘長視頻長尾效應最好的方法之一，也許一部默默無聞的長視頻影視劇，在經過網友的魔改之后，會煥發(fā)新的生機。
最知名的案例，就是當年周星馳投資拍攝了《大話西游》之后，整個市場反應平平，被觀眾吐槽是爛劇，多年之后，經過一幫北大的學生再次發(fā)掘之后，這部電影才真正被世人熟知起來，成為一代經典。
比如，今天很多的Z世代對王家衛(wèi)越來越陌生，但是抖音創(chuàng)作者王左中右，模仿導演王家衛(wèi)的電影風格，將其他影視作品進行剪輯、拼貼之后，形成了從風格到內容，都與原片氣質迥異的獨特新作。
目前，王左中右已在抖音發(fā)布20部作品，單一作品最高點贊33萬，讓更多的年輕人認識了王家衛(wèi)。
類似案例還有很多，電視劇《小歡喜》的大火，二創(chuàng)作品就功不可沒。目前，抖音平臺上“小歡喜”“東方衛(wèi)視小歡喜”這兩個話題，二創(chuàng)短視頻播放量分別超過了103億次和17億次。
另外一方面，二創(chuàng)可以幫助長視頻公司成就更多老百姓喜聞樂見的全民IP。
在年輕人的世界里，通過影視劇中的一些經典橋段來表現情緒，已經成為當代年輕人剪輯必須品，甚至有很多“剪輯臉”，也就是必用的影視經典臺詞。
我們在抖音上，最常見的有流著淚的至尊寶、《亮劍》中的李云龍、啥啥啥的王寶強，一系列的影視劇因此不會老去，新一代的年輕人會好奇這些影視劇的出處，然后去重溫經典，這樣無形中就增加了長視頻網站購買來的影視作品的版權生命力。
一代又一代的年輕人在短視頻中認識他們，然后回到長視頻來消費。
復盤：幫助長視頻進步
長視頻行業(yè)屬于重資產行業(yè)，每一部影視劇的立項，都像是一場賭博，動輒幾千萬幾個億的大投入，如果作品最后撲街，那么對于平臺的打擊就是毀滅性的。
所以，收集用戶對于同類作品的評論，以及按季拍攝的影視劇的每一季觀眾反饋，對于長視頻公司來說，至關重要。
于是，短視頻平臺一些二創(chuàng)作品對于原作的反饋， 便能夠起到促進影視行業(yè)發(fā)展的作用。
陸玖財經與一位長期從事藝人演藝的經紀人交流中發(fā)現，很多影視從業(yè)者，會去看二創(chuàng)人員如何剪輯自己的作品，因為他們往往發(fā)現，二創(chuàng)作者更善于把一部口碑極臭的作品，剪輯成引人入勝的短片，往往很多觀眾會回來留言，一部爛片被你解說成了經典，不服不行。
陳凱歌導演的電影《無極》，在票房和口碑雙雙撲街之后，二創(chuàng)視頻《一個饅頭引發(fā)的血案》迅速出圈。后來，陳凱歌憑借電影《梅蘭芳》獲獎，也許與這次的惡搞式批評有很大關系。
也就是說，從某種意義上來說，二創(chuàng)在使用原作品再創(chuàng)作之時，也在為原作者提供了反向的思考，短視頻平臺的二創(chuàng)以及用戶評論，都在給長視頻從業(yè)者提供免費的用戶反饋和交流。
總結：短視頻不是長視頻的敵人
如果，我們的時代，沒有短視頻，長視頻的日子就一定好過嗎？答案是否定的，畢竟在短視頻沒有出現之前，長視頻公司也沒賺過錢。
短視頻和長視頻，在內容形態(tài)上，完全是兩個世界，一個是短平快化的信息流，一個是連貫性的沉浸式體驗，仿佛新聞行業(yè)的快訊和深度報道一樣，深度報道沒人看，是因為快訊的滿天飛嗎？很顯然不是，答案是因為深度報道寫的不夠引人入勝，給人啟發(fā)。
目前，國內長視頻行業(yè)的窘境，很顯然是作品的吸引力不夠，與奈飛、HBO甚至亞馬遜相比，國內長視頻平臺目前生產的作品，從創(chuàng)意到制作上，都難以讓觀眾興奮到不得不付費，這也滋生了很多用戶寧愿去網上花錢去買《權游》《西部世界》等盜版資源。
很多人，可能會把這一切歸結于國內長視頻平臺手中沒有那么多現金，比如一部大制作的影視劇可能要上億美金，一旦賭輸了，可能公司就倒閉了，但是并不是所有叫好的影視劇都是天價制作，比如此前大受好評的《魷魚游戲》，制作成本兩千萬美金，如今價值9億美金，亞馬遜旗下拍攝的《上載人生》，拍攝場景基本控制在一個酒店里，依舊靠著腦洞大開的劇本，吸引了一大批觀眾。
長視頻的敵人，是自己的思維，平臺思維是錯誤的，制作好作品的思維才是對的。
從這個角度來看，短視頻平臺，只會是長視頻的朋友，而不是敵人，因為短視頻手中握有長視頻急缺的流量。
也許有一天，短視頻平臺會成為長視頻的一個最重要的獲客入口。