文|毒眸 張穎
編輯|張友發(fā)
昨天，備受期待的《新蝙蝠俠》在國內(nèi)上映了，可惜一天的票房只有兩千多萬。進(jìn)口大片沒有救市是意料之中，當(dāng)下疫情反復(fù)，影院也再次進(jìn)入困難時期。燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截止到3月18日12點，全國暫停影院數(shù)為5394家，暫停影院占全國影院數(shù)的43.42%。受客觀因素影響，大盤整體低迷，不管是進(jìn)口大片還是國產(chǎn)新片都“無力回天”。
但國產(chǎn)愛情電影卻并沒有因此停下上映的腳步。
在2月的情人節(jié)，已經(jīng)扎堆上映了4部新片。3月新映的影片，也有包括《柳浪聞鶯》《如果有一天我將會離開你》等在內(nèi)的4部國產(chǎn)愛情片，其中市場表現(xiàn)最好的，不過一千多萬的票房；昨日上映的愛情電影《年少有你》，票房更是只有13萬。
而另一邊，于二月下旬上映的日本電影《花束般的戀愛》已經(jīng)拿到了八千多萬的票房，成為近幾年在國內(nèi)市場表現(xiàn)最好的日本真人電影——在國產(chǎn)愛情和日本愛情的“較量”里，前者雖在影片數(shù)量上占優(yōu)勢，但依然打不過后者。
近幾年，提到國產(chǎn)愛情電影就很難擺脫“爛片”的標(biāo)簽，每年有大量的愛情電影涌上銀幕，但票房口碑雙贏的極少。愛情片作為經(jīng)典的電影品類，卻在國內(nèi)市場走到了尷尬的局面。
01 難看也要賭一把
熱鬧的春節(jié)檔過后，電影市場進(jìn)入冷檔期，愛情片在此時一擁而上。
燈塔專業(yè)版顯示，2、3月份共有十部愛情電影上映，其中，僅有情人節(jié)檔期上映的三部影片票房成績達(dá)到五千萬以上，大多數(shù)影片以幾十、幾百萬的票房表現(xiàn)慘淡收場。
盡管在春節(jié)檔結(jié)束后，疫情反復(fù)等原因造成了大盤持續(xù)低迷，票房產(chǎn)出勢能下降，但這些都無法成為國產(chǎn)愛情影片內(nèi)容不佳的借口。
觀眾的吐槽點也較為集中：劇情懸浮空洞，影片內(nèi)容時間跨度較大且割裂感嚴(yán)重，剪輯配樂套路化，大量男女主特寫的MV式段落穿插其中湊數(shù)——挨罵成為國產(chǎn)愛情電影常有的待遇，甚至有從業(yè)者評價，如今的國產(chǎn)愛情片先閉著眼睛打上低分，基本不會有“冤假錯案”。
在影片的內(nèi)容層面觀察，可以發(fā)現(xiàn)很明顯的套路。要么男女主之間甜蜜的故事是憑空堆積起來的，要么煽情、淚點來勢兇猛但不符合邏輯——以“工業(yè)糖精”與“人造眼淚”的粗暴堆積為賣點的愛情電影，很難不引起觀眾的抵觸心理與逆反情緒，口碑崩塌也是意料之中的。
不過值得思考的是，為何觀眾年年罵愛情爛片，但市場年年都有大量的片子出現(xiàn)爭先上映？
首先是需求的穩(wěn)定。自國產(chǎn)電影走向商業(yè)化開始，愛情片就始終存在著基數(shù)巨大的受眾群體，朋友、情侶之間的社交需求可以在電影院這樣的私人場所得到滿足，愛情片傳遞的情感又極為普世、很容易被理解和共情，所以影片質(zhì)量不太過關(guān)，到了像情人節(jié)、520這樣的特殊節(jié)點，總有人需要走進(jìn)影院觀看——社交導(dǎo)向而不是內(nèi)容導(dǎo)向的需求關(guān)系，讓那些內(nèi)容不夠好也的影片有定檔上映的底氣。
同時，愛情電影的門檻相對較低。
從創(chuàng)作端來看，愛情類型比其他商業(yè)類型要輕松許多，像科幻、動畫或者懸疑類型，對電影生產(chǎn)的工業(yè)化和類型能力有較高的要求，而愛情電影則相對容易很多；從觀眾層面，幾乎所有人都有暗戀或戀愛的經(jīng)歷，愛情電影基本不存在觀影門檻，即便影片劇情割裂懸浮不夠嚴(yán)謹(jǐn)，也能段落地與觀眾產(chǎn)生共情效果。
不止于此，愛情片的體量和難度普遍較小，制作周期又相對較短，這就意味著更低廉的試錯成本與更多的試錯機(jī)會?！岸嗤稁撞繍矍槠?，也花不了多少錢，萬一一部或者幾部小爆了，那就是賺的，”有從業(yè)者對毒眸表示，在愛情電影身上的“賭博”行為，代價比其他類型的影片要小很多。
正是這些因素的長期存在，讓國產(chǎn)愛情片日漸處于“擺爛”的狀態(tài)、但惡果總要有人承擔(dān)——那些抱著期待走入影院的觀眾，每一次走出影院時的失望無奈，都是對愛情電影日后市場難以扭轉(zhuǎn)的傷害。
02 節(jié)日限定的愛情
最為明顯的結(jié)果是，國產(chǎn)愛情片正在慢慢成為節(jié)日限定。
以情人節(jié)上映的《十年一品溫如言》《好想去你的世界愛你》《不要忘記我愛你》為例，雖然豆瓣平均評分不到3.5，觀眾口碑也全面潰敗，但依然借由檔期優(yōu)勢總體收割近三億票房。
在去年“520”這一新的人造檔期里，作為工作日的5月20日當(dāng)天，《我要我們在一起》拿到近一億的單日票房，重映的日本愛情電影《情書》也收獲了兩千余萬的票房——中小體量的愛情電影，也可以也有機(jī)會在由消費制造出的“愛情檔期”里有所獲得。
但只搶奪“愛情檔”是有風(fēng)險的，畢竟不管是七夕、情人節(jié)還是520，都是非法定節(jié)假日，如果趕不上周末，票房續(xù)航能力更弱、市場空間不大，所以一旦沒有了節(jié)日的加持，愛情電影很快就會被觀眾拋棄。
這一點，在票房上有最直觀的呈現(xiàn)：今年情人節(jié)檔期的《十年一品溫如言》在上映第二天單日票房就滑至一千多萬，另外兩部新片票房還不過千萬，相比情人節(jié)當(dāng)天是斷崖式的下墜。
“能在檔期內(nèi)收割一波票房，對于小體量的愛情片的回本也足夠了?！庇袕臉I(yè)者對毒眸說道。但當(dāng)愛情片被過度定義為“一個特定時間節(jié)點可以大賣，甚至可以不顧質(zhì)量的消費產(chǎn)品”后，一旦離開這樣的檔期，觀眾將再難為這一品類的任何影片買單。
愛情片真的只配被當(dāng)做一款節(jié)日限定的快消品嗎？
當(dāng)然不是。愛情片本身作為商業(yè)類型中極為重要的一類，愛情故事千奇百怪，在敘事上有很大的發(fā)揮空間；愛情作為一種普世的情感，也擁有不分男女老少的廣闊受眾——這些是能讓愛情電影在所有檔期都有機(jī)會突圍的天然優(yōu)勢。
而問題在于，國產(chǎn)愛情電影并沒有在內(nèi)容上利用好它的類型和觀眾優(yōu)勢。
在2014年前后青春片肆虐的時代，分手、墮胎、車禍等狗血劇情解構(gòu)了成年人記憶里的青春愛情；近年來都市愛情片里千篇一律的男女主相逢、分離、抱憾終生的劇情，以及生怕觀眾哭不出來的悲情營銷，也慢慢消耗著觀眾對國產(chǎn)愛情片的信任。
到底什么樣的愛情是觀眾想在電影里看到的？上月底上映的日本愛情電影《花束般的戀愛》或許可以提供一些參考。影片并沒有國產(chǎn)愛情片里俗套的橋段，也沒有轟轟烈烈的相遇和分離，只是將男女主人公在愛情中的成長、與現(xiàn)實的碰撞緩緩道來，卻能成為今年最賣座的愛情片。
只不過在國產(chǎn)愛情片身上，從《前任3》《比悲傷更悲傷的故事》《你的婚禮》等影片開始，逐漸進(jìn)入“不哭不行”的局面。而比起如何打破這個局面，更值得探討的是，如何讓電影里的愛情更能真正觸動觀眾的內(nèi)心。
愛情片所追求的表達(dá)，除了人工糖精和煽情落淚，也可以是更復(fù)雜的人性或者深刻的社會議題。以近年來口碑較為突出的歐美愛情片《婚姻故事》為例，影片在愛情之外更多地探討了兩性關(guān)系、婚姻約束、親子關(guān)系等眾多社會議題，愛情元素得以契合地展現(xiàn)。
即便不是愛情題材影片，愛情元素也能起到畫龍點睛的作用，譬如在科幻神作《十二猴子》中，愛情元素的展露使得影片科幻外殼下的內(nèi)在敘事變得更加溫柔動人。
也就是說，愛情片并不一定只能單純講愛情故事，與其他類型的合理搭配，也有可能取得意想不到的化學(xué)反應(yīng)。
畢竟，現(xiàn)實主義題材的影片可能對社會議題有更為深刻的人為關(guān)照，科幻和動畫電影則代表著類型片和國產(chǎn)電影工業(yè)化的進(jìn)步，而如今的愛情電影，則很難找到除了“騙錢”之外的合理注解。
當(dāng)然，在現(xiàn)在的環(huán)境下，給愛情電影“判死刑”是不合理的。疫情影響著各行各業(yè)，電影行業(yè)整體也受到重挫，在各大公司資金短缺、收益不佳的情況下，投資大體量的影片過于冒險，愛情片作為保守的選擇，依然給了大家以小博大的盼頭。而這，也正是愛情電影的機(jī)會所在。
“小而美”的愛情也可以很動人，創(chuàng)作出口碑質(zhì)量俱佳的愛情電影也并不難，如果創(chuàng)作者有心，國產(chǎn)愛情電影依然有機(jī)會配得上愛情這個美好的詞匯。