文|讀娛 零壹
截至2月16日，易烊千璽飾演重要角色的《長津湖之水門橋》收獲35億+票房，擔當主演的《奇跡·笨小孩》也已突破11億。春節(jié)檔過后，這位2000年出生的年輕演員已經(jīng)積累了136億元的個人票房成績，據(jù)貓眼專業(yè)版資料顯示，這一數(shù)字目前排在國內(nèi)市場所有男主演的第九名，超過了鄧超、徐崢，排在王寶強、張譯的后面。
更讓人驚訝的是易烊千璽作為電影演員崛起的速度：從主演的第一部電影長片《少年的你》2019年10月上映，到在2022年春節(jié)檔票房第一和第三中均擔當主演，不到三年的時間里易烊千璽僅憑借五部主演電影就達到了目前的成績，且五部電影豆瓣都在7分以上。
大家既見證了電影新星的誕生，也在爭論這位“四字弟弟”所帶來的各種“效應(yīng)”——在演員這個身份下，易烊千璽究竟做到了多少分？在偶像明星同行們沉浸于綜藝、糖水偶像劇時，他是如何特立獨行走上這條影人之路的？
不要走在“老路”上
“流量明星”是一個越來越奇怪的標簽。從最初含義來說這本應(yīng)該是一個沒有褒貶、意指明星網(wǎng)絡(luò)人氣旺盛、粉絲眾多，但在本土娛樂產(chǎn)業(yè)的土壤之下，這逐漸成為了一個越來越“惡劣”的詞匯，幾乎等同于不學無術(shù)，才不配位，僅依靠飯圈的強大力量席卷一切的人。
這當然事出有因。影視、音樂都有自身不低的門檻，但在過去幾年里，“流量”往往是不分青紅皂白地推高明星們的曝光度，特別是從偶像到演員被走成了一條流水線——糖水戀愛劇里的傻白甜少女愛上霸道少爺和總裁，或是千篇一律的古裝玄幻，磨到發(fā)亮的臉和面無表情的表演。至于人物、故事、情感的細膩或遞進，這些影視劇要素卻退居次席，作品流量數(shù)據(jù)熱度卻一往無前。
“流量+IP”的流水線模式，在那幾年的好處在于簡單可復制性和回報的穩(wěn)定性。不管以豆瓣評分為代表的所謂口碑低到何種程度，播放數(shù)據(jù)和社交網(wǎng)絡(luò)熱度都是如日中天，甚至讓這些數(shù)字越來越“失真”——2017年的“劇王”《楚喬傳》居然在播時播放量就突破了400億，讓官媒都發(fā)聲質(zhì)疑。彼時攀比之風日盛，直到愛奇藝、優(yōu)酷等平臺不再顯示播放量數(shù)據(jù)，而由站內(nèi)熱度所代替。
但另一個角度來說，這種簡單的產(chǎn)出模式顯然沒有真正持久的生命力，而只是粉絲與偶像之間的內(nèi)部消耗——演員如果沒有演技和端正的態(tài)度，來者不拒，所產(chǎn)出的影視作品就很難在粉絲之外的群體中產(chǎn)生價值和意義。隨著市面上“爛劇”日增，流量越高的參與者就越是惹人非議。
所以現(xiàn)在看來，或許易烊千璽的年輕是一種“幸運”。
那幾年里他“流量”的一面并不弱。比如在2016年第一屆微博電影之夜的影人榜上，易烊千璽居然憑借《小王子》的配音獲得750多萬票位居第一，第二是鹿晗，而排在第三的陳坤在當年剛剛主演了年度票房亞軍《尋龍訣》，票數(shù)卻只有266萬。易烊千璽的幸運在于，在行業(yè)以“流量+IP”模式大批量打造時他尚未成年，其主要身份是TFBOYS的一員，舞蹈才是他的長處。他頂多是和組合里其他兩位成員一樣在少數(shù)幾部影視劇中客串了幾個配角，比如《青云志》里的小七，又或是2017年三人一起演了《我們的少年時代》這樣的校園運動劇。
直到2018年，易烊千璽以藝考第一的成績考入中央戲劇學院表演系、入學“話劇影視表演”專業(yè)，他的演員之路才變得逐漸明朗了起來。也是在2017年底至2018年6月，易烊千璽完成了《長安十二時辰》的拍攝工作?！八谖覀儯ㄅ奈覀儯┻@個戲（時候）考上了中戲，在我們這個戲才17歲，已經(jīng)展現(xiàn)出大演員該有的素質(zhì)。身邊都是老戲骨，但千璽的發(fā)揮沒有失水準。”導演曹盾說。
沒有在中國影視市場最浮躁的時候進去全面浮沉一番，然后從一開始就找到了合適的角色和戲路，易烊千璽是幸運的，他自己或者說團隊的規(guī)劃和眼光也是難得的。
尋找并選擇那個契合的“人”
《長安十二時辰》改編自馬伯庸同名小說，故事發(fā)生在十二時辰之內(nèi)，情節(jié)極其緊湊、情感表達層次豐富。易烊千璽第一次在電視劇里擔當男主角，就選擇了“靖安司司丞”李必這樣一個復雜的人物：神童、修道、心機深沉又心懷遠大志向……曹盾表示選擇易烊千璽飾演李必完全沒有任何糾結(jié)?！八莸睦畋鼐褪俏蚁胂蟮哪菢?，”曹盾在介紹采訪時說，“巧奪天工永遠打不過渾然天成?！?/p>
“渾然天成”，曹盾導演對年輕演員不吝鼓勵，但說的也相當?shù)轿弧摹渡倌甑哪恪返健镀孥E·笨小孩》中易烊千璽的人物塑造，顯然并不都來自天賦或者表演科班。在讀娛君看來，這其實是青澀的易烊千璽能夠在演技方面迅速被大眾接受的重要原因——他所演的，幾乎都是非常適合他的“人”。
在一開始就選擇去挑戰(zhàn)飾演李必和張小北，是一次無比正確的選擇。李必與小北都不是大眾所熟知的任何一種“流量明星式”影視角色，同時又都是外在表現(xiàn)與內(nèi)心差異巨大的豐滿性格。李必驕傲、沉穩(wěn)、有野心，內(nèi)心卻存有少年人和出家人的清白干凈；小北看似是個普通的臟兮兮的混混，內(nèi)心卻自有純良的一面。兩個角色本身所具有的“立體復雜”是顯而易見的，人設(shè)非常完整，也很富魅力。
這兩個角色都恰好對上了易烊千璽從外表到性格的“個人氣質(zhì)”。他看起來比同齡人更深沉，更嚴肅一些，眉眼里總有種倔強的神情，這幅神情適合年紀輕輕就心懷朝野、暗藏城府的李必，也適合看似粗糲、實則心思單純細膩的少年小北。這種契合很大程度上消解了年輕的易烊千璽在演技上的青澀和不足，甚至把他的年齡和經(jīng)歷的特點變成了表演上的優(yōu)勢。
而曹盾和曾國祥也是國內(nèi)導演中的佼佼者——不僅是講究視覺藝術(shù)、營造影像質(zhì)感的高手，也是提煉人物性格畫像的高手。
在《少年的你》上映時，讀娛君這樣寫道：“它不僅將校園霸凌題材電影的制作質(zhì)量完成度提升了一個檔次，讓觀眾和社會都有所思考，也用直白、生猛又富浪漫化的視聽語言構(gòu)成了可看性極強的電影內(nèi)容，是一部具有多層次魅力的電影?！?/p>
而另一邊，易烊千璽本人的演技也相較入學前有了提升，在曾國祥導演的鏡頭下，張小北身著囚服與陳念見面的一幕中的臉部特寫，成為了整部電影的情緒高潮。最終《少年的你》成為了真正意義上的“大贏家”——
票房最終收獲15.58億排在全年第九；而在口碑方面，除了對原作莫名其妙的“融?！庇懻撏猓渡倌甑哪恪范拱觊_分高達8.7最終落在8.2，也是2019年評分最高的電影之一。在香港電影金像獎上，該片一舉囊括最佳影片、最佳導演等多項大獎，易烊千璽獲得最佳男主角提名，最終也收獲了最佳新演員的獎項認可。
后面的《送你一朵小紅花》和今年的《奇跡·笨小孩》，讀娛君認為本質(zhì)上是對《少年的你》這一表演模式的延續(xù)。當然，韋一航和景浩這些角色與小北差異巨大，但在氣質(zhì)上都一一貼近了易烊千璽身上的少年感、倔強感，甚至是憂郁感。至于《長津湖》和《水門橋》，讀娛君認為伍萬里更像一個“象征意義”的角色，他意味著對年輕人的期許、意味著傳承、意味著希望與將來，易烊千璽的表現(xiàn)做到了電影想表達的，但人物并沒有給演員留出太多塑造空間。
而在那些契合度沒有那么高的角色中，易烊千璽獲得的評價是沒有《少年的你》那么優(yōu)異的。比如《艷勢番》改編的劇集《熱血同行》拍攝在《長安十二時辰》之后，上線播出更是在《少年的你》上映之后，就讓一些觀眾感覺到了落差。
所以說，“渾然天成”的結(jié)果是多方面因素影響的結(jié)果，但易烊千璽和團隊對選角的把控或許是其中最重要的一環(huán)——拋棄刻板短視的“流量角色”路線，去追求符合演員個人氣質(zhì)的復雜立體人物和真正的“文藝作品”，去面對所有電影觀眾，而非成為“粉絲特供”。
飯圈、電影與大眾
之所以要去直面廣泛的電影觀眾，是因為院線電影市場與影視綜還是存在明顯差異的：流量并不會總是能在電影上轉(zhuǎn)化得很流暢，咖位再大的流量明星，也未必能不顧電影質(zhì)量單憑個人名氣收獲多少票房。
甚至因為“流量明星”標簽在過去幾年影視市場里攢下的“壞名聲”，反而會成為該電影票房走高的累贅和阻礙。流量明星對票房的助力低于預期，這也是為什么影人票房前十里幾乎都是專業(yè)演員，并沒有多少年輕“流量”的名字。而對明星本人而言，在電影中演技露怯帶來的口碑下滑也是一種極大的負面結(jié)果，這些共同影響下的事實是，自2019年之后，非表演專業(yè)出身的一線年輕藝人對主演電影這件事越來越謹慎。
而時間滑到當下，“流量翻篇”的聲音日盛。對于年輕的偶像明星來說，對自身道德水準的維護、業(yè)務(wù)水平的提升已經(jīng)被提到了職業(yè)發(fā)展第一順位，而粉絲行為也勢必會與路人群體、其他粉絲群體都產(chǎn)生更多摩擦，粉絲在網(wǎng)絡(luò)上刷分控評的“高存在感”，漸漸也成了負面影響越來越大的新聞。
回到易烊千璽的話題來說，他主演五部電影，每一部都突破豆瓣7分和十億票房，讀娛君認為根源在于他跳出了偶像產(chǎn)業(yè)的思維和行為，去真正以演員身份融入了電影本身——飯圈的聲音雖然大，能形成一定的基本盤，但飯圈之外還有龐大的“沉默大多數(shù)”，他們并不在乎年輕演員是哪家的，而只是來看電影而已。
易烊千璽的從影思路，勢必會成為同齡年輕藝人們的參考目標。對于電影行業(yè)本身而言這是一件好事，如果影人本身對電影藝術(shù)足夠尊重，那么他帶來的流量也不會是什么“洪水猛獸”——能為那些題材基礎(chǔ)不那么大眾化的題材和電影內(nèi)容提供更多的看點，也為移動互聯(lián)網(wǎng)時代下電影宣傳提供了相當大的便利。
易烊千璽自己作為領(lǐng)銜主演的《少年的你》《送你一朵小紅花》《奇跡》都是10億+級別，在影史票房第一的《長津湖》兩部曲中擔當重要主角之一，無論是在個人商業(yè)角度還是主旋律電影的口碑角度來說，在同年齡段電影演員中，易烊千璽并沒有什么參考對象，需要超越的是自己。
所以不管這幾年的電影之路走得多么順利，他都還只是一個年輕演員而已，還有太長的路要走。至少擺在他面前的就有一個問題：隨著年齡增長，那些曾經(jīng)于他而言“渾然天成”的少年角色會逐漸失去契合度，彼時的易烊千璽又會找到何種新的風格和戲路呢？