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韓寒的第四部電影《四海》以豆瓣5.6的評分和4.74億票房結(jié)束了2022年春節(jié)檔的競爭。5.6分是韓寒執(zhí)導(dǎo)的電影中評分最低的一部，也是今年春節(jié)檔5部真人電影中最低的。在正月初二豆瓣開分之后，電影的票房隨著口碑一路走低，燈塔專業(yè)版原本預(yù)測該片將獲得20億左右票房，而在春節(jié)檔結(jié)束之后，《四海》的票房還不到原本預(yù)測的四分之一。
這是韓寒第三次進入春節(jié)檔，2017年春節(jié)檔的《乘風(fēng)破浪》和2019年的《飛馳人生》分別獲得10.46億和17.28億票房，即使是暑期上映的《后會無期》也在當(dāng)年獲得了6.28億票房。從票房上來看，《四海》是韓寒最差的一部電影。從影片的質(zhì)量上看也是如此。
從《后會無期》開始，車、小鎮(zhèn)青年、父與子成了四部影片中一以貫之的母題?！端暮！穭t到處都是前三部電影的影子。
韓寒從不避諱自己“小鎮(zhèn)青年”的標(biāo)簽，反映在作品中就是熱衷于將故事背景設(shè)定在小地方，例如成名作《三重門》的主角林雨翔來自小鎮(zhèn)；電影《后會無期》的主角從東極島出發(fā)，《乘風(fēng)破浪》發(fā)生在小鎮(zhèn)上。電影《四?！吠瑯友永m(xù)了韓寒的“小鎮(zhèn)”情結(jié)，故事被設(shè)定在南澳島上。
對父子關(guān)系的探討也延續(xù)到了《四?！分小Ｔ陧n寒的電影中，父與子的關(guān)系大多是一種哪吒式的反叛和聯(lián)結(jié)：男主角與父親的關(guān)系總是疏離的，男主角從心理上反感成為“像父親一樣的人”；但作為兒子，又總以殊途同歸的成長來驗證自己與父親似乎以血緣傳承的、難以擺脫的相似性。比如《后會無期》中的馬浩漢的父親是四處漂泊的海員，他自己最后也成為消失在地平線的迷；《乘風(fēng)破浪》中徐正太的“混混”父親徐太浪沖動不靠譜，而徐正太自己也叛逆地要做賽車手。在《四?！分校瑒㈥蝗伙椦莸膮侨室M管從內(nèi)心里鄙夷“渣男”父親吳仁騰，但最終也像他一樣辜負(fù)所愛。
韓寒四部電影的敘事風(fēng)格也保持著高度的一致性，影片的亮點多來自借角色之口說出的“金句”，例如《后會無期》中袁泉飾演的劉鶯鶯的那句“喜歡就會放肆，但愛是克制。”以金句而不是連貫的劇情連接起來的影片也形成了韓寒電影獨特的風(fēng)格。這種風(fēng)格的極端就是割裂的劇情和嚴(yán)重功能化的人物。割裂的劇情和嚴(yán)重功能化的人物出現(xiàn)在任何一部電影中都是災(zāi)難，《四海》卻不幸集齊了兩者。
韓寒在電影作品中著墨最多的話題不過是親情、友情和愛情這三種關(guān)系。《四?！返膭∏榍『冒凑杖N情感分為三個部分。第一部分是劉昊然飾演的吳仁耀與沈騰飾演的吳仁騰之間的互動，描述的是矛盾的父子情；第二部分是阿耀與尹正飾演的周歡歌之間因摩托車產(chǎn)生的友情；第三部分則是阿耀與劉浩存飾演的女主角周歡頌之間“麥琪的禮物”式的愛情。
以三個階段的三種情感勾勒一個少年的成長是常見的敘事邏輯。但由于三個階段之間的轉(zhuǎn)折太過生硬，導(dǎo)致劇情極其割裂。第一部分的結(jié)束以父親吳仁騰的離開為標(biāo)志。如果說這個情節(jié)在影片開頭就有鋪墊，那么第二部分的結(jié)束，也就是周歡歌在近岸被并不符合該碼頭體量的巨輪撞死，就顯得太過離奇并且不合邏輯了?？偠灾端暮！返臄⑹律踔量梢苑Q得上拙劣，少年成長的三個階段之間的遞進，并不以劇情符合邏輯的發(fā)展來推進，而是通過使角色離開的方式來強行轉(zhuǎn)場。
在這個毫無邏輯的敘事框架中，所有的人物都變得莫名其妙和功能化。馮紹峰飾演的警察似乎只是為了說出那句“后會無期”，陳小春飾演的賽車手好像只是為了致敬《頭文字D》，黃曉明飾演的showta哥是虛假的“蓋茨比”……影片中沒有對任何一個配角的出場與結(jié)束給予足夠的鋪墊，他們好像只是導(dǎo)演為了致敬而強加的角色。吳仁耀的設(shè)定是獨自照顧患老年癡呆癥的外婆，但影片并沒有任何鏡頭展現(xiàn)他的這一人設(shè)，反而出現(xiàn)了吳仁耀將外婆交給無親無故的司機這種荒誕、不負(fù)責(zé)的情節(jié)。外婆這一角色似乎只是為了服務(wù)于吳仁耀的人設(shè)。即使是與男女主角交集更多的尹正和沈騰，也像打卡上班似的完成任務(wù)就匆忙下線。唯一可以稱得上細(xì)致的情節(jié)，是影片開頭給《麥琪的禮物》的特寫。這個設(shè)定簡單直接地暴露了愛情故事的結(jié)局，但女主角的犧牲又是那么地草率。
按照契科夫的理論，如果第一幕墻上有一把槍，那么這把槍一定會在第三幕響起。而在這部電影里，墻上的槍都成了虛張聲勢的裝飾。電影中的那些看似線索的設(shè)定，例如父子關(guān)系、摩托車隊、愛情，每一個都還沒來得及仔細(xì)鋪開就草草收尾。
韓寒在接受采訪時表示，“《四?！房傮w來說實現(xiàn)了我一以貫之的自我風(fēng)格和自我表達(dá)”。文藝和散漫的確是韓寒的一直以來的風(fēng)格。這種風(fēng)格出現(xiàn)在文字作品中或許可以被形容為“形散而神不散”，而從青年作家轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演的韓寒，在駕馭影像時顯然還沒能做到。這就導(dǎo)致無論是評分最高的《后會無期》還是沒及格的《四?！罚瑒∏槎际稚⒙?。而《后會無期》因為公路片的性質(zhì)被原諒，《四?！穮s成為不夠搞笑的喜劇與太過懸浮的現(xiàn)實主義的矛盾綜合體。
歐亨利在《麥琪的禮物》里寫道：“人生是由大哭、抽泣和破涕為笑組成的，而其中抽泣占據(jù)了絕大部分。”或許韓寒想要借《四?！繁磉_(dá)同樣的主旨。然而，影片無論是對小鎮(zhèn)青年的描摹，還是對親情、愛情、友情的刻畫都過時而虛幻。或許韓寒不再是那個直抒胸臆的青年作家之后，同時也失去了對現(xiàn)實的敏銳觸覺。那些作為創(chuàng)作者想要抒發(fā)的情感，也因為失去現(xiàn)實的土壤而顯得陳舊和做作，以致于整部電影看著像是為賦新詞強說愁。
從2014年的《后會無期》到2022年的《四?！罚n寒似乎一直在自己的文藝情結(jié)中打轉(zhuǎn)，使用的套路也類似?！澳腥酥了朗巧倌辍保^眾會長大。