文 | 娛樂(lè)硬糖 毛麗娜
編輯 | 李春暉
過(guò)年，又到了各回各家、各找各媽的快樂(lè)時(shí)刻?？v然被嘮叨兩句，也算是甜蜜的負(fù)擔(dān)。我們應(yīng)該如何理解自己的媽媽?zhuān)秩绾慰创赡埽┏蔀閶寢尩淖约海?/p>
綜藝市場(chǎng)總是社會(huì)情緒的晴雨表。這兩年，女性普遍的年齡焦慮催生了“姐姐綜藝”的火爆。那么，“媽媽綜藝”會(huì)是下一個(gè)爆款預(yù)定嗎？
事實(shí)上全球范圍內(nèi)，“媽媽”都在成為綜藝創(chuàng)作的主題。因文化背景不同，各國(guó)綜藝中的媽媽也呈現(xiàn)出不同面貌。媽媽并不是天生的媽媽?zhuān)蔀槟赣H后，她們要經(jīng)過(guò)不同心理階段的考驗(yàn)與蛻變。
新手上路，能做好母親嗎？
以“親子”為切入點(diǎn)的媽媽綜藝，前幾年在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)很流行，典型的便是以明星帶娃為看點(diǎn)的《媽媽是超人》。
雖說(shuō)有人批判這類(lèi)綜藝不夠“政治正確”：光鮮亮麗的女明星們?yōu)榱撕⒆臃艞壥聵I(yè)，這不是暗示職場(chǎng)女性都要回歸家庭嘛？硬糖君倒不以為然。
人們看綜藝一方面是為了打發(fā)時(shí)間獲得消遣，另一方面也希望通過(guò)綜藝獲得共鳴與代償。《乘風(fēng)破浪的姐姐》之所以能火遍大江南北，不就是因?yàn)樵S多人在姐姐身上看到了自己的影子嗎？以女性為收視主體的“她綜藝”，更需要讓觀眾從中看到自己的生活，折射自身需求，甚至在一定程度上緩解觀眾的焦慮情緒。
對(duì)于新手媽媽來(lái)說(shuō)，初為人母，期待與興奮背后更多的是“我能做好媽媽嗎”的不安與焦慮，聚焦新手媽媽的親子類(lèi)綜藝，對(duì)屏幕前的媽媽既是緩解壓力的一種方式，觀眾也可以通過(guò)節(jié)目了解別人是如何育兒的。
與中國(guó)倡導(dǎo)“婦女能頂半邊天”不同，隔壁的日本女性婚后大部分做了全職太太。做媽媽的同時(shí)如何扮演好“妻子”的角色，是日本“媽綜”經(jīng)常探討的內(nèi)容。最典型的，就是日本各類(lèi)“美魔女選秀”。
“美魔女”特指35歲以上的成熟女性。那些能夠在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)熱議的美魔女們，除了35+這個(gè)統(tǒng)一門(mén)檻外，結(jié)婚生子仍宛如少女才是引爆話題的關(guān)鍵。節(jié)目的側(cè)重點(diǎn)，則多圍繞這些美魔女們是如何幾十年如一日?qǐng)?jiān)持運(yùn)動(dòng)，花幾個(gè)小時(shí)護(hù)膚，以保持身材與皮膚的最佳狀態(tài)。
自然，節(jié)目也不忘強(qiáng)調(diào)美魔女們?cè)趪?yán)格要求自己維持最佳狀態(tài)的同時(shí)，不忘照顧家人們。各色便當(dāng)料理手到擒來(lái)，每天都能讓老公和孩子吃上花色豐富的美食。除美魔女綜藝外，日本一些深夜談話節(jié)目也會(huì)請(qǐng)到一些為人母的嘉賓，聊天的尺度也較大，嘉賓經(jīng)常會(huì)有限制級(jí)發(fā)言。
不過(guò)，因日本家庭觀念極其傳統(tǒng)，為女性打造的綜藝并不多。雖然日本女性消費(fèi)能力不弱，但日綜對(duì)于媽媽形象的挖掘多還停留在如何變美、變健康，做好媽媽和妻子這類(lèi)較為利他的層面。
一向大膽的歐美人搞過(guò)一檔名為《野外分娩》的節(jié)目，獵奇的同時(shí)還有點(diǎn)科普作用。節(jié)目將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些在野外突然發(fā)動(dòng)，要在沒(méi)有醫(yī)生和護(hù)士幫助下生產(chǎn)的孕婦。
因?yàn)檫@檔真人秀的播出平臺(tái)是美國(guó)專(zhuān)門(mén)針對(duì)女性觀眾的電視臺(tái)Lifetime，節(jié)目播出后遭到不少觀眾投訴。但電視臺(tái)認(rèn)為這檔真人秀確實(shí)能給遭遇突發(fā)狀況的孕婦一些幫助，同時(shí)觀眾也能從節(jié)目中看到，在惡劣條件下那些孕育著小生命的母親有多堅(jiān)強(qiáng)。
總體來(lái)說(shuō)，瞄準(zhǔn)新手媽媽的綜藝雖然滿足了觀眾的實(shí)際需求，但也極容易因?yàn)閮r(jià)值觀問(wèn)題翻車(chē)。尤其是過(guò)分強(qiáng)調(diào)媽媽的自我犧牲與偉大，很容易引起年輕觀眾的逆反心理。
除了媽媽?zhuān)疫€能是誰(shuí)
從蹣跚學(xué)步到咿呀學(xué)語(yǔ)，媽媽看著孩子一點(diǎn)點(diǎn)長(zhǎng)大欣慰之余，也不免產(chǎn)生自我懷疑：除了媽媽這個(gè)身份以外，我還能是誰(shuí)，還能實(shí)現(xiàn)什么樣的人生價(jià)值。
基于這樣的心理需求，熟女綜藝迎來(lái)大爆發(fā)。媽媽綜藝與追夢(mèng)、職場(chǎng)等關(guān)鍵詞掛鉤，挖掘除了母親以外的女性更多身份側(cè)面。
最常見(jiàn)的做法就是搞選秀。比如東方衛(wèi)視搞了N季的《媽媽咪呀》，就是選拔素人媽媽。最近抖音聯(lián)合出品的《嗨！辣媽》也是這個(gè)路數(shù)，多了個(gè)合宿培訓(xùn)環(huán)節(jié)，本質(zhì)上還是選秀。
選秀雖好，但以素人媽媽作為主角對(duì)觀眾吸引力并不大。歐美和韓國(guó)都有過(guò)類(lèi)似節(jié)目，比如《主婦歌謠》《聲音女王》等，這幾年也都處于偃旗息鼓的狀態(tài)。
除了搞選秀，看全職媽媽如何重回職場(chǎng)也是媽綜的一大創(chuàng)作方向。不過(guò)，名義上是為全職媽媽提供信心的職場(chǎng)綜藝，但總把人搞得更焦慮了，比如愛(ài)奇藝去年做的《上班啦！媽媽》。
節(jié)目立意很好，看原本在職場(chǎng)上叱咤風(fēng)云的全職媽媽們?nèi)绾螝⒒刂鲌?chǎng)；嘉賓人選也用心，都是已經(jīng)做了母親，且或多或少因生育經(jīng)歷過(guò)職業(yè)低谷的女明星。
可惜，節(jié)目一方面不做篩選地把所有與職場(chǎng)媽媽相關(guān)的社會(huì)議題都塞進(jìn)來(lái)，導(dǎo)致內(nèi)容與議題時(shí)不時(shí)有割裂感；另一方面，嘉賓人設(shè)過(guò)于臉譜化，總給人一種“戲都排好了咱往下演就是”的感覺(jué)。加之節(jié)目中的媽媽們過(guò)去的工作經(jīng)歷都很出色，作為普通人的觀眾簡(jiǎn)直更懼怕進(jìn)入圍城了。
另外，大部分有職場(chǎng)性質(zhì)的媽綜都有個(gè)通病，總是把“母親”與“職業(yè)女性”兩個(gè)身份對(duì)立起來(lái)，過(guò)于強(qiáng)調(diào)媽媽為了家庭做出的種種犧牲，就連看客也覺(jué)得有些窒息。
倒是韓國(guó)近期播出的《媽媽是偶像》，為這一類(lèi)型的媽綜提供了新思路。
作為偶像制造大國(guó)，韓國(guó)的大齡偶像不少，也做了不少相關(guān)真人秀節(jié)目。不過(guò)基調(diào)多為苦情，大齡偶像細(xì)數(shù)出道艱辛、競(jìng)爭(zhēng)激烈，即使團(tuán)隊(duì)解散自己仍處于默默無(wú)聞的狀態(tài)，又為了孩子忙到昏天黑地，幾近失去自我，所以想靠節(jié)目再圓一次夢(mèng)，找回原來(lái)的自己。
《媽媽是偶像》好就好在去掉了那些苦情戲，選擇了六位曾經(jīng)輝煌過(guò)只是因?yàn)榻Y(jié)婚生子暫離舞臺(tái)的愛(ài)豆。如果節(jié)目完播后Ins累計(jì)2萬(wàn)以上粉絲，粉絲團(tuán)累計(jì)2000人，她們就能再度組團(tuán)出道。
在這檔節(jié)目中，“媽媽”既不是為了孩子一味自我犧牲的“圣母”，也沒(méi)有因家庭導(dǎo)致自己事業(yè)中斷的怨念。雖然六位愛(ài)豆媽媽對(duì)于成家后離開(kāi)舞臺(tái)有失落心理，但節(jié)目并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)為了孩子放棄事業(yè)是一種犧牲，幾位媽媽對(duì)于家庭與事業(yè)的態(tài)度也很樂(lè)觀積極，她們的舞臺(tái)表演更多傳遞的是享受與從容。
或許國(guó)綜也可以從這一角度對(duì)職場(chǎng)類(lèi)媽綜進(jìn)行改良升級(jí)。全職媽媽重返職場(chǎng)，并不是只有苦情戲這一種展開(kāi)方式。
是媽媽?zhuān)瞧拮?，更是自?/strong>
“媽媽”與“自我”之間的撕扯，明顯反映在了綜藝創(chuàng)作中。中韓的媽媽綜藝經(jīng)歷了對(duì)母愛(ài)的刻畫(huà)與謳歌后，進(jìn)入“找尋自己”的第二階段。而綜藝制作起步更早的歐美國(guó)家，先一步就經(jīng)歷了這樣的內(nèi)容變遷。
在上世紀(jì)五六十年代，歐美就曾搞過(guò)類(lèi)似于媽媽選秀之類(lèi)的節(jié)目。十年前，歐美市場(chǎng)則有過(guò)把老公小孩全丟在家里，媽媽們結(jié)伴旅行的《Moms Gone Wild in Miami》，以及幾位媽媽競(jìng)爭(zhēng)奪冠的《Pretty Wicked Mom》，也就是上文所說(shuō)的“找尋自我”類(lèi)。
身為媽媽?zhuān)?jīng)歷了自我犧牲與自我懷疑的掙扎后，最終還是會(huì)實(shí)現(xiàn)自我和解，找到“媽媽”與“我”之間的平衡點(diǎn)。在硬糖君看來(lái)，如今的歐美媽媽綜藝正處于這樣的第三階段，也就是實(shí)現(xiàn)了自我和解的階段。
如果說(shuō)日本媽媽是將全身心放在家庭與婚姻上，中韓媽媽們是一邊履行母職、一邊掙脫束縛，那么歐美媽媽表現(xiàn)出的則是從容與自然。這幾年的歐美綜藝已經(jīng)不再刻意強(qiáng)調(diào)“媽媽”的身份，反倒更讓人感受到母親的堅(jiān)韌與力量。
《寶萊塢太太的閃亮生活》《與卡戴珊同行》等聚焦于富豪的綜藝中，四位寶萊塢太太均已為人母，卡戴珊家族中也有不少媽媽存在。在整個(gè)節(jié)目的故事線中，母親身份并不是刻畫(huà)重點(diǎn)，觀眾卻能在觀看過(guò)程中感受到“原來(lái)做了媽媽并不是要放棄一切，做好事業(yè)的同時(shí)也能做個(gè)好媽媽?！?/p>
《寶萊塢太太》中的四位參演者，婚前的工作或多或少與寶萊塢沾邊，婚后也都各自經(jīng)營(yíng)著自己的事業(yè)。于她們而言，家庭不是累贅和負(fù)擔(dān)，而是提供力量與靈感的源泉。
多年不拍戲的尼拉，準(zhǔn)備重回寶萊塢大銀幕，最支持她的人就是她的丈夫和孩子；性格強(qiáng)勢(shì)的馬西普，總是和女兒吵吵鬧鬧，可也會(huì)為了女兒的成年舞會(huì)睡不著覺(jué)，腦補(bǔ)一萬(wàn)種突發(fā)狀況與解決方案。
同時(shí)，媽媽的身份也并不妨礙她們搞事業(yè)做自己。四位太太在節(jié)目的最后，事業(yè)上均獲得了不同程度的成功：尼拉重返寶萊塢，馬西普的珠寶生意又?jǐn)U大，另外兩位太太的生意版圖也得到了拓展，四人順便還去海外度了個(gè)假。
此外，歐美不少相親綜藝中也有“媽媽”的身影。在節(jié)目中，身為媽媽的她們與其他參演者并無(wú)不同，勇敢追愛(ài)是每個(gè)人的權(quán)利，媽媽也不例外。甚至有些尋找舊日情人的節(jié)目中，幫媽媽尋找昔日愛(ài)人的就是孩子本人。
當(dāng)媽媽給孩子講述自己與舊日戀人的往事時(shí)，并不會(huì)讓人覺(jué)得尷尬，反倒讓人羨慕這種可以彼此毫無(wú)保留、暢所欲言的親子關(guān)系。說(shuō)真的，國(guó)內(nèi)親子類(lèi)媽綜那種苦大仇深的風(fēng)格是時(shí)候該改改了，和歐美綜藝一樣跟戀愛(ài)結(jié)合，我等觀眾觀看體驗(yàn)也更輕松愉悅些。
趁著“她綜藝”熱潮，又有話題度、又能引起廣泛共鳴的媽媽綜藝大有可為。但首先要解決的問(wèn)題還是：我們要怎樣去定義母親？