文｜毒眸 廖藝舟

編輯 | 趙普通

“圍棋少年，歷經(jīng)磨難，嘗盡人間苦，熬過(guò)夜漫漫……”

這首伴隨無(wú)數(shù)觀眾童年時(shí)光的主題曲，在《圍棋少年》第三季正式預(yù)告中再度響起。江流兒已經(jīng)長(zhǎng)大成人，角色畫(huà)風(fēng)也從曾經(jīng)的簡(jiǎn)單粗糙變得精致美型，預(yù)告片配樂(lè)選擇了童聲合唱版，似乎有意喚醒觀眾腦海的角落里，關(guān)于“天地大同VS天魔大化”的遙遠(yuǎn)記憶。

據(jù)早先的備案信息，《新圍棋少年》會(huì)在今年播出，共52集。如今距第二季動(dòng)畫(huà)已相隔13年。

很多觀眾缺少對(duì)“第二季”的印象，2009年的《圍棋少年2》由于人設(shè)變化和劇情質(zhì)量滑坡，并未取得較大影響力，即便如此也在豆瓣得到了8.2的高分。而那部講述江流兒從零學(xué)棋、最后擊敗東瀛宿敵的“童年神作”，已被追評(píng)到9.1，和《虹貓藍(lán)兔七俠傳》《大英雄狄青》《我為歌狂》等作品一起沉淀為一代人心中的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)IP。

系列編劇孫曉松提到，《新圍棋少年》的預(yù)算很低，起初無(wú)法招到優(yōu)秀分鏡師，最后是通過(guò)微博公開(kāi)招募，從粉絲中篩選出了大部分：“他們中有大三學(xué)生、有超市職工，年輕、有熱情……”而配音、配樂(lè)等環(huán)節(jié)，制作組都經(jīng)歷過(guò)在人員、經(jīng)費(fèi)上類(lèi)似的考驗(yàn)。

成果得以與觀眾見(jiàn)面，證明《圍棋少年》的生命力依舊強(qiáng)勁。情懷濃度遮蔽了它在圍棋技術(shù)上的缺陷，但要超越前作，乃至讓系列走得更遠(yuǎn)，或許也不是《新圍棋少年》的目標(biāo)。

“圍棋少年”不會(huì)下棋

棋手柯潔的一場(chǎng)直播中，有粉絲問(wèn)：“你能下過(guò)江流兒?jiǎn)?？”，他的回答是：“我覺(jué)得江流兒應(yīng)該不會(huì)下棋?！?/p>

棋子隨鏡頭切換而移位，已成死子的棋留在棋盤(pán)上不取，部分棋譜擺法像五子棋……這些違背基礎(chǔ)規(guī)則的情況在《圍棋少年》中時(shí)有發(fā)生。B站科普圍棋的up主“胡翼飛”將動(dòng)畫(huà)中的經(jīng)典招數(shù)“天地大同”總結(jié)為“落子之前手臂要抬高些”，“天魔大化”則是指“棋子周?chē)鷷?huì)出現(xiàn)藍(lán)色光效”。

05版與新版

棋盤(pán)上那些眼花繚亂的光效里，最不重要的反而是圍棋技術(shù)，這重硬傷造成了一種奇特現(xiàn)象：在不懂圍棋的觀眾心目中，江流兒已成“頂尖棋手”的虛擬化身，而在懂圍棋的觀眾看來(lái)，《圍棋少年》不值一提。

17年前，《圍棋少年》播出于央視《動(dòng)畫(huà)城》欄目，主要受眾是12歲以下的孩子，有關(guān)圍棋的硬傷會(huì)被掩蓋。略顯遺憾的是，第三季預(yù)告里同樣的問(wèn)題依舊存在，有粉絲指出預(yù)告第8秒首次出現(xiàn)圍棋畫(huà)面就是“亂擺”，另一處人物用三根手指夾棋子，也與現(xiàn)實(shí)不符。

“不可能所有棋譜都由職業(yè)棋手設(shè)計(jì)。”孫曉松表示這次做到了兩人對(duì)弈的棋譜都有圍棋指導(dǎo)，作為背景或一閃而過(guò)的鏡頭就“不太注意了”。換言之，《圍棋少年》在專(zhuān)業(yè)性上不會(huì)有顛覆性的進(jìn)步。

除了不專(zhuān)業(yè)，《圍棋少年》自2005年播出以來(lái)，就從未徹底擺脫“抄襲《棋魂》”的陰影。兩者題材一樣，某些對(duì)戰(zhàn)情節(jié)相似，常被拿來(lái)比較。

編劇對(duì)此做過(guò)解釋?zhuān)骸秶迳倌辍返牟邉澓蛯?xiě)作時(shí)間與《棋魂》幾乎同時(shí)起步，但因?yàn)橹谱骱蛯徍嗽?，推出成片的時(shí)間更晚。既然創(chuàng)作過(guò)程在主觀和客觀上都未受影響，自然不可能構(gòu)成抄襲。

只不過(guò)觀眾極少在意抄襲如何判定，更注重對(duì)作品的感受，假如國(guó)內(nèi)公認(rèn)《圍棋少年》是比《棋魂》更優(yōu)秀的作品，恐怕抄襲論也會(huì)不攻自破，可《圍棋少年》沒(méi)有做到，甚至被粉絲認(rèn)為“差距就像四大名著與同人小說(shuō)”。

《棋魂》中的角色能在歷史中找到原型，棋譜均為知名棋手的對(duì)弈，從現(xiàn)實(shí)取材的同時(shí)也影響著現(xiàn)實(shí)，基于真實(shí)的熱血故事感染了萬(wàn)千少年，被冠以“令日本圍棋衰弱延緩十年”的光環(huán)。日本迄今最快取得“名人”頭銜的棋手芝野虎丸就曾在采訪中表示，五六歲時(shí)因?yàn)榻佑|到《棋魂》的改編游戲而愛(ài)上圍棋，“剛開(kāi)始沒(méi)人教我，只是覺(jué)得（在游戲里）下棋很開(kāi)心，玩了很久?！?/p>

其影響也輻射到了其他國(guó)家和地區(qū)，21世紀(jì)初中國(guó)臺(tái)灣學(xué)習(xí)圍棋的青少年人口激增，時(shí)任中國(guó)臺(tái)灣圍棋協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)的秦世敏在報(bào)道中稱(chēng)：“漫畫(huà)《棋魂》的出現(xiàn)起了推波助瀾的作用，甚至還影響到了家庭主婦、大學(xué)生……”

相比《棋魂》，《圍棋少年》對(duì)國(guó)內(nèi)圍棋產(chǎn)業(yè)沒(méi)有產(chǎn)生太多顯性意義。

圍棋少年的“棋魂”

與其說(shuō)《圍棋少年》像棋魂，不如說(shuō)它更像《射雕英雄傳》。

領(lǐng)悟“天地大同”時(shí)，江流兒坐在瀑布邊冥思苦想，看到武林高手“妖刀王”以刀法將水流卷向天空，突然想起招式要訣是“對(duì)天地之道的領(lǐng)悟”，拈起身旁棋子啪地拍在棋盤(pán)上，頓時(shí)光芒四射。

把這個(gè)過(guò)程換成練就“獨(dú)孤九劍”之類(lèi)的武功，也絲毫不會(huì)有違和感?！秶迳倌辍穼?shí)質(zhì)上借助圍棋講了個(gè)武俠故事，在人設(shè)和情節(jié)方面有諸多致敬金庸小說(shuō)的痕跡，比如東南西北四大國(guó)手像《射雕英雄傳》中的“東邪西毒南帝北丐”，江流兒遇到女主角方百花和師傅林心誠(chéng)的橋段，也與郭靖的經(jīng)歷有幾分相似。

《圍棋少年》的棋盤(pán)之外，還有個(gè)豐滿的武俠世界，主角的成長(zhǎng)動(dòng)力也來(lái)自一段段奇遇，門(mén)派恩怨、國(guó)仇家恨、兒女情長(zhǎng)等都融入其中。這和通常意義上圍繞一場(chǎng)場(chǎng)比賽推進(jìn)故事的運(yùn)動(dòng)題材作品有明顯不同，“下棋”并非作品所想展示的重點(diǎn)。

因而追逐夢(mèng)想、熱血拼搏這類(lèi)常見(jiàn)主題也不太適用，《圍棋少年》的“棋魂”可以歸結(jié)為“人生如棋”。

黑白變幻就如同世事無(wú)常，江流兒在歷練過(guò)后真正學(xué)會(huì)的是人生活法，以及“以天下為己任”、“不爭(zhēng)而勝”等傳統(tǒng)俠義精神。有這層內(nèi)核，它才擁有了超出“一部不專(zhuān)業(yè)的國(guó)產(chǎn)運(yùn)動(dòng)動(dòng)畫(huà)”可以擁有的廣泛受眾，并一直被當(dāng)年電視機(jī)前的孩子們記得。

孫曉松當(dāng)年寫(xiě)最多的是小品，本來(lái)看不起“被稱(chēng)之為低幼兒作品”的動(dòng)畫(huà)片，直到遇到《灌籃高手》，“沒(méi)想到一部勵(lì)志動(dòng)畫(huà)片竟然深深打動(dòng)了30多歲的成年人”，隨后萌發(fā)創(chuàng)作沖動(dòng)。大綱原本投遞到上海美術(shù)電影制片廠，但因“圍棋太安靜，不適合改動(dòng)畫(huà)片”被拒，一年后才被央視動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演馬風(fēng)清相中。

動(dòng)畫(huà)中的四大國(guó)手分別叫李慕青、郭逢春、武尚詠、金威遠(yuǎn)，名字最后一個(gè)字連起來(lái)包含著創(chuàng)作者對(duì)自己作品的期望：青春永遠(yuǎn)。然而到播出時(shí)，它還是成了“低幼兒作品”，無(wú)法像作者被打動(dòng)那樣，得到成年觀眾的認(rèn)可。

但曾經(jīng)的觀眾長(zhǎng)大后，微小的感動(dòng)也會(huì)變得彌足珍貴。《圍棋少年》沒(méi)有準(zhǔn)確的播放量或收視率數(shù)字，同名貼吧中有粉絲發(fā)起“用一句話一個(gè)故事證明圍棋少年當(dāng)年很火”，并在跟帖中回憶說(shuō)，曾被班主任問(wèn)“中國(guó)誰(shuí)圍棋下得最好”，全班80多人異口同聲喊“江流兒”。

我們好像被《圍棋少年》騙了17年，但17年后，又有多少觀眾還真的在意“江流兒會(huì)不會(huì)下棋”呢？