這些作品的成功，不是簡單地控制集數(shù)，而是將迷你劇視為一種獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)形式。

它們?cè)趧?chuàng)作理念上就與常規(guī)劇集有本質(zhì)區(qū)別：不是為了填滿既定的集數(shù)而設(shè)計(jì)情節(jié)，而是讓故事本身決定最適合的敘事長度。

高品質(zhì)的迷你劇追求，在國內(nèi)市場(chǎng)已經(jīng)開始顯現(xiàn)成效。

《漫長的季節(jié)》之所以能在12集的篇幅里完整呈現(xiàn)一個(gè)跨越二十年的家庭關(guān)系與社會(huì)變遷，關(guān)鍵在于它找到了最適合迷你劇表達(dá)的故事類型和敘事方式。該劇沒有過分糾纏于歷史細(xì)節(jié)的還原，而是將筆觸集中在幾個(gè)關(guān)鍵的時(shí)代節(jié)點(diǎn)上，通過主人公家族的命運(yùn)起伏來折射時(shí)代變遷。

每一集都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，既能獨(dú)立成篇，又與整體主題緊密相連。比如描寫下崗潮的片段，沒有刻意煽情，而是通過細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)和人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，真實(shí)地呈現(xiàn)出那個(gè)特殊年代的社會(huì)圖景。

《漫長的季節(jié)》劇照

而《我的阿勒泰》則用8集的篇幅，通過一個(gè)文學(xué)少女的視角，深情展現(xiàn)了邊疆小城的人文風(fēng)貌。該劇把控了一個(gè)恰到好處的敘事尺度：既不會(huì)讓觀眾感到故事單薄，又避免了過度鋪陳帶來的注意力分散。

劇中對(duì)人物命運(yùn)的刻畫同樣特別出色。每個(gè)人物都有自己鮮明的性格特征和價(jià)值觀念，通過他們的互動(dòng)和沖突，自然地展現(xiàn)出小城生活的眾生相。尤其值得一提的是，該劇在視覺呈現(xiàn)上也達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，冷暖色調(diào)的運(yùn)用和景深的處理都體現(xiàn)出導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)對(duì)畫面美學(xué)的深刻理解。

可以說，愛奇藝推出的“微塵劇場(chǎng)”是平臺(tái)探索迷你劇的重要嘗試。

這一內(nèi)容專區(qū)明確定位于6-12集的精品短劇，《我的阿勒泰》便出自這一劇場(chǎng)，不過就目前來看這一劇場(chǎng)之后的內(nèi)容儲(chǔ)備僅僅只有《在人間》，以及網(wǎng)傳將要開拍的《雖然不能同時(shí)擁有一切》，顯然這一形式尚未獲得平臺(tái)的重點(diǎn)關(guān)照。

《在人間》劇照

但專門的內(nèi)容板塊只是第一步，如果沒有配套的創(chuàng)作者培養(yǎng)機(jī)制和商業(yè)模式創(chuàng)新，很可能會(huì)陷入“有心栽花花不開”的困境。

其實(shí)不僅僅是“微塵劇場(chǎng)”，當(dāng)年為“迷霧劇場(chǎng)”打響頭炮的《隱秘的角落》《沉默的真相》同樣也是12集的迷你劇體量，之后劇版的《平原上的摩西》更是進(jìn)一步嘗試在6集里講好這個(gè)故事。

不難看出，長視頻們?cè)趹乙深愋蜕弦讶粚⒚阅銊‘?dāng)成了一個(gè)常規(guī)形態(tài)在使用，而當(dāng)下要做的其實(shí)是將其進(jìn)一步推廣開來，尤其是那些冗長的古偶、現(xiàn)代都市題材。

《平原上的摩西》劇照

對(duì)于未來長視頻的迷你劇創(chuàng)作，以下幾個(gè)方面值得重點(diǎn)參考：

1、通過工作坊、創(chuàng)投項(xiàng)目等形式建立專業(yè)的迷你劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，關(guān)鍵是培養(yǎng)對(duì)這一形式有深度理解的創(chuàng)作者。

2、采用“精兵簡政”的制作理念，將有限資源高效集中在關(guān)鍵環(huán)節(jié)，避免簡單地將迷你劇視為低成本替代品。

3、借鑒國際內(nèi)容中的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作理念層面，確保技術(shù)創(chuàng)新真正服務(wù)于內(nèi)容表達(dá)。

4、勇于將科幻、青春、都市犯罪等適合緊湊敘事與現(xiàn)實(shí)題材相結(jié)合，打造差異化競爭優(yōu)勢(shì)。

5、在滿足觀眾情緒需求的同時(shí)注重引領(lǐng)審美提升，這是迷你劇區(qū)別于短劇的核心競爭力。

02 拒絕恐慌，長視頻求變亦要主動(dòng)

在探索迷你劇發(fā)展路徑的過程中，長視頻平臺(tái)同樣可以嘗試復(fù)合策略。

像是“長短聯(lián)動(dòng)”的內(nèi)容矩陣建設(shè)，一旦產(chǎn)生出了現(xiàn)象級(jí)長劇，完全可以進(jìn)一步以迷你劇形式的開發(fā)衍生內(nèi)容，通過不同的敘事節(jié)奏和表現(xiàn)形式，展現(xiàn)主角抑或是配角的另一面人生或深入刻畫配角故事。

例如去年的《狂飆》，就有相當(dāng)多的人物都值得單獨(dú)以人物小傳的形態(tài)開發(fā)迷你衍生劇。

《狂飆》劇照

當(dāng)然這種策略也并非萬能解藥：過度依賴IP延展容易導(dǎo)致內(nèi)容同質(zhì)化，“長短聯(lián)動(dòng)”不應(yīng)成為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)偷懶的借口。

因此，聯(lián)動(dòng)開發(fā)策略實(shí)則更考驗(yàn)平臺(tái)和創(chuàng)作者的洞察力，是否能夠從龐雜的原作中準(zhǔn)確把握最值得重新講述的部分。好的改編往往能夠在原作的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新性突破，比如從配角視角重新審視主線故事，或者將原作中的某個(gè)情節(jié)點(diǎn)展開成一個(gè)獨(dú)立完整的故事。這種改編不僅能為經(jīng)典IP注入新的生命力，還能幫助平臺(tái)快速積累迷你劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

但是，迷你劇的最終不該是長劇的附庸。

對(duì)于真正優(yōu)質(zhì)的迷你劇而言，需要通過提高敘事深度，實(shí)現(xiàn)自身獨(dú)立的價(jià)值主張，基于此，長視頻創(chuàng)作者需要特別注意以下幾點(diǎn)——

首先是要有更加嚴(yán)格的劇本篩選標(biāo)準(zhǔn)，故事本身必須具備足夠的戲劇張力和思想深度；

其次是要重視場(chǎng)景和細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，用最經(jīng)濟(jì)的方式傳遞最豐富的信息；

最后是要在制作水準(zhǔn)上堅(jiān)持高標(biāo)準(zhǔn)，確保每一個(gè)畫面、每一個(gè)鏡頭都經(jīng)得起反復(fù)品味。

《隱秘的角落》劇照

這種近乎苛刻的要求，實(shí)際上是對(duì)創(chuàng)作者的一種激勵(lì)，促使他們突破常規(guī)，創(chuàng)造出真正的精品。

在預(yù)算有限的情況下，如何在保證品質(zhì)的同時(shí)提高制作效率，也是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)需要認(rèn)真思考的問題。

面對(duì)具體的敘事節(jié)奏把控，6-12集的篇幅既是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇。

相比傳統(tǒng)長劇動(dòng)輒幾十集的體量，迷你劇必須在有限集數(shù)內(nèi)完成故事的起承轉(zhuǎn)合。這要求創(chuàng)作者具備更強(qiáng)的結(jié)構(gòu)意識(shí)，懂得如何在開篇就確立核心矛盾，在發(fā)展中保持劇情的緊湊推進(jìn)，同時(shí)還要預(yù)留足夠的空間來完成人物刻畫和情感鋪墊。

高密度的敘事方式，實(shí)際上更接近電影的創(chuàng)作理念，需要?jiǎng)?chuàng)作者徹底擺脫傳統(tǒng)電視劇“一集一個(gè)點(diǎn)”的思維定式。在美劇幾十年的迷你劇、限定劇實(shí)踐中，早就總結(jié)出了8-12集是最理想的篇幅：既能確保故事有足夠的發(fā)展空間，又不會(huì)因?yàn)橥享扯ビ^眾注意力。

熱門美劇《致命女人（第一季）》10集

當(dāng)然，一部劇具體集數(shù)還是要由故事本身的需要來決定，而不是簡單地套用某個(gè)固定模式。但對(duì)于目前的長視頻來說，先照貓畫虎壓縮時(shí)長，再進(jìn)一步學(xué)習(xí)如何更有效率的講故事，或許不失為一種方法。

只有將國際經(jīng)驗(yàn)與本土實(shí)踐相結(jié)合，同時(shí)讓藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)情緒需求相統(tǒng)一，長視頻的迷你劇才能真正走出一條具有特色的發(fā)展道路。

在這個(gè)過程中，最重要的是保持清醒的頭腦——相比于盲目押注微端劇的權(quán)宜之計(jì)，迷你劇反而才是長視頻劇集發(fā)展的必然趨勢(shì)，在仍有機(jī)會(huì)主動(dòng)創(chuàng)新轉(zhuǎn)型的時(shí)刻，絕不要再有一絲僥幸猶豫。