文 | 娛樂資本論 阿po
最近《凡人歌》的劇情里，沈琳放下曾經(jīng)中產(chǎn)太太的身段，做起了伺候人的月嫂工作，彈幕沒少勸說“趕緊開公眾號(hào)”——沈琳的扮演者殷桃，在剛播完的另一部婚姻家庭劇《小夫妻》中，角色也是重返職場(chǎng)的全職太太，靠著創(chuàng)業(yè)做公號(hào)大V混的風(fēng)生水起。
甚至連上一輩的女性面對(duì)困境也都有了”出走的決心“，比如說《小夫妻》的女主母親就與老閨蜜們同游世界；男主母親受兒媳公眾號(hào)文章影響與老伴離婚；《小日子》的女主母親也離開大男子主義的老公。
也不能怪觀眾分不清，確實(shí)到了2024年，婚姻家庭劇再度霸占熒屏、引發(fā)熱議。
和前一代婚姻家庭劇里刻板印象的“防出軌、打小三、婆媳大戰(zhàn)”不同，新一波劇情套路呈現(xiàn)了另一種圖景：全職太太再就業(yè)，生完二寶拼三寶，婆媳姑嫂無需撕X、彼此做了女性后盾，但因?yàn)榻?jīng)濟(jì)下行生活降級(jí)，最后發(fā)現(xiàn)能活著就挺不容易。
確實(shí)，如今婚姻家庭劇的主角主要年齡層為28-40歲，翻譯成更容易理解的標(biāo)簽就是85后到95后。
新一代人的婚姻家庭劇，一方面有著諸如“不想在出租屋里生孩子”、“35歲事業(yè)焦慮”、“老人環(huán)游世界不帶娃”、“體制內(nèi)男女友”等新式話題，另一方面家長(zhǎng)里短一地雞毛的傳統(tǒng)夫妻問題依舊存在、解法不同。
婚姻家庭劇算得上國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義特色“合家歡”題材，可是為什么總是很難“歡”起來？這一屆婚姻家庭劇又“變”了什么？有沒有一款可以對(duì)乳腺很友好的婚姻家庭??？娛樂資本論聽了聽創(chuàng)作者們的意見。
01 新視角與新議題
《凡人歌》在各大榜單上的數(shù)據(jù)一路走高，如今已經(jīng)斷層霸榜數(shù)日，網(wǎng)友盛贊其“不再搞出軌小三那套狗血”，其實(shí)“那套狗血”在近幾年的婚姻家庭劇里都不太看見，早已作古。
《好事成雙》的編劇錢晶晶告訴小娛，這是一個(gè)時(shí)代變遷后，當(dāng)下人們價(jià)值觀與個(gè)性的變化。
“現(xiàn)在的婚戀關(guān)系處于新舊婚戀腳本的沖突與更迭階段。我們媽媽這一輩拿了舊戀愛腳本，會(huì)重視小家庭的集體，為孩子和家庭奉獻(xiàn)，即便丈夫出軌也能隱忍；年輕人拿的新戀愛腳本里，大家都更注重自己的感情與個(gè)體的感受。”
如果從現(xiàn)在年輕觀眾的視角看過去婚姻家庭劇，女主角對(duì)家庭和婚姻都是服從的，只有靠丈夫出軌、小三上門這些外部沖突為女主角制造困境，多少有點(diǎn)“沒苦硬吃”的意思。現(xiàn)在的女性面對(duì)這種外因，只會(huì)覺得“男人多的是，換一個(gè)就好了”，不會(huì)陷于“男人出軌是不是我的錯(cuò)”的內(nèi)耗之中。
所以隨著年輕人本身的價(jià)值觀變化，婚姻家庭劇也有了視角上的大轉(zhuǎn)變。從“苦苦維系兩個(gè)人之間婚姻”，延展向了兩個(gè)方向：一種是更聚焦個(gè)體性格的女性主義，一種是更放大到社會(huì)變化下的家庭變化。
《凡人歌》是后者，其中三對(duì)婚戀人物的關(guān)系變化無關(guān)人倫秩序，而是通過下行的經(jīng)濟(jì)大環(huán)境，為家庭與個(gè)人都帶來階級(jí)滑落的危機(jī)，從而考驗(yàn)夫妻戀人的價(jià)值觀、金錢觀、工作觀的新三觀是否一致。
王驍飾演的那偉作為家庭的經(jīng)濟(jì)支柱，其事業(yè)變化帶來的家庭危機(jī)從來不是家庭成員之間的信任危機(jī)，所以“離婚”從來不在他的生活課題里；私企的高薪金融經(jīng)理謝美藍(lán)和物欲極低的體制內(nèi)老公沈磊，原本就因?yàn)榕侥赣H重病去世留下心結(jié)，在兩人經(jīng)濟(jì)差距變大之后再度爆發(fā)；及時(shí)行樂的李曉悅與“卷王”那雋，則頗有前一對(duì)“性轉(zhuǎn)版”的意思。
《凡人歌》中三對(duì)夫妻戀人的職場(chǎng)狀態(tài)
社會(huì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)是“后經(jīng)濟(jì)時(shí)代”所有婚姻家庭生活中真實(shí)存在的最大問題，《凡人歌》第一次將這個(gè)問題具象化到了三對(duì)婚戀關(guān)系的人物組身上，并且給出三種不同的解法。
“我覺得婚姻家庭劇里面臨的問題，確實(shí)來來去去就是一些相似的問題，但是每一個(gè)階段或者說每一個(gè)時(shí)代，對(duì)于這些問題的解法是不一樣的，這是這個(gè)題材如何破局的氣口。”錢晶晶認(rèn)為。
《凡人歌》找到了“后經(jīng)濟(jì)時(shí)代”的破題口，《好事成雙》則是用到了“女人何苦為難女人”的新女性思維破題口，將“渣男出軌打小三”的傳統(tǒng)思維轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸谐鲕壌蛟小钡默F(xiàn)代思維，更聚焦個(gè)體感受的當(dāng)代年輕人，在婚戀中的價(jià)值觀是主張“誰犯錯(cuò)就制裁誰”，絕對(duì)不再“受害者有罪論”。
面對(duì)這個(gè)新課題，開場(chǎng)影業(yè)制片人以剛剛做完的《好運(yùn)家》為例告訴小娛，男女主角開局即離婚，沒有第三者的外因推動(dòng)、沒有社會(huì)環(huán)境變化的外力壓迫，甚至很多人不認(rèn)為這是值得離婚的問題，但兩個(gè)人在一起不開心了就分開，也像是當(dāng)下人們選擇“及時(shí)行樂”的一種方式。
能把個(gè)體感受做清楚的婚姻家庭劇就很不容易了。大有可唯負(fù)責(zé)人、《好團(tuán)圓》總制片人張為為認(rèn)為，關(guān)鍵是把來源于真實(shí)生活的人物關(guān)系做透徹。
“很多生活劇里做的所謂一地雞毛，單純是做出了事件，如果你沒有很好地從人物出發(fā)，讓人感受到這些事情形成原因，那么觀眾的共情感就會(huì)很弱?！?/p>
另外，婚姻家庭劇中，除了婚戀關(guān)系，還有亞洲人最重視的家庭關(guān)系，《好運(yùn)家》中的婚姻關(guān)系是讓人物回歸原生家庭關(guān)系的推手，代際關(guān)系的沖突與磨合也是重要議題，《煙火人家》則更為直接地將女性組成的家庭代際關(guān)系作為焦點(diǎn)。
中國(guó)的婚姻關(guān)系，造成問題的原因與出了問題的后路，都與家庭關(guān)系、代際關(guān)系有著千絲萬縷的聯(lián)系，那么恰逢時(shí)代變化而被放大的代際沖突，也難免成為眼下此類題材的最佳議題。
02 女性角色的“爽”與現(xiàn)實(shí)困境的“不爽”
“你知道我在外面賺錢多辛苦嗎？”這句臺(tái)詞從婚姻家庭劇的女主角嘴里說出來，觀眾網(wǎng)友的反應(yīng)都是“你都不知道有多爽”！
《小夫妻》截圖
電視劇作為女性受眾比例較大的娛樂產(chǎn)品，婚姻家庭題材的女性受眾比例更大。流媒體時(shí)代側(cè)重to C用戶思維推導(dǎo)內(nèi)容創(chuàng)作方向，于是新版婚姻家庭劇的最大變化，是女性用戶中心制：女性角色從人設(shè)上“站起來”了。
最直觀的就是女性角色即便婚后接受了“全職媽媽”的家庭分工，也具備了遇到困境可以隨時(shí)復(fù)出賺錢的工作能力：
《好事成雙》里林雙拿的是不容忍丈夫出軌、立刻反擊，并且很快事業(yè)有成，有人人仰望的霸總追求；《凡人歌》里沈琳生孩子之前是月入兩萬以上的人力總監(jiān)；《我們的婚姻》里沈慧星婚前是頂尖大學(xué)高材生；童瑤近幾年的都市劇幾乎全部是“江浙滬獨(dú)女”劇本，但凡結(jié)婚都屬“下嫁”。
全職媽媽人到30+想重回職場(chǎng)在現(xiàn)實(shí)中有多困難？再轉(zhuǎn)頭看這些劇情里的“全職媽媽”從“隱忍女人”變成了“女性隱士”，都是為愛大隱隱于市的女性精英，何嘗不是一種“女頻爽文”？
甚至“爽”到不僅年輕女性、中年女性婚戀遇到問題時(shí)，堅(jiān)持切割問題婚姻不內(nèi)耗，連帶著長(zhǎng)輩女性也要一起“覺醒”。
《小夫妻》中原本以帶孫子為余生主業(yè)的女主母親，在灑脫老閨蜜們的影響下，快速自我松綁，與老閨蜜們同游世界；男主母親一生活在大男子主義老公的陰影之下，受兒媳公眾號(hào)文章影響，臨老與老伴離婚（有種《出走的決心》之感）。恰巧同一位演員在《小日子》里，也“教育”了一名受氣親家自我覺醒，離開大男子主義的老公。
《小日子》里女性意識(shí)“卷”到奶奶婆婆也要“覺醒”
“《好事成雙》的定位就是有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的女性爽劇，小說本身就具有很強(qiáng)的網(wǎng)感，鮮明尖銳地表達(dá)了一種很新的女性價(jià)值觀，我們?cè)诟木帟r(shí)花了很多筆墨加重對(duì)兩位女性角色現(xiàn)實(shí)困境的描寫?！本巹″X晶晶向娛樂資本論坦言。
《我的砍價(jià)女王》原著作者睡懶覺的喵，從事小說作者兼編劇的工作，對(duì)這一做法非常認(rèn)同，“我們?cè)谧龌閼俟适碌臅r(shí)候，靈感是來源于現(xiàn)實(shí)，但解法是高于現(xiàn)實(shí)，用夢(mèng)幻或者喜劇的外殼和現(xiàn)實(shí)深刻問題結(jié)合起來，就會(huì)更接地氣?！痹谒幕閼偌彝バ≌f《重生之撿錯(cuò)男神》中，在遇到很多婚姻家庭現(xiàn)實(shí)問題時(shí)，丈夫會(huì)更多的采取符合女性觀眾爽點(diǎn)的解決方式，這種男性做法非常少見，甚至被平臺(tái)分類為“科幻片”。
只不過，婚姻家庭劇里，女性角色“爽”的前提是先經(jīng)歷“不爽”的困境。
睡懶覺的喵表示，“如果沒有矛盾只看平平淡淡的生活，那這部劇就沒有拍的必要了，無論后面是溫情還是爽感，都是建立在人物跌到谷底的基礎(chǔ)之上。”
《凡人歌》23集截圖
總共40集的《凡人歌》，在23集夫妻雙雙做著底層工作、發(fā)表情包互相慰藉之前，都還是“牛馬社畜見者心酸，中年夫婦聞?wù)呗錅I”的“乳腺殺手”情節(jié)，幾乎每一集都在為主角們的中年困境與家庭煩惱而窒息。
《好事成雙》因?yàn)榕髀?lián)手反殺渣男不夠徹底而“傷”過觀眾乳腺；《女士的品格》里無法理解女性婚育焦慮的超絕松弛感老公把女觀眾氣個(gè)不輕；《燦爛的轉(zhuǎn)身》御姐新戀人把墓地當(dāng)新房送愛人的直男爛梗也是能夠讓所有看了劇的女觀眾想上去扇他巴掌；更不要說《煙火人家》強(qiáng)控制欲媽媽和叛逆女兒的代際關(guān)系；還有很多女性標(biāo)簽的婚姻家庭劇里，主角們?nèi)说街心杲?jīng)歷失婚失業(yè)失去親人的三重打擊。
《女士的品格》里不理解妻子的“小丈夫”
也難怪網(wǎng)友“邊看邊罵”，并且大部分此類題材的播放數(shù)據(jù)不會(huì)太差，似乎因?yàn)榭梢詾榫W(wǎng)友帶來不少話題討論空間。錢晶晶笑言，“生氣也好，開心也好，生活的苦悶還是需要通過一些情緒去發(fā)泄，這些劇還是可以提供不少社交價(jià)值與情緒價(jià)值?！?/p>
倒是婚姻家庭題材幾乎要和女性題材劃等號(hào)，大男子主義的男性在婚姻家庭劇中逐漸絕跡，八年前《小丈夫》里姐弟戀的年少老公還是孤品，八年后的劇里處處都是“小丈夫”，而且是綜合能力或者經(jīng)濟(jì)條件要矮老婆一頭的那種“小男人”，男性視角也在不斷削弱。
張為為認(rèn)同這一現(xiàn)象，而作為創(chuàng)作者可以做的只有，“我們?cè)趧?chuàng)作這類題材的時(shí)候，同樣很在乎男性角色的塑造，不會(huì)單純地將男性角色寫成反派工具人，而是渣男也好、好男人也罷，他走到這一步的過程都會(huì)盡量呈現(xiàn)出來，把人性的復(fù)雜呈現(xiàn)出來?！?/p>
開場(chǎng)影業(yè)制片人則認(rèn)為，不一定要標(biāo)記太強(qiáng)烈的女性標(biāo)簽，以群像劇的態(tài)度去創(chuàng)作，“《好運(yùn)家》我們就不希望拿性別矛盾和女性主義口號(hào)做話題，希望相對(duì)真實(shí)地呈現(xiàn)出夫妻雙方都能理解的婚姻關(guān)系?！?/p>
03 下一步還有哪些可能性？
“輿論大環(huán)境給予婚姻的負(fù)能量太多了，女性對(duì)男性失望，男性又覺得戀愛成本太高，大家對(duì)婚姻都開始失望和逃避?！彼瘧杏X的喵認(rèn)為，這或許在提示婚姻家庭題材的另一種方向，“抖音婚姻情感賽道以前都喜歡突出夸張夫妻之間的矛盾，但現(xiàn)在慢慢也開始出現(xiàn)一些講述夫妻溫情向的賬號(hào)了，這類賬號(hào)粉絲的反饋非常不錯(cuò)。”
從《去有風(fēng)的地方》到今年《我的阿勒泰》，充滿治愈效果的返鄉(xiāng)劇成了年輕人追求的新方向，為什么婚姻家庭劇不可以治愈？《凡人歌》收視上升的轉(zhuǎn)折就是依靠夫妻之間的理解與互助。
“以市場(chǎng)角度來說，大眾看多了生活困境之后，反焦慮的情緒也很旺盛，大家都不想累個(gè)半死回家看個(gè)電視看得更煩了，所以我們?cè)谧觥逗眠\(yùn)家》的時(shí)候也希望通過重組家庭的溫馨，讓觀眾對(duì)生活增加一些信心?！遍_場(chǎng)影業(yè)制片人敏銳地提及“反焦慮”情緒，看多了原生家庭矛盾之后，也許可以理想化地讓大家感受一些“有父母真好”“有兄弟姐妹真好”的暖心情緒。
從創(chuàng)作風(fēng)格來說，或許接下來婚姻家庭劇的基調(diào)會(huì)逐漸走向“暖色調(diào)”。
從創(chuàng)作切口來說，《凡人歌》已經(jīng)開始放棄討論婚姻中夫妻雙方的對(duì)錯(cuò)問題，轉(zhuǎn)而探究生活方式的選擇。
如今婚姻家庭劇展現(xiàn)的主體人群80后到95后也覆蓋了15歲左右差距，幾乎是一代人的年齡，那么根據(jù)細(xì)分年齡層所產(chǎn)生的不同價(jià)值觀，亦有不同生活方式的探究空間。
比如錢晶晶認(rèn)為，婚姻制度可能會(huì)式微，但不會(huì)消亡，它有可能走向很多元化的方向：多孩家庭與同居丁克家庭會(huì)同時(shí)存在，甚至同居不結(jié)婚。生不生孩子也已經(jīng)不是社會(huì)責(zé)任感而是個(gè)人私密問題，他人無權(quán)過問。
睡懶覺的喵也認(rèn)為，“90后到95后有很多夫妻已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的生活模式，她們生活在同一屋檐下，但經(jīng)濟(jì)分開、娛樂分開，甚至提防彼此。你說他們之間有愛，肯定是有的，兩個(gè)人還會(huì)互相取暖，只是取暖的方式和90前已經(jīng)大不一樣。”
這類題材出爆款好劇難，要做到突破和創(chuàng)新更是難上加難。張為為直言，家庭劇應(yīng)該先真實(shí)地還原生活本來的樣子，做好“繼承”之后再談“創(chuàng)新”。
確實(shí)，世上的人有千姿百態(tài)的過日子方法，生活也沒有唯一的正確答案，所以想要客觀展現(xiàn)生活，就還有很多的模樣可以拿出來欣賞。
除開這些傳統(tǒng)創(chuàng)作模式的考量，國(guó)產(chǎn)劇走向高度精品化的時(shí)代，不同的類型化創(chuàng)作或許也可以納入考量范圍。
在一些網(wǎng)友感慨《貧嘴張大民》式的家庭喜劇絕跡時(shí)，《一宅家族》《家有姐妹》等家庭情境喜劇時(shí)而出現(xiàn)，愛奇藝“小逗劇場(chǎng)”和騰訊視頻“板凳單元”未來是否出現(xiàn)婚姻家庭題材的故事也說不定。
在微短劇領(lǐng)域紅極一時(shí)的“妻子的復(fù)仇”題材，在長(zhǎng)劇領(lǐng)域也早已出現(xiàn)《白色月光》《妻子的選擇》《婚姻攻略》等婚姻懸疑劇的強(qiáng)類型樣板，以《隱秘的角落》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》知名的導(dǎo)演辛爽非常擅長(zhǎng)生活懸疑劇的做法，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇《對(duì)手》更因?yàn)榛橐黾彝ゲ糠诌^于寫實(shí)而出圈。
強(qiáng)類型劇在元素融合與視聽新鮮感上有很大的優(yōu)勢(shì)，流媒體時(shí)代，視頻平臺(tái)也希望鐘愛的精品短劇集可以出現(xiàn)更多元的新題材。
張為為表示，除了劇本之外，視聽方面的質(zhì)感也很重要，“《好團(tuán)圓》的劉棟導(dǎo)演就會(huì)通過運(yùn)鏡和構(gòu)圖，把人物困境從極具壓迫感、擁擠感的鏡頭氛圍里呈現(xiàn)出來?！?/p>
當(dāng)婚姻家庭題材也可以做出不同強(qiáng)類型劇的時(shí)候，網(wǎng)友就不用再羨慕《邊水往事》《新生》里才有的絕妙鏡頭審美。
婚姻家庭，無論新式舊式，都是中國(guó)人永恒的話題。