文 | 娛樂硬糖 謝明宏
編輯 | 李春暉
偉大的家庭劇指引人類吵架。
作為一座挖掘不完的富礦，熱播劇《凡人歌》像“奇葩說”似的帶火了一道道議題。硬糖君又犯了經(jīng)驗主義錯誤，竟然在其開播時認(rèn)為這是又一部“既視感極強的社會焦慮話題劇”。尤其女主演剛撲街了一部同類型劇，肯定沒戲。
然而，我軍大意了，人家升級了，讓觀眾一邊倒的失業(yè)、出軌、打小三已經(jīng)升級成了“站誰都行”的全員凡人與煩人。
問：北京公務(wù)員男月薪8000安貧樂道，被賺錢更多的體制外老婆嫌棄。她要不要和不上進的老公離婚？
心疼謝美藍（陳昊宇飾）的，痛斥沈磊（秦俊杰飾）不思進取，結(jié)婚多久了還住在租的小房子里，誰敢生孩子；支持沈磊的，批評謝美藍翻臉不認(rèn)人，花光積蓄給岳母治病買墓地，結(jié)果落了個不上進的帽子。你自己不也賺不到能滿足自己欲望的錢嗎，說到底是為攀高枝找借口罷了！
《凡人歌》濃濃的奇葩說味兒正在于極致：極致的人物+極致的矛盾，并為此可以懸置現(xiàn)實。硬糖君都不敢想辯論前的劇情要是由金靖來演繹，會有多drama。金靖一手摸著肚子，一手指著男人怒斥：“不！我不能。我不能讓孩子出生在這么狹小的出租屋里，在地上直線爬不到五米就要開始折返爬?！?/p>
正方陳銘站在宇宙中心呼喚成全：“如果愛情是一場手牽手的馬拉松，現(xiàn)在女孩跑得比男孩快很多了，男孩是不是應(yīng)該放手？”反方傅首爾堅守傳統(tǒng)：“這個男人為你傾盡所有，得到的只是一份離婚協(xié)議。我們今天不講什么前途和生活質(zhì)量，只講良心。你方所謂的成全和離開，實際上是一種出賣！”
整場聽下來，女的像是對，男的也沒錯。但同時兩個人都完全暴露了人類的劣根性，讓觀者可以站在道德高點批判。當(dāng)家庭劇失去明顯的價值傾向，不管是無解的辯論還是未知的結(jié)局，都增加了其話題性和可看性。
三對議題
《凡人歌》表層敘事是以沈琳（殷桃飾）和那偉（王驍飾）夫妻為主，延伸40歲、30歲、20歲三組伴侶之間的愛恨離合。但從本質(zhì)上看，就是三對核心議題：要不要當(dāng)?shù)团淙氶熖?？要不要和不上進的老公離婚？男友嫌棄我是二本工作不努力怎么辦？
第一對殷桃和王驍，是中年中產(chǎn)的典型困境。王驍公司融資失敗最終選擇創(chuàng)業(yè)，殷桃為解決家庭危機重入職場也不穩(wěn)定。引起群眾討論的點是中產(chǎn)困境以及夫妻溝通，看似生活富足穩(wěn)定的夫妻倆實際抗風(fēng)險能力很差。在買了50萬的車、填了80萬的債之后，徹底打回原形。
當(dāng)然，最核心的還是那個老問題：家庭主婦算不算一份工作？在夫妻情濃且經(jīng)濟沒出問題時，沈琳在同學(xué)面前竭力捍衛(wèi)自我存在的合理性，時不時曬朋友圈享受閑暇時光。但在矛盾激化時刻，她是那偉眼中的寄生蟲。“你爸媽弄個房子，我?guī)兹f幾萬的往那兒寄，你花錢從來不用跟我打招呼，我想換個車低三下四的還要看你臉色?！?/p>
第二對謝美藍和沈磊，是青年夫妻的情感糾葛。謝美藍埋怨沈磊沒有竭盡全力救治丈母娘，由此衍生出對其不上進的不滿意。沈磊認(rèn)為自己已經(jīng)用盡儲蓄，不理解謝美藍私自打掉孩子的行為。
果然，國產(chǎn)劇比節(jié)育手術(shù)更能限制人口增長。人生路漫，當(dāng)一方的物質(zhì)觀、人生觀發(fā)生巨變，無法匹配的伴侶是否還要一起走下去？難就難在，經(jīng)濟賬和人情債很難算清楚。說男方?jīng)]有托關(guān)系救岳母，可他積蓄就那么多已經(jīng)全花光了。而且下班就做飯帶去醫(yī)院，也算五好女婿了。說女方好高騖遠(yuǎn)，可是男方說“你的一萬拿來租房和生活，我那五千先攢下來”。在一起十來年，永遠(yuǎn)是租來的老破小和滴滴亂叫的小電驢，能不糟心嘛。
第三對李曉悅（章若楠飾）和那雋（張哲華飾）。表面是卷和躺的工作態(tài)度偏差，呈現(xiàn)方式卻是清華本碩男越來越看不慣美貌二本女，出去相親一圈發(fā)現(xiàn)還是二本女友香。關(guān)鍵就這么落地到沾滿灰塵的“愛情”，還有群眾嗑得動呢。剛打走色狼就猛做飯抱在一起香汗淋漓，頗有男頻戀愛小說的風(fēng)采。
引發(fā)群眾討論的點，既有職業(yè)規(guī)劃也有生活態(tài)度的分歧。本著七步之內(nèi)必有解藥的思路，硬糖君認(rèn)為《凡人歌》應(yīng)該搞換乘戀愛。一個嫌棄自己老公太不上進，一個嫌棄男朋友太上進，交換一下剛剛好。還是一家人，關(guān)鍵是內(nèi)部消化不往外霍霍別人。原著里李曉悅確實和沈磊一起種地去了，劇集如果不改編，必將掀起新一輪辯論。
全員瑕疵的好處
和以往家庭劇的畫風(fēng)不同，《凡人歌》之所以產(chǎn)生曠日持久的辯論賽，在于放棄了傾向性明顯的人物塑造和劇情設(shè)計，轉(zhuǎn)而打造全員二手微瑕：人人都有讓人討厭的地方，也都有占理的一面。
那偉雖然缺乏危機意識，重大規(guī)劃總瞞著妻子鬧出很大紕漏。但總體上顧家，能夠及時和妻子溝通。他有傳統(tǒng)士人的忠勇，跟著前老板十幾年沒想找下家。也有讓人想不通的抱殘守缺，替老板給情人開的公司還了巨債，但工作還是沒保住。說好聽點是全了老板對自己的恩義，說難聽點是純冤大頭。
沈琳有低配闊太的毛病，但重入職場后還算積極上進。擠擠地鐵，大概就是編劇導(dǎo)演所能想到的中產(chǎn)美婦最慘的日常折磨了吧！報月嫂培訓(xùn)班時的心理活動，也挺讓人共情——別人都以為我來找月嫂，實際上我是來加入月嫂的。
李曉悅雖然工作態(tài)度佛系，但工作能力突出。也就是說人家有卷的能力，只是不想卷而已。關(guān)鍵是經(jīng)濟適用，買衣服挑地下商鋪的，還掌握靈魂砍價話術(shù)。更何況長得漂亮，穿啥不好看。如此完美的角色，倒讓人感到幾許失真。這該不會是哪個直男臨死前的幻想吧！
那雋的形象是最矛盾的。一方面，他倡導(dǎo)卷生卷死才可以在大城市立足。另一方面，他又害怕一直卷下去，在看到有同事轉(zhuǎn)管理崗后自己也蠢蠢欲動。對自己的女友多般要求像個老板，相親別人要求他的時候他又不樂意了。
如此雙標(biāo)的角色，僅僅是頂著“龍傲天”張哲華的一張臉便足有迷惑性。硬糖君看不少網(wǎng)友擱那兒犯花癡，“雖然爹味兒很濃，但是滿滿的安全感?！比萑痰兜那疤幔苍S是他的大平層和百萬年薪吧。不然，就他這么難伺候還能有女朋友。
就連本劇最大的祭天血包沈磊和謝美藍，也不是全無好處的。沈磊工作溫吞不上進，但家務(wù)包圓從來沒讓女方指頭沾過水。不敢相信，我每天下班都有人做好熱飯等我該多么開朗！謝美藍雖然看不上沈磊，但也沒有在婚內(nèi)和上司有越界行為。開個會莫名其妙被老公潑臟水，也是非常難堪了。
讓人不解的是如今群眾的“考編腦”，無限美化甚至神化沈磊的體制內(nèi)工作。我承認(rèn)他無償修復(fù)檔案是一種美德，但他刷膠水的樣子并不會讓人血脈賁張。當(dāng)然搞投資也只是看著高大上，謝美藍升總監(jiān)前也不過是金融民工。只是周圍都是一夜暴富的故事和幾千萬的項目，很容易讓她的耐心閾值越來越低。
《凡人歌》做到了對各種職業(yè)祛魅，每個人都有優(yōu)點和不可忽視的短處，而親密關(guān)系是最好的試紙。
現(xiàn)實主義手法下的寓言
由于人物的瑕疵度和不完美，觀眾在討論《凡人歌》時可以任意站隊，不再具有道德高地的唯一指向性。
這在過去的家庭劇里是罕見的，在《三十而已》和《好事成雙》里大家都是痛罵出軌渣男李澤鋒。在《心居》里，觀眾集體看不上落魄白月光馮紹峰?？傊?dāng)一方有重大過失和陷入道德洼地時，支持他們的聲音總是少數(shù)的，論點也顯得較為奇詭和偏激。也許放在《奇葩說》里，正反方的初始跑票數(shù)是85：15。但在《凡人歌》里各打五十大板，初始票數(shù)是均衡的50：50。
但和《歡迎光臨》以及《歡樂頌》系列一樣，《凡人歌〉依然是典型的正午陽光式都市寓言——乍看采用了現(xiàn)實主義手法，但在事實層面完全經(jīng)不起推敲。
李曉悅因為一個方案，在已經(jīng)辭退的情況下被請回原公司升職加薪。二本+佛系的工作天才已經(jīng)讓人震驚，老板的管理方法更令人不解；那雋的相親對象刻板印象得像從段子短視頻里摳出來的，奇葩都讓他碰上了；那偉因為掛了老板情人公司的法人，什么法律程序都不走就乖乖掏80萬，也很叫人匪夷所思。
更不用說全劇混亂的經(jīng)濟賬。但無所謂，觀眾更關(guān)心的是人物命運的終局。在中年困境里，互相扶持的沈琳和那偉是低谷逆襲式寓言，當(dāng)家庭經(jīng)濟重回正軌時感情問題也隨之消失。你們中產(chǎn)下滑只是滑著玩玩，努努力又巔峰相見了。
在青年夫妻困境里，沈磊選擇逃離，在山水間走向詩意和釋懷，謝美藍繼續(xù)奉行社會達爾文主義在浪潮里浮浮沉沉。但硬糖君必須指出，“霸道總裁愛上流產(chǎn)的她”的解讀，多少帶點偏見和惡意。按照她不斷膨脹的物欲和安全感需求，劇里的霸總恐怕也不是最終良人。
內(nèi)卷和佛系組的未來已見端倪，幾次頭暈場景暗示卷王已經(jīng)卷壞了身體。這時候二本女友是去是留，更值得大眾圍觀和玩味。直男粉應(yīng)該想讓章若楠留下，畢竟在角色已經(jīng)失真的情況下，觀眾不介意她身上再多疊加一層“不離不棄”的傳統(tǒng)美德。
方寸都市，凡人自渡。在追求自我實現(xiàn)與自我認(rèn)知的道路上，人們從未停下腳步。但在獲得世俗意義上的成功之前，紅塵中的大多數(shù)你我，最應(yīng)該和解的恐怕是平庸。先接受自己的平庸，再接受伴侶的平庸，最終勘破大境接受孩子的平庸。現(xiàn)實中的“不上進男女”多了去了，也沒見大家天天坐著辯論。
作為都市寓言，或者僅僅是一種成人童話，這類家庭劇的創(chuàng)作，大概只能讓觀眾不斷進行自我投射。我是那個中產(chǎn)危機里的已婚男人嗎，我是那個被嫌棄的二本女嗎，我是那個在體制內(nèi)混吃等死的社會逃兵嗎，我是那個能力跟不上欲望的獨立女性嗎？
但問題的解決往往不能在文藝作品里完成，它只負(fù)責(zé)幫助已經(jīng)處在某種狀態(tài)里的人去找到存在的合理性：他/她很像我，那么我應(yīng)該也沒啥大錯吧