文 | 音樂(lè)先聲 朋朋
編輯 | 范志輝
“用我的AI人聲真難聽！無(wú)恥！”
在《與我無(wú)關(guān)》的評(píng)論區(qū)，歌手蘇星婕怒斥道。但在999+的評(píng)論區(qū)，鮮少有人關(guān)注到蘇星婕的聲音，很多網(wǎng)友都在求原版。
進(jìn)入這位名為陸鰩的女歌手詳情頁(yè)，你會(huì)覺(jué)得自己好像進(jìn)入了一首首熱歌的“平行時(shí)空”。除了《與我無(wú)關(guān)》，她還演唱過(guò)與《聲聲慢》、《海底》等熱歌同名的“偽原創(chuàng)”，旋律、歌詞無(wú)限接近原曲，人聲和單曲封面都有強(qiáng)烈的AI感。
很顯然，陸鰩是一個(gè)像素級(jí)洗歌的音樂(lè)裁縫，也是洗歌技術(shù)迅速迭代后的一個(gè)縮影。
像她這樣的音樂(lè)裁縫們，正在踩上AI縫紉機(jī)，以指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)的生產(chǎn)力，侵蝕著音樂(lè)行業(yè)的根基。
《與我無(wú)關(guān)》，與AI有關(guān)
“開始的傾心交談，淪為平淡。望眼欲穿，等不到你的晚安。”
這首《與我無(wú)關(guān)》發(fā)行于2020年，由獨(dú)立音樂(lè)人阿冗演唱，由張芷芮、席雨、豪斯Music作詞，席雨、豪斯Music作曲，以其深情的旋律和對(duì)愛(ài)情細(xì)致入微的刻畫，迅速在小眾范圍內(nèi)獲得了認(rèn)可。
直到今年8月，這首歌曲被重新發(fā)掘，并掀起了全網(wǎng)的翻唱熱潮。其中，抖音上醫(yī)生@凸哥很忙 在樓道里的翻唱收獲了超千萬(wàn)的點(diǎn)贊量，相關(guān)話題的播放量也突破了20億次。
然而，在正版《與我無(wú)關(guān)》翻紅約半個(gè)月后，洗歌版本悄然上線，演唱者就是前面提到的陸鰩，詞曲作者為花樣。
這個(gè)版本歌名與原版完全一致，在旋律上，洗歌版幾乎原封不動(dòng)地保留了原版的副歌部分，并將這些片段前置，以吸引聽眾的注意力。雖然重寫了主歌部分，但旋律結(jié)構(gòu)、段落安排仍然沿用了原版。
歌詞也存在明顯的洗稿痕跡，只對(duì)部分詞句進(jìn)行了簡(jiǎn)單替換或微調(diào)。比如在副歌部分，將“傾心交談”改為“促膝長(zhǎng)談”，將“望眼欲穿”改為“晝夜期盼”；在主歌部分，將原版的“沒(méi)慶祝的圣誕”洗成“沒(méi)煮熟的雞蛋”，聽得人哭笑不得。
人聲部分，洗歌版本雖然改為了男女對(duì)唱，但已經(jīng)被蘇星婕下場(chǎng)實(shí)錘了是自己的AI人聲克隆。不難看出，單曲封面顯然也是由AI設(shè)計(jì)創(chuàng)作的。
更為重要的是，這種拙劣的洗歌手段已然找到了簡(jiǎn)單直接的變現(xiàn)路徑。
洗歌版《與我無(wú)關(guān)》充分利用了短視頻平臺(tái)的流量紅利，通過(guò)快速跟進(jìn)流行熱點(diǎn)，將熱門歌曲用AI工具改寫后呈現(xiàn)在觀眾面前。截至8月28日，在QQ音樂(lè)上，歌曲的收藏量已經(jīng)突破100萬(wàn)+，收獲了9633條評(píng)論，超1萬(wàn)人實(shí)時(shí)在聽；在酷狗音樂(lè)上，評(píng)論也高達(dá)5243條，有2萬(wàn)余人實(shí)時(shí)在聽。在完成曝光度和粉絲基礎(chǔ)的累計(jì)后，幕后團(tuán)隊(duì)目前已將歌曲設(shè)置為VIP，通過(guò)收益分成實(shí)現(xiàn)了變現(xiàn)目的。
與熱度不符的是，陸鰩在歌手詳情頁(yè)只有一個(gè)動(dòng)漫頭像，簡(jiǎn)介也只有“華語(yǔ)內(nèi)地女歌手”。為求證陸鰩為何許人也，音樂(lè)先聲檢索了陸鰩公開發(fā)行的41首作品的資料，終于發(fā)現(xiàn)了這個(gè)AI音樂(lè)裁縫的幕后團(tuán)隊(duì)——北京云貓文化有限公司。
天眼查顯示，該家公司的法人、第二大股東以及執(zhí)行董事都是宋孟君。對(duì)于關(guān)注洗歌的業(yè)內(nèi)人士而言，這是個(gè)再熟悉不過(guò)的名字。此人抄襲歷史之長(zhǎng)，數(shù)量之多，種類之豐富，在行業(yè)內(nèi)無(wú)出其右。
從周杰倫到網(wǎng)絡(luò)歌手，皆在宋孟君洗歌的輻射范圍內(nèi)。早在2018年，他就因?yàn)楹翢o(wú)下限的洗歌行為而引發(fā)眾怒，發(fā)布的作品堪稱過(guò)去幾年間的熱歌圖鑒?！?420》火了，宋孟君就寫《9421》；李榮浩的《李白》火了，他就也寫一首《李白》；大張偉的《我怎么這么好看》，他就要寫一首《這么好看怎么辦》。
不過(guò)，透過(guò)這首《與我無(wú)關(guān)》，不難發(fā)現(xiàn)云貓文化的洗歌玩法已經(jīng)在AI工具的加持之下迅速完成了迭代。
洗歌進(jìn)化，音樂(lè)裁縫正在斷送行業(yè)未來(lái)
在當(dāng)今音樂(lè)行業(yè)中，“洗歌”現(xiàn)象早已不是個(gè)新鮮話題。
前文提到的北京云貓文化有限公司成立于2017年，僅此一家便已在洗歌中“深耕”近7年。但以《與我無(wú)關(guān)》等熱門曲目為代表的新一輪洗歌浪潮，卻展現(xiàn)出了一系列新打法和新特征。
首先，AI技術(shù)輔助下的創(chuàng)作手法日益成熟。AI工具的引入極大地加快了洗歌的速度與效率，洗歌團(tuán)隊(duì)完全可以將自己要抄襲的歌曲提供給AI進(jìn)行參考，再由AI一首包辦從歌曲創(chuàng)作到專輯封面的整個(gè)過(guò)程。
其次，借助短視頻的快速傳播效應(yīng)，大大提升了推歌效率。如今，短視頻平臺(tái)已經(jīng)成為大眾發(fā)現(xiàn)音樂(lè)的首要渠道，在聽到好聽的歌曲片段后，便會(huì)轉(zhuǎn)而在音樂(lè)平臺(tái)上搜索全曲。這一行為模式被洗歌團(tuán)隊(duì)精準(zhǔn)捕捉并加以利用，通過(guò)“蹭”熱門歌曲的熱度，迅速提升自身作品的曝光度與傳唱度，極端時(shí)間內(nèi)便可以實(shí)現(xiàn)收聽人數(shù)的激增。
最后，法律界定的模糊性為洗歌行為提供了灰色地帶。與洗歌的快速、成本低不同，原作的維權(quán)往往歷經(jīng)坎坷。目前，我國(guó)現(xiàn)行的法律中對(duì)于音樂(lè)作品的抄襲并沒(méi)有一個(gè)系統(tǒng)的判斷標(biāo)準(zhǔn)，往往需要雙方對(duì)比曲譜、申請(qǐng)專家輔助鑒定，甚至需要在法庭現(xiàn)場(chǎng)演奏對(duì)比。過(guò)程之復(fù)雜繁瑣，動(dòng)輒就要數(shù)年才能獲得賠償。
然而，即便侵權(quán)行為被判罰，原作者獲得的賠償也很少。此前，歌曲《錯(cuò)位時(shí)空》也曾被洗歌，歷時(shí)兩年，終于在浙江省杭州市中級(jí)人民法院審結(jié)，但最終判罰只有5萬(wàn)元，恐怕要覆蓋維權(quán)成本都困難。
相較之下，洗歌團(tuán)隊(duì)月入10萬(wàn)已然稀松平常，侵權(quán)成本可以忽略不計(jì)。宋孟君曾介紹，僅在酷狗音樂(lè)，2018年他個(gè)人的歌曲播放量就達(dá)到了9.2億，所有作品下載量已經(jīng)達(dá)到了808萬(wàn)次，“我個(gè)人在2018年的總作品就創(chuàng)造了1600萬(wàn)的人民幣的價(jià)值?！?/p>
此外，伴隨著AI人聲訓(xùn)練等新技術(shù)手段的出現(xiàn)，使得法律在界定何為“原創(chuàng)”、何為“合理借鑒”時(shí)面臨前所未有的挑戰(zhàn)。法律框架的滯后性，讓許多洗歌行為得以游離于法律監(jiān)管之外。
技術(shù)手段日趨成熟，社交媒體不斷助推，法律存在監(jiān)管盲區(qū)，時(shí)下的洗歌行為已經(jīng)“進(jìn)化”出新的特征。
然而，這無(wú)疑對(duì)真正的創(chuàng)作者構(gòu)成了巨大的沖擊。
一方面，洗歌嚴(yán)重挫傷了創(chuàng)作者的創(chuàng)作動(dòng)力與原創(chuàng)精神。在《與我無(wú)關(guān)》這一案例中，蘇星婕站出表達(dá)了自己的憤怒，但北京云貓文化并未正面回應(yīng)。實(shí)際上，在北京云貓文化長(zhǎng)達(dá)7年的洗歌之路上，早有多位音樂(lè)人和樂(lè)評(píng)人表達(dá)過(guò)質(zhì)疑、憤怒，但他們總會(huì)換個(gè)馬甲便卷土重來(lái)，繼續(xù)賺得盆滿缽滿。長(zhǎng)此以外，這種負(fù)面情緒很難不傷害整個(gè)音樂(lè)行業(yè)的創(chuàng)造力與活力。
另一方面，版權(quán)保護(hù)的困境與維權(quán)難題也讓創(chuàng)作者倍感壓力。創(chuàng)作者在維權(quán)過(guò)程中往往面臨舉證難、周期長(zhǎng)、賠償?shù)偷葐?wèn)題，進(jìn)一步加劇了他們的無(wú)助感。
可以料想的是，如果越來(lái)越多的音樂(lè)人或團(tuán)隊(duì)選擇走捷徑，通過(guò)復(fù)制粘貼級(jí)的抄襲來(lái)快速獲取市場(chǎng)關(guān)注，并借力AI技術(shù)獲得極強(qiáng)的規(guī)模擴(kuò)張能力，便能迅速占領(lǐng)市場(chǎng)份額，持續(xù)擠壓原創(chuàng)音樂(lè)的生存空間，從音樂(lè)人到樂(lè)迷無(wú)疑都要承受創(chuàng)新能力的萎靡和市場(chǎng)環(huán)境的惡化。
伴隨著洗歌行為的泛濫，音樂(lè)作品的同質(zhì)化與單一化趨勢(shì)也將加劇，進(jìn)而削弱文化的多樣性與豐富性。它破壞了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的生態(tài)平衡，使得那些真正有才華、有創(chuàng)造力的音樂(lè)人難以獲得應(yīng)有的回報(bào)與認(rèn)可。
長(zhǎng)此以往，音樂(lè)行業(yè)將陷入劣幣驅(qū)逐良幣的惡性循環(huán)，音樂(lè)裁縫便成了市場(chǎng)中的大贏家。
直面洗歌，我們還能做些什么？
為何洗歌能如此猖狂？
答案很簡(jiǎn)單，因?yàn)橄锤栊袨榇嬖谟谝粋€(gè)由“技術(shù)—法律—價(jià)值”三個(gè)維度交織而成的灰色三角地帶。
在技術(shù)上，AI技術(shù)的飛速發(fā)展極大地提升了音樂(lè)內(nèi)容生產(chǎn)的效率，但缺乏有效的治理手段來(lái)界定AI創(chuàng)作的邊界；在法律上，抄襲行為加上AI的限定，現(xiàn)有的法律體系更顯捉襟見(jiàn)肘；在價(jià)值上，公眾對(duì)于原創(chuàng)價(jià)值的認(rèn)識(shí)也尚待深化。
如此一來(lái)，AI洗歌看似是在做音樂(lè)，實(shí)際上做的是“灰度管理“。而要真正地扼殺掉無(wú)恥的洗歌行為，則需要多方共同努力，做好持久戰(zhàn)的準(zhǔn)備。
對(duì)于音樂(lè)從業(yè)者，應(yīng)當(dāng)率先開始自我保護(hù)，通過(guò)加強(qiáng)版權(quán)注冊(cè)、使用水印技術(shù)等手段，保護(hù)自己的創(chuàng)作成果。當(dāng)遭遇侵權(quán)時(shí)，應(yīng)勇于利用法律武器維護(hù)自身權(quán)益，共同營(yíng)造一個(gè)尊重原創(chuàng)、鼓勵(lì)創(chuàng)新的良好環(huán)境。
公眾的原創(chuàng)意識(shí)也應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步被培養(yǎng)。通過(guò)加強(qiáng)音樂(lè)版權(quán)教育與宣傳，提高公眾對(duì)原創(chuàng)價(jià)值的認(rèn)識(shí)，鼓勵(lì)大家尊重原創(chuàng)、抵制抄襲，形成良好的音樂(lè)消費(fèi)習(xí)慣。同時(shí)，建立公眾參與監(jiān)督與反饋機(jī)制，讓每個(gè)人都能成為維護(hù)音樂(lè)生態(tài)健康的守護(hù)者。
就整個(gè)音樂(lè)市場(chǎng)環(huán)境而言，反洗歌更依賴于行業(yè)與政策層面的積極行動(dòng)，特別是政策法規(guī)的完善優(yōu)化，肯定是最直接的杜絕洗歌的方式。
政府及行業(yè)協(xié)會(huì)應(yīng)加快推動(dòng)法律法規(guī)的更新與完善，確立AI創(chuàng)作在法律中的明確地位及其作品的版權(quán)歸屬，從而為原創(chuàng)音樂(lè)提供更為堅(jiān)實(shí)的法律支撐。此外，亟需建立和強(qiáng)化行業(yè)自律與監(jiān)管體系，以加大力度打擊AI洗歌等侵權(quán)行為，確保音樂(lè)市場(chǎng)的公平競(jìng)爭(zhēng)和健康發(fā)展。
通過(guò)這些措施組合發(fā)力，才可以從根本上杜絕洗歌現(xiàn)象，保護(hù)音樂(lè)創(chuàng)作者的合法權(quán)益。
當(dāng)洗歌成本無(wú)限趨近于零，當(dāng)創(chuàng)作一首作品要戰(zhàn)勝數(shù)以十萬(wàn)計(jì)的新歌才能走到觀眾面前，兩者相差懸殊的投入產(chǎn)出比之下，音樂(lè)裁縫對(duì)整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)都造成了不容忽視的負(fù)面影響。
唯有用戶、行業(yè)、政策三方形成合力，共同保護(hù)音樂(lè)原創(chuàng)性，陽(yáng)光才能真正地照進(jìn)灰色地帶。